1 00:00:00,000 --> 00:00:03,000 Aς ξεκινήσουμε κοιτάζοντας κάποιες όμορφες φωτογραφίες. 2 00:00:05,000 --> 00:00:08,000 Αυτό είναι μια μνημειώδης φωτογραφία του National Geographic, 3 00:00:08,000 --> 00:00:11,000 μια Αφγανή πρόσφυγας φωτογραφημένη από τον Στιβ Μακ Κάρυ. 4 00:00:11,000 --> 00:00:14,000 Το Σατυρικό περιοδικό του Χάρβαρντ πρόκειται να βγει σύντομα 5 00:00:14,000 --> 00:00:16,000 με μια παρωδία του Νational Geographic, 6 00:00:16,000 --> 00:00:20,000 και ανατριχιάζω στη σκέψη ότι θα πειράξουν αυτή τη φωτογραφία. 7 00:00:20,000 --> 00:00:22,000 Ω, η οργή του Photoshop. 8 00:00:24,000 --> 00:00:27,000 Αυτό είναι ένα τζετ που προσγειώνεται στο Σαν Φρανσίσκο από τον Μπρους Ντέιλ. 9 00:00:27,000 --> 00:00:30,000 Βίδωσε μια κάμερα στην ουρά. 10 00:00:34,000 --> 00:00:37,000 Μια ποιητική εικόνα για μια ιστορία του Τολστόι από τον Σαμ Άμπελ. 11 00:00:40,000 --> 00:00:42,000 Πυγμαίοι στη Λαοκρατική Δημοκρατία του Κογκό από τον Ράντι Όλσον. 12 00:00:42,000 --> 00:00:44,000 Λατρεύω αυτή τη φωτογραφία γιατί μου θυμίζει 13 00:00:44,000 --> 00:00:47,000 τα μπρούντζινα γλυπτά του Ντεγκά με τον μικρό χορευτή. 14 00:00:50,000 --> 00:00:55,000 Μια πολική αρκούδα να κολυμπά στην Αρκτική από τον Πολ Νίκλιν. 15 00:00:55,000 --> 00:00:58,000 Οι πολικές αρκούδες χρειάζονται πάγο για να μπορούν να μετακινούνται ― 16 00:00:58,000 --> 00:01:00,000 δεν είναι πολύ καλοί κολυμβητές. 17 00:01:00,000 --> 00:01:02,000 Και γνωρίζουμε τι γίνεται με τον πάγο. 18 00:01:04,000 --> 00:01:08,000 Εδώ είναι καμήλες που διασχίζουν την Κοιλάδα των Ρωγμών στην Αφρική, 19 00:01:08,000 --> 00:01:10,000 φωτογραφημένες από τον Κρις Τζόνς. 20 00:01:11,000 --> 00:01:17,000 Η φωτογραφία έχει βγει κατευθείαν από πάνω τους και έτσι αυτές είναι οι σκιές τους 21 00:01:19,000 --> 00:01:21,000 Αυτό είναι ένας αγρότης στο Τέξας του Ουίλιαμ Άλμπερτ Άλαρντ, 22 00:01:21,000 --> 00:01:24,000 ένας μεγάλος πορτραιτίστας. 23 00:01:25,000 --> 00:01:27,000 Και η Τζεϊν Γκοντάλ, κάνοντας τη δική της ειδική σύνδεση, 24 00:01:27,000 --> 00:01:29,000 φωτογραφιμένη από τον Νίκ Νίκολς. 25 00:01:32,000 --> 00:01:36,000 Aυτό είναι μια disco σαπουνιού στην Ισπανία φωτογραφιμένη από τον Ντεϊβιντ Άλαν Χάρβεϊ. 26 00:01:36,000 --> 00:01:38,000 Και ο Ντεϊβιντ είπε ότι εκεί ένα σορό παράξενα πράγματα 27 00:01:38,000 --> 00:01:40,000 συνέβαιναν στην πίστα. 28 00:01:40,000 --> 00:01:43,000 Αλλά, τουλάχιστόν είναι καθαρό. 29 00:01:43,000 --> 00:01:47,000 (Γέλια) 30 00:01:47,000 --> 00:01:51,000 Αυτό είναι λιοντάρια θαλάσσας στην Αυστραλία κάνοντας τον δικό τους χορό, 31 00:01:51,000 --> 00:01:53,000 από τον Ντεϊβιντ Ντουμπιλέ. 32 00:01:54,000 --> 00:01:58,000 Και αυτό είναι ένας κομίτης, φωτογραφισμένος από τον Δρ. Ουάν Μεϊσον. 33 00:02:00,000 --> 00:02:04,000 Και τελικά, η πλώρη του Τιτανικού, χωρίς αστέρες ταινιών, 34 00:02:04,000 --> 00:02:06,000 φωτογραφισμένη από τον Ίμορι Κριστόφ. 35 00:02:11,000 --> 00:02:13,000 Η φωτογραφία έχει μια δύναμη που προβάλλει 36 00:02:13,000 --> 00:02:17,000 κατώ από αυτήν τη αδυσώπητη δίνη του σημερινού κορεσμένου κόσμο των μέσων, 37 00:02:17,000 --> 00:02:19,000 γιατί φωτογραφίες επιδιώκουν να φτάσουν τον τρόπο 38 00:02:19,000 --> 00:02:21,000 με τον οποίο το μυαλό μας παγώνει μια σημαντική στιγμή. 39 00:02:21,000 --> 00:02:23,000 Εδώ είναι ένα παράδειγμα. 40 00:02:23,000 --> 00:02:25,000 Πριν τέσσερα χρόνια ήμουν στην παραλία με τον γιό μου, 41 00:02:25,000 --> 00:02:28,000 και μάθαινε κολύμβι 42 00:02:28,000 --> 00:02:31,000 σε αυτό το σχετικά απαλό κύμα των παραλιών του Ντελαβέρ. 43 00:02:32,000 --> 00:02:35,000 Αλλά γύρισα για μια στιγμή και παγιδέυτηκε στο νερό 44 00:02:35,000 --> 00:02:36,000 και άρχισε να σπρίχνεται προς την προβλήτα. 45 00:02:38,000 --> 00:02:41,000 Μπορώ να σταθώ εδώ και να βλέπω, 46 00:02:41,000 --> 00:02:44,000 καθώς τον ακολουθώ στο νερό, 47 00:02:44,000 --> 00:02:47,000 οι στιγμές μειώνονται και παγώνουν έπειτα. 48 00:02:47,000 --> 00:02:51,000 Μπορώ να δω τους βράχους εκεί. 49 00:02:51,000 --> 00:02:53,000 Ένα κύμα είναι έτοιμο να τον χτυπήσει. 50 00:02:53,000 --> 00:02:56,000 Μπορώ να δω το χέρι του να απλώνεται, 51 00:02:56,000 --> 00:02:58,000 μπορώ να δω τον φόβο στο πρόσωπο του, 52 00:02:58,000 --> 00:03:01,000 κοιτάζοντας με, λέγοντας "Βοήθισε με, Μπαμπά." 53 00:03:02,000 --> 00:03:04,000 Τον έχω, το κύμα διαλύεται πάνω μας. 54 00:03:04,000 --> 00:03:06,000 Είμαστε πισώ στη στεργιά, είναι εντάξει. 55 00:03:06,000 --> 00:03:08,000 Είμασαν λίγο τρομοκρατιμένοι. 56 00:03:08,000 --> 00:03:12,000 Αλλά αυτή η "φωτογραφική μνήμη", όπως λέγεται, 57 00:03:12,000 --> 00:03:14,000 υπάρχει όταν όλα τα στοιχεία συλλέγονται για να ορίσουν 58 00:03:14,000 --> 00:03:19,000 όχι απλά ένα συμβάν, αλλά ένα συναισθηματικό σύνδεσμο σε αυτό. 59 00:03:19,000 --> 00:03:21,000 Και σε αυτό εισχωρεί μια φωτογραφία 60 00:03:21,000 --> 00:03:24,000 όταν δημιουργεί την της δυνατή σύνδεση με τον θεατή. 61 00:03:24,000 --> 00:03:26,000 Τώρα έχω να σας πω, 62 00:03:26,000 --> 00:03:28,000 ότι μιλούσα με τον Καϊλ την περασμένη βδομάδα γι΄αυτό, 63 00:03:28,000 --> 00:03:30,000 ότι θα πω αυτή την ιστορία. 64 00:03:30,000 --> 00:03:32,000 Και είπε, " Ο, ναι, το θυμάμαι και εγώ αυτό! 65 00:03:32,000 --> 00:03:34,000 Θυμάμαι την εικόνα σου 66 00:03:34,000 --> 00:03:36,000 φωάζοντας μου από το νερό." 67 00:03:36,000 --> 00:03:38,000 { Γέλιο ) 68 00:03:38,000 --> 00:03:40,000 Νόμιζα ότι ήμουν ήρωας. 69 00:03:40,000 --> 00:03:41,000 { Γέλιο ) 70 00:03:41,000 --> 00:03:44,000 Έτσι... 71 00:03:44,000 --> 00:03:46,000 αυτό παρουσιάζει - αυτό είναι ένα σύνθετο παράδειγμα από 72 00:03:46,000 --> 00:03:50,000 κάποιες ιδιαίτερες εικόνες από κάπιους από τους καλύτερους φωτορεπόρτερ του κόσμου 73 00:03:50,000 --> 00:03:53,000 δουλέυοντας στην κορυφή της τέχνης τους. 74 00:03:53,000 --> 00:03:55,000 Εκτός από έναν. 75 00:03:55,000 --> 00:03:58,000 Αυτή η φωτογραφ'ια είναι από τον Δρ. Ευάν Μαϊσον 76 00:03:58,000 --> 00:04:00,000 στη Νέα Ζηλανδία πέρσι, 77 00:04:00,000 --> 00:04:03,000 και κατατέθηκε και δημοσιέυθηκε στο National Geographic. 78 00:04:03,000 --> 00:04:05,000 Την ποηγοηγούμενη χρονιά προσθέσαμε στην ιστοσελίδα μας μια ενότητα με το όνομα "Your Shot," 79 00:04:05,000 --> 00:04:09,000 όπου ο καθένας μπορεί να υποβάλλει φωτογραφίες για πιθανλη δημοσίευση. 80 00:04:09,000 --> 00:04:12,000 Και έγινε μια φοβερή επιτυχία, 81 00:04:12,000 --> 00:04:15,000 περπατώντας σε μια κοινότητα από θηασωτές φωτογραφίας. 82 00:04:15,000 --> 00:04:17,000 Η ποιότητα των ερασιτεχνικών φωτογραφιών 83 00:04:17,000 --> 00:04:19,000 μπορεί, κάποιες φορές, να είναι εκπληκτική. 84 00:04:19,000 --> 00:04:21,000 Και βλέποντας αυτό, ενδυναμώνει. για εμένα, 85 00:04:21,000 --> 00:04:24,000 ότι ο καθένας μας έχει τουλάχιστον ένα ή δυο 86 00:04:24,000 --> 00:04:26,000 φανταστικές φωτογραφίες μέσα μας. 87 00:04:26,000 --> 00:04:29,000 Αλλά για να είστε ένας μεγάλος φωτορεπόρτερ, 88 00:04:29,000 --> 00:04:31,000 θα πρέπει να έχετε περισσότερες από μια ή δύο 89 00:04:31,000 --> 00:04:33,000 σπουδαίες φωτογραφίες μέσα σας. 90 00:04:33,000 --> 00:04:35,000 Θα πρέπει να μπορείτα να τις κάνετε συνλεχεια. 91 00:04:35,000 --> 00:04:38,000 Αλλά ακόμα πιο σημαντικά, 92 00:04:38,000 --> 00:04:41,000 πρέπει να γνωρίζετε πως να κάνεται μια οπιτκή ιστορία. 93 00:04:41,000 --> 00:04:44,000 Πρέπει να γνωρίζετε πως να πείτε μια ιστορία. 94 00:04:44,000 --> 00:04:46,000 Τώρα θα μοιραστώ μαζί σας κάποιες καλύψεις 95 00:04:46,000 --> 00:04:49,000 που αισθάνομαι ότι υποδεικνύουν την δύναμη της φωτογραφικής αφήγησης. 96 00:04:51,000 --> 00:04:54,000 Ο φωτογράφος Νικ Νίκολς πήγε να καταγράψει 97 00:04:54,000 --> 00:04:57,000 'ενας πολύ μικρό και σχετικά άγνωστο καταφύγειο άγιας ζωής 98 00:04:57,000 --> 00:04:59,000 στο Τσάντ, ονομαζέται Ζακούμα. 99 00:05:00,000 --> 00:05:02,000 Η αρχική πρόθεση ήταν ένα ταξίδι εκεί 100 00:05:02,000 --> 00:05:04,000 και επιστρέφοντας μια κλασσική ιστορία διαφορών ειδών, 101 00:05:04,000 --> 00:05:06,000 από εξοτική ζωή. 102 00:05:06,000 --> 00:05:08,000 Και αυτό ήταν αυτό που έκανε ο Νικ σε ένα βαθμό. 103 00:05:08,000 --> 00:05:10,000 Αυτό είναι μια άγρια γάτα 104 00:05:10,000 --> 00:05:12,000 Βασικά τραβάει την δική του εικόνα, 105 00:05:12,000 --> 00:05:14,000 με κάτι που ονομάζεται παγίδα κάμερας. 106 00:05:14,000 --> 00:05:16,000 Υπάρχει μια ακτίδα λεϊζερ που κινείται, 107 00:05:16,000 --> 00:05:18,000 και στέκεται εντός της ακτίδας και βγάζει την φωτογραφία του. 108 00:05:18,000 --> 00:05:22,000 Αυτά είναι μπαμπουίνοι σε σημείο με νερό 109 00:05:23,000 --> 00:05:25,000 Νικ- η κάμερα, ξανά, μια αυτόματη κάμερα- 110 00:05:25,000 --> 00:05:27,000 έβγαλε χιλιάδες φωτογραφίες από αυτό. 111 00:05:27,000 --> 00:05:29,000 Και ο Νικ έμεινε με πάρα πολλές φωτογραφίες 112 00:05:29,000 --> 00:05:31,000 με την πίσω όψη μπαπουίνων. 113 00:05:31,000 --> 00:05:32,000 ( Γέλιο ) 114 00:05:32,000 --> 00:05:35,000 Ένα λιοντάρει τρώγοντας ένα νυχτερινό σνάκ -- 115 00:05:35,000 --> 00:05:37,000 παρατηρίστε ότι έχει ένα σπασμένο δόντι. 116 00:05:40,000 --> 00:05:43,000 Και ένας κροκόδικος περπατά σε δίπλα στο ποτάμη προς το καταφύγειο του. 117 00:05:43,000 --> 00:05:45,000 Λατρεύω αυτό το λίγο νερό 118 00:05:45,000 --> 00:05:47,000 που τρέχει πάνω στην ουρά του. 119 00:05:49,000 --> 00:05:52,000 Αλλά το κεντρικό είδος στο Ζακούμα είναι οι ελέφαντες. 120 00:05:52,000 --> 00:05:56,000 Μια από τις εκ μεγαλύτερες αγέλες σε αυτό το σημείο της Αφρικής. 121 00:05:56,000 --> 00:05:58,000 Εδώ είναι μια νυχτερίνη λήψη φωτογραφίας στο φως του φεγγαρίου, 122 00:05:58,000 --> 00:06:01,000 κάτι για το οποίο η ψηφιακή φωτογραφία έχει κάνει μια μεγάλη διαφορά. 123 00:06:01,000 --> 00:06:03,000 Είναι οι ελέφαντες που κινούσαν αυτή την ιστορία. 124 00:06:03,000 --> 00:06:07,000 Ο ΝΙκ, μαζί με τον ερευνητή Δρ. Μαϊκλ ΦεΪ, 125 00:06:07,000 --> 00:06:09,000 περικύκλωσαν την μητέρα αυτής της αγέκης. 126 00:06:09,000 --> 00:06:11,000 Την ονόμασαν Άννη 127 00:06:11,000 --> 00:06:13,000 και ξεκίνησαν να καταγράφουν τις κινήσεις της. 128 00:06:13,000 --> 00:06:15,000 Η αγέλη ήταν ασφαλή εντός των συνόρων του πάρκου 129 00:06:15,000 --> 00:06:17,000 γιατί είχε μια αφωσιωμένη ομάα από φύλακες. 130 00:06:17,000 --> 00:06:21,000 Αλλά όταν ξεκινά η ετήσιες βροχοπτώσεις, 131 00:06:21,000 --> 00:06:24,000 η αγέλη θα ξεκινούσε να μετακινείται προς σημεία τροφής εκτός του πάρκου. 132 00:06:24,000 --> 00:06:26,000 Και σε αυτό το σημείο αρχίζουν τα προβλήματα. 133 00:06:27,000 --> 00:06:29,000 Για την ασφάλεια εκτός του πάρκου υπήρχαν λαθροκυνηγοί 134 00:06:29,000 --> 00:06:33,000 που θα κυνηγούσαν μόνο και μόνο για την αξία του ελεφαντοδοντού. 135 00:06:34,000 --> 00:06:36,000 Η μητέρα που την κατέγραφαν με ασύρματο, 136 00:06:36,000 --> 00:06:39,000 μετά από βδομάδες μετακίνησεων μπρος πίσω, μέσα και έξω από το πάρκο, 137 00:06:39,000 --> 00:06:41,000 έπαψε εκτός του πάρκου. 138 00:06:41,000 --> 00:06:46,000 Η Άννη σκοτώθηκε, μαζί με άλλα 20 μέλη της αγέλης της. 139 00:06:49,000 --> 00:06:51,000 Και ήρθαν για το ελεφαντοδόντο. 140 00:06:55,000 --> 00:06:57,000 Αυτό είναι ένας των φυλάκων. 141 00:06:57,000 --> 00:07:00,000 Κατάφεραν να διώξουν του λαθροκυνηγούς και να διαφύλάξουν αυτό το ελεφαντοδόντο. 142 00:07:00,000 --> 00:07:02,000 Δεν μπορούσ,ν να το αφήσουν εκεί. 143 00:07:02,000 --> 00:07:04,000 γιατί έχει ακόμη αξία. 144 00:07:04,000 --> 00:07:06,000 Αλλά αυτό που έκανε ο Νικ ήταν, όταν επέστρεψε 145 00:07:06,000 --> 00:07:10,000 με μια ιστορία που έφτασε πίσω από την μέθοδο της παλίας σχολης 146 00:07:10,000 --> 00:07:12,000 του απευθείας, "Δεν είναι αυτό ένας φανταστικός κόσμος;" 147 00:07:12,000 --> 00:07:16,000 Αντίθετα δημιουργήσε μια ιστορία που άγγιζε το κοινό μας βαθιά. 148 00:07:16,000 --> 00:07:18,000 Αντί για την απλή γνώση για αυτό το πάρκο, 149 00:07:18,000 --> 00:07:20,000 δημιούργησε μια κατανοήση και εμπάθεια 150 00:07:20,000 --> 00:07:22,000 για τους ελέφαντες, τους φύλακες και τα πολλά ζητήματα 151 00:07:22,000 --> 00:07:25,000 γύρω από τις συγκρούσεις άνθρωπου- άγριας ζωής. 152 00:07:26,000 --> 00:07:28,000 Τώρα ας πάμε στην Ινδία. 153 00:07:28,000 --> 00:07:31,000 Κάποιες φορές μπορείς να πεις μια μεγάλη ιστορία με συγκεκριμένο τρόπο. 154 00:07:31,000 --> 00:07:34,000 Κοιτάξαμε το ίδιο θέμα που ο Ρίτζάρντ Βούμαν 155 00:07:34,000 --> 00:07:37,000 αγγίζει στο έργο του Ο Πληθυσμός του Νέου Κόσμου. 156 00:07:37,000 --> 00:07:39,000 Για πρώτη φορά στην ιστορία, 157 00:07:39,000 --> 00:07:43,000 περισσότεροι άνθρωποι ζουν σε αστικά παρά σε φυσικά περιβάλλοντα. 158 00:07:43,000 --> 00:07:45,000 Και η μεγαλύτερη ανάπτυξη δεν είναι στις πόλεις, 159 00:07:45,000 --> 00:07:47,000 αλλά στο περιθώριο που της περικυκλώνει. 160 00:07:48,000 --> 00:07:51,000 Γόνας Μπεντικσέν, ένας πολύ ενεργός φωτογράφος, 161 00:07:51,000 --> 00:07:53,000 ήρθε σε μένα και είπε, 162 00:07:53,000 --> 00:07:56,000 " Χρειαζόμαστε να καταγράψουμε αυτό, και εδώ είναι η πρόταση μου: 163 00:07:56,000 --> 00:07:59,000 Ας ταξιδέψουμε σε ολόκληρο τον κόσμο και φωτογραφίσουμε κάθε περιθώριο στον κόσμο." 164 00:07:59,000 --> 00:08:02,000 Και είπα," Καλά, ξέρεις, αυτό μπορεί να είναι λίγο φιλόδοξο για τον προϋπολογισμό μας." 165 00:08:02,000 --> 00:08:04,000 Έτσι, αντί για αυτό, κάναμε, 166 00:08:04,000 --> 00:08:07,000 αντί να πάμε έξω και αναζητώντας ένα αποτέλεσμα 167 00:08:07,000 --> 00:08:09,000 για κάτι που εμείς αντιληφθήκαμε σαν ερευνητική ιστορία, 168 00:08:09,000 --> 00:08:12,000 όπου απλά μπαίνεις και βλέπεις λίγο απ΄όλα, 169 00:08:12,000 --> 00:08:15,000 στείλαμε τον Γόνας στο Dharavi 170 00:08:15,000 --> 00:08:17,000 που είναι κομμάτι του Μουμπάι, Ινδία, 171 00:08:17,000 --> 00:08:19,000 και τον αφήσαμε να μείνει εκεί για να εισχωρήσει 172 00:08:19,000 --> 00:08:25,000 σε καρδία και ψυχή όλο αυτό το πραγματικά μεγάλο κομμάτι της πόλης. 173 00:08:26,000 --> 00:08:28,000 Αυτό που έκανε ο Γόνας δεν ήταν απλά να παεί και να ρίξει μια ματιά 174 00:08:28,000 --> 00:08:31,000 στις άθλιες συνθήκες που υπάρχουν σε αυτά τα μέρη. 175 00:08:31,000 --> 00:08:34,000 Είδε ότι αυτό ήταν να ζείς και να αναπνέεις και ένα ζωντανό κομμάτι 176 00:08:34,000 --> 00:08:36,000 και πως λειτουργεί μια ολόκληρη αστική περιοχή. 177 00:08:37,000 --> 00:08:39,000 Μένωντας αυστηρά συγκεντρωμένος σε ένα μέρος, 178 00:08:39,000 --> 00:08:42,000 Ο Γόνας εισχώρησε στην ψυχή και το δυνατό ανθρώπινο πνέυμα 179 00:08:42,000 --> 00:08:44,000 που υπάρχει σε αυτή την κοινότητα. 180 00:08:46,000 --> 00:08:48,000 Και το έκανε με έναν όμορφο τρόπο. 181 00:08:51,000 --> 00:08:54,000 Κάποιες φορές, όμως, ο μοναδκικός τρόπος να πεις μια ιστορία είναι να σαρώσεις μια εικόνα. 182 00:08:54,000 --> 00:08:57,000 Πήραμε στην ομάδα τον υποβρύχιο φωτογράφο Μπραϊάν Σκέρι 183 00:08:57,000 --> 00:08:59,000 και τον φωτορεπόρτερ Ράντι Όλσον 184 00:08:59,000 --> 00:09:02,000 για να καταγράψουν εξάντληση της παγκόσμιας αλιείας. 185 00:09:02,000 --> 00:09:05,000 Δεν είμασταν οι μόνοι που έπεαν σε αυτό το θέμα, 186 00:09:05,000 --> 00:09:08,000 αλλά οι φωτογραφίες που δημιούργησαν ο Μπραϊαν και ο Ράντι 187 00:09:08,000 --> 00:09:10,000 είναι από της καλύτερες εμφανίσεις από εξίσου την ανθρώπινη 188 00:09:10,000 --> 00:09:12,000 και φυσικλη καταστροφή της υπερβολικής αλιείας. 189 00:09:12,000 --> 00:09:14,000 Εδώ, σε μια φωτογραφία του Μπραϊαν, 190 00:09:14,000 --> 00:09:17,000 ένας εμφανέστατα ταλαιπωρημένος καρχαρίας έχει πιαστεί 191 00:09:17,000 --> 00:09:19,000 σε ένα βράγχιο δίχτι από Baja. 192 00:09:19,000 --> 00:09:22,000 Έχω δει μια σειρά από εικόνες ΟΚ από bycatch, 193 00:09:22,000 --> 00:09:24,000 τα ζωντανά τυχαία καρφωμένα 194 00:09:24,000 --> 00:09:26,000 κατά την διάρκεια ψαρέματος για ένα συγκεκριμένο είδος. 195 00:09:26,000 --> 00:09:28,000 Αλλά εδώ, ο Μπραϊαν αποθανάτησε μια μοναδική εικόνα 196 00:09:28,000 --> 00:09:31,000 τοποθετώντας τον εαυτό του κάτω από το καράβι 197 00:09:31,000 --> 00:09:35,000 όταν έριχναν τα περισέυματα π΄σιω στην θάλασσα. 198 00:09:37,000 --> 00:09:39,000 Και ο Μπραϊαν πήρε ένα ακόμα μεγαλύτερο ρίσκο 199 00:09:39,000 --> 00:09:41,000 για να πάρει αυτή την μοναδική φωτογραφία 200 00:09:41,000 --> 00:09:43,000 από ένα δίχτη παραγάδι αχρηστέυοντας το έδαφος της θάλασσας. 201 00:09:46,000 --> 00:09:48,000 Πίσω στο έδαφος, ο ράντι Όλσον φωτογραφούσε 202 00:09:48,000 --> 00:09:50,000 μια βάρδυα στην ψαροαγορά στην Αφρική, 203 00:09:50,000 --> 00:09:53,000 όπου τα περισέυματα αοό φιλεταρισμένο ψάρι πουλιούνται στα εστιατόρια, 204 00:09:53,000 --> 00:09:56,000 τα κύρια κομμάτια έχουν ήδη σταλθεί στην Ευρώπη. 205 00:09:56,000 --> 00:09:59,000 Και εδώ στην Κίνα. ο Ράντι τράβιξε μια αγορά μεδουσών. 206 00:10:00,000 --> 00:10:02,000 Όπως καταστρέφονται οι κύριες πηγές τροφής, 207 00:10:02,000 --> 00:10:04,000 η σοδειά πήγαινει όλο και πιο βαθία στης θάλασσες 208 00:10:04,000 --> 00:10:06,000 και φέρνει περισσότερες τέτοιες πηγές προτεϊνης. 209 00:10:06,000 --> 00:10:09,000 Αυτό σημαίνει ψάρεμα μέχρι την εξάντληση της διατρφικής αλυσίδας. 210 00:10:09,000 --> 00:10:11,000 Αλλά υπάρχουν και σπίθες ελπίδας, 211 00:10:11,000 --> 00:10:14,000 και πιστέυω ότι οποιδήποτε στιγμή θα κάνουμε μια μεγάλη, πολύ μεγάλη ιστορία γι' αυτό, 212 00:10:14,000 --> 00:10:16,000 πραγματικά δεν θέλουμε να πάμε 213 00:10:16,000 --> 00:10:18,000 για να δούμε απλά τα πρβλήματα. 214 00:10:18,000 --> 00:10:19,000 Θέλουμε επίσης να δούμε για λύσεις. 215 00:10:19,000 --> 00:10:23,000 Ο Μπραϊαν φωτογράφησε το ναυτικό καταφύγειο στη Νέα Ζηλανδία 216 00:10:23,000 --> 00:10:25,000 όπου η εμπορική αλεία έχει απαγορευτεί, 217 00:10:25,000 --> 00:10:29,000 ως αποτέλεσμα έχουν ανανεωθεί τα εξαντλημένα είδη, 218 00:10:29,000 --> 00:10:32,000 και μαζί τους μια πιθανή λύση για μακροπρόθεσμη αλεία. 219 00:10:32,000 --> 00:10:35,000 Η φωτογραφία μπορεί επίσης να μας συναρπάζει να αντιμετωπίσουμε 220 00:10:35,000 --> 00:10:38,000 ζητήμτα που είναι ενδυνάμει οδυνηρά και συγκρουσιακά. 221 00:10:38,000 --> 00:10:42,000 Ο Τζαιμς Νάχτβεϊ, που τιμήθηκα στο TED της προηγούμενης χρονιάς, 222 00:10:42,000 --> 00:10:44,000 ασχολήθηκε με την εγκάθαρση του ιατρικοπεριθαλπιτικού συστήματος 223 00:10:44,000 --> 00:10:47,000 που χρησιμοποιήθηκε για να αντιμετωπίσει τους Αμερικανούς τραυματισμένους από το Ιράκ. 224 00:10:47,000 --> 00:10:50,000 Είναι σαν να είσαι σε μια σύραγγα όπου ένας τραυματισμένος στρατιώτης μπαίνει από την μια πλευρά 225 00:10:50,000 --> 00:10:53,000 και είναι, πίσω σπίτι, στην άλλη. 226 00:10:53,000 --> 00:10:55,000 Ο Τσίμ ξεκίνησε στον πόλεμο. 227 00:10:55,000 --> 00:10:59,000 Εδώ, ένας ιατρικός τεχνικός έρχεται σε έναν τραυματισμένο στρατιώτη 228 00:10:59,000 --> 00:11:01,000 σε ελικόπτερο ακριβώς πίσω στο νοσοκομείο εδάφους. 229 00:11:02,000 --> 00:11:04,000 Εδώ το νοσοκομείο εδάφους. 230 00:11:04,000 --> 00:11:07,000 Ο στρατιώτης στα δεξιά έχει το όνομα της κόρης του 231 00:11:07,000 --> 00:11:10,000 σε τατουάζ στο στήθος του ως υπενθύμιση για το σπίτι. 232 00:11:10,000 --> 00:11:14,000 Από εδώ, οι πιο σοβαρά τραυματισμένοι μεταφέρονται 233 00:11:14,000 --> 00:11:16,000 πίσω στη Γερμανία. όπου συναντιούνται με τις οικογένειες τους 234 00:11:16,000 --> 00:11:18,000 για πρώτη φορά. 235 00:11:21,000 --> 00:11:25,000 Και μετά πίσω στις Πολιτείες να συνέλθουν σε νοσοκομεία βετεράνων 236 00:11:25,000 --> 00:11:27,000 όπως εδώ στο Walter Reed. 237 00:11:27,000 --> 00:11:29,000 Και τελικά, συχνά εξοπλισμένοι με προσθέσεις υψηλής τεχνολογίας 238 00:11:29,000 --> 00:11:31,000 η έξοδος από το ιατρικοπεριθαλπτικό σύστημα και επαναφορά 239 00:11:31,000 --> 00:11:33,000 στις προ- πολέμου ζωές. 240 00:11:33,000 --> 00:11:36,000 Ο Τζίμ κατέγραψε κάτι που θα μπορούσε να είναι κατευθείαν μια ιατρικοεπιστημονική ιστορία 241 00:11:36,000 --> 00:11:40,000 και έδωσε ανθρώπινη διάσταση που άγγιζε βαθιά τους αναγνώστες μας. 242 00:11:42,000 --> 00:11:44,000 Τώρα, αυτές οι ιστορίες είναι εξαιρετικά παραδείγματα 243 00:11:44,000 --> 00:11:46,000 του πως η φωτογραφιία μπορεί να χρησημποιήθει 244 00:11:46,000 --> 00:11:49,000 για να μεταφέρει κάποια από τα πιο σημαντικά θέματα μας. 245 00:11:49,000 --> 00:11:51,000 Αλλά υπάρχουν και στιγμές όταν οι φωτογράφοι 246 00:11:51,000 --> 00:11:53,000 απλά συναντούν πράγματα που είναι, όταν απλά συμβαίνουν, 247 00:11:53,000 --> 00:11:55,000 απλή πλάκα. 248 00:11:55,000 --> 00:11:57,000 Ο φωτογράφος Πώλ Νίκλιν ταξίδεψε στην Αναρκτική 249 00:11:57,000 --> 00:11:59,000 για να τραβίξει μια ιστορία για τις λεωπάρδαλες φώκιες. 250 00:11:59,000 --> 00:12:02,000 Σπάνια έχουν φωτογραφηθεί, από τη μια γιατί θεωρούνται να είναι 251 00:12:02,000 --> 00:12:04,000 από τους πιο επικίνδυνα αρπακτικά ζώα στον ωκεανό. 252 00:12:05,000 --> 00:12:07,000 Πράγματι, πριν ένα χρόνο ένας ερευνητής έχει 253 00:12:07,000 --> 00:12:09,000 αρπαχτεί από μια και σύρθηκε μέχρι τον βυθό και σκοτώθηκε. 254 00:12:09,000 --> 00:12:11,000 Έτσι μπορείτε να φανταστείτε, ότι ο Πωλ ήταν ίσως λίγο διστακτικός 255 00:12:11,000 --> 00:12:13,000 για να μπεί στο νερό. 256 00:12:14,000 --> 00:12:17,000 Τώρα, αυτό που κάνουν οι λεωπάρδαλες φώκιες συνήθως είναι να τρώνε πινγκουίνους. 257 00:12:17,000 --> 00:12:19,000 Γνωρίζετε το "O Μάρτης των Πινγκουίνων"; 258 00:12:19,000 --> 00:12:21,000 είναι ένα είδος μασώ των πινγκουίνων. 259 00:12:21,000 --> 00:12:23,000 (Γέλια) 260 00:12:24,000 --> 00:12:27,000 Εδώ ένας πιγκουίνος πάει στην παρυφή και προσπαθεί 261 00:12:27,000 --> 00:12:29,000 να δει αν ή στεριά είναι καθαρή. 262 00:12:29,000 --> 00:12:32,000 Και μετά όλοι τρέχει προς τα έξω και βγαίνει έξω. 263 00:12:35,000 --> 00:12:37,000 Αλλά μετά ο Πολ είναι στο νερό. 264 00:12:37,000 --> 00:12:40,000 Και είπε ότι δεν ήταν το φοβόταν ποτέ πραγματικά αυτό. 265 00:12:40,000 --> 00:12:42,000 Καλά, αυτό το θηλυκό ήρθε κατά πάνω του. 266 00:12:42,000 --> 00:12:45,000 Είναι μάλλον -- είναι κρίμα που δεν μπορείτε να το δείτε στη φωτογραφία -- 267 00:12:45,000 --> 00:12:47,000 αλλά έχει μάκρος 12 ποδιών. 268 00:12:47,000 --> 00:12:49,000 Είναι πραγματικά εξαιρετικό μέγεθος. 269 00:12:50,000 --> 00:12:51,000 Και ο Πώλ έλεγε ότι δεν φοβόταν ποτέ στην πραγματικότητα, 270 00:12:51,000 --> 00:12:54,000 γιατί ήταν πιο περίεργος παρά φοβισμένος. 271 00:12:54,000 --> 00:12:56,000 Aυτό το παπαγάλισμα από την μια 272 00:12:56,000 --> 00:12:59,000 ήταν ο τρόπος της να του πει, «Έλα, δες πόσο μεγάλη είμαι!» 273 00:12:59,000 --> 00:13:02,000 Ή ξέρετε, «Γεια σου, τι μεγάλα δόντια που έχεις». 274 00:13:02,000 --> 00:13:03,000 (Γέλια) 275 00:13:03,000 --> 00:13:05,000 Μετά ο Πολ νόμιζε ότι απλά τον δούλευε. 276 00:13:05,000 --> 00:13:09,000 Για εκείνη, ήταν αυτό το μεγάλο, αστείο πλάσμα στο νερό 277 00:13:09,000 --> 00:13:11,000 που για κάποιο λόγο δεν ενδιαφερόταν 278 00:13:11,000 --> 00:13:13,000 να κινυγήσει πινγκουίνους. 279 00:13:13,000 --> 00:13:17,000 Έτσι αυτό που έκανε ήταν να ξεκινήσει να του φέρνει πιγκουίνους, 280 00:13:17,000 --> 00:13:20,000 ζωντανούς, και τους άφησε ακριβώς μπροστά του. 281 00:13:20,000 --> 00:13:23,000 Τους άφηνε και μετά αυτά θα φέυγανε. 282 00:13:23,000 --> 00:13:25,000 Σαν να τον κοιτούσε με απορία «Τι κάνεις;» 283 00:13:25,000 --> 00:13:28,000 Πήγαινε πίσω να τα πιάσει, και τα έφερνε πίσω 284 00:13:28,000 --> 00:13:30,000 και τα άφηνε μπροστά του. 285 00:13:30,000 --> 00:13:33,000 Και το έκανε αυτό για αρκετές φορές για κάποιες μέρες 286 00:13:33,000 --> 00:13:35,000 μέχρι την στιγμή που απογοητέυτηκε τόσο πολύ μαζί του, 287 00:13:35,000 --> 00:13:38,000 που άρχησε να τα βάζει ακριβώς στο κεφάλι του. 288 00:13:38,000 --> 00:13:40,000 ( Γέλιο ) 289 00:13:40,000 --> 00:13:43,000 Που απλά κατέληξε σε μια εξαιρετική φωτογραφία. 290 00:13:43,000 --> 00:13:46,000 ( Γέλιο ) 291 00:13:46,000 --> 00:13:49,000 Βασικά, για αυτό τον λόγο, ο Πολ πιστέυει ότι εκείνη απλά κατάλαβε 292 00:13:49,000 --> 00:13:51,000 ότι αυτός δεν θα καταφέρει να επιβιώσει. 293 00:13:51,000 --> 00:13:54,000 Βλέπετε, ο τρόπος που ξεφυσάει 294 00:13:54,000 --> 00:13:56,000 είναι σαν να σιχαίνεται. 295 00:13:56,000 --> 00:13:58,000 ( Γέλιο ) 296 00:13:58,000 --> 00:14:01,000 Και έχασε το ενδιαφέρον της σε εκείνον, και συνέχισε να κάνει αυτό που έκανε καλά. 297 00:14:01,000 --> 00:14:03,000 Ο Πώλ ξεκίνησε να φωτογραφίζει μια σχετικά 298 00:14:03,000 --> 00:14:05,000 μυστήρια και άγνωστη μορφή, 299 00:14:05,000 --> 00:14:07,000 και επέστρεψε, όχι απλά με μια συλλογή από φωτογραφίες, 300 00:14:07,000 --> 00:14:10,000 αλλά μια εκπληκτική εμπειρία και φοβερή ιστορία. 301 00:14:11,000 --> 00:14:13,000 Είναι αυτό το είδος των ιστοριών, 302 00:14:13,000 --> 00:14:16,000 αυτές που ξεπερνούν το άμεσο ή το απλά υπερφυσικό, 303 00:14:16,000 --> 00:14:18,000 που παρουσιάζει τη δύναμη του φωτορεπορτάζ. 304 00:14:19,000 --> 00:14:24,000 Πιστεύω ότι η φωτογραφία μπορεί να χτίσει μια πραγματική σχέση με τους ανθρώπους 305 00:14:24,000 --> 00:14:27,000 και μπορεί να χρησημοποιήθει ως ένας θετικός συντελεστής 306 00:14:27,000 --> 00:14:29,000 για την κατανόηση των προσκλήσεων και δυνατοτήτων 307 00:14:29,000 --> 00:14:31,000 να αντιμετωπίζουμε τον κόσμο σήμερα. 308 00:14:31,000 --> 00:14:32,000 Σας ευχαριστώ. 309 00:14:32,000 --> 00:14:36,000 (Χειροκρότημα)