Let's just start by looking at some great photographs.
This is an icon of National Geographic,
an Afghan refugee taken by Steve McCurry.
But the Harvard Lampoon is about to come out
with a parody of National Geographic,
and I shudder to think what they're going to do to this photograph.
Oh, the wrath of Photoshop.
This is a jet landing at San Francisco, by Bruce Dale.
He mounted a camera on the tail.
A poetic image for a story on Tolstoy, by Sam Abell.
Pygmies in the DRC, by Randy Olson.
I love this photograph because it reminds me
of Degas' bronze sculptures of the little dancer.
A polar bear swimming in the Arctic, by Paul Nicklen.
Polar bears need ice to be able to move back and forth --
they're not very good swimmers --
and we know what's happening to the ice.
These are camels moving across the Rift Valley in Africa,
photographed by Chris Johns.
Shot straight down, so these are the shadows of the camels.
This is a rancher in Texas, by William Albert Allard,
a great portraitist.
And Jane Goodall, making her own special connection,
photographed by Nick Nichols.
This is a soap disco in Spain, photographed by David Alan Harvey.
And David said that there was lot of weird stuff
happening on the dance floor.
But, hey, at least it's hygienic.
(Laughter)
These are sea lions in Australia doing their own dance,
by David Doubilet.
And this is a comet, captured by Dr. Euan Mason.
And finally, the bow of the Titanic, without movie stars,
photographed by Emory Kristof.
Photography carries a power that holds up
under the relentless swirl of today's saturated, media world,
because photographs emulate the way
that our mind freezes a significant moment.
Here's an example.
Four years ago, I was at the beach with my son,
and he was learning how to swim
in this relatively soft surf of the Delaware beaches.
But I turned away for a moment, and he got caught into a riptide
and started to be pulled out towards the jetty.
I can stand here right now and see,
as I go tearing into the water after him,
the moments slowing down and freezing into this arrangement.
I can see the rocks are over here.
There's a wave about to crash onto him.
I can see his hands reaching out,
and I can see his face in terror,
looking at me, saying, "Help me, Dad."
I got him. The wave broke over us.
We got back on shore; he was fine.
We were a little bit rattled.
But this flashbulb memory, as it's called,
is when all the elements came together to define
not just the event, but my emotional connection to it.
And this is what a photograph taps into
when it makes its own powerful connection to a viewer.
Now I have to tell you,
I was talking to Kyle last week about this,
that I was going to tell this story.
And he said, "Oh, yeah, I remember that too!
I remember my image of you
was that you were up on the shore yelling at me."
(Laughter)
I thought I was a hero.
(Laughter)
So,
this represents -- this is a cross-sample of
some remarkable images taken by some of the world's greatest photojournalists,
working at the very top of their craft --
except one.
This photograph was taken by Dr. Euan Mason
in New Zealand last year,
and it was submitted and published in National Geographic.
Last year, we added a section to our website called "Your Shot,"
where anyone can submit photographs for possible publication.
And it has become a wild success,
tapping into the enthusiast photography community.
The quality of these amateur photographs
can, at times, be amazing.
And seeing this reinforces, for me,
that every one of us has at least one or two
great photographs in them.
But to be a great photojournalist,
you have to have more than just one or two
great photographs in you.
You've got to be able to make them all the time.
But even more importantly,
you need to know how to create a visual narrative.
You need to know how to tell a story.
So I'm going to share with you some coverages
that I feel demonstrate the storytelling power of photography.
Photographer Nick Nichols went to document
a very small and relatively unknown wildlife sanctuary
in Chad, called Zakouma.
The original intent was to travel there
and bring back a classic story of diverse species,
of an exotic locale.
And that is what Nick did, up to a point.
This is a serval cat.
He's actually taking his own picture,
shot with what's called a camera trap.
There's an infrared beam that's going across,
and he has stepped into the beam and taken his photograph.
These are baboons at a watering hole.
Nick -- the camera, again, an automatic camera
took thousands of pictures of this.
And Nick ended up with a lot of pictures
of the rear ends of baboons.
(Laughter)
A lion having a late night snack --
notice he's got a broken tooth.
And a crocodile walks up a riverbank toward its den.
I love this little bit of water
that comes off the back of his tail.
But the centerpiece species of Zakouma are the elephants.
It's one of the largest intact herds in this part of Africa.
Here's a photograph shot in moonlight,
something that digital photography has made a big difference for.
It was with the elephants that this story pivoted.
Nick, along with researcher Dr. Michael Fay,
collared the matriarch of the herd.
They named her Annie,
and they began tracking her movements.
The herd was safe within the confines of the park,
because of this dedicated group of park rangers.
But once the annual rains began,
the herd would begin migrating to feeding grounds outside the park.
And that's when they ran into trouble.
For outside the safety of the park were poachers,
who would hunt them down only for the value of their ivory tusks.
The matriarch that they were radio tracking,
after weeks of moving back and forth, in and out of the park,
came to a halt outside the park.
Annie had been killed, along with 20 members of her herd.
And they only came for the ivory.
This is actually one of the rangers.
They were able to chase off one of the poachers and recover this ivory,
because they couldn't leave it there,
because it's still valuable.
But what Nick did was he brought back
a story that went beyond the old-school method
of just straight, "Isn't this an amazing world?"
And instead, created a story that touched our audiences deeply.
Instead of just knowledge of this park,
he created an understanding and an empathy
for the elephants, the rangers and the many issues
surrounding human-wildlife conflicts.
Now let's go over to India.
Sometimes you can tell a broad story in a focused way.
We were looking at the same issue that Richard Wurman
touches upon in his new world population project.
For the first time in history,
more people live in urban, rather than rural, environments.
And most of that growth is not in the cities,
but in the slums that surround them.
Jonas Bendiksen, a very energetic photographer,
came to me and said,
"We need to document this, and here's my proposal.
Let's go all over the world and photograph every single slum around the world."
And I said, "Well, you know, that might be a bit ambitious for our budget."
So instead, what we did was
we decided to, instead of going out and doing what would result
in what we'd consider sort of a survey story --
where you just go in and see just a little bit of everything --
we put Jonas into Dharavi,
which is part of Mumbai, India,
and let him stay there, and really get into
the heart and soul of this really major part of the city.
What Jonas did was not just go and do a surface look
at the awful conditions that exist in such places.
He saw that this was a living and breathing and vital part
of how the entire urban area functioned.
By staying tightly focused in one place,
Jonas tapped into the soul and the enduring human spirit
that underlies this community.
And he did it in a beautiful way.
Sometimes, though, the only way to tell a story is with a sweeping picture.
We teamed up underwater photographer Brian Skerry
and photojournalist Randy Olson
to document the depletion of the world's fisheries.
We weren't the only ones to tackle this subject,
but the photographs that Brian and Randy created
are among the best to capture both the human
and natural devastation of overfishing.
Here, in a photo by Brian,
a seemingly crucified shark is caught up
in a gill net off of Baja.
I've seen sort of OK pictures of bycatch,
the animals accidentally scooped up
while fishing for a specific species.
But here, Brian captured a unique view
by positioning himself underneath the boat
when they threw the waste overboard.
And Brian then went on to even greater risk
to get this never-before-made photograph
of a trawl net scraping the ocean bottom.
Back on land, Randy Olson photographed
a makeshift fish market in Africa,
where the remains of filleted fish were sold to the locals,
the main parts having already been sent to Europe.
And here in China, Randy shot a jellyfish market.
As prime food sources are depleted,
the harvest goes deeper into the oceans
and brings in more such sources of protein.
This is called fishing down the food chain.
But there are also glimmers of hope,
and I think anytime we're doing a big, big story on this,
we don't really want to go
and just look at all the problems.
We also want to look for solutions.
Brian photographed a marine sanctuary in New Zealand,
where commercial fishing had been banned --
the result being that the overfished species have been restored,
and with them a possible solution for sustainable fisheries.
Photography can also compel us to confront
issues that are potentially distressing and controversial.
James Nachtwey, who was honored at last year's TED,
took a look at the sweep of the medical system
that is utilized to handle the American wounded coming out of Iraq.
It is like a tube where a wounded soldier enters on one end
and exits back home, on the other.
Jim started in the battlefield.
Here, a medical technician tends to a wounded soldier
on the helicopter ride back to the field hospital.
Here is in the field hospital.
The soldier on the right has the name of his daughter
tattooed across his chest, as a reminder of home.
From here, the more severely wounded are transported
back to Germany, where they meet up with their families
for the first time.
And then back to the States to recuperate at veterans' hospitals,
such as here in Walter Reed.
And finally, often fitted with high-tech prosthesis,
they exit the medical system and attempt
to regain their pre-war lives.
Jim took what could have been a straight-up medical science story
and gave it a human dimension that touched our readers deeply.
Now, these stories are great examples
of how photography can be used
to address some of our most important topics.
But there are also times when photographers
simply encounter things that are, when it comes down to it,
just plain fun.
Photographer Paul Nicklin traveled to Antarctica
to shoot a story on leopard seals.
They have been rarely photographed, partly because they are considered
one of the most dangerous predators in the ocean.
In fact, a year earlier, a researcher had been
grabbed by one and pulled down to depth and killed.
So you can imagine Paul was maybe a little bit hesitant
about getting into the water.
Now, what leopard seals do mostly is, they eat penguins.
You know of "The March of the Penguins."
This is sort of the munch of the penguins.
(Laughter)
Here a penguin goes up to the edge and looks out
to see if the coast is clear.
And then everybody kind of runs out and goes out.
But then Paul got in the water.
And he said he was never really afraid of this.
Well, this one female came up to him.
She's probably -- it's a shame you can't see it in the photograph,
but she's 12 feet long.
So, she is pretty significant in size.
And Paul said he was never really afraid,
because she was more curious about him than threatened.
This mouthing behavior, on the right,
was really her way of saying to him, "Hey, look how big I am!"
Or you know, "My, what big teeth you have."
(Laughter)
Then Paul thinks that she simply took pity on him.
To her, here was this big, goofy creature in the water
that for some reason didn't seem to be interested
in chasing penguins.
So what she did was she started to bring penguins to him,
alive, and put them in front of him.
She dropped them off, and then they would swim away.
She'd kind of look at him, like "What are you doing?"
Go back and get them, and then bring them back
and drop them in front of him.
And she did this over the course of a couple of days,
until the point where she got so frustrated with him
that she started putting them directly on top of his head.
(Laughter)
Which just resulted in a fantastic photograph.
(Laughter)
Eventually, though, Paul thinks that she just figured
that he was never going to survive.
This is her just puffing out, you know,
snorting out in disgust.
(Laughter)
And lost interest with him, and went back to what she does best.
Paul set out to photograph a relatively
mysterious and unknown creature,
and came back with not just a collection of photographs,
but an amazing experience and a great story.
It is these kinds of stories,
ones that go beyond the immediate or just the superficial
that demonstrate the power of photojournalism.
I believe that photography can make a real connection to people,
and can be employed as a positive agent
for understanding the challenges and opportunities
facing our world today.
Thank you.
(Applause)
دعونا نبدأ بمشاهدة بعض الصور الرائعة.
هذه الصورة تعتبرالأيقونة للناشوينال جيوغرافيك
لفتاة لاجئة أفغانية التقطها ستيف ماكيري
ولكن هارفرد لامبون (مجلة مضحكة) على وشك الخروج
محاكاة ً للناشوينال جيوغرافيك
مؤمناً بأني أعلم بماذا سيفكرون في العمل بمثل هذه الصورة
أوه، غضب الفوتوشوب
هذه طائرة تحل في سان فرانسيسكو التقطها بروس دييل
ثبت الكاميرا على الذيل
صورة شاعرية لقصة تولستوي بواسطة سام آبيل
البجميز (الأقزام) في الـ دي آر سي بواسطة راندي أولسون
أحب هذه الصورة لأنها تذكرني
بالتمثال البرونزي "الراقصة الصغيرة" لديغاز
الدب القطبي يسبح في المحيط الأطلسي بواسطة بول نيكلن
الدب القطبي يحتاج للثلج للسباحة للأمام والخلف
لأنهم ليسوا سباحين مهرة
ونحن نعلم مالذي يحصل للجليد.
وهذه صورة للجمال يقطعون وادي الرفت في أفريقيا
الصورة بواسطة كريس جونز
الصورة من الأعلى تماماً، لذا فهذه ظلال الجمال
هذه مزرعة مواشي في تكساس، بواسطة وليام آلبرت آلارد
بورتريه رائع
و جين جودويل، تصنع علاقاتها الخاصة
صورة بواسطة نيك نيوكلاس
وهذه صورة ديسكو الصابون في اسبانيا بواسطة ديفيد آلن هارفي
وقال ديفيد أنه هناك الكثير من الأمور الغريبة
تحصل على أرضية الرقص
ولكن على الأقل الأرضية معقمة.
(ضحك)
وهؤلاء أسود بحرية في استراليا يقوموم برقصتهم الخاصة
بواسطة ديفيد دوبيليت
وهذا مذنب، ملتقط بواسطة إيوان مايسن
وأخيراً، مقدمة التيتانك بدون الممثلين
أُلتقطت بواسطة إيموري كريسوف
التصوير يحتوي على طاقة في التحمل
تحت هذه الضوضاء والتشعب في عالم الميديا
لأن الصور تمهد الطريق
لأن أدمغتنا تجمد اللحظات العظيمة
هذا مثال
منذ أربع سنوات ذهبت إلى الشاطيء مع ابني
وكان حينها يتعلم السباحة للتو
في شواطىء ديلاوير الناعمة نسبياً
لوهلة سهيت عنه حتى علق في دوامة بحرية
وبدأت تسحبه
لم استطع الوقوف والمشاهدة
بل قفزت خلفه في الماء
بدأت الدقائق في التمهل والتجمد أمام هذا الموقف
استطيع الآن تخيل الصخور بجانبنا
وكانت هناك الموج قادم للارتطام به
استطيع مشاهدة يده تحاول الوصول
واستطيع رؤية وجه ممتلأ بالخوف
ينظر إلي ويقول "أبي ساعدني"
وصلت إليه، واصطدمت بنا الموجة
رجعنا للشاطىء، وكان بخير
كنا نوعاً ما مرعوبين ومتعبين
ولكن الذاكرة الضوئية اللحظية .. هكذا تُسمى
هي التي تجمع جميع هذه العناصر لكي تُعرف
ليس فقط الحدث، إنما المشاعر المرتبطة به.
وهذا ما تضيفه الصورة وتتميز به
عندما تستطيع التواصل مع المشاهد بطريقة قوية
والآن علي إخباركم
كنت أتحدث مع كايل عن هذا الموضوع
أني كنت سأخبركم بهذه القصة
فقال لي "نعم أني أتذكر تلك القصة كذلك"
أتذكر صورتي التي شكلتها عنك
أنك كنت على الشاطىء وكنت تصرخ عليّ
(ضحك)
ظننت بأني بطل خارق
(ضحك)
فهذا ..
يمثل ، نموذج عن
بعض الصور الرائعة الملتقطة بواسطة أعظم المصورين
يعملون على أعلى مقدمة طائرتهم
عدا واحدة.
هذه الصورة التقطت بواسطة د. إيوان مايسون
في نيوزلندا السنة الماضية
وتم نشرها ووضعها في " الناشيونال جيوغرافيك "
في السنة الماضية وضعنا خانة جديدة في الموقع تسمى "صورتك"
من خلالها يستطيع أي أحد وضع صورة التقطها ولربما تكون صالحة للنشر
وكان نجاحاً عظيماً
في الدخول نحو مجتمع التصوير والمصورين المتفائلين
ونوعية الجودة في صور هؤلاء المصورين الهواة
يمكن أن تكون في أوقات ما مذهلةً جداً.
ومشاهدة كل هؤلاء المصورين ,,, بالنسبة لي
أن في كل واحد منا هناك واحد أو اثنان
من المصويرن العظام فينا.
ولكن أن تكون مصور جيد
يجب أن يكون لديك أكثر من واحد أو اثنان
من المصورين الماهرين فيك
يجب عليك أن تكون جميعهم في كل الأوقات
ولكن الأهم من ذلك
يجب عليك أن تتمكن من خلق محرك بصري
يجب عليك أن تتمكن من قص حكاية
لذلك سأشارككم ببعض التغطيات
الصور فيها حكت الحكاية بقوة
المصور نيك نيكولاس ذهب لتغطية
محمية صغيرة نسبياً لمنطقة برية
في التشاد، تدعى زاكوما
الفكرة الأساسية كانت للسفر هناك
وإحضار قصة كلاسيكية عن التنوع بين المخلوقات
عن طبيعة مختلفة،
وهذا ما فعله نيك للآن.
هذا قط سيرفال
في الحقيقة هو يأخذ صور لنفسه
صُور بما يسمى الكاميرا الفخ
وهذا ضوء أحمر لا مرئي يقطع المسافة
وهو تجاوز ودخل في الضوء الأحمر ليأخذ صوره
وهؤلاء قردة البابون في حفرة مائية.
نيك والكاميرا من جديد .. كاميرا إلكترونية
أخذ آلاف الصور من هذه اللقطة
وانتهى نيك بالكثير من الصور
من خلفيات قردة البابون
(ضحك)
وهذا أسد يتناول وجبة خفيفة ليلية
لاحظوا لديه سن مكسور
وهذا تمساح يتجه من النهر إلى مأواه
أحب هذه القطرات الصغيرة من الماء
التي على آخر ذيله
ولكن الحيوان الرئيسي في زاكوما هي الفيلة
هذا واحد من القطعان الكاملة والسليمة في هذا الجزء من أفريقيا
وهذه صورة التقطت في ضوء القمر
شيء مُمكن اليوم بسبب الفرق الكبير الذي جاء به التصوير الرقمي
والقصة هنا محورها فيل
نيك مع الباحث الدكتور مايكل فاي
طوقا الأنثى الحاكمة في القطيع
وسموها آني
وبدأوا في متابعة خطواتها وتحركاتها
القطيع كان بسلامة وأمان في أسوار الحديقة
بسبب هؤلاء الذين يحمون الحديقة
ولكن متى بدأ المطر الموسمي
يبدأ القطيع في التحرك إلى خارج الحديقة المحمية للبحث عن غذاء
وهناك عندما وقعت لهم المشاكل
لأن الحماية خارج الحديقة المحمية كانت ضئيلة
وهناك من سيصطاد الفيلة للحصول على العاج
وتلك الأنثى الأم الحاكمة التي كانوا يراقبونها
بعد آسابيع من الخروج والعودة للحديقة المحمية
توقفت خارج المحمية
آني قتلت مع 20 فيلاً من القطيع
وجاءوا فقط من أجل العاج
وهذا أحد الحراس
وقد تمكنوا من اللحاق بأحد القتلة وأخذ العاج منهم
لم يستطيعوا تركه هناك
لأنه كان غالياً
ولكن مالذي فعله نيك هو أنه أحضر معه
قصة تجاوزت تلك القصص التي على نهج المدرسة
والتي تهدف للقول فقط ، "أليس هذا العالم مذهل؟"
ولكنه خلق قصة تلامس الجمهور بعمق
بدلاً من فقط إدلاء معلومات عن الحديقة المحمية
فهو خلق الفهم والتعاطف
لهذه الفيلة .. للحراس وللقضايا الأخرى
التي تحيط بالحياة البرية والصراعات
والآن لنذهب للهند.
أحياناً باستطاعتك أن تخير قصة عامة بشكل مركز
كنا نبحث في نفس القضية تحدث فيها ريتشارد ورمان
التي تحدث فيها عن مشروع العالم الجديد للسكان
لأول مرة في التاريخ
أغلب البشر يعيشون في المناطق الحضرية لا النائية. البيئات
وأغلب النمو ليس في المدن
ولكن في الاحياء الفقيرة التي حواليها
جوناس بينديكسين، مصور نشيط جداً
أتى لي وقال
"نحتاج لتوثيق هذا، وهذه هو اقتراحي:
دعونا نذهب في جميع أنحاء العالم ، وتصوير كل واحد الأحياء الفقيرة في جميع أنحاء العالم. "
وقلت : "حسنا ، كما تعلمون ، لربما يمكن أن يكون طموحاً قليلاً لميزانيتنا."
بدلا من ذلك ما قمنا به هو ،
بدلا من الخروج والقيام بما من شأنه أن يؤدي
في ما كنا النظر في نوع من قصة المسح ،
حيث يمكنك الذهاب فقط في والنظر فقط قليلا على كل شيء ،
وضعنا جوناس في دارافي
وهو جزء من بومباي ، الهند
والسماح له بالبقاء هناك وحقا في الحصول على
قلب وروح هذا حقا جزءا كبيرا من المدينة.
ما فعله جوناس لم يكن فقط الذهاب وألقى نظرة سطحية على
الأوضاع المروعة الموجودة في مثل هذه الأماكن.
ولكنه نظر إلى المكان وكأنه مكان حيوي يعيش ويتنفس ..
ونظر إلى الحياة المدنية التي تقطن تلك المنطقة بالكامل
بالإنتظار والتركيز في مكان واحد،
نفذ جوناس داخل النفس والروح الإنسانية
الكامنة في هذا المجتمع.
ولقد فعلها بطريقة جميلة.
بعض الأحيان، تكون الطريقة الوحيدة لحكي قصة هي صورة شاملة.
لقد كونّا فريقاً تحت الماء مع المصور براين سكيري
والمصور الصحفي راندي أولسون
لتوثيق إستنزاف مصائد الأسماك في العالم.
لم نكن الوحيدين الذين تطرقنا لهذا الموضوع،
لكن الصور التي إلتقطها براين وراندي
هي ضمن أفضل الصور الملتقطة لكلا البشر
وإستنزاف الطبيعة والصيد الجائر.
هنا، في صورة ملتقطها براين،
على ما يبدو قرش مصلوب
في شبكة قبالة باجا.
لقد رأيت نوع من الصور الجيدة عرضياً،
تم صيد الحيوانات بلا قصد
أثناء صيد حيوانات محددة.
لكن هنا، إلتقط براين مشهداً فريداَ
بوضعه نفسه تحت القارب
بينما يلقون بالنفايات من القارب.
ثم مضى براين لمخاطرة أكبر
لتحقيق الصورة التي لم يفعلها أحد من قبل
للشباك التي تجرف قاع المحيط.
رجوعاَ إلى الأرض، صوّر راندي أولسون
سوق مخلفات السمك في أفريقيا،
حيث بقايا الأسماك المقطعة يتم بيعها للسكان المحليين،
والتي تكون أجزاؤها الرئيسية قد أرسلت إلى أوروبا.
وهنا في الصين، صور راندي سوق قناديل البحر.
لأن مصادر الغذاء الأساسية نضبت،
الصيد الجائر يذهب في أعماق المحيطات
ويجلب المزيد من مثل مصادر البروتين هذه.
يسمى هذا الصيد أسفل السلسلة الغذائية.
لكن هناك بصيص من الأمل أيضاً،
وأعتقد أننا في كل وقت نقوم بقصة كبيرة للغاية حول هذا،
فأننا لا نريد الذهاب بالفعل
وأن ننظر فقط لكل هذه المشاكل.
نحتاج أيضاَ أن نتطلع إلى حلول.
صور براين محمية بحرية في نيوزلندا
حيث تم منع الصيد التجاري،
وكانت النتائج أن الأسماك المفرط صيدها قد تم إستعادتها،
ومع ذلك حلّ محتمل للصيد المستدام.
التصوير أيضاَ يمكن أن يجبرنا على مواجهة
قضايا يحتمل أن تكون مؤلمة ومثيرة للجدل.
جيمس ناشتوي، الذي تم تكريمه العام الماضي في تيد،
ألقى نظرة على النظام الطبي الكسيح
المطبق للتعامل مع الجرحى الأمريكيين القادمين من العراق.
إنه مثل الأنبوب حيث يدخل الجنود الجرحى في طرف
ويخرجون، يرجعون الوطن، في الجانب الآخر.
بدأ جيم في ميدان المعركة.
هنا، يميل مختص طبي تجاه جندي جريح
في هلوكوبتر راجعين الى مستشفى الميدان.
هنا مستشفى الميدان.
للجندي على اليمين أسم بنته
موشوم على صدره ليتذكر الوطن.
من هنا، يتم نقل الجرحى بشكل جدي
إلى ألمانيا، حيث يقابلون أسرهم
لأول مرة.
ثم يرجعون إلى أمريكا لإستكمال العلاج في مستشفيات المحاربين القدامى
كما هو هنا في والتر ريد.
وختاماَ، وغالباَ يزودون بتكنلوجيا ترقيعية،
يخرجون من النظام الطبي ويحاولون
الرجوع لحياتهم ما قبل الحرب.
أخذ جيم ما قد يكون متابعة مباشرة لقصة علوم طبية
وإضاف إليها بعداَ إنسانياَ لامس القراء بعمق.
الآن، هذه القصص هي أمثلة عظيمة
لكيف يمكن إستخدام التصوير
لمخاطبة بعض أهم القضايا.
لكن هناك أيضاَ أوقات عندما يصادف المصور
ببساطة أشياء هي، عندما يأتي الأمر لذلك،
فقط مجرد مرح.
المصور باول نيكلين سافر إلى القارة القطبية الجنوبية
لتصوير قصة حول الفقمة.
نادراَ ما كان يتم تصويرها ، جزئياَ بسبب انها تعتبر
أحد أخطر الحيوانات المفترسة في البحار.
في الواقع، قبل عام من ذلك قبضت أحداها
باحثاَ وسحبته إلى الأعماق وقتلته.
لذا يمكنكم تخيل أن باول ربما كان متردداَ قليلاَ
بالنسبة للنزول إلى الماء.
الآن، ما تفعله الفقمة غالباَ هو، انها تأكل البطاريق.
تعرفون " مسيرة البطاريق"
والآن تعرفوا إلى إلتهام البطاريق
(آآآآه)
هنا يذهب البطريق إلى الحافة ليتأكد
وينظر إن كان الشاطئ آمناَ.
ثم يجري الجميع خارج البحر هرباً.
لكن باول دخل إلى الماء بدلا من ذلك .
وقال انه لم يكن خائفاَ حقاَ من هذا بتاتاَ.
حسناَ، هذه الأنثى ظهرت له.
من المرجح انها -- من العيب أنكم لا تستطيعون رؤيتها في الصورة --
لكن طولها 12 قدماَ.
لذا فهي مميزة للغاية في الحجم.
وقال باول انه لم يكن خائفاَ بتاتاَ،
لأنها كانت أكثر فضولاَ حوله عن كونها تهديداَ.
هذا السلوك الفموي على اليمين
كان حقاَ طريقة لتقول له، " أنت، أنظر كم أنا كبيرة!"
أو كما تعلمون، " أنت، ما هو مدى كبر أسنانك."
(ضحك)
ثم يعتقد باول انها أشفقت عليه ببساطة.
بالنسبة لها، كانت بهذا الكبر، مخلوق أحمق في الماء
كان لسبب ما غير مهتم
بمطاردة البطاريق.
إذاَ ما فعلته كان أنها بدأت بجلب البطاريق إليه،
حية، وتقوم بوضعها أمامه.
لقد رمت بهم ثم يقومون بالسباحة بعيداَ.
وهي تنظر إليه، مثل " ماذا تفعل؟"
أذهب وأمسك بهم، وأحضرهم إلى هنا
وقم برميهم أمامي.
وقد فعلت هذا طوال فترة عدة أيام
حتى وصلت للنقطة التي سئمت منه،
ثم بدأت بوضعهم مباشرة على رأسه.
(ضحك)
ما نتج عنه صورة رائعة.
(ضحك)
في نهاية المطاف، يعتقد باول أنها توصلت إلى
أنه لن ينجو بتاتاَ.
هذه نوع ما الطريقة التي تقوم بابعادهم،
تشخر بنوع من الإشمئزاز.
(ضحك)
وفقدت الاهتمام به وعادت للقيام بما تحسن عمله
قرر باول تصوير مخلوق
غامض وغير معروف نسبياَ ،
وعاد مع ليس فقط مجموعة من الصور،
لكن أيضاَ تجربة مذهلة وقصة عظيمة.
إنها مثل هذا النوع من القصص،
التي تذهب لأعمق من اللحظة الحالية أو تكون ظاهرية جداً،
لكي توضح قوة التصوير الصحفي
أنا أؤمن بأن التصوير يستطيع أن يتواصل مع البشر
وبإستطاعته أن يُجندنا لكي نكون أفراداً إيجابين
لكي نفهم التحديات والفرص
في مواجهة عالمنا الحالي
شكراً لكم.
(تصفيق)
Да разгледаме някои страхотни фотографии.
Това е икона на "National Geographic",
афганистанска бежанка, снимана от Стив МакКъри.
Но "Harvard Lampoon" е на път да излезе
с пародия на "National Geographic"
и потръпвам като си помисля какво ще направят с тази снимка.
О, гневът на Photoshop.
Това е приземяващ се самолет в Сан Франциско, сниман от Брус Дейл.
Монтирал е камера на опашката.
Поетичен образ към статия за Толстой от Сам Абел.
Пигмеи в Демократична република Конго от Ранди Олсън.
Обичам тази фотография, защото ми напомня
за бронзовите скулптури от Дега на малката танцьорка.
Полярна мечка, плуваща в Арктика, от Пол Никлин.
Полярните мечки се нуждаят от лед, за да могат да се придвижват -
не са много добри плувци.
А знаем какво се случва с леда.
Това са камили, движещи се през долината Рифт в Африка,
снимани от Крис Джонс.
Снимано е право надолу, така че това са сенките на камилите.
Това е собственик на ранчо в Тексас, сниман от Уилям Албърт Алард,
страхотен портретист.
И Джейн Гудал, която установява специална връзка,
снимана от Ник Никълс.
Това е сапунена дискотека в Испания, снимана от Дейвид Алън Харви.
Дейвид каза, че там се случвали много странни неща
на дансинга.
Но, хей, поне е хигиенично.
(Смях)
Това са морски лъвове в Австралия, изпълняващи собствения си танц,
от Дейвид Дубиле.
А това е комета, хваната от д-р Юън Мейсън.
И най-сетне, палубата на Титаник, без кинозвезди,
снимана от Емъри Кристоф.
Фотографията носи мощ, която я поддържа
в неумолимия водовъртеж на днешния пренаситен медиен свят,
защото снимките емулират начина,
по който един значим момент замръзва в нашия ум.
Ето един пример.
Прези четири години бях на плажа със сина си
и той се учеше да плува
в относително спокойните води при плажовете в Делауер.
Но аз се обърнах за момент, а той попадна в силно течение,
което започна да го тегли към вълнолома.
Стоя тук сега и виждам
как се хвърлям във водата след него,
как моментите се забавят и замръзват в тази подредба.
Виждам скалите хей там.
Една вълна е на път да се разбие в него.
Виждам как ръцете му се протягат
виждам и ужасеното му лице
как ме гледа и казва: "Помогни ми, татко!"
Хванах го, вълната се разби над нас.
Върнахме се на брега, той беше добре.
Бяхме малко изплашени.
Но този "проблясък на паметта", както се нарича,
се случва, когато всички елементи се съберат, за да дефинират
не само събитието, а и моята емоционална връзка с него.
Снимката успява да го постигне
като създава своята мощна връзка със зрителя.
Трябва да ви кажа,
че говорих с Кайл миналата седмица за това,
че ще разкажа тази история.
А той каза: "О, да, и аз го помня!
Помня твоя образ,
как стоиш горе на брега и ми викаш."
(Смях)
Мислех, че съм герой.
(Смях)
И така...
това представлява - това е кръстосан образец от
няколко забележителни снимки, направени от едни от най-великите фотожурналисти в света,
работещи с максимума от своите умения.
Освен една.
Тази снимка е направена от д-р Юън МЕйсън
в Нова Зеландия миналата година,
беше представена и публикувана в "National Geographic".
Миналата година добавихме секция в нашия уебсайт, наречена "Вашият кадър",
където всеки може да представи снимки за възможна публикация.
Тя пожъна див успех
в общността на фотографите ентусиасти.
Качеството на тези аматьорски снимки
може понякога да бъде изумително.
Като гледам това, за мен се потвърждава,
че всеки от нас има поне една или две
велики снимки в себе си.
Но за да бъдеш велик фотожурналист,
трябва да имаш повече от само една или две
велики снимки в себе си.
Трябва да можеш да ги правиш постоянно.
Но по-важното е,
че трябва да знаете как да създадете визуален разказ.
Трябва да знаете как да разказвате история.
Ще споделя с вас някои истории,
които според мен демонстрират мощта на фотографията да разказва истории.
Фотографът Ник Никълс отиде да документира
един много малък и относително непознат резерват за диви животни
в Чад, наречен Закума.
Първоначалното намерение беше да пътува дотам
и да се върне с класическа история за разнообразни видове,
за екзотична местност.
Това и правеше Ник, до един момент.
Това е котка сервал.
Тя всъщност се снима сама,
чрез нещо, наречено камера-капан.
Оттам минава инфрачервен лъч,
а тя е минала през лъча и се е снимала.
Това са павиани при дупка за водопой.
Ник - камерата отново е автоматична камера -
е направил хиляди снимки на това.
И в крайна сметка Ник се оказа с много снимки
на павиани, снимани в гръб.
(Смях)
Лъв, похапващ късна нощна закуска -
забележете, че има счупен зъб.
Крокодил върви по речен бряг към бърлогата си.
Обичам тази малка капка вода,
която пада от края на опашката му.
Но основният животински вид в Закума са слоновете.
Едно от най-големите непокътнати стада в тази част на Африка.
Ето снимка, направена на лунна светлина -
нещо, което с дигиталната фотография става съвсем различно.
Тази статия беше на тема за слоновете.
Ник, заедно с изследователя д-р Майкъл Фей,
е поставил яка на матриарха на стадото.
Нарекли я Ани
и започнали да проследяват движенията й.
Стадото било в безопасност в границите на парка
заради групата посветени паркови рейнджъри.
Но щом започнали годишните дъждове,
стадото започнало да мигрира към пасища извън парка.
И тогава се случила беда.
Защото извън безопасността на парка били бракониерите,
които щели да ги ловят само заради стойността на слоновата кост в бивните им.
Матриархът, който проследявали с радио,
след седмици движение напред-назад в парка и извън него,
спряла извън парка.
Ани била убита, заедно с 20 членове на стадото й.
Дошли само за слоновата кост.
Това е един от рейнджърите.
Те успели да догонят един от бракониерите и да изземат тази слонова кост.
Не могли да я оставят там,
защото все пак е ценна.
Но Ник се върна с история,
която излизаше отвъд метода на старата школа,
или просто: "Не е ли това един изумителен свят?"
Вместо това той създаде история, която дълбоко трогна публиката ни.
Вместо просто познание за този парк,
той създаде разбиране и емпатия
към слоновете, рейнджърите и многото проблеми
около конфликтите между хората и дивите животни.
А сега, да се пренесем в Индия.
Понякога дълга история може да се разкаже по-стегнато.
Разглеждахме проблем, на който Ричард Вурман
обръща внимание в проекта си "Население в новия свят".
За първи път в историята
повече хора живеят в градска, отколкото в селска среда.
И по-голямата част от този растеж не е в градовете,
а в бедняшките квартали, които ги заобикалят.
Джонас Бендиксън, много енергичен фотограф,
дойде при мен и каза:
"Трябва да документираме това - ето моето предложение:
Да обиколим целия свят и да снимаме всеки бедняшки квартал по света."
А аз отвърнах: "Знаеш, че това би било доста амбициозно за нашия бюджет."
Затова направихме друго.
Вместо да ходим да вършим нещо, в резултат на което
да се получи една изследователска статия,
в която просто да видиш по малко от всичко,
изпратихме Джонас в Дхарави,
който е част от Мумбай, Индия,
оставихме го да постои там и да навлезне
в сърцето и душата на тази наистина голяма част от града.
Джонас не отиде просто да хвърли едно око
на ужасните условия за живот по тези места.
Той видя, че това е жива, дишаща и жизнена част
от функционирането на целия градски район.
Фокусиран на едно място,
Джонас надзърна в душата и издържливия човешки дух,
залегнал в основата на тази общност.
И го направи по красив начин.
Понякога обаче единственият начин дa разкажеш история е със съкрушителна снимка.
Създадохме екип от подводния фотограф Брайън Скери
и фотожурналиста Ранди Олсън,
за да документират изчерпването на световните риболовни райони.
Не бяхме единствените, заели се с тази тема,
но снимките, създадени от Брайън и Ранди,
са сред най-добрите, уловили както човешкото,
така и природното отчаяние от липсата на риба.
Тук, на една снимка на Брайън,
се вижда хваната акула, привидно разпъната на кръст,
в специална мрежа край Бая.
Виждал съм нелоши снимки на случайно улавяне -
животни, случайно попаднали
при риболов за определени видове.
Но тук Брайън е уловил уникална гледка,
като е застанал под лодката,
когато изхвърляли отпадъците през борда.
А после Брайън поел дори още по-голям риск,
за да заснеме снимка, каквато досега не е правена,
на голяма мрежа-трал, стържеща по океанското дъно.
Отново на сушата, Ранди Олсън снимал
импровизиран рибен пазар в Африка,
където остатъците от филетирана риба били продавани на местните,
докато големите парчета били изпращани в Европа.
А тук, в Китай, Ранди снимал пазар за медузи.
Тъй като главните източници на храна са изчерпани,
рибарите отиват по-дълбоко в океана
и изваждат други източници на протеин.
Това се нарича риболов надолу по хранителната верига.
Но има също и проблясъци на надежда
и мисля, че всеки път, когато правим голяма, голяма история за това,
всъщност не искаме просто да отидем
и да хвърлим поглед на всички проблеми.
Искаме също да търсим решения.
Брайън снимал морски резерват в Нова Зеландия,
където комерсиалният риболов е бил забранен,
и в резултат изчезващите видове са били възстановени,
а с тях и едно възможно решение за устойчиви риболовни райони.
Фотографията също може да ни убеди да се заемем
с проблеми, които са потенциално изтощителни и противоречиви.
Джеймс Начтюи, който беше почетен на ТЕД миналата година,
разглеждал хода на медицинската система,
която е използвана при ранени американци, излизащи от Ирак.
Тя е като тръба, където ранен войник влиза в единия край
и излиза обратно в къщи от другия.
Джим започнал на бойното поле.
Тук лекар се грижи за ранен войник
в хеликоптер на път към полевата болница.
Тук е в полевата болница.
Войникът отдясно е татуирал името на дъщеря си
на гърдите си , за да му напомня за дома.
От тук по-тежко ранените са транспортирани
обратно в Германия, където се срещат със семействата си
за първи път.
После - обратно към Щатите, за да се възстановят в болниците за ветерани,
като тази тук, в Уолтър Рийд.
И накрая, често снабдени с високотехнологични протези,
те излизат от медицинската система и се опитват
да си възвърнат предвоенния живот.
Джим взе онова, което би могло да е стриктна статия за медицинската наука,
и му даде човешко измерение, което дълбоко трогна нашите читатели.
Тези истории са страхотни примери
за това как фотографията може да се използва
за насочване към някои от нашите най-важни теми.
Но има също и моменти, когато фотографите
просто се натъкват на неща, които се свеждат
до чисто забавление.
Фотографът Пол Никлин пътува до Антарктида,
за да снима за статия за леопардовите тюлени.
Те рядко са били снимани - отчасти, защото са смятани
за едни от най-опасните хищници в океана.
Всъщност, година по-рано един изследовател е бил
сграбчен от един от тях, завлечен в дълбините и убит.
Можете да си представите, че Пол може би леко се колебаеше
дали да влезне във водата.
Леопардовите тюлени се занимават главно с ядене на пингвини.
Знаете за "Походът за императорите",
това е нещо като дъвченето на пингвините.
(Смях)
Тук един пингвин се качва до ръба и поглежда навън,
за да види дали брегът е чист.
А после всички изтичват и излизат.
Но после Пол влиза във водата.
И казва, чи всъщност никога не се е страхувал от това.
Е, тази женска идва при него.
Тя е вероятно - срамота, че не се вижда на снимката -
но е дълга 3-4 метра.
Размерът й е доста значителен.
А Пол казва, че изобщо не се е изплашил,
защото тя била по-скоро любопитна спрямо него, отколкото заплашителна.
Това движение на устата отдясно
е нейният начин да му каже: "Хей, виж колко съм голяма!"
Или пък, "Леле, какви големи зъби имаш."
(Смях)
После Пол решил, че тя просто го е съжалила.
За нея той бил едно голямо, глупаво същество във водата,
което по някаква причина като че ли не се интересувало
от преследването на пингвини.
Затова тя започнала да му води пингвини,
живи, и да ги постая пред него.
Пускала ги, а те после отплували.
Тя го гледала, като че ли искала да каже: "Какво правиш?
Връщала се, хващала ги, връщала ги обратно
и ги пускала пред него.
Правила това в продължение на два дни,
докато толкова му се ядосала,
че започнала да ги слага направо върху главата му.
(Смях)
В резултат на което се получила фантастична снимка.
(Смях)
В крайна сметка обаче, според Пол, тя просто разбрала,
че той няма начин да оцелее.
Това е нейният вид пуфтене, нали разбирате,
отвратено сумтене.
(Смях)
Изгубила интерес към него и се върнала към онова, което прави най-добре.
Пол се зае да снима относително
тайнствено и непознато създание
и се върна не само с колекция снимки,
но с изумително преживяване и страхотна история.
Точно този тип истории -
онези, които излизат отвъд непосредственото или просто повърхностното,
които демонстрират мощта на фотожурналистиката.
Вярвам, че фотогафията може да създаде истинска връзка с хората
и може да бъде приложена като позитивно средство
за разбиране на предизвикателствата и възможностите
пред нашия свят днес.
Благодаря ви.
(Аплодисменти)
Comencem donant un cop d'ull a algunes fotografies.
Aquesta és una icona de National Geographic
una refugiada afganesa presa per Steve McCurry.
Però el Harvard Lampoon està a punt de sortir
amb una paròdia de National Geographic
i m'esgarrifo al pensar el que faran per aquesta fotografia.
Oh, la ira de Photoshop.
Això és un avió aterrant a Sant Francisco per Bruce Dale.
Va instal·lar la càmera a la cua.
Una imatge poètica per un reportatge sobre Tolstoi per Sam Abell.
Pigmeus a la República Democràtica del Congo per Randy Olson.
M'encanta aquesta foto perquè em recorda
a les escultures de bronze de la Petita Ballarina de Degas.
Un ós polar nedant a l'Àrtic per Paul Nicklin.
Els óssos polars necessiten el gel per moure's
no són gaire bons nedadors.
I ja sabem què està passant amb el gel.
Camells travessant la vall del Rift a Àfrica,
presa per Chris Johns.
Presa en vertical, per tant això són les ombres dels camells.
Aquest és un ranxer a Texas per William Albert Allard,
un gran retratista.
I Jane Goodall, fent la seva especial connexió,
presa per Nick Nichols.
Una festa de l'escuma a Espanya, presa per David Alan Harvey.
En David va dir que passaven moltes coses estranyes
a la pista de ball.
Però, ei, com a mínim és higiènic.
(Riures)
Lleons marins a Austràlia fent el seu ball particular.
per David Doubilet.
Això és un cometa, pres pel Dr. Euan Mason.
I finalment, la proa del Titanic, sense estrelles de pel·lícula,
fotografiada per Emory Kristof.
La fotografía porta un poder que es manté
en el remolí incessant d'un món saturat de mitjans de comunicació,
perquè les fotografies simulen la forma
en què les nostres ments congelen un moment significatiu.
Us poso un exemple.
Fa quatre anys estava a la platja amb el meu fill,
ell estava aprenent a nedar
en les relativament suaus onades de les platges de Delaware.
Vaig girar-me per un moment i va quedar atrapat en una ressaca
que el va començar a portar cap al moll.
Puc estar ara mateix aquí i veure
com em vaig tirar a l'aigua darrere d'ell,
aquests moments semblen com si es paralitzessin.
Veig les roques per aquí.
Hi ha una ona a punt de tirar-se'n el damunt.
Veig les seves mans enlaire,
I puc veure la seva cara aterrorida
mirant-me i dient: "Ajuda'm, pare."
El vaig agafar, l'ona s'ens va tirar a sobre.
Vam tornar a terra, ell estava bé.
Estàvem una mica nerviosos.
Però aquesta "memòria flash", que és així com se'n diu,
es produeix quan tots els elements s'uneixen per definir
no només l'instant, sinó també la meva connexió emocional amb ell.
I això és el que la fotografia aprofita
quan fa la seva pròpia connexió poderosa amb l'observador.
Ara bé, he de dir que,
vaig parlar amb en Kyle la setmana passada sobre això,
que explicaria aquesta historia.
Ell va dir: "Ah sí, tambè me'n recordo!
Recordo la teva imatge
a la sorra cridant-me."
(Riures)
Pensava que era un heroi.
(Riures)
Per tant ...
això representa... Això es una mostra
d'algunes imatges destacades preses per alguns dels millors fotoperiodistes de tot el món
en el moment àlgid de la seva carrera.
Excepte una.
Aquesta fotografia la va fer el Dr. Euan Mason
a Nova Zelanda l'any passat,
i va se enviada i publicada a National Geographic.
L'any passat vam afegir una secció a la nostra web anomenada "Your Shot,"
on tothom podia enviar fotografies per una possible publicació.
I es va convertir en tot un èxit,
aprofitant l'entusiasta comunitat fotogràfica.
La qualitat d'aquests fotògrafs amateurs
pot, a vegades, ser impressionant.
I veient això confirma, per mi,
que tots nosaltres tenim com a mínim una o dues
grans fotografies.
Però per ser un gran fotoperiodista
has de tenir més que només una o dues
grans fotografies.
Has de ser capaç de fer-ne sempre.
Però més important encara,
has de saber com crear una narrativa visual.
Has de saber com explicar una història.
Doncs, voldria compartir alguns treballs
que crec que demostren el poder per explicar histories de la fotografia.
El fotògraf Nick Nichols va anar a documentar
un molt petit i relativament desconegut santuari de fauna i flora
al Txad, anomenat Zakouma.
La idea original era d'anar allà
i portar el reportatge clàssic de diverses espècies,
d'un escenari exòtic.
I això és el que en Nick va fer fins a un cert punt.
Això és un gat salvatge.
De fet s'està fent la foto ell mateix,
feta amb el que s'anomena una càmera trampa.
Hi ha un raig infraroig que la creua,
i ell va creuar el raig i va fer aquesta fotografia.
Això són babuïns en un abeurador.
Nick... la càmera, de nou, una càmera automàtica,
va fer milers de fotos d'això.
I finalment va acabar amb moltes fotos
de culs de babuïns.
(Riures)
Un lleó prenent un aperitiu per la nit.
Mireu com té un queixal trencat.
I un cocodril caminant per la vora d'un riu cap al seu cau.
M'encanta aquesta miqueta d'aigua
que cau per darrera de la seva cua.
Però la espècie central de Zakouma són els elefants.
És un dels grans ramats intacte en aquesta part d'Àfrica.
Una fotografia feta amb la llum de la lluna,
una cosa per la que la fotografia digital ha marcat la diferència.
Va ser amb els elefants que el reportatge es va capgirar.
Nick, amb l'investigador Dr, Michael Fay,
van posar un collar a la matriarca del ramat.
La van anomenar Annie
i van començar a monitoritzar els seus moviments.
El ramat estava segur en els límits del parc
gràcies a un dedicat grup de guardaparcs.
Però quan van començar les pluges anuals,
el ramat va començar a migrar a prats per alimentar-se fora del parc.
I aquí és quan van començar a tenir problemes.
Per fora de la seguretat del parc hi havia caçadors furtius
que els caçarien només pel valor dels seus ullals d'ivori.
La matriarca que havien estat monitoritzant
després de setmanes movent-se dins i fora del parc,
es va aturar fora del parc.
L'Annie va ser assassinada, juntament amb 20 membres del seu ramat.
I només van venir per l'ivori.
Aquest és, de fet,un dels guardaparcs.
Van ser capaços de foragitar a un dels caçadors furtius i recuperar aquest ivori.
No el van poder deixar allà,
ja que encara té valor.
Però el que en Nick va fer és portar
un reportatge que anava més enllà del mètode de la vella escola
o simplement, "No és aquest un món increïble?"
En comptes d'això, va crear un reportatge que va impactar profundament les nostres audiències.
Enlloc de només fer conèixer aquest parc,
va crear un enteniment i una empatia
cap als elefants, els guardaparcs i els molts problemes
al voltant dels conflictes de l'ésser humà i la natura.
Ara anem cap a l'Índia.
De vegades, pots explicar una història de forma focalitzada.
Buscàvem el mateix tema que Richard Wurman
va tocar en el seu projecte New World Population.
Per primera vegada a la història,
hi ha més gent que viu a entorns urbans que rurals.
I la majoria d'aquest creixement no és a les ciutats,
sinó als suburbis que les envolten.
Jonas Bendiksen, un fotògraf molt enèrgic,
se'm va acostar i em va dir:
"Hem de documentar-ho, i aquesta és la meva proposta:
Anem per tot el món i fotografiem tots el suburbis del món."
Li vaig dir: "Bé, això pot ser una mica ambiciós pel nostre pressupost."
Enlloc d'això el que vam fer és
enlloc de sortir i fer el que hauria estat
el que podríem considerar una espècie de recerca
en la que veus només una petita part de tot,
vam enviar en Jonas a Dharavi,
que és part de Mumbai, Índia,
perquè s'estés allà i realment entrés dins
el cor i l'ànima d'aquesta gran part de la ciutat.
El que en Jonas va fer no és només anar i fer una mirada superficial
de les horribles condicions que existeixen en aquests llocs.
Va veure que era una part viva i vital
de com tota l'àrea urbana funcionava.
Estant concentrat en un lloc,
en Jonas va tocar l'ànima i l'esperit humà perdurable
que subjau en aquesta comunitat.
I ho va fer d'una forma preciosa.
De vegades, però, l'única forma d'explicar una història és amb una imatge de rastreig.
Vàrem unir al fotògraf submarí Brian Skerry
i al fotoperiodista Randy Olson
per documentar l'esgotament de les pesqueries del món.
No vam ser els únics a tractar aquest tema,
però les fotos que en Brian i en Randy van fer
són de les millors en captar tant la devastació humana
com natural de la pesca excessiva.
Aquí, en una foto d'en Brian,
un tauró aparentment crucificat és capturat
en una xarxa d'emmallament de Baixa Califòrnia.
He vist fotos de captures accidentals que estan bé,
d'animals recollits accidentalment
mentre pescaven especies determinades.
Però aquí, en Brian va capturar una visió única
posicionant-se ell mateix per sota del vaixell
mentre llençaven les restes per la borda.
I aleshores en Brian es va arriscar encara més
per fer aquesta foto mai feta abans
d'una xarxa d'arrossegament raspant el fons de l'oceà.
De tornada a terra, en Randy Olson va fotografiar
un mercat de peix improvisat a l'Àfrica,
on les restes de peix eren venuts als veïns,
les parts principals havien estat ja enviades a Europa.
I aquí a la Xina, en Randy va fotografiar un mercat de meduses.
Mentre les principals fonts d'aliments s'esgoten,
la collita va més enllà als oceans
i porta cada vegada més aquest tipus de proteïna.
Això s'anomena esgotar la cadena alimentària.
Però també hi ha espurnes d'esperança,
i penso que sempre que fem una gran història d'això,
realment no volem anar
i mirar només els problemes.
També volem buscar solucions.
En Brian va fotografiar un santuari marí a Nova Zelanda
on la pesca comercial ha estat prohibida,
amb el resultat que les espècies sobreexplotades s'han recuperat,
i amb elles una possible solució per la pesca sostenible.
La fotografia també pot obligar-nos a enfrontar
problemes que són potencialment angoixants i controvertits.
James Nachtwey, que va guanyar el TED de l'any passat,
va donar una ullada al sistema mèdic
que s'usa per atendre els americans ferits que vénen de l'Iraq.
És una mena de tub on un soldat ferit entra per un extrem
i surt, de tornada a casa, per un altre.
En Jim va començar al camp de batalla.
Aquí, un tècnic mèdic s'ocupa d'un soldat ferit
a l'helicòpter tornant cap a l'hospital de campanya.
Aquí és a l'hospital de campanya.
El soldat de la dreta té el nom de la seva filla
tatuat al pit com a recordatori de casa seva.
Des d'aquí, els ferits més greus són traslladats
a Alemanya, on es troben amb les seves famílies
per primera vegada.
I després, tornen als Estats Units per recuperar-se als hospitals de veterans
com aquest a Walter Reed.
I finalment, normalment plens de pròtesis d'alta tecnologia,
surten del sistema hospitalari i intenten
recuperar les seves vides anteriors a la guerra.
En Jim va fer el que podria haver estat un reportatge mèdico-científic
i li va donar una dimensió humana que va arribar profundament als nostres lectors.
Ara, aquestes històries són grans exemples
de com la fotografia pot ser usada
per fer front a alguns dels nostres temes més importants.
Però hi ha vegades en què els fotògrafs
simplement troben coses que són, a l'hora de la veritat,
pura diversió.
El fotògraf Paul Nicklin va viatjar a l'Antàrtida
per fotografiar un reportatge de foques lleopard.
Rarament s'han fotografiat, en part perquè són considerades
dels depredadors més perillosos de l'oceà.
De fet, l'any anterior, un investigador havia sigut
agafat per un d'ells i el va arrossegar fins als fons i el va matar.
Per tant us podeu imaginar que en Paul estava una mica vacil·lant
de ficar-se a l'aigua.
Ara, el que les foques lleopard normalment fan és menjar pingüins.
Coneixeu "La Marxa dels Pingüins";
això és la mastegada de pingüins.
(Riures)
Aquí un pingüí puja a la vora i mira cap a fora
per veure si la costa està neta.
I aleshores tots corren cap a fora.
Però en Paul es va ficar a l'aigua.
I va dir que mai va sentir por d'això.
Bé, aquesta femella se li va acostar.
Probablement ella... És una llàstima que no ho puguin veure a la fotografia,
però fa uns 3,5 metres de llarg.
Per tant tenia una mida considerable.
I en Paul va dir que mai va sentir por,
perquè ella es mostrava més encuriosida que amenaçant.
Aquest comportament amb la boca, a la dreta,
era realment la seva forma de dir-li: "Ei, mira que grossa que sóc!"
O "Caram, quines dents més grosses que tens."
(Riures)
Aleshores en Paul va pensar que a ella simplement li feia llàstima.
Per ella, hi havia una criatura gran i ximple a l'aigua
que, per alguna raó, no semblava estar interessada
en perseguir pingüins.
Així que el que va fer és començar a portar-li pingüins,
vius, i posar-los davant seu.
Ella els deixava i ells fugien nedant.
Ella se'l mirava com dient "Què fas?"
Marxava, els agafava, i els tornava a portar
i els deixava davant seu.
I ho va fer durant següents dos dies
fins al punt en què ella es va frustrar tant amb ell,
que va començar a posar-los directament a sobre del cap.
(Riures)
Cosa que va donar lloc a una fantàstica fotografia.
(Riures)
Finalment, però, en Paul pensa que ella s'imaginava
que ell mai podria sobreviure.
Aquesta és la seva forma de esbufegar, ja sabeu,
esbufegant en una mena de repugnància.
(Riures)
I va perdre l'interès cap a ell, i va marxar a fer el que fa millor.
En Paul va anar a fotografiar una relativament
misteriosa i desconeguda criatura,
i va tornar no només amb una col·lecció de fotografies,
sinó amb una gran experiència i un gran reportatge.
Són aquest tipus de reportatges,
aquests que van més enllà del que és immediat o merament superficial,
que demostra el poder del fotoperiodisme.
Crec que la fotografia pot fer una connexió real amb la gent,
i que pot ser utilitzat com un agent positiu
per entendre els reptes i les oportunitats
per enfrontar el nostre món avui.
Gràcies.
(Aplaudiments)
Fangen wir einfach mal mit ein paar großartigen Fotografien an.
Dies ist eine der Ikonen National Geographics,
ein afghanisches Flüchtlingsmädchen, aufgenommen von Steve McCurry.
Aber die Harvard Lampoon ist dabei,
eine Parodie von National Geographic herausgeben,
und ich schaudere bei dem Gedanken, was sie diesem Foto antun werden.
Oh, der Zorn von Photoshop.
Das hier ist ein Flugzeug, das gerade in San Francisco landet - von Bruce Dale.
Er hatte eine Kamera am Heck angebracht.
Eine poetische Aufnahme für eine Geschichte über Tolstoy - von Sam Abell.
Pygmäen in der DRK von Randy Olson.
Ich liebe dieses Foto, weil es mich an
Degas' Bronzeskulptur der kleinen Tänzerin errinnert.
Ein Eisbär, der in der Arktis schwimmt, aufgenommen von Paul Nicklen.
Eisbären brauchen Eis, um sich vom Ort zu Ort bewegen zu können --
sie sind keine guten Schwimmer.
Und wir wissen alle, was zur Zeit mit dem Eis geschieht.
Dies sind Kamele, die den Großen Grabenbruch in Afrika durchqueren,
fotografiert von Chris Johns.
Senkrecht von oben aufgenommen, das sind also die Schatten der Kamele.
Das ist ein Farmer in Texas, fotografiert von William Albert Allard,
ein großartiger Porträtist.
Und Jane Goodall, wie sie ihre eigene, ganz besondere Verbindung aufnimmt,
fotografiert von Nick Nichols.
Das hier ist eine Seifendisco in Spanien, aufgenommen von David Alan Harvey.
Und David erzählte, dass dort viel Seltsames
auf der Tanzfläche abging.
Aber, hey, wenigstens ist's hygienisch.
(Gelächter)
Das hier sind Seelöwen in Australien, wie sie ihren Tanz aufführen,
von David Doubilet.
Und das ist ein Komet, aufgenommen von Dr. Euan Mason.
Und schließlich noch der Bug der Titanic, ohne Filmstars,
fotografiert von Emory Kristof.
Fotografie hat eine Macht, die auch
in dem unerbittlichen Wirbel der heutigen übersättigten Medienwelt bestehen bleibt,
weil Fotos die Art nachahmen,
wie unser Gehirn einen wichtigen Moment einfriert.
Hier ein Beispiel.
Vor vier Jahren war ich mit meinem Sohn am Strand
und er lernte gerade schwimmen
in der relativ sanften Brandung an den Stränden Delawares.
Ich drehte mich für einen Moment weg und er wurde von einer hohen Welle mitgerissen
und trieb ab in Richtung Landungssteg.
Ich stehe jetzt hier und kann sehen,
wie ich hinter ihm her ins Wasser hetze,
der Moment sich verlangsamt und zu dieser Szene einfriert.
Ich kann die Felsen dort drüben sehen.
Eine Welle wird über seinem Kopf zusammenbrechen.
Ich kann sehen, wie er seine Hände ausstreckt
und ich kann sein schreckerfülltes Gesicht sehen,
mit dem er mich ansieht und sagt: "Hilf mir, Dad."
Ich erreichte ihn, die Welle brach über uns zusammen.
Wir kamen ans Ufer zurück, ihm gings gut.
Wir waren ein wenig mitgenommen.
Aber diese sogenannte "Momentaufnahme" entsteht
wenn sich alle Teile zusammensetzen und nicht nur das Ereignis,
sondern auch meine emotionale Verbindung dazu kommt.
Und das ist, was ein Foto bewirkt,
wenn es eigene mächtige Verbindung zum Betrachter aufbaut.
Jetzt muss ich Ihnen aber auch erzählen,
dass ich letzte Woche mit Kyle darüber gesprochen habe,
dass ich diese Geschichte erzählen werde.
Und er sagte: "Oh ja, ich kann mich auch daran erinnern!
Ich erinnere mich. Mein Bild von dir war, dass
du am Ufer standest und mich angeschrien hast."
(Gelächter)
Ich dachte, ich wäre ein Held.
(Gelächter)
So...
das zeigt -- das ist ein Querschnitt
einiger bemerkenswerter Bilder von einigen der besten Fotojournalisten der Welt,
die an der Spitze ihrer Zunft stehen.
Außer einem.
Dieses Foto wurde von Dr. Euan Mason aufgenommen,
letztes Jahr in Neuseeland,
und es wurde eingesendet und in National Geographic veröffentlicht.
Letztes Jahr haben wir einen Teil zu unserer Website namens "Your Shot" hinzugefügt,
wo jeder Fotos für eine mögliche Veröffentlichung einsenden kann.
Und es ist zu einem riesigen Erfolg geworden,
die enthusiastische Foto-Gemeinschaft anzuzapfen.
Die Qualität dieser Amateur-Aufnahmen
kann, von Zeit zu Zeit, atemberaubend sein.
Und das zu sehen, bestätigt mir,
dass jeder von uns mindestens ein oder zwei
großartige Aufnahmen in sich trägt.
Aber um ein ausgezeichneter Fotojournalist zu sein,
muss man mehr als nur ein oder zwei
großartige Aufnahmen in sich tragen.
Man muss sie jederzeit schießen können.
Aber noch viel wichtiger ist
zu wissen, wie man eine visuelle Erzählung entwirft.
Man muss wissen, wie man eine Geschichte erzählt.
Ich werde also mit ihnen einige Aufnahmen anschauen,
die, wie ich meine, die erzählerische Kraft der Fotografie demonstrieren.
Der Fotograf Nick Nichols dokumentierte
ein ziemlich kleines und relativ unbekanntes Naturschutzgebiet
im Chad, namens Zakouma.
Die eigentliche Absicht war es, dorthin zu reisen
und eine klassische Geschichte der Artenvielfalt mitzubringen
von einem exotischem Ort.
Und das ist auch, was Nick zumindest eine Weile lang tat.
Das ist ein Serval.
Genau genommen schießt er gerade sein eigenes Bild
mit etwas, das sich Fotofalle nennt.
Ein Infrarotstrahl wird ausgestrahlt,
und er ging durch den Strahl und hat sich so fotografiert.
Das sind Paviane an einer Wasserstelle.
Nick -- wieder mit einer automatischen Kamera --
hat tausende Fotos hiervon geschossen.
Letztendlich hatte Nick dann eine Menge Bilder
von den Hinterteilen der Paviane.
(Gelächter)
Ein Löwe, der gerade einen Mitternachtssnack zu sich nimmt --
sehen Sie, er hat einen abgebrochenen Zahn.
Und ein Krokodil geht das Flussufer entlang in Richtung seines Baus.
Ich liebe dieses bisschen Wasser,
das von seinem Schwanz abtropft.
Aber das Herzstück unter den Arten in Zakouma sind die Elefanten.
Es ist eine der größten intakten Herden in diesem Teil von Afrika.
Hier ist ein Foto, bei Mondschein aufgenommen,
etwas, das durch die Digitalfotografie revolutioniert wurde.
Es waren die Elefanten, die diese Geschichte in Bewegung gesetzt haben.
Nick markierte, zusammen mit dem Forscher Dr. Michael Fay,
die Matriarchin der Herde.
Sie nannten sie Annie
und sie begannen, ihre Bewegungen zu verfolgen.
Die Herde war innerhalb der Parkgrenzen sicher
dank der aufopferungsvollen Parkranger.
Aber als die jährlichen Regenfälle einsetzten,
begann die Herde, Futterstellen außerhalb des Parks aufzusuchen.
Und genau da gerieten sie in Gefahr.
Außerhalb des sicheren Parks gab es nämlich Wilderer,
die sie nur wegen der wertvollen Elfenbeinstoßzähne jagen.
Die Matriarchin, die sie über Funk verfolgten,
kam, nach wochenlangem hin und her, rein und raus aus dem Park,
zum Stillstand außerhalb des Parks.
Annie war so wie 20 weitere Tiere ihrer Herde getötet worden.
Und sie kamen nur für das Elfenbein.
Dies ist einer der Ranger.
Sie waren in der Lage, einen der Wilderer zu verjagen und dieses Elfenbein wiederzuerlangen.
Sie konnten es dort nicht lassen,
da es immer noch wertvoll ist.
Aber was Nick tat, war, eine
Geschichte mitzubringen, die weiter als die altbekannte
und geradlinige "Ist das nicht eine unglaubliche Welt?"-Erzählung ging
und schuf stattdessen eine Geschichte, die unser Publikum tief berührte.
Anstelle nur das Wissen aus diesem Park mitzubringen,
schuf er ein Verständnis und eine Empathie
für die Elefanten, die Ranger und die vielen Probleme
im Verhältnis Mensch-Wildnis.
Lassen Sie uns jetzt nach Indien wandern.
Manchmal kann man eine umfangreiche Geschichte auf konzentrierte Weise erzählen.
Wir sahen uns vor dem selben Problem, das Richard Wurman
in seinem "New World Population Project" behandelt.
Zum ersten Mal in der Geschichte
leben mehr Menschen in städtischen als in ländlichen Gebieten.
Und das meiste von diesem Wachtum findet nicht in den Städten,
sondern in den umliegenden Slums statt.
Jonas Bendiksen, ein sehr energiegeladener Fotograf,
kam zu mir und sagte:
"Wir müssen das dokumentieren, und hier ist mein Vorschlag:
Lass uns um die ganze Welt reisen und jeden einzelnen Slum fotografieren."
Und ich sagte: "Weisst du, das könnte unser Budget ein wenig strapazieren."
Was wir also stattdessen taten, war,
anstatt loszugehen und das zu tun, was
einer Art Studie ergeben hätte,
in der man nur ein wenig von allem sieht,
schickten wir Jonas nach Dharavi,
einen Teil Mumbais in Indien
und ließen ihn dort eine Weile leben, damit er sich richtig
in die Seele dieses wichtigen Teils der Stadt einfühlen konnte.
Was Jonas tat, war nicht so sehr ein oberflächlicher Blick
auf die schrecklichen Bedingungen, die an solchen Orten herrschen.
Er sah, dass dies ein lebendiger und atmender und vitaler Teil dessen war,
wie der ganze urbanen Raum fungierte.
Indem er sich sehr dicht auf einen Ort konzentrierte,
gewann Jonas Einblick in die Seele und den beständigen menschlichen Geist
der dieser Gemeinschaft zugrunde liegt.
Und er tat dies in einer sehr schönen Art und Weise.
Manchmal allerdings kann man eine Geschichte nur mit einem Aufsehen erregenden Bild erzählen.
Wir arbeiteten mit dem Unterwasserfotografen Brian Skerry
und dem Fotojournalisten Randy Olson
um das Verschwinden der weltweiten Fischgründe zu dokumentieren.
Wir waren nicht die einzigen, die sich dieses Thema angenommen hatten,
aber die Fotografien, die Brian und Randy schufen
sind mit die besten, die die Verwüstung von
Mensch und Natur durch Überfischung einfangen.
Hier, auf einem Foto von Brian
ist ein scheinbar gekreuzigter Hai gefangen
in einem Netz vor Baja.
Ich habe Bilder von Beifang gesehen, die irgendwie OK waren,
die Tiere ausversehen mitgefangen
beim Fischen einer bestimmten Sorte.
Aber hier hat Brian eine einzigartige Perspektive eingefangen
indem er sich selbst unterhalb des Bootes positionierte
als sie den Abfall über Bord warfen.
Und Brian ging ein noch größeres Risiko ein,
um dieses Foto zu schießen, das zuvor noch niemand gemacht hatte,
von einem Schleppnetz, das über den Meeresgrund zieht.
Zurück an Land fotografierte Randy Olsen
einen provisorischen Fischmarkt in Afrika,
wo die Reste von filetiertem Fisch an die Einheimischen verkauft wurden,
die Filets waren derweil schon auf dem Weg nach Europa.
Und hier in China hat Randy einen Quallenmarkt fotografiert.
Während die Hauptnahrungsquellen erschöpft werden,
geht die Ausbeutung immer tiefer ins Meer hinab
und bringt solche Protein-Quellen zum Vorschein.
Das ist, was man die Nahrungskette herunterfischen nennt.
Aber es gibt auch Hoffnungsschimmer,
und ich denke, jedesmal, wenn wir darüber eine riesengroße Geschichte machen,
wollen wir einfach nicht
ausschließlich nach den Problemen Ausschau halten.
Wir wollen ebenso Lösungen finden.
Brian fotografierte ein Meeresschutzgebiet in Neuseeland,
in dem kommerzieller Fischfang verboten ist,
was zum Ergebnis hat, dass überfischte Sorten sich erholen haben,
und damit kommt eine mögliche Lösung für nachhaltigen Fischfang.
Fotografie kann uns zwingen, uns Themen zu stellen
die möglicherweise quälend und kontrovers sind.
James Nachtwey, der letztes Jahr bei TED geehrt wurde,
befasste sich mit der Reichweite des medizinischen Systems
das damit befasst ist, verwundete Amerikaner, die aus dem Irak zurückkehren, zu betreuen.
Es ist wie eine Röhre, in die ein verwundeter Soldat an der einen Seite eintritt
und zuhause an der anderen Seite verlässt.
Jim begann auf dem Schlachtfeld.
Hier pflegt ein Medizintechniker einen verwundeten Soldaten
auf einem Hubschrauberflug zurück zum Feldlazarett.
Hier ist er im Feldlazarett.
Der Soldat rechts daneben hat den Namen seiner Tochter
über seine Brust tätowiert als Erinnerung an sein Zuhause.
Von hier werden die Schwerverwundeten zurück nach
Deutschland transportiert, wo sie ihre Familien
zum ersten Mal treffen.
Und dann zurück in die Staaten, um sich in einem Veteranenkrankenhaus zu erholen,
wie z.B. Walter Reed.
Und schließlich, oft mit high-tech Prothesen ausgestattet,
verlassen sie das medizinische System und versuchen
ihr Leben vor dem Krieg weiterzuführen.
Jim nahm, was eine einfache Geschichte über Medizin hätte sein können,
und gab ihr eine menschliche Dimension, die unsere Leser zutiefst berührte.
Nun, diese Geschichten sind großartige Beispiele dafür,
wie Fotografie verwendet werden kann,
um einige der wichtigsten Themen anzusprechen.
Aber es gibt ebenso Momente, wenn Fotografen
einfach Dingen begegnen, die letzten Endes
einfach nur Spaß machen.
Der Fotograf Paul Nicklen reiste in die Antarktis,
um eine Geschichte über Seeleoparden zu schießen.
Sie sind bisher sehr selten fotografiert worden, teilweise, weil sie
als eines der gefährlichsten Meeresraubtiere gelten.
Tatsächlich war ein Jahr zuvor ein Forscher
von einem Tier erfasst, in die Tiefe gezogen und getötet worden.
So können Sie sich vorstellen, dass Paul etwas zögerlich war,
ins Wasser zu gehen.
Nun, was Seeleoparden vor allem tun, ist Pinguine essen.
Sie kennen "Die Reise der Pinguine";
dies ist sozusagen die Speisung der Pinguine.
(Gelächter)
Hier geht ein Pinguin an die Kante, um zu erkunden,
ob die Küste sicher ist.
Und dann rennen irgendwie alle los und springen.
Aber dann ist Paul ins Wasser gegangen.
Und er sagte, dass er nie wirklich Angst gehabt hat.
Tja, dieses Weibchen kam in seine Nähe.
Sie ist -- schade, dass Sie das auf dem Foto nicht sehen können --
aber sie ist 3.65 Meter lang.
Sie ist also schon ziemlich groß.
Und Paul sagte, dass er nie wirklich Angst hatte,
denn sie war ihm gegenüber mehr neugierig als bedrohlich.
Dieses Maul-Verhalten rechts
war wirklich mehr ihre Art zu sagen: "Hey, schau mal, wie groß ich bin!"
Oder vielleicht, "Man, was für große Zähne ich habe."
(Gelächter)
Dann denkt Paul, dass sie einfach Mitleid mit ihm hatte.
Für sie war da eine große, alberne Kreatur im Wasser,
die aus irgendwelchen Gründen scheinbar überhaupt nicht an
der Pinguinjagd interessiert war.
Was sie also begann, war, ihm Pinguine zu bringen,
lebendig, und sie vor ihn zu legen.
Sie legte sie ab und sie schwammen davon.
Sie sah ihn an, irgendwie wie "Was machst du?"
Schwamm zurück, fing sie, und brachte sie zurück,
legte sie vor ihm ab.
Und sie tat dies über mehrere Tage,
bis zu dem Punkt, als sie so frustriert von seinem Verhalten war,
dass sie sie direkt auf seinen Kopf legte.
(Gelächter)
Was einfach ein fantastisches Foto ergab.
(Gelächter)
Im Endeffekt jedoch glaubt Paul, dass sie zu dem Schluss gekommen ist,
dass er niemals überleben wird.
Die ist ihre Art auszuschnauben, also,
mit einer Art Abscheu zu schnauben.
(Gelächter)
Und dann verlor sie ihr Interesse und ging zurück zu dem, was sie am besten kann.
Paul brach auf, um eine relativ mysteriöse
und unbekannte Kreatur zu fotografieren,
und kam zurück mit nicht nur einer Sammlung von Fotos
sondern auch einer atemberaubenden Erfahrung und großartigen Geschichte.
Es sind diese Art von Geschichten,
jene, die hinter das Unmittelbare und Oberflächliche gehen,
die die Macht des Fotojournalismus zeigen.
Ich glaube, dass Fotografie eine echte Verbindung zu Menschen aufbauen kann,
und genutzt werden kann als positives Mittel,
um die Herausforderungen und Möglichkeiten zu verstehen,
denen wir in der heutigen Welt gegenüberstehen.
Danke schön.
(Applaus)
Aς ξεκινήσουμε κοιτάζοντας κάποιες όμορφες φωτογραφίες.
Αυτό είναι μια μνημειώδης φωτογραφία του National Geographic,
μια Αφγανή πρόσφυγας φωτογραφημένη από τον Στιβ Μακ Κάρυ.
Το Σατυρικό περιοδικό του Χάρβαρντ πρόκειται να βγει σύντομα
με μια παρωδία του Νational Geographic,
και ανατριχιάζω στη σκέψη ότι θα πειράξουν αυτή τη φωτογραφία.
Ω, η οργή του Photoshop.
Αυτό είναι ένα τζετ που προσγειώνεται στο Σαν Φρανσίσκο από τον Μπρους Ντέιλ.
Βίδωσε μια κάμερα στην ουρά.
Μια ποιητική εικόνα για μια ιστορία του Τολστόι από τον Σαμ Άμπελ.
Πυγμαίοι στη Λαοκρατική Δημοκρατία του Κογκό από τον Ράντι Όλσον.
Λατρεύω αυτή τη φωτογραφία γιατί μου θυμίζει
τα μπρούντζινα γλυπτά του Ντεγκά με τον μικρό χορευτή.
Μια πολική αρκούδα να κολυμπά στην Αρκτική από τον Πολ Νίκλιν.
Οι πολικές αρκούδες χρειάζονται πάγο για να μπορούν να μετακινούνται ―
δεν είναι πολύ καλοί κολυμβητές.
Και γνωρίζουμε τι γίνεται με τον πάγο.
Εδώ είναι καμήλες που διασχίζουν την Κοιλάδα των Ρωγμών στην Αφρική,
φωτογραφημένες από τον Κρις Τζόνς.
Η φωτογραφία έχει βγει κατευθείαν από πάνω τους και έτσι αυτές είναι οι σκιές τους
Αυτό είναι ένας αγρότης στο Τέξας του Ουίλιαμ Άλμπερτ Άλαρντ,
ένας μεγάλος πορτραιτίστας.
Και η Τζεϊν Γκοντάλ, κάνοντας τη δική της ειδική σύνδεση,
φωτογραφιμένη από τον Νίκ Νίκολς.
Aυτό είναι μια disco σαπουνιού στην Ισπανία φωτογραφιμένη από τον Ντεϊβιντ Άλαν Χάρβεϊ.
Και ο Ντεϊβιντ είπε ότι εκεί ένα σορό παράξενα πράγματα
συνέβαιναν στην πίστα.
Αλλά, τουλάχιστόν είναι καθαρό.
(Γέλια)
Αυτό είναι λιοντάρια θαλάσσας στην Αυστραλία κάνοντας τον δικό τους χορό,
από τον Ντεϊβιντ Ντουμπιλέ.
Και αυτό είναι ένας κομίτης, φωτογραφισμένος από τον Δρ. Ουάν Μεϊσον.
Και τελικά, η πλώρη του Τιτανικού, χωρίς αστέρες ταινιών,
φωτογραφισμένη από τον Ίμορι Κριστόφ.
Η φωτογραφία έχει μια δύναμη που προβάλλει
κατώ από αυτήν τη αδυσώπητη δίνη του σημερινού κορεσμένου κόσμο των μέσων,
γιατί φωτογραφίες επιδιώκουν να φτάσουν τον τρόπο
με τον οποίο το μυαλό μας παγώνει μια σημαντική στιγμή.
Εδώ είναι ένα παράδειγμα.
Πριν τέσσερα χρόνια ήμουν στην παραλία με τον γιό μου,
και μάθαινε κολύμβι
σε αυτό το σχετικά απαλό κύμα των παραλιών του Ντελαβέρ.
Αλλά γύρισα για μια στιγμή και παγιδέυτηκε στο νερό
και άρχισε να σπρίχνεται προς την προβλήτα.
Μπορώ να σταθώ εδώ και να βλέπω,
καθώς τον ακολουθώ στο νερό,
οι στιγμές μειώνονται και παγώνουν έπειτα.
Μπορώ να δω τους βράχους εκεί.
Ένα κύμα είναι έτοιμο να τον χτυπήσει.
Μπορώ να δω το χέρι του να απλώνεται,
μπορώ να δω τον φόβο στο πρόσωπο του,
κοιτάζοντας με, λέγοντας "Βοήθισε με, Μπαμπά."
Τον έχω, το κύμα διαλύεται πάνω μας.
Είμαστε πισώ στη στεργιά, είναι εντάξει.
Είμασαν λίγο τρομοκρατιμένοι.
Αλλά αυτή η "φωτογραφική μνήμη", όπως λέγεται,
υπάρχει όταν όλα τα στοιχεία συλλέγονται για να ορίσουν
όχι απλά ένα συμβάν, αλλά ένα συναισθηματικό σύνδεσμο σε αυτό.
Και σε αυτό εισχωρεί μια φωτογραφία
όταν δημιουργεί την της δυνατή σύνδεση με τον θεατή.
Τώρα έχω να σας πω,
ότι μιλούσα με τον Καϊλ την περασμένη βδομάδα γι΄αυτό,
ότι θα πω αυτή την ιστορία.
Και είπε, " Ο, ναι, το θυμάμαι και εγώ αυτό!
Θυμάμαι την εικόνα σου
φωάζοντας μου από το νερό."
{ Γέλιο )
Νόμιζα ότι ήμουν ήρωας.
{ Γέλιο )
Έτσι...
αυτό παρουσιάζει - αυτό είναι ένα σύνθετο παράδειγμα από
κάποιες ιδιαίτερες εικόνες από κάπιους από τους καλύτερους φωτορεπόρτερ του κόσμου
δουλέυοντας στην κορυφή της τέχνης τους.
Εκτός από έναν.
Αυτή η φωτογραφ'ια είναι από τον Δρ. Ευάν Μαϊσον
στη Νέα Ζηλανδία πέρσι,
και κατατέθηκε και δημοσιέυθηκε στο National Geographic.
Την ποηγοηγούμενη χρονιά προσθέσαμε στην ιστοσελίδα μας μια ενότητα με το όνομα "Your Shot,"
όπου ο καθένας μπορεί να υποβάλλει φωτογραφίες για πιθανλη δημοσίευση.
Και έγινε μια φοβερή επιτυχία,
περπατώντας σε μια κοινότητα από θηασωτές φωτογραφίας.
Η ποιότητα των ερασιτεχνικών φωτογραφιών
μπορεί, κάποιες φορές, να είναι εκπληκτική.
Και βλέποντας αυτό, ενδυναμώνει. για εμένα,
ότι ο καθένας μας έχει τουλάχιστον ένα ή δυο
φανταστικές φωτογραφίες μέσα μας.
Αλλά για να είστε ένας μεγάλος φωτορεπόρτερ,
θα πρέπει να έχετε περισσότερες από μια ή δύο
σπουδαίες φωτογραφίες μέσα σας.
Θα πρέπει να μπορείτα να τις κάνετε συνλεχεια.
Αλλά ακόμα πιο σημαντικά,
πρέπει να γνωρίζετε πως να κάνεται μια οπιτκή ιστορία.
Πρέπει να γνωρίζετε πως να πείτε μια ιστορία.
Τώρα θα μοιραστώ μαζί σας κάποιες καλύψεις
που αισθάνομαι ότι υποδεικνύουν την δύναμη της φωτογραφικής αφήγησης.
Ο φωτογράφος Νικ Νίκολς πήγε να καταγράψει
'ενας πολύ μικρό και σχετικά άγνωστο καταφύγειο άγιας ζωής
στο Τσάντ, ονομαζέται Ζακούμα.
Η αρχική πρόθεση ήταν ένα ταξίδι εκεί
και επιστρέφοντας μια κλασσική ιστορία διαφορών ειδών,
από εξοτική ζωή.
Και αυτό ήταν αυτό που έκανε ο Νικ σε ένα βαθμό.
Αυτό είναι μια άγρια γάτα
Βασικά τραβάει την δική του εικόνα,
με κάτι που ονομάζεται παγίδα κάμερας.
Υπάρχει μια ακτίδα λεϊζερ που κινείται,
και στέκεται εντός της ακτίδας και βγάζει την φωτογραφία του.
Αυτά είναι μπαμπουίνοι σε σημείο με νερό
Νικ- η κάμερα, ξανά, μια αυτόματη κάμερα-
έβγαλε χιλιάδες φωτογραφίες από αυτό.
Και ο Νικ έμεινε με πάρα πολλές φωτογραφίες
με την πίσω όψη μπαπουίνων.
( Γέλιο )
Ένα λιοντάρει τρώγοντας ένα νυχτερινό σνάκ --
παρατηρίστε ότι έχει ένα σπασμένο δόντι.
Και ένας κροκόδικος περπατά σε δίπλα στο ποτάμη προς το καταφύγειο του.
Λατρεύω αυτό το λίγο νερό
που τρέχει πάνω στην ουρά του.
Αλλά το κεντρικό είδος στο Ζακούμα είναι οι ελέφαντες.
Μια από τις εκ μεγαλύτερες αγέλες σε αυτό το σημείο της Αφρικής.
Εδώ είναι μια νυχτερίνη λήψη φωτογραφίας στο φως του φεγγαρίου,
κάτι για το οποίο η ψηφιακή φωτογραφία έχει κάνει μια μεγάλη διαφορά.
Είναι οι ελέφαντες που κινούσαν αυτή την ιστορία.
Ο ΝΙκ, μαζί με τον ερευνητή Δρ. Μαϊκλ ΦεΪ,
περικύκλωσαν την μητέρα αυτής της αγέκης.
Την ονόμασαν Άννη
και ξεκίνησαν να καταγράφουν τις κινήσεις της.
Η αγέλη ήταν ασφαλή εντός των συνόρων του πάρκου
γιατί είχε μια αφωσιωμένη ομάα από φύλακες.
Αλλά όταν ξεκινά η ετήσιες βροχοπτώσεις,
η αγέλη θα ξεκινούσε να μετακινείται προς σημεία τροφής εκτός του πάρκου.
Και σε αυτό το σημείο αρχίζουν τα προβλήματα.
Για την ασφάλεια εκτός του πάρκου υπήρχαν λαθροκυνηγοί
που θα κυνηγούσαν μόνο και μόνο για την αξία του ελεφαντοδοντού.
Η μητέρα που την κατέγραφαν με ασύρματο,
μετά από βδομάδες μετακίνησεων μπρος πίσω, μέσα και έξω από το πάρκο,
έπαψε εκτός του πάρκου.
Η Άννη σκοτώθηκε, μαζί με άλλα 20 μέλη της αγέλης της.
Και ήρθαν για το ελεφαντοδόντο.
Αυτό είναι ένας των φυλάκων.
Κατάφεραν να διώξουν του λαθροκυνηγούς και να διαφύλάξουν αυτό το ελεφαντοδόντο.
Δεν μπορούσ,ν να το αφήσουν εκεί.
γιατί έχει ακόμη αξία.
Αλλά αυτό που έκανε ο Νικ ήταν, όταν επέστρεψε
με μια ιστορία που έφτασε πίσω από την μέθοδο της παλίας σχολης
του απευθείας, "Δεν είναι αυτό ένας φανταστικός κόσμος;"
Αντίθετα δημιουργήσε μια ιστορία που άγγιζε το κοινό μας βαθιά.
Αντί για την απλή γνώση για αυτό το πάρκο,
δημιούργησε μια κατανοήση και εμπάθεια
για τους ελέφαντες, τους φύλακες και τα πολλά ζητήματα
γύρω από τις συγκρούσεις άνθρωπου- άγριας ζωής.
Τώρα ας πάμε στην Ινδία.
Κάποιες φορές μπορείς να πεις μια μεγάλη ιστορία με συγκεκριμένο τρόπο.
Κοιτάξαμε το ίδιο θέμα που ο Ρίτζάρντ Βούμαν
αγγίζει στο έργο του Ο Πληθυσμός του Νέου Κόσμου.
Για πρώτη φορά στην ιστορία,
περισσότεροι άνθρωποι ζουν σε αστικά παρά σε φυσικά περιβάλλοντα.
Και η μεγαλύτερη ανάπτυξη δεν είναι στις πόλεις,
αλλά στο περιθώριο που της περικυκλώνει.
Γόνας Μπεντικσέν, ένας πολύ ενεργός φωτογράφος,
ήρθε σε μένα και είπε,
" Χρειαζόμαστε να καταγράψουμε αυτό, και εδώ είναι η πρόταση μου:
Ας ταξιδέψουμε σε ολόκληρο τον κόσμο και φωτογραφίσουμε κάθε περιθώριο στον κόσμο."
Και είπα," Καλά, ξέρεις, αυτό μπορεί να είναι λίγο φιλόδοξο για τον προϋπολογισμό μας."
Έτσι, αντί για αυτό, κάναμε,
αντί να πάμε έξω και αναζητώντας ένα αποτέλεσμα
για κάτι που εμείς αντιληφθήκαμε σαν ερευνητική ιστορία,
όπου απλά μπαίνεις και βλέπεις λίγο απ΄όλα,
στείλαμε τον Γόνας στο Dharavi
που είναι κομμάτι του Μουμπάι, Ινδία,
και τον αφήσαμε να μείνει εκεί για να εισχωρήσει
σε καρδία και ψυχή όλο αυτό το πραγματικά μεγάλο κομμάτι της πόλης.
Αυτό που έκανε ο Γόνας δεν ήταν απλά να παεί και να ρίξει μια ματιά
στις άθλιες συνθήκες που υπάρχουν σε αυτά τα μέρη.
Είδε ότι αυτό ήταν να ζείς και να αναπνέεις και ένα ζωντανό κομμάτι
και πως λειτουργεί μια ολόκληρη αστική περιοχή.
Μένωντας αυστηρά συγκεντρωμένος σε ένα μέρος,
Ο Γόνας εισχώρησε στην ψυχή και το δυνατό ανθρώπινο πνέυμα
που υπάρχει σε αυτή την κοινότητα.
Και το έκανε με έναν όμορφο τρόπο.
Κάποιες φορές, όμως, ο μοναδκικός τρόπος να πεις μια ιστορία είναι να σαρώσεις μια εικόνα.
Πήραμε στην ομάδα τον υποβρύχιο φωτογράφο Μπραϊάν Σκέρι
και τον φωτορεπόρτερ Ράντι Όλσον
για να καταγράψουν εξάντληση της παγκόσμιας αλιείας.
Δεν είμασταν οι μόνοι που έπεαν σε αυτό το θέμα,
αλλά οι φωτογραφίες που δημιούργησαν ο Μπραϊαν και ο Ράντι
είναι από της καλύτερες εμφανίσεις από εξίσου την ανθρώπινη
και φυσικλη καταστροφή της υπερβολικής αλιείας.
Εδώ, σε μια φωτογραφία του Μπραϊαν,
ένας εμφανέστατα ταλαιπωρημένος καρχαρίας έχει πιαστεί
σε ένα βράγχιο δίχτι από Baja.
Έχω δει μια σειρά από εικόνες ΟΚ από bycatch,
τα ζωντανά τυχαία καρφωμένα
κατά την διάρκεια ψαρέματος για ένα συγκεκριμένο είδος.
Αλλά εδώ, ο Μπραϊαν αποθανάτησε μια μοναδική εικόνα
τοποθετώντας τον εαυτό του κάτω από το καράβι
όταν έριχναν τα περισέυματα π΄σιω στην θάλασσα.
Και ο Μπραϊαν πήρε ένα ακόμα μεγαλύτερο ρίσκο
για να πάρει αυτή την μοναδική φωτογραφία
από ένα δίχτη παραγάδι αχρηστέυοντας το έδαφος της θάλασσας.
Πίσω στο έδαφος, ο ράντι Όλσον φωτογραφούσε
μια βάρδυα στην ψαροαγορά στην Αφρική,
όπου τα περισέυματα αοό φιλεταρισμένο ψάρι πουλιούνται στα εστιατόρια,
τα κύρια κομμάτια έχουν ήδη σταλθεί στην Ευρώπη.
Και εδώ στην Κίνα. ο Ράντι τράβιξε μια αγορά μεδουσών.
Όπως καταστρέφονται οι κύριες πηγές τροφής,
η σοδειά πήγαινει όλο και πιο βαθία στης θάλασσες
και φέρνει περισσότερες τέτοιες πηγές προτεϊνης.
Αυτό σημαίνει ψάρεμα μέχρι την εξάντληση της διατρφικής αλυσίδας.
Αλλά υπάρχουν και σπίθες ελπίδας,
και πιστέυω ότι οποιδήποτε στιγμή θα κάνουμε μια μεγάλη, πολύ μεγάλη ιστορία γι' αυτό,
πραγματικά δεν θέλουμε να πάμε
για να δούμε απλά τα πρβλήματα.
Θέλουμε επίσης να δούμε για λύσεις.
Ο Μπραϊαν φωτογράφησε το ναυτικό καταφύγειο στη Νέα Ζηλανδία
όπου η εμπορική αλεία έχει απαγορευτεί,
ως αποτέλεσμα έχουν ανανεωθεί τα εξαντλημένα είδη,
και μαζί τους μια πιθανή λύση για μακροπρόθεσμη αλεία.
Η φωτογραφία μπορεί επίσης να μας συναρπάζει να αντιμετωπίσουμε
ζητήμτα που είναι ενδυνάμει οδυνηρά και συγκρουσιακά.
Ο Τζαιμς Νάχτβεϊ, που τιμήθηκα στο TED της προηγούμενης χρονιάς,
ασχολήθηκε με την εγκάθαρση του ιατρικοπεριθαλπιτικού συστήματος
που χρησιμοποιήθηκε για να αντιμετωπίσει τους Αμερικανούς τραυματισμένους από το Ιράκ.
Είναι σαν να είσαι σε μια σύραγγα όπου ένας τραυματισμένος στρατιώτης μπαίνει από την μια πλευρά
και είναι, πίσω σπίτι, στην άλλη.
Ο Τσίμ ξεκίνησε στον πόλεμο.
Εδώ, ένας ιατρικός τεχνικός έρχεται σε έναν τραυματισμένο στρατιώτη
σε ελικόπτερο ακριβώς πίσω στο νοσοκομείο εδάφους.
Εδώ το νοσοκομείο εδάφους.
Ο στρατιώτης στα δεξιά έχει το όνομα της κόρης του
σε τατουάζ στο στήθος του ως υπενθύμιση για το σπίτι.
Από εδώ, οι πιο σοβαρά τραυματισμένοι μεταφέρονται
πίσω στη Γερμανία. όπου συναντιούνται με τις οικογένειες τους
για πρώτη φορά.
Και μετά πίσω στις Πολιτείες να συνέλθουν σε νοσοκομεία βετεράνων
όπως εδώ στο Walter Reed.
Και τελικά, συχνά εξοπλισμένοι με προσθέσεις υψηλής τεχνολογίας
η έξοδος από το ιατρικοπεριθαλπτικό σύστημα και επαναφορά
στις προ- πολέμου ζωές.
Ο Τζίμ κατέγραψε κάτι που θα μπορούσε να είναι κατευθείαν μια ιατρικοεπιστημονική ιστορία
και έδωσε ανθρώπινη διάσταση που άγγιζε βαθιά τους αναγνώστες μας.
Τώρα, αυτές οι ιστορίες είναι εξαιρετικά παραδείγματα
του πως η φωτογραφιία μπορεί να χρησημποιήθει
για να μεταφέρει κάποια από τα πιο σημαντικά θέματα μας.
Αλλά υπάρχουν και στιγμές όταν οι φωτογράφοι
απλά συναντούν πράγματα που είναι, όταν απλά συμβαίνουν,
απλή πλάκα.
Ο φωτογράφος Πώλ Νίκλιν ταξίδεψε στην Αναρκτική
για να τραβίξει μια ιστορία για τις λεωπάρδαλες φώκιες.
Σπάνια έχουν φωτογραφηθεί, από τη μια γιατί θεωρούνται να είναι
από τους πιο επικίνδυνα αρπακτικά ζώα στον ωκεανό.
Πράγματι, πριν ένα χρόνο ένας ερευνητής έχει
αρπαχτεί από μια και σύρθηκε μέχρι τον βυθό και σκοτώθηκε.
Έτσι μπορείτε να φανταστείτε, ότι ο Πωλ ήταν ίσως λίγο διστακτικός
για να μπεί στο νερό.
Τώρα, αυτό που κάνουν οι λεωπάρδαλες φώκιες συνήθως είναι να τρώνε πινγκουίνους.
Γνωρίζετε το "O Μάρτης των Πινγκουίνων";
είναι ένα είδος μασώ των πινγκουίνων.
(Γέλια)
Εδώ ένας πιγκουίνος πάει στην παρυφή και προσπαθεί
να δει αν ή στεριά είναι καθαρή.
Και μετά όλοι τρέχει προς τα έξω και βγαίνει έξω.
Αλλά μετά ο Πολ είναι στο νερό.
Και είπε ότι δεν ήταν το φοβόταν ποτέ πραγματικά αυτό.
Καλά, αυτό το θηλυκό ήρθε κατά πάνω του.
Είναι μάλλον -- είναι κρίμα που δεν μπορείτε να το δείτε στη φωτογραφία --
αλλά έχει μάκρος 12 ποδιών.
Είναι πραγματικά εξαιρετικό μέγεθος.
Και ο Πώλ έλεγε ότι δεν φοβόταν ποτέ στην πραγματικότητα,
γιατί ήταν πιο περίεργος παρά φοβισμένος.
Aυτό το παπαγάλισμα από την μια
ήταν ο τρόπος της να του πει, «Έλα, δες πόσο μεγάλη είμαι!»
Ή ξέρετε, «Γεια σου, τι μεγάλα δόντια που έχεις».
(Γέλια)
Μετά ο Πολ νόμιζε ότι απλά τον δούλευε.
Για εκείνη, ήταν αυτό το μεγάλο, αστείο πλάσμα στο νερό
που για κάποιο λόγο δεν ενδιαφερόταν
να κινυγήσει πινγκουίνους.
Έτσι αυτό που έκανε ήταν να ξεκινήσει να του φέρνει πιγκουίνους,
ζωντανούς, και τους άφησε ακριβώς μπροστά του.
Τους άφηνε και μετά αυτά θα φέυγανε.
Σαν να τον κοιτούσε με απορία «Τι κάνεις;»
Πήγαινε πίσω να τα πιάσει, και τα έφερνε πίσω
και τα άφηνε μπροστά του.
Και το έκανε αυτό για αρκετές φορές για κάποιες μέρες
μέχρι την στιγμή που απογοητέυτηκε τόσο πολύ μαζί του,
που άρχησε να τα βάζει ακριβώς στο κεφάλι του.
( Γέλιο )
Που απλά κατέληξε σε μια εξαιρετική φωτογραφία.
( Γέλιο )
Βασικά, για αυτό τον λόγο, ο Πολ πιστέυει ότι εκείνη απλά κατάλαβε
ότι αυτός δεν θα καταφέρει να επιβιώσει.
Βλέπετε, ο τρόπος που ξεφυσάει
είναι σαν να σιχαίνεται.
( Γέλιο )
Και έχασε το ενδιαφέρον της σε εκείνον, και συνέχισε να κάνει αυτό που έκανε καλά.
Ο Πώλ ξεκίνησε να φωτογραφίζει μια σχετικά
μυστήρια και άγνωστη μορφή,
και επέστρεψε, όχι απλά με μια συλλογή από φωτογραφίες,
αλλά μια εκπληκτική εμπειρία και φοβερή ιστορία.
Είναι αυτό το είδος των ιστοριών,
αυτές που ξεπερνούν το άμεσο ή το απλά υπερφυσικό,
που παρουσιάζει τη δύναμη του φωτορεπορτάζ.
Πιστεύω ότι η φωτογραφία μπορεί να χτίσει μια πραγματική σχέση με τους ανθρώπους
και μπορεί να χρησημοποιήθει ως ένας θετικός συντελεστής
για την κατανόηση των προσκλήσεων και δυνατοτήτων
να αντιμετωπίζουμε τον κόσμο σήμερα.
Σας ευχαριστώ.
(Χειροκρότημα)
Empecemos viendo unas magníficas fotografías.
Esta foto es un símbolo de National Geographic,
una refugiada Afgana, tomada por Steve McCurry.
Pero el revista Harvard Lampoon está a punto de publicar
una parodia de National Geographic,
y yo me estremezco al pensar qué le van a hacer a esta fotografía.
Oh, la ira de Photoshop.
Este es un reactor aterrizando en San Francisco, por Bruce Dale.
Colocó una cámara en la cola.
Una imagen poética para una historia sobre Tolstoi, por Sam Abell.
Pigmeos en la DRC, por Randy Olson.
Me encanta esta fotografía porque me recuerda a
las esculturas de bronce de Degas de la pequeña bailarina
Un oso polar nadando en el Ártico, por Paul Nicklin.
Los osos polares necesitan hielo para poder moverse--
no son buenos nadadores.
Y sabemos lo que está pasando con el hielo.
Estos son camellos caminando a través del Gran Valle del Rift en África,
fotografiados por Chris Johns.
Con un toma desde arriba, así que lo que ven son las sombras de los camellos.
Este es un ranchero en Texas, por William Albert Allard,
un gran retratista.
Y Jane Goodall, creando su propia conexión especial
fotografiada por Nick Nichols.
Esta es una fiesta de espuma en una discoteca en España, fotografiada por David Alan Harvey.
Y David dijo que había muchas cosas raras
que ocurrían en la pista de baile.
Pero bueno, al menos es higiénico.
(Risas)
Estos son leones marinos en Australia haciendo su propio baile,
por David Doubilet.
Y este es un cometa, tomado por el Dr. Euan Mason
Y finalmente, la proa del Titanic, sin actores de cine,
fotografiada por Emory Kristof.
La fotografía posee una fuerza que permanece
bajo el implacable torbellino del actual mundo saturado de medios,
porque las fotografías imitan la forma
en la cual nuestra mente congela un momento significativo.
Les doy un ejemplo.
Hace cuatro años estaba en la playa con mi hijo,
y él estaba aprendiendo a nadar
en un oleaje relativamente suave de las playas de Delaware.
Pero me di la vuelta un segundo y se lo llevó la corriente
y empezó a arrastrarlo hacia el malecón.
Estando aquí ahora puedo verlo,
mientras me lanzo al agua detrás de él,
siento que voy en cámara lenta y el momento se congela.
Puedo ver que las rocas están aquí.
Hay una ola a punto de reventarle encima.
Puedo ver sus manos estirándose hacia mi,
y puedo ver su cara de terror,
mirándome y diciendo, "Ayúdame papá."
Lo agarré y la ola nos reventó encima.
Regresamos a la orilla, él estaba bien.
Estábamos un poco alterados.
Pero este "destello de memoria" como se le conoce,
se da cuando todos los elementos se juntan para definir
no sólo el evento, sino mi conexión emocional con él.
Y esto es lo que una fotografía consigue
cuando logra su propia impactante conexión con el que la ve.
Ahora les debo decir,
La semana pasada le estaba contando a Kyle,
que iba a contar esta historia.
Y él me dijo, "Ah sí, yo también la recuerdo!
Recuerdo la imagen que tengo de ti
en la orilla gritándome."
(Risas)
Y yo pensé que era un héroe.
(Risas)
Así que...
esto representa--esta es una muestra variada de
algunas imágenes sorprendentes tomadas por algunos de los mejores foto periodistas del mundo
haciendo un trabajo excelente.
Excepto una.
Esta fotografía fue tomada por el Dr. Euan Mason
en Nueva Zelanda el año pasado,
y fue presentada y publicada en National Geographic.
El año pasado añadimos una sección a nuestra página web llamada "Tu foto",
donde cualquier persona puede enviar fotografías que pueden ser publicadas.
Y ha sido todo un éxito inesperado,
vincularse a la entusiasta comunidad fotográfica.
La calidad de estos fotógrafos aficionados
a veces puede ser impresionante.
Y ver esto refuerza mi opinión
de que cada uno de nosotos puede tomar al menos una o dos
magníficas fotos.
Pero para ser un gran fotoperiodista,
necesitas tener más que una o dos
magníficas fotos.
Debes ser capaz de tomarlas todo el tiempo.
Pero incluso lo más importante,
que necesitas saber es cómo crear una narración visual.
Necesitas saber cómo contar una historia.
Así que voy a compartir con ustedes algunos reportajes
que en mi opinión demuestran el poder de la fotografía para contar historias.
El fotógrafo Nick Nichols fue a documentar
una pequeña y prácticamente desconocida reserva natural salvaje
situada en el Chad, llamada Zakuoma.
El propósito inicial era viajar allí
y volver con la típica historia sobre distintas especies,
en un escenario exótico.
Y eso es lo que Nick hizo hasta cierto punto.
Este es un felino serval.
En realidad se está tomando la foto él mismo,
por medio de una trampa con cámara.
Hay un rayo infrarrojo que atraviesa,
y él pisó el rayo y la cámara disparó.
Estos son mandriles en un abrevadero.
Nick--la cámara, de nuevo, una cámara automática--
tomó miles de fotos de esto.
Y Nick terminó con un montón de fotografías
de traseros de los mandriles.
(Risas)
Un león comiendo un bocado por la noche--
observen que tiene un diente roto.
Y un cocodrilo camina por la orilla de un río hacia su guarida.
Me encanta este chorrito de agua
que gotea desde la punta de su cola.
Pero la especie más importante de Zakouma son los elefantes.
Esta es una de las manadas intactas más grandes en esta parte de África.
Esta es una fotografía sacada a la luz de la luna,
algo que la fotografía digital ha revolucionado.
Los elefantes fueron los que le dieron un giro a esta historia.
Nick, junto con el investigador, el Dr. Michael Fay,
captaron a la matriarca de la manada.
La llamaron Annie
y empezaron a seguir sus pasos.
La manada estaba segura dentro de los límites del parque
gracias a este grupo de dedicados guardas del parque.
Pero una vez que la temporada de lluvias llegó,
la manada empezaría a migrar hacia zonas fuera del parque para alimentarse.
Y entoces se metieron en problemas.
Porque fuera de la seguridad del parque estaban los cazadores furtivos
quienes los cazarían sólo por el valor del marfil de sus colmillos.
La matriarca que ellos estaban siguiendo por radio,
después de semanas de moverse adentro y fuera del parque,
llegó a un alto fuera del parque.
Mataron a Annie, junto a otros 20 miembros de su manada.
Y los cazadores sólo vinieron por el marfil.
Este es uno de los guardas del parque.
Ellos pudieron alcanzar a uno de los cazadores furtivos y recuperar este marfil.
No podian dejarlo allí,
porque todavía es valioso.
Pero lo que hizo Nick fue traer
una historia que trascendió el método de la vieja escuela
de simplemente, "No es este un mundo maravilloso?"
Y en vez de eso creó una historia que llegó al corazón de nuestro público.
En lugar de mostrar solamente cómo era el parque,
él creó con sus fotos comprensión y empatía
por los elefantes, los guardas y los demas temas
que giran alrededor de los conflictos entre los humanos y la vida salvaje.
Ahora vámonos a la India.
A veces puedes contar una historia de amplio alcance en una forma concreta.
Estábamos investigando el mismo problema que Richard Wurman
trata en su Nuevo Proyecto de la Población del Mundo.
Por primera vez en la historia,
más personas viven en áreas urbanas que en rurales.
Y la mayor parte de ese crecimiento no es en las ciudades,
sino en las chabolas que las rodean.
Jonas Bendiksen, un fotógrafo muy decidido,
vino y me dijo,
"Necesitamos documentar esto, y aquí está mi propuesta:
Viajemos alrededor del mundo y fotografiemos cada zona de chabolas."
Y yo dije, "Bueno,ya sabes, que eso puede ser un poco ambicioso para nuestro presupuesto."
Así que en vez de eso, lo que hicimos fue,
en lugar de salir y hacer lo que resultaría en
en lo que consideramos una historia como vista panorámica,
en la que solamente llegas y ves un poco de todo,
instalamos a Jonas en Dharavi,
que es parte de Mumbai, India,
y le dejamos quedarse ahí y realmente adentrarse
en el corazón y el alma de esta gran parte de la ciudad.
Lo que Jonas hizo no fue solamente ir y dar una mirada superficial
a las horribles condiciones que existen en tales lugares.
Él de dio cuenta de que esta esta era una parte viva y fundamental,
de cómo funcionaba toda el área urbana.
Al quedarse concentrado en un sólo lugar,
Jonas logró adentrarse en el alma y el infatigable ánimo
que sustenta esta comunidad.
Y lo hizo en una forma bellísima.
A veces, sin embargo, la única forma de contar una historia es con una imagen arrasadora.
Nos asociamos con el fotógrafo subacuático Brian Skerry
y con el fotoperiodista Randy Olson
para documentar el agotamiento de la industria pesquera.
Nosotros no fuimos los únicos en abordar este tema,
pero las fotografías que Brian y Randy tomaron
están entre las mejores que capturaron la devastación
tanto humana como natural por pescar en exceso.
Aquí, en una foto de Brian,
un tiburón que parece crucificado está atrapado
en una red a la altura de Baja.
He visto fotografías más o menos buenas de pesca accidental,
animales capturados accidentalmente
mientras se quiere pescar otra especie.
Pero aquí, Brian captó una vista única
al colocarse debajo del barco
cuando lanzaban los desperdicios por la borda.
Y entonces Brian tomó un riesgo mayor
al conseguir esta fotografía nunca antes tomada
de una red de arrastre arañando el fondo del océano.
De vuelta a tierra firme, Randy Olson fotografió
un improvisado mercado de pescado en África,
donde los restos del pescado fileteado eran vendidos a los lugareños,
los mejores pedazos ya habían sido enviados a Europa.
Y aquí en China, Randy fotografió un mercado de medusas.
Al agotar las fuentes principales de alimento,
la pesca se adentra en las profundidades de los océanos
y recolecta más de otras fuentes de proteína.
A esto se le llama pescar especies más pequeñas y menos comerciales de la cadena alimenticia.
Pero también hay destellos de esperanza,
y yo pienso que siempre que hacemos una gran, gran historia en este tema,
no queremos realmente ir
y ver sólo todos los problemas.
También queremos buscar soluciones.
Brian fotografió una reserva marina en Nueva Zelanda
donde la pesca comercial había sido prohibida,
el resultado fue que se restituyeron las especies que se pescaban en exceso
y junto a ellas una posible solución para la pesca sostenible.
La fotografía también puede obligarnos a enfrentar
temas que son potencialmente angustiantes y controversiales
James Nachtwey, quien fue homenajeado en el TED del año pasado,
revisó el recorrido del sistema médico
que se utiliza para atender a los Norteamericanos heridos que vienen de Irak.
Es como un tubo donde un soldado herido entra de un lado
y sale del otro lado, de vuelta en su casa.
Jim comezó en el campo de batalla.
Aquí, un técnico en emergencia médica atiende a un soldado herido
en el viaje de vuelta en helicóptero al hospital de campaña.
Aquí está en el hospital de campaña.
El soldado a la derecha tiene el nombre de su hija
tatuado en su pecho como un recordatorio de su hogar.
Desde aquí, se transporta a los heridos más graves
de regreso a Alemania, donde se encuentran con sus familias
por primera vez.
Y luego regresan a los Estados Unidos para recuperarse en los hospitales de veteranos
como aquí en Walter Reed.
Y finalmente, frecuentemente equipados con prótesis de alta tecnología,
salen del sistema médico e intentan
recuperar las vidas que tenían antes de la guerra.
Jim tomó lo que pudo haber sido una historia científico-médica
y le dio una dimensión humana que conectó profundamente con nuestros lectores.
Ahora, estas historias son excelentes ejemplos
de cómo la fotografía se puede usar
para dirigir la atención hacia algunos de nuestros temas más importantes.
Pero también hay veces en que los fotógrafos
simplemente se encuentran con cosas que son, cuando las vemos bien,
pura diversión.
El fotógrafo Paul Nicklin viajó a la Antártida
para fotografiar un reportaje sobre leopardos marinos.
Pocas veces han sido fotografiados, en parte porque se considera que son
uno de los predadores más peligrosos del océano.
De hecho, hace un año, a un investigador
un animal lo agarró, lo llevó al fondo y lo mató.
Así que pueden imaginarse lo inquieto que Paul se sentía
de meterse al agua.
Ahora, los leopardos marinos se dedican a comer pingüinos.
Ustedes conocen "La Marcha de los Pingüinos";
esto es más del tipo el mordisco de los pingüinos.
(Risas)
Aquí un pingüino llega a la orilla y mira
que no haya peligro en la costa.
Y luego todos salen más o menos corriendo.
Pero luego Paul se metió al agua.
Él dijo que realmente nunca tuvo miedo de esto.
Bueno, esta hembra se acercó a él.
Ella probablemente -- es una pena que no lo puedan ver en la fotografía --
pero medía 12 pies de largo.
Así que su tamaño es significativamente grande.
Y Paul dijo que realmente nunca tuvo miedo,
porque la hembra sentía más curiosidad que miedo.
Ese movimiento de la boca a la derecha
fue realmente su forma de decirle, "Oye, mira qué grande soy!"
O, "Uy, qué dientes tan grandes tienes."
(Risas)
Después Paul pensó que simplemente sintió lástima por él.
Para ella, aquí estaba en el agua esta criatura grande y tontorrona
que por alguna razón no estaba interesada en
perseguir pingüinos.
De modo que ella empezó a llevarle los pingüinos,
vivos, y se los ponía enfrente.
Ella los soltaba y los pingüinos se iban nadando.
Ella lo miraba como diciendo "¿Qué estás haciendo?"
Regresa y agárralos, y tráelos de vuelta
y déjalos frente a él.
Y ella hizo esto durante los siguientes dos días
al punto en que ella se frustró tanto con él,
que empezó a colocarlos directamente sobre su cabeza.
(Risas)
Lo que resultó en una fotografía fantástica.
(Risas)
Aunque, finalmente, Paul cree que ella se dio cuenta de que
él nunca podría sobrevivir.
Este es algo así como su bufido,
resoplando como disgustada.
(Risas)
Y perdió interés en él, y volvió a lo que ella hace mejor.
Paul salió a fotografiar una criatura
relativamente misteriosa y desconocida,
y regresó no solamente con una colección de fotografías,
sino con una experiencia increíble y una magnífica historia.
Es este tipo de historias,
las que van más allá de lo inmediato o lo superficial,
son las que demuestran el poder del fotoperiodismo.
Yo creo que la fotografía puede crear una verdadera conexión con las personas,
y puede utilizarse como un elemento positivo
para entender los retos y oportunidades
que nuestro mundo enfrenta actualmente.
Gracias.
(Aplausos)
بیایید با دیدن یکسری عکسهای فوق العاده شروع کنیم.
این نماد نشنال جغرافی است،
دختر پناهجوی افغان اثر استیو مککوری.
اما نشریه فکاهی هاروارد لمپوون قرار است در این شمارهاش
نقیضهای باشد بر نشنال جغرافی،
و از فکر این که سر این عکس چه بلایی خواهد آمد بدنم میلرزد.
امان از این فتوشاپ.
این جت که در سان فرانسیسکو فرود میاید، اثر بروس دیل است.
دروبین را روی دم آن سوار کرده بود.
تصویری شاعرانه برای داستانی از تولستوی اثر سام ابل.
پیگمیها در جمهوری خلق کنو اثر رندی اولسون.
این عکس را دوست دارم چون مجسمههای برنزی
دگاس از رقاص کوچولو را یادم میاورد.
خرس قطبی در حال شنا در قطب شمال، اثر پاول نیکلن.
خرسهای قطبی برای جلو و عقب رفتن یخ لازم دارند--
آنها شناگرهای خوبی نیستند--
و میدانیم که چه بلایی سر یخها آمده.
این شترها در حال عبور از دره کافتی در آفریقا هستند،
عکس از کریس جونز.
از بالا به پایین انداخته شده، در نتیجه اینها سایه شترها هستند.
گاوچرانی در تگزاس، اثر ویلیام آلبرت آلارد،
عکاس پرتره بی نظیر.
و جین گودال، ارتباط مخصوص خودش را میسازد،
عکس را نیک نیکولاس گرفته.
اینجا دیسکو صابون در اسپانیاست، عکس را دیوید الن هاروی گرفته.
و دیوید گفت که کلی چیزهای عجیب
در سن رقص اتفاق میفتاد.
اما خب حداقل بهداشتی است.
(خنده)
رقص شیرهای آبی در استرالیا
اثر دیوید دوبیلی.
و این ستاره دنبالهدار اثر دکتر یوان میسون.
و سرانجام دماغه کشتی تایتانیک بدون ستارههای فیلم
اثر اموری کریستوف.
عکاسی قدرتی را در خودش دارد
که پیچیدگی بیامان جهان اشباع رسانهای امروز را تاب میاورد
چون عکسها راه را هموار میکنند
تا ذهنمان لحظه خاصی را ثبت کند.
بگذارید مثالی بزنم.
چهار سال پیش، با پسرم در ساحل بودم،
و او در این سواحل نسبتا کم موج ِ دلاور
شنا یاد میگرفت.
لحظهای سرم را برگرداندم، و او گرفتار جریان آب شد
و سمت اسکله کشیده شد.
الان که اینجا ایستادهام، میتوانم ببینم
که شتابان در پی او به آب زدم،
لحظات کُند و در این صحنه منجمد میشوند.
میتوانم صخره ها را در آنجا ببینم.
یک موج دارد به او نزدیک میشود.
دستانش را که برای کمک دراز کرده میبینم
و همینطور وحشتی که در نگاهش بود.
با نگاهش میگوید، « بابا، کمکم کن.»
او را میگیرم. موج به ما میکوبد.
به ساحل برمیگردیم؛ حالش خوب بود.
کمی منگ بودیم.
اما این خاطره کاملا شفاف
وقتی است که همه عناصر با هم یکی میشوند تا
نه تنها رویدادی را تعریف کنند بلکه ارتباط عاطفی من با آن را نیز بگویند.
و این چیزی است که یک عکس بدنبال آن است
زمانی که با بیننده ارتباطی قوی میسازد.
باید به شما بگویم
هفته پیش با کایل درباره این حرف میزدم
که میخواهم ماجرا را برای شما تعریف کنم.
و او گفت که« آره، منم یادم میاد!
خاطرم هست که تصویر من از چهره تو
این بود که در ساحل سرم داد میکشیدی.»
(خنده)
فکر میکردم قهرمانم.
(خنده)
بنابراین،
این نمایانگر --نمونههایی است از
برخی تصاویر چشمگیر گرفته شده توسط برخی از بهترینهای فتوژورنالیستهای جهان،
که در اوج حرفه خود قرار دارند--
بغیر از یکی.
این عکس را دکتر یوان میسون انداخت
پارسال در نیوزلند،
و برای نشنال جغرافی ارسال گردید و بعد چاپ شد.
پارسال، بخش «عکس شما» را به وب سایت افزودیم.
جاییکه همه میتوانند عکسها را برای انتشار احتمالی ارائه کنند.
و به شدت از آن استقبال شد،
و جامعه عکاس مشتاق را برانگیخت.
کیفیت این عکسهای آماتور
گاهی میتواند شگفتآور باشد.
و این تفکر در من تقویت میشود
که هر یک از ماحداقل یک یا دو
عکس عالی در بین کارهایش دارد.
اما برای فتوژورنالیست عالی بودن،
باید بیش از یکی دو تا عکس عالی
در کارهایتان داشته باشید.
همیشه باید از این عکسها بگیرید.
اما مهمتر این که،
لازم است بدانید چطور روایتی بصری داشته باشید.
باید بدانید چطور قصهای را تعریف کنید.
خب بعضی از این گزارشها را با شما در بین میگذارم
که بنظرم قدرت داستانگویی در عکاسی را نشان میدهند.
نیک نیکلاس عکاس، برای مستند کردن
منطقه حفاظت شده حیات وحشی نسبتا ناشناخته و خیلی کوچک
به نام زاکوما به چاد رفت.
نیت اولیه سفر کردن به آنجا
و آوردن یک داستان کلاسیک از گونههای متنوع
از محلی بیگانه بود.
و تا حدودی هم نیک این کار را کرد.
این یک یوزگربه است.
که در اصل دارد از خودش عکس میگیرد،
عکس اصطلاحا از طریق دام دوربینی گرفته شده.
یک تابش فروسرخ از اینجا میگذرد و یوز پایش
را روی آن گذاشته و عکس انداخته شده است.
اینها بابونهایی سر یک چاله آب هستند.
نیک-- دوربین، دوباره، یک دوربین خودکار
که هزاران عکس این شکلی انداخت.
و در آخر نیک کلی عکس داشت
که از ماتحت بابونها گرفته شدند.
(خنده)
شیری در حال خوردن شب چره دیروقتش.
به دندان شکستهاش توجه کنید.
و تمساحی که حاشیه رودخانه را به سمت لانهاش بالا می رود.
عاشق این باریکه آب هستم
که از پشت دمش میچکد.
اما گونههای اصلی زاکوما فیلها هستند.
یکی از بزرگترین گلههای دست نخورده در این بخش از آفریقاست.
این عکس در نور مهتاب انداخته شده است،
چیزی که عکاسی دیجیتال تفاوتی بزرگ در آن ایجاد کرده.
این فیلها بودند که اساس این داستان هستند.
نیک، به همراه دکتر مایکل فی پژوهشگر ،
گردنبندی دور ماده سالار گله انداختند.
اسمش را گذاشتند آنی،
و شروع به ردیابی حرکات او کردند،
به لطف این گروه از جنگلبانان مخلص
گله در محدوده پارک ایمن ماند.
اما به محض شروع بارانهای سالیانه،
گله شروع به مهاجرت به سوی زمینهای خوراکی بیرون از پارک کرد.
و این وقتی بود که به مشکل خوردند.
چون آن بیرون تهدید شکارچیانی وجود داشت
که آنها را بخاطر ارزش عاجهایشان شکار میکردند.
ماده سالار که از طریق رادیو ردیابی میشد
بعد از هفتهها رفت و آمد به داخل و خارج پارک ،
در بیرون از پارک متوقف شد.
آنی به همراه ۲۰ تن از اعضای گله اش کشته شد .
و آنها فقط دنبال عاج بودند.
این در واقع یکی از محیط بان هاست. .
آنها توانستند یکی از شکارچیها را تعقیب و این عاج را کشف کنند،
چون نمیتوانستند همانجا رهایش کنند،
چون هنوز باارزش است.
اما کاری که نیک کرد این بود که
داستانی بیاورد که متفاوت از روش همیشگی بود
که صرفا بگوید؛ «دنیا جای معرکهای نیست؟»
و در عوض، داستانی را آفرید که مخاطب را عمیقا تحت تاثیر قرار داد.
بجای اطلاع رسانی صرف درباره این پارک
باعث ایجاد همدلی و درک نسبت به وضعیت
فیلها، محیط بانها و خیلی موارد دیگر
پیرامون کشمکشهای حیات وحش- بشر گردید.
برویم سراغ هندوستان.
گاهی میتوانید یک داستان گسترده را به شیوهای متمرکز تعریف کنید.
همین مسئله را در پروژه جدید ریچارد وورمن
درباره جمعیت جهان، بررسی میکردیم.
برای نخستین بار در تاریخ
بیشتر مردم در محیطهای شهری زندگی میکنند تا روستایی.
و بیشتر این رشد در خود شهرها نیست
بلکه در زاغههای اطراف آنها اتفاق میفتد.
جوناس بندیکسن، عکاس بسیار پرانرژی
نزد من آمد و گفت،
«باید این را مستند کنیم، و این پیشنهاد من است.
کل دنیا را بگردیم و از تک تک این زاغهها عکس بگیریم.»
و من گفتم، « خب با این بودجه ما بنظرم زیادی جاه طلبانه است.»
پس در عوض، کاری که کردیم
این بود که بجای راه افتادن و انجام کاری که منجر به
بنظر ما نوعی گزارش آمارگیری میشد--
که سراغش بروی و از هر چیزی بخش کوچکیاش را ببینی--
جوناس را به داراوی فرستادیم،
که بخشی از بمبئی در هند است،
تا آنجا بماند و عمیقا نفوذ کند
به قلب و روح این بخش واقعا عمده از شهر.
کار جوناس فقط رفتن به آنجا و نگاه سطحی
به شرایط رقتباری که در چنین جاهایی وجود دارد نبود.
او مشاهده کرد که این زندگی و نفس کشیدن و بخشی حیاتی
از نحوه عمکرد کل منطقه شهری است.
با تمرکز سفت و سخت روی یک مکان
جوناس با روح و روحیه پرطاقت بشری ارتباط برقرار می کند
که زیر بنای این جامعه است.
و او این کار را به نحو زیبایی انجام داد.
گاهی نیز، تنها راه گفتن قصه از طریق تصویری کلی ممکن است.
تیمی مرکب از برایان اسکری عکاس زیرآب
و رندی اولسون فتوژورنالیست تشکیل دادیم
تا تقلیل رفتن آبزیان جهان را مستند کنیم.
ما تنها کسانی نبودیم که به این موضوع میپرداختیم،
اما عکسهایی که برایان و رندی خلق کردند
جزو بهترینهایی است که از تخریب طبیعت و بشر
از زیاده روی در ماهیگیری گرفته شده است.
اینجا در عکسی از برایان،
کوسه بظاهر مصلوبی در سواحل باها
در تور ماهیگیری به دام افتاده.
تصویرهای موجهتری از صید را دیدهام،
حیواناتی که تصادفی به دام میفتند
وقتی که نیت صید گونههای خاصی است.
اما اینجا، برایان منظرهای بیهمتارا
با قرار دادن خودش زیر قایق ثبت کرد،
وقتی که ضایعات را از عرشه به بیرون پرت میکردند.
و برایان حتی خطر بیشتری را بجان خرید
تا برای اولین بار از تور مخصوص
ماهیگیری در کف اقیانوس عکاسی کند.
در خشکی، رندی اولسون
از بازار ماهی فروشان در آفریقا عکاسی کرد،
جایی که اسکلت ماهیهای گوشت بریده به محلیها فروخته میشود،
در حالیکه بخشهای اصلی به اروپا فرستاده شده است.
و اینجا در چین رندی از یک بازار عروس دریایی عکاسی کرده.
در حالیکه منابع اصلی غذایی تقلیل میابد،
برداشت از اقیانوسها بیشتر به عمق میرود و
منابع پروتئینی اینچنینی بیشتری به بار میاید.
که به اصطلاح درآوردن ته زنجیر غذایی است.
اما بارقههایی از امید نیز هست
و فکر میکنم هرباری که داستان بزرگی در این باره انجام میدهیم
فقط قصد ما این نیست که برویم و
و نگاهی به این مشکلات بیاندازیم.
بلکه دنبال راهحل هستیم.
برایان از یک منطقه حفاظت شده دریایی در نیوزلند عکاسی کرد،
جایی که ماهیگیری صنعتی ممنوع شده --
نتیجه آن احیا گونههایی است که بخاطر زیادهروی در ماهیگیری کم شده بودند
و همراه آن راهحلی امکانپذیر برای ماهیگیری پایدار آمد.
عکاسی میتواند ما را وادار کند به مواجهه
با مسائلی کند که بطور بالقوه بحثآفرین و تنشزا هستند.
جیمز ناکوی، که سال قبل از سوی TED تقدیر شد،
نگاهی به گسترهای ازنظام پزشکی میاندازد
که کار با مجروحان آمریکایی بازگشته از عراق را تسهیل میکند.
مثل تونلی که سربازی مجروح از یک سر وارد آن میشود
و از سر دیگر آن خارج شده و به خانه میرود.
جیم کارش را از میدان جنگ شروع کرد.
اینجا، تکنیسین پزشکی را می بینیم که به یک سرباز مجروح رسیدگی میکند
در هلیکوپتری که در مسیر بیمارستان صحرایی است.
اینجا بیمارستان صحرایی است.
سرباز سمت راستی اسم دخترش را
را روی سینه اش خالکوبی کرده، یادآور خانه.
از اینجا، افراد با جراحات شدیدتر به آلمان
منتقل میشوند تا برای نخستین بار با
خانوادهشان دیدار کنند.
و بعد به ایالات متحده تا در بیمارستانهای کهنه سربازان
مثل اینجا در والتر رید بهبود یابند.
و سرانجام، اغلب بعد از نصب پروتزهای پیشرفته
از این نظام پزشکی خارج شده و سعی میکنند
تا زندگی پیش از جنگ خود را از سر بگیرند.
جیم آنچه را که داستان سرراست علمی پزشکی بود گرفت
و به آن چنان بعد انسانی بخشید که خوانندگان ما را عمیقا متاثر کرد.
این داستانها مثالهای فوقالعادهای هستند
از این که عکاسی چطور میتواند
برای رسیدگی به برخی مهمترین موضوعات مورد استفاده قرار گیرد.
اما خب زمانهایی هم هست که عکاسها بسادگی
با چیزهایی مواجه میشوند که میشود گفت
تفریح محض است.
پل نیکلین به قطب جنوب سفر کرد
برای گزارش تصویری درباره فُکِ پلنگی.
از آنها بندرت عکاسی شده، بخشی بخاطر این که تصور میشود
که از خطرناکترین شکارچیهای اقیانوس باشند.
درواقع، یک سال قبل، یک پژوهشگر توسط
این حیوانات به عمق آب کشیده و کشته شد.
بنابراین میتوانید تصویر کنید که پل شاید
برای رفتن توی آب کمی مردد بود.
کاری که فُکِ پلنگی اغلب میکند این است که پنگوئن میخورد.
از رژه پنگوئنها که خبر دارید.
این یکی یک جورهایی به دندان کشیدن پنگوئن است.
(خنده)
این پنگوئنی است که تا لبه پیش رفته و بررسی می کند
تا ببیند آیا اوضاع امن است.
و بعد همه بیرون میدوند.
اما بعد پل توی آب میرود.
پل میگوید که واقعا از این کار نترسیده بود.
خب این ماده پنگوئن سراغش میاید.
او احتمالا-- واقعا جای تاسف دارد که در این عکس معلوم نیست
که قدش ۳.۶۵ متر است.
بنابراین جثه قابل توجهی دارد.
و پل میگوید که واقعا نترسیده بود،
چون رفتار ماده بجای تهدید آمیز بودن از سر کنجکاوی بود.
این حرکت دهان پنگوئن که در عکس سمت راست میبینید
واقعا شیوه او بود برای گفتن این که، «ببین من چقدر بزرگم.»
یا این که «وای چه دندانهای بزرگی داری.»
(خنده)
بعد پل فکر میکند که تنها دل پنگوئن برای او سوخته.
برای پنگوئن، پل یک موجود بزرگ دست و پاچلفتی توی آب بود
که بنا به دلایلی علاقه ای به دنبال کردن
پنگوئنها نداشت.
پس کاری که کرد آوردن بقیه پنگوئنها را نزد او آورد،
زنده آنها را جلوی او قرار میداد.
آنها را رها میکرد و بعد آنها شناکنان دور میشدند.
ماده پنگوئن با نگاهش به او میگفت، «چه کار داری میکنی؟»
میرفت و آنها را میگرفت و برشان میگرداند
و دوباره آنها را جلویش رها میکرد.
و او این کار را طی چند روز انجام داد،
تا جایی که بالاخره از دستش کلافه شد
و شروع کرد به گذاشتن آنها مستقیما روی سر پل.
(خنده)
که منجر به عکسی فوق العاده شد.
(خنده)
سرآخر، پل فکر میکند که ماده پنگوئن به این نتیجه رسیده
که امیدی به نجات پل نیست.
در اینجا ماده پنگوئن به نشان انزجار،
از بینیاش هوا خارج میکند.
(خنده)
و علاقهاش به پل فروکش کرد برگشت سرکاری که در آن بهترین بود.
پل عازم عکاسی از موجودی
نسبتا ناشناخته و مرموز شد،
و نه تنها با یک مجموعه عکس برگشت
بلکه داستان فوقالعاده و تجربه شگفتآوری هم داشت.
اینجور قصهها هستند،
که ورای لحظه یا تصنع میروند
تا قدرت فتوژرنالیسم را به تصویر بکشند.
باور دارم که عکاسی میتواند ارتباط حقیقی با مردم ایجاد کند.
و عامل مثبتی باشد در خدمت
درک چالشها و فرصتهایی که جهان ما
امروز با آنها مواجه است.
متشکرم.
(تشویق)
Commençons par observer quelques belles images.
Cette photo est une icône du National Geographic,
une réfugiée afghane prise par Steve McCurry.
Le Harvard Lampoon s'apprête à publier
une parodie du National Geographic,
et je tremble rien qu'a l'idée de deviner ce qu'il adviendra de cette photo.
Oh, la courroux de Photoshop.
Voici un avion en train d'attérir à San Francisco photographié par Bruce Dale.
Il a fixé un appareil photo sur la queue de l'avion.
Voici une image poétique pour un roman sur Tolstoy par Sam Abell.
Des pygmées en République Démocratique du Congo par Randy Olson.
J'adore cette photo parce qu'elle me rappelle
la sculpture de bronze de la Petite Danseuse de Dega.
Un ours polaire nageant dans l'Arctique par Paul Nicklin.
Les ours polaires ont besoin de glace afin de se mouvoir d'avant et en arrière
ce ne sont pas de très bons nageurs.
Et l'on sait ce qu'il advient de la glace.
Voici des dromadaires se déplaçant dans la Rift Valley en Afrique.
photographiés par Chris Johns.
Photographiés en plongée, donc ce sont les ombres des dromadaires.
Voici un propriétaire de ranch au Texas photographié par Abert Allard,
un grand portraitiste.
Et Jane Goodall, en pleine connexion privilégiée,
photographiée par Nick Nichols.
Voici un soirée mousse en Espagne photographiée par David Alan Harvey.
Et David a dit qu'il y avait pleins de choses bizarres
qui se passaient sur la piste de danse.
Mais, bon, au moins c'est hygiénique.
(Rires)
Voici des lions de mer en Australie faisant leur danse à eux,
par David Doubilet.
Et voici une comète photographiée par le Dr Euan Mason.
Et enfin, la proue du Titanic, sans les stars de cinéma,
photographiée par Emory Kristof.
La photographie renferme un pouvoir grandissant
avec le tourbillon incessant du monde saturé des médias,
parce que la photographie capture l'instant à la manière
dont notre esprit stigmatise un moment qui lui semble significatif.
Voici un exemple.
Il y a 4 ans, j'étais à la plage avec mon fils,
et il apprenait à nager
dans les vagues relativement calmes des plages du Delaware.
Mais j'ai tourné le dos un instant et il a été emporté par le contre-courrant
et a commencé à s'éloigner vers la jetée.
Je peux être ici et voir,
alors que je m'élance dans l'eau après lui,
ce moment ralentir et s'immobiliser de cette manière.
Je peux voir les rochers de ce côté.
Une vague est sur le point de l'engloutir.
Je peux voir sa main émerger,
et je peux voir son visage terrifié,
me regardant, et disant, "aide moi Papa".
Je l'ai attrapé, la vague s'est abattue sur nous.
Nous sommes revenus sur le rivage, il allait bien.
Nous étions un peu sonnés.
Mais cette "mémoire éclair" comme on l'appelle,
c'est lorsque tous les éléments s'agrègent pour définir
non seulement l'événement lui-même, mais mon rapport émotionnel à celui-ci.
Et c'est cela que la photographie pointe
lorsqu'elle crée sa propre puissante connexion à l'observateur.
Maintenant je dois vous dire,
Je discutais de cela avec Kyle la semaine dernière,
je lui ai dit que j'allais raconter cette histoire.
Et il m'a dit : "Oh oui, je me rappelle de cela aussi !
Je me rappelle de l'image que j'avais de toi
tu étais sur le rivage en train de hurler dans ma direction"
(Rires)
Je croyais que j'étais un héro.
(Rires)
Donc...
ceci représente - c'est un échantillonnage de
quelques images remarquables prises par quelques uns des meilleurs journalistes photo au monde
au sommet de leur art.
A l'exception d'un.
Cette photographie a été prise par Dr Euan Mason
en Nouvelle Zélande l'année dernière,
et elle a été proposée puis publiée au National Géographic.
L'année dernière, nous avons ajouté une rubrique à notre site web intitulée "Vos prises de vue"
où n'importe qui pouvait proposer des photographies pour une éventuelle publication.
Et cela s'est transformé en gigantesque succès,
en interpellant l'enthousiasme de la communauté des photographes.
La qualité de ces photos d'amateurs
peut, parfois, être incroyable.
Et observer cela n'a fait que conforter en moi,
l'idée que chacun de nous a au moins une ou deux
magnifiques photographies en lui.
Mais pour devenir un grand journaliste photo,
vous devez avoir plus d'une ou deux
grandes photos en vous.
Vous devez être capable d'en produire tout le temps.
Mais encore plus important,
vous devez savoir créer une histoire derrière l'image.
Vous devez savoir raconter l'histoire.
Je vais maintenant partager quelques couverture avec vous
qui à mon sens illustrent cette dimension narrative de la photographie.
Le photographe Nick Nichols a travaillé
sur une toute petite réserve animale plutôt inconnue
au Tchad, qui s'appelle Zakouma.
Son intention première était de se rendre sur place
et rapporter de ce voyage une histoire traditionnelle d'espèces variées,
d'un endroit exotique.
Et c'est ce que Nick a fait jusqu'à un certain point.
Voici un serval d'Afrique.
Il est en fait en train de se photographier lui-même,
en utilisant un procédé appelé "camera trap"
qui consiste en un rayon infrarouge qui traverse la scène,
il a coupé le faisceau ce qui a déclenché sa photo.
Voici des babouins à un point d'eau.
Nick -avec son appareil, encore une fois, un appareil automatique-
a pris des milliers de photos de cette scène.
Et Nick se retrouva avec beaucoup d'images
de derrières de babouins.
(Rires)
Voici un lion se régalant tard dans la nuit
vous pouvez remarquer qu'il a une dent cassée.
Et voici un crocodile qui sort d'une rive en direction de sa tanière.
J'aime ce petit filet d'eau
qui s'écoule le long de sa queue.
Mais l'attraction principale de Zakouma sont les éléphants.
C'est un des plus grands troupeaux intact dans cette zone d'Afrique.
Cette photo a été prise au clair de lune,
un paramètre que la photographie digitale a grandement changé.
C'est avec les éléphants qu'eut lieu le tournant de cette histoire.
Nick, accompagné du chercheur le docteur Michael Fray,
ont attrapé la matriarche du troupeau.
Ils l'ont appelée Annie.
et ils ont commencé à suivre ses déplacements.
Le troupeau était en sécurité dans les limites du parc
grâce aux soins de ces rangers consciencieux.
Mais lorsque les pluies annuelles débutèrent,
le troupeau commença à se déplacer vers des sols riches en nourriture hors du parc.
Et c'est là que les ennuies commencèrent pour le troupeau.
Car à l'extérieur de la zone protégée du parc, il y a avait des braconniers
qui les chassaient juste pour recueillir leurs défenses en ivoire.
La martriarche qu'ils avaient suivi grâce au signal radio,
s'était déplacées à l'intérieur et hors du parc pendant des semaines,
et vit son histoire s'arrêter là.
Annie avait été tuée, ainsi que 20 membres de son troupeau.
Et ils étaient venus uniquement pour l'ivoire.
Voici un des rangers.
Ils ont pu chasser l'un des braconniers et récupérer l'ivoire.
Ils ne pouvaient pas le laisser sur place,
car cela a de la valeur.
Mais ce que Nick a fait, c'est qu'il a rapporté
une histoire qui a dépassé les stéréotypes traditionnels
où on se contente de dire "n'est ce pas un monde extraordinaire ?"
Et au lieu de cela, il a crée une histoire qui a profondément touché notre public.
Au lieu de procurer des connaissances sur le parc,
il a instauré une relation de compréhension et d'empathie
avec les éléphants, les rangers et les problématiques
inhérentes au conflit entre l'homme et l'animal.
Dirigeons nous à présent vers l'Inde.
Parfois, on peut raconter une histoire d'un angle de vue rétréci.
Nous travaillions sur la même problématique que Richard Wurman
traite dans son projet intitulé "Les nouvelles populations mondiales".
Pour la première fois de l'histoire,
plus de gens vivent dans des environnements urbains que dans des environnement ruraux.
Et la plus grosse partie de cette croissance n'a pas lieu dans les ville.
mais dans les taudis qui les entourent.
Jonas Bendiksen, un photographe très dynamique,
est venu me voir et m'a dit,
"Nous devons travailler sur ce phénomène et voici ma suggestion :
faisons le tour du monde et prenons en photo chaque petit taudis"
Et j'ai répondu : "Et bien, tu sais, ça risque d'être un peu ambitieux étant donné notre budget"
Alors au lieu de cela,
au lieu de partir et faire ce qui serait devenu
un genre de documentaire
où vous allez juste jeter un oeil et récolter des petits bouts de tout,
nous avons installé Jonas à Dharavi,
qui est un quartier de Mumbai, en Inde,
et nous l'avons laissé là-bas s'imprégner
du coeur et de l'esprit de cette zone caractéristique de la ville.
Le travail de Jonas n'a pas été de se contenter d'y aller et de jeter un regard superficiel
aux conditions horribles de ces endroits.
Il comprit que cette partie était un organe vivant et vital
du fonctionnement urbain tout entier.
En demeurant de manière sédentaire à un seul endroit,
Jonas a touché l'esprit intrinsèque
qui sous-tend cette communauté.
Et il l'a fait de manière remarquable.
Parfois, cependant, la seule manière de raconter une histoire se fait à l'aide d'une image stéréotypée.
Nous avons travaillé en collaboration avec le photographe sous marin Brian Skerry
et le journaliste photo Randy Olson
afin de travailler sur l'épuisement des ressources poissonnières.
Nous n'étions pas les premiers à travailler sur ce sujet,
mais les photos qu'ont prises Brian et Randy
figurent parmi les plus révélatrices car elles ont mis le doigt sur
le désastre à la fois sur l'homme et la nature d'une surexploitation de la pêche.
Ici, sur cette photo prise par Brian,
un requin qu'on dirait crucifié a été capturé
dans des filets au loin de Baja.
J'ai déjà vu des images acceptables de pêche accidentelle,
l'animal se retrouvant accidentellement capturé
alors que la pêche était destinée à d'autres espèces.
Mais ici, Brian a pris un angle de vue inédit
en se plaçant sous le bateau
lorsqu'ils jetèrent les déchets par dessus bord.
Et Brian a prit des risques encore plus grands
afin d'obtenir cette photo inédite
d'un filet de chalutier arrachant le fonds marins.
De retour sur la terre ferme, Randy Olson a photographié
un marché au poisson improvisé en Afrique,
où les restes de poissons capturés dans les filets étaient vendus à la population,
les parties les plus nobles ayant été envoyées en Europe.
Et ici en Chine, Randy a photographié un marché à la méduse.
Comme les ressources primaires se sont amenuisées,
la récolte se fait de plus en plus profondément dans les océans
et rapporte ce genre de source de protéines.
Ce procédé s'appelle la pêche à la chaîne alimentaire.
Mais il y a également des lueurs d'espoir,
et à chaque fois que l'on provoque l'événement sur de telles questions,
on ne fait pas juste y aller
et se contenter de regarder le problème.
Nous cherchons également des solutions.
Brian a photographié une réserve marine en Nouvelle Zélande
un endroit où la pêche à des fins commerciales avait été prohibée,
résultant ainsi au retour d'espèces surpêchées,
et avec elle une éventuelle solution à la question de la pêche durable.
La photographie peut aussi nous forcer à nous confronter
à des problématiques affligeantes et controversées.
James Nachtwey, qui a été encensé à TED l'année dernière,
a jeté un oeil au gouffre du système de santé
mis en place afin de suivre les soldats américains blessés qui reviennent d'Irak.
Cela ressemble à un tunnel où le soldat blessé entre par une extrêmité
et ressort chez lui par l'autre.
Jim a commencé sur les champs de bataille.
Ici, vous pouvez voir un technicien médical qui s'occupe d'un soldat blessé
sur le trajet en hélicoptère qui mène vers un hôpital de campagne.
Ici, nous sommes dans l'hôpital de campagne.
Le soldat sur la droite a le prénom de sa fille
tatoué sur son torse comme un rappel de son foyer.
De cet endroit, les soldats les plus gravement blessés sont rapatriés
en Allemagne où il retrouvent leur famille
pour la première fois.
Puis ils sont renvoyés aux Etats-Unis où ils effectuent leur convalescence dans des hôpitaux pour vétérans
comme ici à Walter Reed.
Et enfin, souvent appareillés de prothèses dernier cri,
ils sont expulsés du système de santé et tentent
de retrouver leur vie d'avant le front.
Jim a pris ce qui aurait pu être une banale histoire médicale
et lui a donné une dimension humaine qui a profondément touchée le coeur de nos lecteurs.
Ces histoires sont de merveilleux exemples
de la manière dont la photographie peut être exploitée
pour traiter des sujets les plus importants.
Mais il y a aussi des moments dans la vie où les photographes
qui sont, lorsqu'ils arrivent,
du pur bonheur.
Le photographe Paul Nicklin s'est rendu en Antarctique
afin de faire un reportage photo sur les léopards de mer.
Ils ont rarement été photographiés, en partie parce qu'ils sont considérés
comme étant parmi les plus dangereux prédateurs des océans.
En effet, une année plus tôt un chercheur
avait été entraîné par l'un d'entre eux dans les profondeurs et tué.
Vous pouvez donc imaginer que Paul était un peu hésitant
au moment de rentrer dans l'eau.
La principale occupation des phoques léopards est de manger des pingouins.
Vous connaissez "La marche de l'Empereur" ;
et bien là c'est "Le mâchage des Empereurs".
(Rires)
Ici un pingouin se rend au bord et regarde
si la voie est libre.
Et alors tous les pingouins se jettent à l'eau et s'en vont.
Puis Paul est entré dans l'eau.
Et il a avoué ne jamais avoir été réellement effrayé par
cette femelle qui s'approcha de lui.
Elle devait faire -c'est vraiment dommage car on ne peut pas le voir sur cette photo-
mais elle mesure 3,60m.
C'est donc un bel animal.
Et Paul a dit qu'il n'avait pas vraiment peur,
parce qu'elle était plus curieuse de le voir plutôt que menacée par lui.
Cette mâchoire grande ouverte sur la droite
était vraiment sa manière à elle de lui dire "Hé, regarde comme je suis énorme !"
ou "Dis donc, quelles grandes dents tu as!"
(Rires)
Puis Paul a pensé qu'elle avait eu simplement pitié de lui.
Selon elle, il y avait dans l'eau cette grande créature maladroite
qui pour des raisons qui lui étaient inconnues n'avait pas l'air intéressé
par la chasse aux pingouins.
Elle a alors commencé à lui rapporter des pingouins,
vivants et elle les plaçait devant lui.
Elle les relâchait et ils s'enfuyaient.
Et elle le regardait comme si elle se disait "Ben alors qu'est-ce que tu fais ?"
Elle repartait, les attrapait, les rapportait
et les relâchait devant lui.
Et elle réitéra cette action en boucle pendant deux jours
jusqu'à ce elle se sentit tellement frustrée par son attitude passive,
qu'elle décida de mettre les pingouins directement sur sa tête.
(Rires)
Ce qui donna cette magnifique photo.
(Rires)
Par la suite, Paul, a pensé qu'elle s'imaginait
qu'il ne survivrait jamais.
C'est elle un peu gonflée, vous voyez
soufflant dans une sorte de dégoût.
(Rires)
Et elle se désintéressa de lui pour retourner à ce qu'elle savait le mieux faire.
Paul est parvenu à photographier
une créature plutôt mystérieuse, inconnue,
et il n'est pas revenu qu'avec une série de photos,
mais aussi avec une expérience hors norme et une histoire fantastique.
C'est ce genre d'histoires,
celles qui transcendent le premier degré, le superficiel,
qui nous prouvent le pouvoir du journalisme photo.
Je crois profondément que la photographie crée un véritable lien avec les gens,
et qu'elle peut être exploitée de manière positive
pour comprendre les défis et les opportunités
qui attendent notre monde de nos jours.
Merci.
(Applaudissement)
בואו נתחיל עם כמה צילומים נהדרים.
זהו צילום מופתי של ה"נשיונל ג'יאוגרפיק",
פליטה אפגנית שצולמה ע"י סטיב מקארי.
אבל ה"הרווארד לאמפון" עומד לצאת
עם פרודיה על ה"נשיונל ג'יאוגרפיק",
ואני מתחלחל למחשבה מה הם יעשו לצילום הזה.
הו, אימת ה"פוטושופ".
זהו מטוס נוחת בסן פרנסיסקו, של ברוס דייל.
הוא הרכיב מצלמה על הזנב.
תצלום פיוטי לכתבה על טולסטוי, של סם אייבל.
פיגמים בקונגו, של רנדי אולסון.
אני אוהב את התצלום הזה כי הוא מזכיר לי
את פסלי הארד של הרקדנית הקטנה של דגה.
דוב קוטב שוחה בים הארקטי, של פול ניקלין.
דובי קוטב זקוקים לקרח כדי לנוע ממקום למקום -
הם אינם שחיינים טובים במיוחד.
ואנחנו יודעים מה קורה עם הקרח.
אלה גמלים צועדים בעמק ריפט שבאפריקה.
צולם ע"י כריס ג'ונס.
זה צולם ישר כלפי מטה, כך שאלה הן צלליות הגמלים.
זהו חוואי בטקסס, של וויליאם אלברט אלרד,
צלם דיוקנאות גדול.
והנה ג'יין גודול, יוצרת את התקשורת הייחודית לה,
צולם בידי ניק ניקולס.
זה דיסקוטק קצף-סבון בספרד, שצילם דייויד אלן הארווי.
דייויד גם סיפר שהרבה מאד דברים מוזרים
התרחשו על רחבת הריקודים.
אבל זה לפחות היגייני.
[צחוק]
אלה אריות-ים באוסטרליה שרוקדים את הריקוד שלהם,
צולם ע"י דייויד דובילה.
וזהו כוכב שביט, שתפס במצלמתו ד"ר יואן מייסון.
ולבסוף, חרטום הטיטניק, ללא כוכבי סרטים,
שצילם אמורי קריסטוף.
לצילום יש עוצמה שמחזיקה מעמד
במערבולת הקשוחה של התקשורת הרוויה של ימינו,
מפני שהתמונות מחקות את האופן שבו
מוחנו מקפיא רגע משמעותי.
הנה דוגמא:
לפני 4 שנים הייתי בחוף הים עם בני,
והוא למד אז לשחות
בגלים המתונים יחסית של חופי דלאוור.
אני פניתי לרגע הצידה, והוא נלכד בגאות חזקה
והחל להיגרר לעבר המזח.
אני עומד כאן עכשיו ועדיין יכול לראות,
בעודי נאבק ומפלס דרכי במים אחריו,
איך הרגעים מאיטים וקופאים במיצב הזה.
אני יכול לראות את הסלעים האלה, כאן.
יש גל שעומד להתנפץ עליו.
אני יכול לראות את ידיו המושטות,
ואני יכול לראות את פניו מוכי האימה,
מביטות בי ואומרות, "עזור לי, אבא."
תפסתי אותו, הגל התנפץ מעלינו.
חזרנו לחוף, הוא היה בריא ושלם
שיקשקנו קצת.
אבל "זכרון ההבזק" הזה, כפי שהוא קרוי,
הוא מה שקרה כשכל הרכיבים הצטרפו יחד, והגדירו
לא רק את האירוע, אלא גם את זיקתי הרגשית אליו.
ולזה מתחבר הצילום
כשהוא יוצר קשר רגשי משלו עם הצופה.
אני חייב לומר לכם,
שוחחתי על זה לפני שבוע עם קייל,
ואמרתי לו שאני עומד לספר לכם את הסיפור הזה.
והוא אמר, "אה, כן, גם אני זוכר את זה!
לי יש בראש תמונה שלך,
עומד שם על החוף וצועק עלי."
[צחוק]
לתומי חשבתי שיצאתי גיבור.
[צחוק]
אם כן...
זה מייצג - זוהי דוגמה מייצגת של
כמה תמונות מעולות שצולמו ע"י כמה מטובי צלמי העיתונות בעולם
שעובדים בצמרת של מקצועם.
פרט לאחד.
תמונה זו צולמה ע"י ד"ר יואן מייסון
בניו-זילנד, בשנה שעברה,
והיא הוגשה ל"נשיונל ג'יאוגרפיק" ופורסמה בו.
בשנה שעברה הוספנו לאתר שלנו מדור בשם "הצילום שלך,"
שבו כל אחד יכול להגיש תמונות כמועמדות לפרסום
וזה הפך להצלחה פרועה
עקב הקשר שנוצר עם קהילת הצלמים הנלהבים.
איכות הצילומים החובבניים האלה עשויה להיות מדהימה,
ובראותי זאת, זה מחזק בי את ההרגשה,
שבכל אחד מאיתנו טמונים לפחות צילום נהדר אחד או שניים.
אך כדי להיות צלם-עיתונות גדול,
צריך שיהיו לך יותר מצילום גדול אחד או שניים.
אתה צריך להיות מסוגל לצלם כאלה כל הזמן.
אך אפילו חשוב מכך, עליך לדעת ליצור עלילה ויזואלית.
עליך לדעת לספר סיפור.
אז הבה ואשתף אתכם בכמה מהסיקורים
שממחישים לדעתי את כוחו של הצילום לספר סיפור.
הצלם ניק ניקולס יצא לתעד שמורת חי-בר קטנה ואלמונית יחסית
בצ'אד, בשם זאקומה.
הכוונה המקורית היתה לנסוע לשם ולחזור עם סיפור קלאסי
על מינים שונים של בעלי חיים, שחיים במקום אקזוטי.
וזה מה שניק עשה, עד לשלב מסוים.
זהו חתול-סרוואל.
הוא למעשה מצלם את עצמו במה שקרוי 'מלכודת צילום'.
יש קרן אינפרא-אדומה,
והוא חוצה את הקרן ומצלם את עצמו.
אלה בבונים ליד מקווה-מים.
ניק - המצלמה, שוב, מצלמה אוטומטית -
צילמה אלפי תמונות של זה.
וניק גילה שיש לו המון תמונות של אחוריים של בבונים.
(צחוק)
אריה בארוחה לילית - שימו לב שיש לו שן שבורה.
ותנין שעולה על גדת הנהר והולך אל מאורתו.
אני אוהב את זרזיף המים שמטפטף מקצה זנבו.
אך המין העיקרי בזאקומה הם הפילים.
זהו אחד מגדולי העדרים השלמים בחלק זה של אפריקה.
זאת תמונה שצולמה לאור הירח, משהו שהצילום הדיגיטלי תרם לו רבות.
הפילים הם שנתנו לסיפור את נקודת המפנה שלו.
ניק, יחד עם החוקר ד"ר מייקל פיי,
הצמידו קולר על מנהיגת העדר.
הם קראו לה אנני
והחלו לעקוב אחר תנועותיה.
העדר היה בטוח בתחומי השמורה
הודות לקבוצת פקחי השמורה המסורים האלה.
אך כשהחלו הגשמים השנתיים,
העדר היה מתחיל לנדוד לשטחי-מזון מחוץ לשמורה.
ואז הם נקלעו לצרות.
כי מחוץ לבטחון של השמורה היו ציידים לא-חוקיים
שצדו אותם רק בגלל ערך חטי השנהב שלהם.
מנהיגת העדר, שאחריה עקבו בגלי רדיו,
אחרי שבועות של תנועה לתוך השמורה וממנה,
נעצרה איפשהו מחוץ לשמורה.
אנני חוסלה, יחד עם 20 מחברי העדר שלה.
ורק בשביל השנהב.
זהו אחד מפקחי השמורה.
הם הצליחו להבריח צייד אחד ולתפוס את השנהב.
הם לא יכלו להשאירו שם כי הוא עדיין בעל ערך.
אך ניק חזר עם סיפור שמעבר לגישה המיושנת
של האמירה הסתמית, "איזה עולם מופלא",
אלא יצר סיפור שנגע עמוק ללב הקהל שלנו.
במקום סתם להכיר להם את השמורה,
הוא יצר הבנה ואהדה לפילים, לפקחים ולנושאים הרבים
סביב הקונפליקט בין האדם לחיי-הבר.
כעת נעבור להודו.
לפעמים אפשר לספר סיפור רחב בצורה ממוקדת.
בדקנו את הנושא בו מטפל ריצ'רד וורמן,
ב"הפרוייקט החדש של אוכלוסיית העולם" שלו.
לראשונה בהיסטוריה,
אנשים רבים יותר חיים בסביבה עירונית מאשר כפרית
ועיקר הצמיחה הזו איננה בערים אלא בשכונות העוני שמקיפות אותן.
ג'ונאס בנדיקסן, צלם נמרץ מאד, בא אלי ואמר:
"אנו חייבים לתעד זאת, וזה מה שאני מציע:
"ניסע ונצלם כל שכונת עוני בעולם."
עניתי, "זה אולי קצת גדול מדי על התקציב שלנו."
אז מה שעשינו,
במקום לצאת ולעשות משהו שיתבטא מבחינתנו במעין סיקור עיתונאי,
שבו אתה רק בא ורואה מעט מכל דבר,
מיקמנו את ג'ונאס בדאראבי,
שהיא חלק ממומבאי שבהודו,
כדי שיישאר שם וממש יחדור לעומק ליבו ונשמתו
של האזור העירוני הגדול הזה.
ג'ונאס לא סתם העיף מבט שטחי בתנאים האיומים ששוררים במקומות כאלה;
הוא גילה שזהו חלק חי, נושם וחיוני
של האופן בו מתפקד כל האזור האורבני.
בכך שהוא נותר ממוקד היטב על מקום אחד ויחיד,
ג'ונאס התחבר לנשמה ולרוח הנצחית של האדם
שעומדת ביסוד הקהילה הזו.
והוא עשה זאת בצורה יפהפיה.
אך לעתים, הדרך היחידה לספר סיפור היא בתמונה סוחפת.
ציוותנו את הצלם התת-מימי בריאן סקרי
עם צלם העיתונות רנדי אולסון
כדי לתעד את דילול אזורי הדיג העולמיים.
לא היינו היחידים שטיפלו בנושא זה,
אך הצילומים שבריאן ורנדי יצרו
הם מטובי הצילומים שלוכדים הן את ההרס האנושי,
והן את ההרס הטבעי עקב דיג מופרז.
כאן, בתמונה של בריאן,
כריש בתנוחת צליבה, שנלכד
ברשת אגידים מול באחה.
כבר ראיתי כמה תמונות שהיו 'בסדר', של שלל משני,
בעלי החיים שנלכדו בטעות בדיג שנועד למינים מסוימים.
אך כאן בריאן תפס מראה ייחודי
בכך שמיקם עצמו מתחת לסירה
כשהשליכו ממנה את הפסולת לים.
ובריאן סיכן עצמו אף יותר כדי להשיג תמונה שלא היתה כמותה
של רשת מכמורת שמקרצפת את קרקעית האוקינוס.
על היבשה, רנדי אולסון צילם שוק דגים מאולתר באפריקה,
שבו שיירי הדגים שבשרם הוסר נמכרים למקומיים,
אחרי שהחלקים העיקריים נשלחו לאירופה.
וכאן, בסין, רנדי צילם שוק מדוזות.
ככל שמקורות המזון הראשיים מנוצלים עד תום,
הדיג יורד יותר ויותר למעמקי האוקינוס
ומשיג עוד מקורות כאלה של חלבון.
זה נקרא "לדוג בתחתית שרשרת המזון".
אך יש גם ניצוצות של תקווה,
ולדעתי, בכל פעם שאנו עושים כתבה ענקית על זה,
איננו רוצים באמת רק ללכת ולחפש את הבעיות.
אנו גם רוצים לחפש פתרונות.
בריאן צילם שמורה ימית בניו-זילנד
שבה נאסר הדיג המסחרי,
כתוצאה מכך, המינים שנידוגו בהגזמה השתקמו,
ויחד עימם נוצר גם פתרון אפשרי לאזורי דיג ברי-קיימא.
הצילום יכול גם לאלץ אותנו להתעמת
עם נושאים בעלי פוטנציאל מטריד ומעורר מחלוקת.
ג'יימס נאכטוויי, שזכה לכבוד ב"TED" של השנה שעברה,
בחן את יעילות המערכת הרפואית
המטפלת בפצועים האמריקאיים שמגיעים מעירק.
היא דומה לצינור, שחיילים פצועים נכנסים בקצהו האחד
ויוצאים בקצה השני, בבית.
ג'ים התחיל בשדה הקרב.
כאן, חובש מטפל בחייל פצוע
במסוק שמחזיר אותם לבי"ח שדה.
כאן הוא בבי"ח שדה.
לחייל שמימין מקועקע על חזהו שמה של בתו כמזכרת מהבית.
מכאן מועברים הפצועים הקשים יותר בחזרה לגרמניה,
ושם הם מתאחדים לראשונה עם משפחותיהם.
ובחזרה לארה"ב, להחלמה בבתי חולים לחיילים משוחררים
כמו זה, ב"וולטר ריד."
ולבסוף, לרוב אחרי התאמת תותבים משוכללים,
הם עוזבים את המערכת הרפואית ומנסים לשוב לחייהם מלפני המלחמה.
ג'ים לקח סיפור מדעי-רפואי פשוט-לכאורה
והעניק לו מימד אנושי שנגע עמוקות ללב קוראינו.
סיפורים אלה הם דוגמאות מצוינות איך אפשר להשתמש בצילום
לטיפול בכמה מהנושאים החשובים ביותר שלנו.
אבל קורה גם שהצלמים פשוט נתקלים בדברים,
שבשורה התחתונה הם כיף טהור.
הצלם פול ניקלין נסע לאנטארקטיקה
כדי לצלם כתבה על כלב הים הנמרי.
הם צולמו לעתים נדירות בלבד, חלקית, כי הם נחשבים
מהטורפים המסוכנים ביותר באוקינוס.
למעשה, בשנה לפני כן, חוקר אחד
נתפס ע"י אחד מהם, נגרר למעמקים ונהרג.
אז אתם ודאי מתארים לעצמכם שפול קצת היסס להיכנס למים.
כלבי הים הנמריים אוכלים בעיקר פינגווינים.
אם שמעתם על "מסע הפינגווינים", כאן זאת "מסעדת הפינגווינים".
(צחוק)
הנה פינגווין שניגש לגדה כדי לבדוק אם השטח פנוי.
ואז כולם רצים החוצה ויוצאים לים.
אבל אז פול נכנס למים.
ולדבריו, הוא לא ממש פחד.
ואז התקרבה אליו הנקבה הזו.
היא ודאי -- חבל שאינכם יכולים לראות זאת בצילום --
אבל אורכה הוא 4 מטר.
כך שהיא גדולה למדי.
ופול סיפר שהוא לא ממש פחד,
כי היא היתה יותר סקרנית לגביו מאשר מאויימת.
פעירת הפה הזו, מימין,
היא למעשה דרכה לומר לו, "תראה כמה אני גדולה!"
כאילו, "כמה גדולות שינייך, סבתא."
(צחוק)
ופול חושב שהיא פשוט ריחמה עליו.
בעיניה הוא היה היצור הגדול והמסורבל הזה במים,
שמשום-מה לא מגלה עניין במרדף אחרי פינגווינים.
אז היא התחילה להביא לו פינגווינים,
חיים, ולהניח אותם לפניו.
היא שמטה אותם שם והם היו בורחים בשחייה.
היא הביטה בו, כאילו, "מה אתה עושה?"
והיתה חוזרת ותופסת, ומחזירה לו אותם
ושומטת אותם לפניו.
והיא המשיכה לעשות זאת במשך יומיים רצופים
ובשלב מסוים נעשתה כה מאוכזבת ממנו,
שהיא התחילה להניח אותם ממש על ראשו.
(צחוק)
ויצא מזה צילום פנטסטי.
(צחוק)
ובסופו של דבר נראה לפול שהיא הגיעה למסקנה
שפשוט אין לו סיכוי לשרוד.
זאת מעין נשיפת בוז מצידה,
מין נחרת-גועל.
(צחוק)
איבדה בו עניין ושבה לעשות את מה שהיא יודעת לעשות.
פול יצא לצלם יצור מסתורי ולא-מוכר יחסית,
וחזר לא רק עם מקבץ צילומים,
אלא גם עם חווייה מדהימה וסיפור גדול.
סיפורים מהסוג הזה, שמרחיקים מעבר למיידי או לשטחי,
הם הממחישים את כוחו של הצילום העיתונאי.
אני מאמין שהצילום מסוגל ליצור חיבור אמיתי עם האדם,
וניתן לנצלו כגורם חיובי
להבנת האתגרים וההזדמנויות שמולם ניצב עולמנו היום.
תודה רבה.
[מחיאות כפיים]
Kezdésként nézzünk meg néhány remek fotót.
Ez a National Geographic egyik ikonja,
Steve McCurry képe egy afgán menekült lányról.
De a Harvard Lampoon most adja majd ki
National Geographic paródiáját
előre félek, mit művelnek majd ezzel a képpel.
A Photoshop bosszúja.
Bruce Dale képén San Franciscoban landol egy repülő.
Felszerelt egy fényképezőgépet a farkára.
Sam Abell költői képe Tolsztoj történetéhez.
Randy Olson pigmeus képe Kongóban.
Imádom ezt a képet, mert emlékeztet
Degas bronz szobrára a kis táncosnőről.
Paul Nicklin képe egy úszó jegesmedvéről az Északi-sarkon.
A jegesmedvéknek jégtáblákra van szükségük,
az elrugaszkodáshoz - nem túl jó úszók.
És mindannyian tudjuk, hogy mi történik a jéggel.
Ezek tevék az afrikai Rift-völgyben
Chris Johns képén.
Pont felülről fényképezte, így ezek a tevék árnyékai.
William Albert Allard képe egy Texasi birtokosról,
remek portrékat készít.
És Jane Goodall különleges kapcsolatteremtése,
Nick Nichols képén.
David Alan Harvey egy szappan diszkót fényképezett Spanyolországban.
David azt mondta, hogy rengeteg furcsa dolog
történt a tánctéren.
De legalább higénikus volt.
(Nevetés)
Itt oroszlán fókák járják saját táncukat Ausztráliában,
David Doubilet képén.
Ez egy üstökös Dr Euan Mason képén.
És végül a Titanic orra, filmsztárok nélkül,
Emory Kristof képén.
A fényképek olyan erőt hordoznak magukban
ami képes ellenállni a mai telített média világában,
mert a fényképek ugyanúgy merevítik ki a pillanatot
ahogyan az emlékeinkben megmaradnak.
Íme egy példa erre.
Négy éve a parton sétáltam a fiammal,
ő éppen tanult úszni
a Delaware part egy viszonylag nyugodt részén.
De én egy pillanatra elfordultam, és őt elragadta egy hullám
és elkezdte kisodorni a gát felé.
Ma is látom magam előtt, ahogy
utána vetem magam a vízbe,
a pillanatok lelassulnak, és kimerevednek az emlékezetemben.
Látom a sziklákat.
Ott egy hullám, ami maga alá akarja őt temetni.
Látom a kezeit, ahogy nyúlnak felém,
és látom az arcán a kétségbeesést,
ahogy rám nézve kiált "Segíts apa!"
Elkaptam, a hullám átbukott rajtunk.
Visszatértünk a partra, és épségben volt.
Kicsit megijedtünk.
De ez a "villanásnyi emlékkép" az,
az, ami összegzi nem csak az eseményt,
hanem a hozzá kötődő érzéseimet is.
És ez az, ami egy fényképpel is történik
ha létrejön az a különleges kötődés a szemlélővel.
Nos, el kell árulnom,
múlt héten beszéltünk erről Kyle-lal,
hogy el fogom mesélni ezt a történetet.
Azt mondta "Igen, én is emlékszem erre!
emlékszem, hogy az én képem rólad az volt
hogy kint vagy a parton, és kiabálsz velem."
(Nevetés)
Azt hittem, hogy egy hős vagyok.
(Nevetés)
Nos...
ez mutatja -- ez egy válogatás
néhány remek fotó a világ legjobb fotósaitól
tudásuk legjavát bemutatva.
Kivéve egyet.
Ezt a képet Dr. Euan Mason készítette
Új-Zélandon, tavaly, és ő
beküldte a National Geographicnak és mi közöltük.
Tavaly elhelyeztünk egy részt a honlapunkon "Te fotóztad" címmel
ahová bárki beküldhet képet ha szeretné publikálni.
És hatalmas sikert aratott,
a lelkes fotós közösségben egyszerűen imádták.
Bizonyos esetekben ezeknek az amatőr képeknek
a minősége rendkívüli tud lenni.
És ezt látva megerősítve érzem,
hogy mindegyikünknek van legalább egy-két
remek fotója életében.
De hogy valaki remek fotóriporter legyen,
ahhoz többnek kell lennie, egy vagy két
remek fotónál az életművedben.
Minden alkalommal jónak kell lennie.
De még fontosabb, hogy
tudni kell vizuálisan történetet mesélni.
Tudni kell hogyan meséljünk el egy történetet.
Ezért most megmutatok néhány anyagot
amik úgy gondolom, bemutatják a képi történet mesélést.
Nick Nichols Csádba ment fotózni egy
nagyon kicsi és viszonylag ismeretlen
vadrezervátumot, amit úgy hívnak Zakouma.
Az eredeti terv az volt, hogy odamegy
és visszatér a szokásos történettel,
egy egzotikus hely változatos élőlényeiről.
Nick egy darabig pontosan ezt is tette.
Ez egy szervál macska.
Valójában saját magát fényképezi,
egy fotó csapdával készült.
Infravörös sugár érzékeli ha a közelébe mennek,
és mikor ezt a sugarat megszakította, elkészült a fénykép.
Ezek itt majmok egy víz forrásnál.
Ez is egy automata fényképezőgéppel készült
Nick több ezer ilyet csinált.
És Nick egy csomó képet csinált
a majmok hátsójáról.
(Nevetés)
Éjszaka nassoló oroszlán --
figyeljék meg, hogy törött a foga.
És egy krokodil sétál a folyóparton a fészke felé.
Imádom ezt a kis vízcseppet
ami a farka végéről hullik le.
De a Zakouma központi szereplői az elefántok.
Itt van Afrika egyik legnagyobb érintetlen populációja.
Ez a kép holdfénynél készült,
amiben a digitális fotózás hatalmas áttörést hozott.
A sztori az elefántokkal vett egy fordulatot.
Nick Dr. Michael Fay társaságában,
meggyűrűzött a csordából egy nőstényt.
Elnevezték Annie-nek
és követni kezdték, hogy merre halad.
A csorda a park határain belül biztonságban volt
a kötelességtudó parkőrök gondoskodtak róla.
De mikor az éves esőzés megkezdődött,
az állatok a parkon kívüli területeken kerestek élelmet.
És ekkor kerültek bajba.
A biztonságos parkon kívül orvvadászok vártak
akik pusztán az agyarukért vadászták volna le őket.
A nőstény, akinek a jelét követték,
hetekig járkált ki-be a parkból,
majd megállt a parkon kívül.
Anniet 20 másik elefánttal együtt megölték.
És csak az agyaruk kellett nekik.
Ez itt az egyik parkőr.
Sikerült az egyik orvvadászt elkapniuk, és visszaszerezni a csontokat.
Nem hagyhatták ott,
mert még mindig értékes.
Viszont Nick egy egész más történettel tért vissza,
ami messze túlment a régimódi
"hát nem csodálatos a világ?" módszeren.
Helyette mélyen megérintette az olvasóinkat.
A park puszta megismerése helyett,
megértést, és empátiát ébresztett
az elefántok és a parkőrök iránt
valamint ember és vadon viszonya iránt.
Most menjünk el Indiába.
Néha egészen nagy történetet lehet elmesélni koncentráltan.
Ugyanazzal foglalkoztunk, mint Richard Wurman
Új világi népesedés projektje.
A történelem során első alkalommal
több ember él városi környezetben, mint falvakban.
A népesség növekedés nagy része nem a városokban,
hanem az azokat körülvevő nyomortanyákon történik.
Jonas Bendiksen nagyon energikus fotós,
odajött hozzám, és azt mondta,
"Ezt nekünk dokumentálnunk kell, és itt a javaslatom:
Járjuk be a világot, és fényképezzünk le minden nyomornegyedet."
Azt válaszoltam, "Kicsit túlbecsülöd a költségvetésünket."
Helyette azt tettük, hogy
ahelyett, hogy mindenhova elmentünk volna
egy átfogó megfigyelő történetet kirajzolni,
belemélyedtünk, és csak egy kicsit vizsgáltunk meg mindenből,
elküldtük Jonast, Dharavi-ba,
ez az indiai Mumbai része.
Hagytuk, hogy beilleszkedjen, és megismerje
szívét, lelkét a város ezen tényleg fontos részének.
Jonas nem csak felületesen szemlélte
az emberek szörnyű körülményeit.
Látta, hogy ez a város működésének
élő, lélegző és szerves része.
Azzal, hogy egyetlen helyen töltött el több időt,
Jonas megérezte a hely szellemét
ami a közösség lényegét adja.
És csodálatos módon mutatta be.
Néha viszont az egyetlen mód a történet bemutatásához egy erős kép.
Összehoztuk Brian Skerry búvárfotóst
és Randy Olson fotóriportert
hogy dokumentálják a világ halállományának fogyását.
Nem csak minket érdekelt ez a történet.
A képek, amiket Brian és Randy készített
remekül bemutatják mind az emberi,
mind a természeti oldalát a túlhalászatnak.
Briannek ezen a képén,
egy látszólag kifeszített cápa fennakadt
egy Baja hálójában.
Elég jó képeket láttam téves fogásokról,
mikor állatok tévedésből esnek fogságba
miközben egy adott fajra halásznak.
De itt Brian különleges látványt ragadott meg
azáltal, hogy a hajó alá helyezkedett
amikor a selejtet ledobják a fedélzetről.
Ezután Brian még nagyobb kockázatot vállalt
hogy elkészítse ezt a még sosem látott képet
ahogy a fenékháló gyalulja a meder fenekét.
A szárazföldön Randy Olson fényképezett
egy összetákolt halpiacot Afrikában,
ahol a filézett halak maradványát árulják a helyieknek,
amiknek az értékesebb részeit már elküldték Európába.
Itt, Kínában Randy egy medúza piacot fényképezett.
Mivel a fő élelem források kimerültek,
mélyebbre merülnek a zsákmányért az óceánba,
egyre több ilyen protein forrást találva.
Ezt hívják a tápláléklánc lehalászásának.
De vannak halvány reménysugarak is,
és azt hiszem, hogy mikor egy-egy nagy sztorit találunk,
nem csak a problémákat
akarjuk megnézni.
Próbálunk megoldásokat is találni.
Brian egy tengeri menedéket fényképezett New Zealandon
ahonnan kitiltották a kereskedelmi halászatot,
így visszatérhettek a túlhalászott fajok,
és velük a fenntartható mértékű halászat is.
A fotózás segíthet megismerni olyan dolgokat
amik ellentmondásosak és figyelemfelkeltőek.
James Nachtwey tavaj TED díjban részesült,
alaposan szemügyre vette az egészségügyi rendszert
ami az Irakból hazatérő amerikai katonákat ápolja.
Olyan ez, mint egy cső, aminek az egyik végén
a sérült katona bekerül, és otthon jön ki.
Jim a harctéren kezdett fotózni.
Itt egy szanitéc ápol egy sérült katonát
a tábori kórház felé tartó helikopteren.
Ez itt a tábori kórház.
A jobb oldali katonának a mellkasára van tetoválva
a kislánya neve, hazai emlékeztetőként.
Innen a súlyosabb sérülteket elszállítják Németországba
ahol találkozhatnak a családjukkal
a hazatérés első lépcsőjeként.
Aztán hazatérnek az államokba felépülni olyan
veterán kórházakba, mint a Walter Reed.
És végül, gyakran korszerű művégtagokkal
kikerülnek az egészségügyi rendszerből
és próbálnak háború előtti életükhöz visszatérni.
Jim sztorija lehetne tisztán kórházi történet
de belevitte az emberi mélységet, ami megérintette az olvasókat.
Ezek a történetek remek példái
hogyan használható a fényképezés
a legfontosabb témák feldolgozására.
De van, amikor a fényképészek egyszerűen
olyan dolgokkal találkoznak, ami nem más
szimplán csak szórakoztató.
Paul Nicklin az Antarktiszra utazott
leopárd fókákat fényképezni.
Nagyon ritkán fényképezik őket, mert
az óceán legveszélyesebb ragadozói közé tartoznak.
Valójában egy évvel korábban egy kutatót
elragadott az egyikük, és megölte a mélyben.
Képzelhetik, hogy Paul kicsit aggódva merült alá
hogy elkezdje őket fénykpezni.
Nos a leopárd fókák leginkább pingvineket esznek.
Ismerik a "Pingvinek vándorlását";
ez amolyan pingvinek rágcsálása.
(Nevetés)
Itt egy pingvin kitekint a peremen, hogy lássa
tiszta-e a partvidék.
Ezután mindenki mintegy kirohan.
Aztán Paul is a vízbe merül.
Azt mondja sosem félt ettől.
Nos, ez a nőstény odaúszott hozzá.
Ő úgy - sajnos nem látszik a képen - mintegy
3,5 méter hosszú lehet.
Szóval elég nagy méretű.
és Paul azt mondja, egyáltalán nem félt,
mert nem fenyegette őt a fóka, inkább érdeklődött iránta.
Ez a vicsorgás a jobb oldalon
számára amolyan "Nézd milyen nagy vagyok!"
Vagy inkább "Nézzük neked mekkorák a fogaid."
(Nevetés)
Aztán Paul gondolta egyszerűen megsajnálta őt.
Biztos azt hitte, hogy itt van ez a nagy esetlen teremtmény,
akit valamiért nem hoz lázba
hogy pingvineket kergessen.
Szóval fogta magát és elkezdett neki pingvineket gyűjteni,
elkapta őket élve, és odahozta pont elé.
És ekkor elengedte őket, azok meg gyorsan tovaúsztak.
Közben a fóka kérdőn nézett rá, "Mi a fenét csinálsz?"
Majd visszament, elkapta őket és újra odahozta
és az orra előtt megint elengedte.
Folyamatosan ezt csinálta néhány napig
míg annyira frusztrált nem lett ettől,
hogy közvetlenül a fejére tette a pingvineket.
(Nevetés)
Ami fantasztikus képeket eredményezett.
(Nevetés)
Tulajdonképpen Paul szerint a fóka azt hihette róla,
hogy képtelen a túlélésre.
Ilyen, amikor fújtat,
megvetően felhorkan.
(Nevetés)
Elvesztette az érdeklődését, és visszatért ahhoz, amit legjobban csinál.
Paul elindult egy viszonylag rejtélyes
és ismeretlen lényt fotózni
és nem csak egy rakás képpel jött vissza,
hanem egy rendkívüli élménnyel, és egy remek sztorival.
Ezek azok a történetek,
amik túlmutatnak a röpke pillanaton, és a felületességen,
amik megmutatják a fényképezés igazi erejét.
Úgy gondolom, a fényképezés képes igazán összekötni embereket,
és pozitív közvetítőként hatni
a kihívások és lehetőségek megértéséhez
amikkel napjainkban szembesülünk.
Köszönöm.
(Taps)
Mari kita mulai dengan melihat beberapa karya foto hebat.
Foto ini adalah ikon dari National Geographic,
seorang pengungsi Afghanistan karya Steve McCurry
Tapi majalah humor Harvard Lampoon sebentar lagi akan terbit
dengan parodi dari National Geographic,
dan ngeri rasanya membayangkan apa yang akan mereka lakukan dengan foto ini.
Yah, inilah ulah Photoshop.
Sebuah pesawat jet sedang mendarat di San Fransisco karya Bruce Dale
Ia memasang sebuah kamera di ekor pesawat.
Sebuah gambar yang puitis untuk kisah tentang Tolstoy karya Sam Abell.
Orang-orang Pygmi di DRC karya Randy Olson.
Saya suka foto ini karena mengingatkan pada
patung perunggu penari kecil karya Degas.
Seekor beruang kutub berenang di Antartika karya Paul Nicklin.
Beruang kutub membutuhkan es untuk bisa bergerak ke sana kemari --
mereka bukan perenang yang baik.
Dan kita tahu apa yang terjadi pada es-es itu.
Ini adalah unta-unta yang bergerak menyeberangi Lembah Rift di Afrika,
yang di foto oleh Chris Johns.
Di ambil persis dari atas, jadi ini adalah bayangan unta-unta tersebut.
Seorang peternak di Texas karya William Albert Allard,
seorang pelukis hebat.
dan ini Jane Goodall sedang menjalin sebuah ikatan istimewa,
yang difoto oleh Nick Nichols.
Sebuah disko bermandikan sabun di Spanyol karya David Alan Harvey.
David bilang banyak hal aneh yang terjadi
di atas lantai dansa itu.
Ya tapi paling tidak disana higienis, kan?
(Tertawa)
Singa-singa Laut di Australia dengan tarian khas mereka,
karya David Doubilet.
Dan ini adalah sebuah komet yang difoto oleh Dr. Euan Mason.
Dan akhirnya, haluan kapal Titanic, tanpa bintang-bintang film di atasnya,
di foto oleh Emory Kristof.
Fotografi punya kekuatan untuk bertahan
ditengah kejamnya arus dunia media yang menjenuhkan pada saat ini,
karena karya-karya foto mirip dengan cara
otak kita membekukan sebuah momen penting.
Ini satu contohnya.
Empat tahun lalu saya sedang ada di pantai dengan anak saya,
dan saat itu dia sedang belajar berenang
di kawasan yang tidak terlalu berombak di pantai Delaware.
Tapi ketika perhatian saya teralih sebentar, dia terjebak air pasang surut
dan mulai terseret ke arah dermaga.
Saya bisa berdiri di sini, saat ini dan melihat,
saat saya berenang menembus ombak untuk mengejarnya,
momen itu melambat dan membeku menjadi seperti ini.
Saya bisa melihat bebatuan ada di sana.
Ada ombak yang akan menghantam tubuhnya.
Saya bisa lihat tangannya menggapai-gapai,
dan saya bisa melihat wajahnya yang ketakutan,
sambil menatap saya dan berkata, "Ayah, tolong aku."
Saya berhasil meraihnya, ombakpun menghantam kami.
Kami kembali ke pantai, dan dia baik-baik saja.
Kami agak sedikit terguncang.
Namun apa yang diistilahkan sebagai "flash bulb memory" ini,
adalah ketika semua elemennya bergabung untuk mendefinisikan
bukan hanya kejadiannya, tapi juga hubungan emosionalnya saya terhadapnya.
Dan inilah yang dilakukan oleh sebuah foto
ketika ia membuat sebuah hubungan erat dengan orang yang melihatnya.
Saya ingin menceritakan sesuatu,
Minggu lalu saya bicara dengan Kyle soal ini,
saya bilang akan menceritakan peristiwa ini.
Dan dia bilang, "O ya, saya juga ingat!"
Saya masih ingat gambaran dirimu
berteriak kepadaku dari arah pantai."
(Tertawa)
Saya pikir waktu itu saya jadi pahlawan.
(Tertawa)
Jadi...
ini mewakili sebuah contoh persilangan dari
sejumlah gambar mengagumkan yang diambil oleh beberapa jurnalis foto terbaik di dunia.
yang menunjukkan keahlian terbaik mereka.
Kecuali satu.
Foto ini diambil oleh Dr. Euan Mason
di Selandia Baru tahun lalu,
lalu diserahkan dan diterbitkan di National Geographic.
Tahun lalu kami menambahkan sebuah bagian di situs web kami yang disebut "Foto Anda,"
dimana siapapun dapat menyerahkan foto-fotonya yang mungkin bisa dipublikasikan.
Dan itu menjadi sukses besar.
dengan memanfaatkan semangat komunitas fotografi.
Kualitas karya-karya fotografi amatir ini
terkadang bisa mengagumkan.
Dan bagi saya ini memperkuat dugaan
bahwa setiap dari kita paling tidak memiliki satu atau dua
karya-karya fotografi hebat.
Namun untuk menjadi jurnalis foto yang hebat,
anda harus punya lebih dari satu atau dua
karya-karya fotografi.
Anda harus bisa membuatnya setiap saat.
Namun yang lebih penting lagi,
Anda harus tahu bagaimana menciptakan sebuah narasi visual.
Anda harus tahu bagaimana caranya bercerita.
Jadi saya ingin berbagai sejumlah hasil liputan
yang menurut saya menunjukkan kekuatan bercerita dari sebuah karya foto
Fotografer Nick Nichols pernah mendokumentasikan
sebuah suaka margasatwa kecil dan relatif belum banyak diketahui
di Chad, yang disebut Zakouma.
Niat awalnya adalah untuk pergi ke sana
dan membawa pulang sebuah cerita klasik tentang berbagai macam spesies,
dari sebuah tempat yang eksotis.
Dan inilah yang dilakukan Nick sampai pada suatu titik tertentu.
Ini adalah seekor kucing liar.
Sebenarnya ia memotret dirinya sendiri,
yang diambil dengan apa yang disebut kamera jebakan.
Ada sebuah sinar infra merah yang melintang,
dan ketika ia melangkah ke dalam sinar itu, memotret dirinya sendiri.
Ini adalah seekor kera babon di sebuah sumber air
Nick -- dan kameranya, lagi-lagi sebuah kamera otomatis
mengambil ribuan gambar ini.
Dan Nick mendapatkan banyak sekali gambar
dari bagian belakang kera-kera babon itu.
(Tertawa)
Seekor singa sedang makan --
perhatikan dia punya gigi yang patah.
Dan seekor buaya meninggalkan tepi sungai sarangnya.
Saya suka gambar air ini
yang terpercik dari belakang ekornya.
Namun spesies yang jadi perhatian di Zakouma adalah gajah-gajah itu.
Ini adalah kumpulan hewan terbesar di Afrika bagian ini.
Ini sebuah foto yang diambil di bawah sinar bulan,
suatu perubahan besar yang muncul berkat fotografi digital.
Cerita ini berkisar di seputar gajah-gajah tersebut.
Nick, bersama peneliti Dr. Michael Fay,
memasang kalung pada pemimpin dari kawanan hewan itu.
Mereka menamakannya Annie
dan mereka mulai melacak pergerakan hewan itu.
Kawanan gajah ini hidup aman dalam lingkungan taman tersebut
berkat adanya kelompok penjaga taman yang penuh dedikasi ini.
Tapi begitu musim hujan tahunan dimulai,
kawanan gajah ini akan mulai berpindah ke tempat makan di luar taman tersebut.
Dan saat itulah mereka menghadapi masalah.
Karena di luar taman terdapat para pemburu liar
yang akan memburu mereka hanya untuk mengambil gadingnya.
Kawanan gajah yang selama ini mereka lacak dengan radio,
setelah berminggu-minggu keluar masuk taman tersebut,
akhirnya berhenti di luar taman.
Annie telah tewas, bersama 20 anggota kawanan lainnya.
Dan mereka hanya menginginkan gadingnya saja.
Inilah salah satu dari penjaga taman itu.
Mereka berhasil mengejar salah satu pemburu gelap itu dan mendapatkan kembali gading ini.
Mereka tidak bisa meninggalkannya di sana,
karena nilainya masih berharga.
Tapi saat itu Nick membawa pulang
sebuah kisah yang melampaui cara-cara lama
yang sekedar menunjukkan, "Betapa mengagumkannya dunia ini"
Justru ia menciptakan sebuah cerita yang sangat menyentuh
Ketimbang hanya pengetahuan soal taman tersebut,
ia menciptakan sebuah pemahaman dan sikap empati
terhadap gajah-gajah itu, para penjaga taman dan berbagai hal
yang melingkupi konflik antara manusia dan hewan liar.
Kini mari kita ke India.
Kadang kita bisa menceritakan kisah yang luas dengan lebih terfokus.
Kita melihat masalah yang sama yang oleh Richard Wurman
disentuh dalam New World Population Project nya.
Untuk pertama kali dalam sejarah,
lebih banyak yang hidup di perkotaan daripada pedesaan.
Dan kebanyakan pertumbuhan itu bukan di perkotaan,
tapi di daerah kumuh di sekitarnya.
Jonas Bendiksen, seorang fotografer yang energik,
datang pada saya dan bilang,
"Kita perlu dokumentasikan ini, dan ini proposal saya:
Kita keliling dunia dan memotret setiap daerah kumuh di seluruh dunia."
Dan saya bilang, "Kamu tahu, itu terlalu ambisius untuk anggaran kita."
Jadi yang kita lakukan saat itu adalah,
ketimbang keluar dan melakukan sesuatu yang akan menjadi
apa yang kita anggap sebagai semacam cerita survey,
dimana kita datang dan melihat setiap masalah sedikit demi sedikit
kami mengirim Jonas ke Dharavi,
yaitu bagian dari Mumbai, India,
dan membiarkannya tinggal di sana untuk terjun langsung
ke dalam jantung dan jiwa dari bagian terbesar kota ini.
Jonas tidak hanya datang dan melihat permukaan
dari masalah mengerikan yang ada di tempat seperti itu.
Ia melihat bahwa ini adalah sebuah bagian nyata dan vital
dari fungsi keseluruhan kawasan perkotaan.
Dengan memusatkan perhatian pada satu tempat
Jonas masuk ke dalam jiwa dan daya tahan semangat manusia
yang menjadi dasar masyarakat ini.
Dan dia melakukannya dengan cara yang indah.
Namun kadang, satu-satunya cara menceritakan kisah ini adalah melalui gambar yang menghanyutkan.
Kami menggabungkan fotografer bawah air Brian Skerry
dan jurnalis foto Randy Olson
untuk mendokumentasikan menipisnya perikanan di dunia.
Kami bukan satu-satunya yang menangani masalah ini,
tapi foto-foto yang diciptakan Brian dan Randy
adalah yang terbaik yang menggambarkan baik sisi manusia
dan kerusakan alam dari penangkapan ikan yang berlebihan.
Dalam foto karya Brian ini,
seekor ikan hiu yang malang tertangkap
dalam jaring insang dilepas pantai Baja.
Saya pernah lihat gambar tangkapan yang tidak diinginkan,
hewan-hewan yang tidak sengaja ditangkap
saat memancing spesies tertentu.
Namun disini Brian menangkap sudut pandang menarik
dengan menempatkan dirinya di bawah perahu
saat mereka membuang hewan itu dari kapal.
Dan Brian kemudian menempuh resiko lebih besar
untuk mengambil foto yang belum pernah dibuat sebelumnya
tentang jaring pukat yang mengais di dasar samudera.
Di darat, Randy Olson mengambil gambar
sebuah pasar ikan darurat di Afrika,
dimana sisa-sisa daging ikan dijual ke masyarakat setempat,
dan bagian utamanya sudah lebih dulu dikirim ke Eropa.
Dan di Cina, Randy memotret sebuah pasar ubur-ubur.
Di saat sumber pangan utama habis,
mereka memanen jauh ke dalam samudera
dan membawa lebih banyak sumber-sumber protein.
Ini disebut menangkap ikan jauh ke dalam jaring makanan.
Tapi ada juga seberkas harapan,
dan saya pikir kapanpun kami akan membuat cerita besar tentang ini,
kami tidak hanya ingin pergi
dan melihat semua permasalahan yang ada.
Kami juga ingin mencari solusi.
Brian memotret sebuah suaka laut di Selandia Baru
dimana penangkapan ikan komersial dilarang,
dan hasilnya, penangkapan ikan berlebihan telah dipulihkan,
dan menghasilkan sebuah solusi untuk penangkapan ikan berkelanjutan.
Fotografi juga mendorong kita untuk menghadapi
masalah-maslah yang berpotensi mengganggu dan kontroversial.
James Nachtwey, yang dapat penghargaan dalam TED tahun lalu,
menengok dihapusnya sistem kesehatan
yang digunakan untuk mengurusi korban warga Amerika yang terluka di Irak.
Bentuknya seperti tabung, dimana tentara yang luka masuk dari satu sisi
dan keluar, kembali ke rumah di sisi lain.
Jim memulainya dari daerah medan tempur.
Ini seorang teknisi kesehatan merawat seorang tentara yang terluka
di dalam perjalanan helikopter kembali ke rumah sakit di lapangan.
Inilah rumah sakit lapangan itu.
Tentara di sebelah kanan menuliskan nama anaknya
yang ditatoo di dadanya agar ia selalu ingat pada rumah.
Dari sini, mereka yang luka lebih parah di angkut
kembali ke German, dimana mereka bertemu keluarga mereka
untuk pertama kalinya.
Lalu kembali ke Amerika untuk dipulihkan di rumah sakit veteran
seperti yang ada di sini, di Walter Reed.
Dan akhirnya, sering dengan menggunakan menggunakan kaki palsu canggih,
mereka keluar dari sistem kesehatan dan berusaha
untuk menjalani kembali hidup seperti sebelum perang.
Jim membuat apa yang mungkin merupakan kisah sains medis yang jujur
dan memberikannya sisi manusia yang sangat menyetuh bagi pembaca kami.
Cerita ini bisa menjadi contoh terbaik tentang
tentang bagaimana menggunakan fotografi
untuk menangani sejumlah masalah penting kita.
Tapi ada juga saat ketika para fotografer
hanya bertemu dengan hal-hal yang
jelas lucu.
Fotografer Paul Nicklin bepergian ke Antartika
untuk memotret kisah tentang singa-singa laut leopard.
Hewan ini jarang di foto, sebagian karena mereka dianggap sebagai
salah satu predator paling berbahaya di samudera.
Bahkan setahun sebelumnya seorang peneliti
pernah di sambar, ditarik ke dasar dan dibunuh.
Jadi bisa dibayangkan saat itu Paul mungkin agak enggan
untuk masuk ke dalam air.
Yang dilakukan singa laut ini kebanyakan adalah makan penguin.
Pernah dengar "The March (baris) of the Penguins"?
yang ini bisa disebut the munch (mengunyah) of the penguin
(Tertawa)
Seekor penguin naik ke pinggiran dan melihat sekeliling
untuk memastikan keadaan aman.
Lalu penguin yang lain berlarian keluar.
Lalu kemudian Paul masuk ke dalam air.
Dan dia menurutnya saat itu dia tidak pernah takut.
Seekor singa laut betina menghampirinya.
Panjangnya sekitar -- sayang tidak nampak di foto ini --
12 kaki atau 3,6 meter.
Jadi dia bisa dibilang sangat besar.
Dan Paul bilang dia tidak pernah takut,
karena singa laut itu cenderung penasaran ketimbang takut.
Caranya singa laut di sebelah kanan itu memamerkan mulutnya
sebenarnya caranya untuk bilang "Hei lihat betapa besarnya aku!"
atau mungkin, "Wah, gigimu besar sekali."
(Tertawa)
Kemudian Paul berpikir hewan ini mungkin kasihan padanya.
Baginya, Paul seperti mahluk besar dan aneh di dalam air
yang entah kenapa tidak nampak tertarik
untuk mengejar penguin-penguin itu.
Yang kemudian dilakukannya adalah ia membawakan penguin pada Paul.
hidup-hidup dan diletakkan di depannya.
Ia menjatuhkan penguin itu dan berenang menjauh.
Ia seolah melihat dan berkata "Apa yang kau lakukan?"
Ia kembali mengambil penguin itu dan membawanya kembali
lalu menjatuhkan di depan Paul.
Selama beberapa hari ia terus melakukan ini
sampai akhirnya ia merasa kesal dengan Paul,
dan meletakkan penguin itu di atas kepalanya.
(Tertawa)
Dan menghasilkan sebuah karya foto yang luar biasa.
(Tertawa)
Akhirnya Paul merasa, hewan ini baru tahu
bahwa Paul tidak akan pernah bisa bertahan.
Ini caranya menghela nafas.
Semacam dengusan kemuakan.
(Tertawa)
Iapun tidak lagi berminat pada Paul dan kembali pada kebiasaannya.
Paul kemudian memotret sejenis
mahluk misterous dan tidak dikenal,
dan kembali bukan hanya dengan sekumpulan karya foto,
tapi sebuah pengalaman dan kisah yang hebat.
Kisah-kisah seperti inilah
yang lebih dari sekedar karya segera jadi atau dangkal
yang menunjukkan kekuatan jurnalisme foto.
Saya yakin fotografi bisa menciptakan hubungan antar manusia yang sebenarnya,
dan bisa digunakan sebagai perantara yang positif
untuk memahami berbagai tantangan dan kesempatan
yang dihadapi dunia kita saat ini.
Terimakasih.
(Tepuk Tangan)
Cominciamo guardando alcune meravigliose fotografie.
Questa è un'icona del National Geographic,
una rifugiata afgana ripresa da Steve McCurry.
Ma l'Harvard Lampoon sta per uscire
con una parodia del National Geographic,
e tremo al pensiero di cosa faranno a questa fotografia.
Ah, la furia di Photoshop…
Questo è un aereo che atterra a San Francisco, di Bruce Dale.
Ha montato la macchina fotografica sulla coda del velivolo.
Un'immagine poetica di Sam Abell per una storia su Tolstoj.
Pigmei del Congo, di Randy Olson.
Amo questa foto perché mi ricorda
le sculture della ballerina di Degas.
Un orso polare che nuota nel Mare Artico, di Paul Nicklen.
Gli orsi polari hanno bisogno del ghiaccio per spostarsi,
non sono grandi nuotatori.
E sappiamo cosa sta succedendo ai ghiacci.
Cammelli che attraversano la Rift Valley in Africa,
fotografati da Chris Johns.
La foto è stata scattata dall'alto, queste sono le ombre dei cammelli.
Un allevatore texano, di William Albert Allard,
un grande ritrattista.
Jane Goodall, in un momento molto speciale,
fotografata da Nick Nichols.
Questo è uno schiuma party in una discoteca spagnola, di David Alan Harvey.
David ha detto che succedevano
molte cose strane sulla pista.
Beh, almeno è igienico.
(Risate)
Il balletto dei leoni marini in Australia
fotografati da David Doubilet.
E questa è una cometa ripresa dal Dr. Euan Mason.
Infine, la prua del Titanic, senza stelle del cinema,
ripresa da Emory Kristof.
La fotografia ha un potere che resiste
alle continue rivoluzioni del mondo saturato dai media di oggi
perché rispecchia il modo
in cui la nostra mente congela un momento significativo.
Vi faccio un esempio.
Quattro anni fa ero in spiaggia con mio figlio,
e lui stava imparando a nuotare
in un punto abbastanza calmo del mare del Delaware.
Io mi girai un attimo e lui venne catturato da un'onda
che cominciò a trascinarlo verso il frangionde.
Posso ancora vedere, qui adesso,
mentre mi lancio in acqua verso di lui,
il tempo rallentare e congelarsi in un'immagine.
Vedo le rocce da quella parte,
c'è un'onda che sta per travolgerlo,
vedo le sue mani tese verso di me,
e vedo il terrore sul suo volto,
mentre mi guarda e dice: «Aiutami papà!»
Lo afferrai e l'onda ci arrivò addosso.
Tornammo a riva, lui stava bene.
Eravamo un po' scossi.
Questa «memoria istantanea», come viene chiamata,
è quando tutti gli elementi si combinano per definire
non solo l'evento, ma le emozioni che risveglia in me.
È a questo che la fotografia si allaccia
quando crea il suo potente legame con l'osservatore.
Devo dirvelo,
ne parlavo con Kyle la settimana scorsa,
del fatto che avrei raccontato questa storia.
E lui ha detto: «Sì, me lo ricordo anch'io!
Mi ricordo questa immagine di te
sulla spiaggia mentre mi stavi gridando qualcosa».
(Risate)
Io pensavo di essere un eroe!
(Risate)
Quindi...
Questi sono alcuni esempi di splendide foto
scattate da alcuni dei più grandi fotogiornalisti del mondo
al top delle loro capacità.
A parte uno.
Questa foto è stata scatatta dal dottor Euan Mason
in Nuova Zelanda lo scorso anno,
e l'abbiamo ricevuta e pubblicata sul sito di National Geographic.
L'anno scorso abbiamo aggiunto una sezione del sito chiamata «Il tuo scatto»,
dove chiunque può inviare le proprie foto e proporle per la pubblicazione,
Ed è diventata un enorme successo,
che ha scatenato l'entusiasmo della comuità dei fotografi amatoriali.
La qualità di queste foto amatoriali
può anche essere sorprendente.
E nel constatare questo sono sempre più convinto
che ognuno di noi ha almeno una o due
grandi fotografie in sé.
Ma per essere un grande fotogiornalista
bisogna avere dentro un po' di più
di una o due fotografie.
Bisogna essere in grado di fare sempre grandi foto.
Ma, ancora più importante,
bisogna sapere come creare una storia con le immagini.
Bisogna essere capaci di raccontare una storia.
Quindi dividerò con voi alcuni servizi
che penso dimostrino la capacità della fotografia di raccontare storie.
Nick Nichols aveva l'incarico di documentare
una riserva naturale molto piccola e praticamente sconosciuta
in Chad, chiamata Zakouma.
L'idea originale era di andare là
e riportare la classica storia con le diverse specie
in una località esotica.
Ed è quello che Nick ha fatto fino a un certo punto.
Questo è un servalo, un felino africano,
che in realtà si sta fotografando da solo
con quella che si chiama «trappola fotografica».
C'era un raggio infrarosso che tagliava il sentiero,
e lui l'ha attraversato attivando la macchina fotografica.
Questi sono babbuini che si abbeverano.
Nick – la macchina in realtà, una machina automatica –
ha scattato migliaia di foto in questo posto,
e Nick si è ritrovato con parecchie foto
di fondoschiena di babbuini.
(Risate)
Un leone che fa uno spuntino di mezzanotte.
Potete vedere che ha un dente rotto.
Un coccodrillo che risale la riva verso la tana.
Adoro il rivolo d'acqua
che scende dalla coda.
Ma i più affascinanti a Zakouma sono gli elefanti.
Questo è uno dei branchi più grandi ancora intatti di tutta l'Africa.
Questa è una foto alla luce della luna,
una cosa per cui la fotografia digitale ha fatto una differenza enorme.
È stato con gli elefanti che la storia ha avuto una svolta.
Nick e il dottore di ricerca Michael Fay
hanno messo un collare alla matriarca del branco.
L'hanno chiamata Annie
e hanno cominciato a controllare i suoi movimenti.
Il branco era al sicuro entro i confini del parco
grazie a questo devoto gruppo di ranger.
Ma quando le piogge annuali sono cominciate,
il branco ha iniziato a migrare verso i pascoli al di fuori del parco.
Ed è lì che hanno trovato i guai.
Fuori dal parco si appostano i bracconieri
che cacciano gli elefanti per l'avorio delle zanne.
La matriarca che stavano controllando,
dopo settimane che andava dentro e fuori dal parco,
si è fermata all'esterno del parco.
Annie è stata uccisa insieme con 20 animali del branco.
Uccisi esclusivamente per l'avorio.
Questo è uno dei ranger.
Sono riusciti a mettere in fuga un bracconiere e a recuperare l'avorio.
Non potevano lasciarlo lì,
perché aveva un valore enorme.
Ma Nick ha portato a casa
una storia che andava oltre il vecchio e
e semplice approccio tipo «Non è un mondo meraviglioso?»
Ha invece creato una storia che ha toccato profondamente il pubblico.
Anziché una conoscenza superficiale del parco,
ha trasmesso comprensione ed empatia
per gli elefanti, i ranger e le molte questioni
che ruotano attorno alla fauna selvatica.
Ora andiamo in India.
A volte si può raccontare una storia molto ampia attraverso un particolare.
Stavamo pensando allo stesso argomento che Richard Wurman
tratta nel suo New World Population Project.
Per la prima volta nella storia
più persone vivono in aree urbane che in aree rurali.
E la maggior parte di questa crescita non è nelle città,
ma nelle baraccopoli che le circondano.
Jonas Bendiksen, un fotografo molto energico,
venne da me e disse:
«Dobbiamo documentare questa cosa, ecco la mia proposta:
andiamo e fotografiamo tutte le baraccopoli del mondo».
Io risposi: «Beh, sai… credo sia un po' fuori dal nostro budget».
Così quello che abbiamo fatto,
anziché una cosa che poi sarebbe diventata
una sorta di storia-documentario
in cui uno vede solo un po' di tutto,
è stato mandare Jonas a Dharavi,
una parte di Mumbai, in India,
e l'abbiamo lasciato lì a capire davvero
com'erano il cuore e l'anima di questa enorme zona della città.
Jonas non è solo andato a dare un'occhiata
alle condizioni terribili di questi posti,
e ha scoperto che quella era una zona vitale e pulsante,
necessaria al funzionamento di tutta l'area urbana.
Rimanendo concentrato in un unico luogo,
Jonas ha colto l'anima e lo spirito umano,
fondamentali per quella comunità.
E l'ha fatto in modo fantastico.
A volte però, l'unico modo per raccontare una storia è con una foto emozionante.
Abbiamo collaborato con il fotografo subacqueo Brian Skerry
e il fotogiornalista Randy Olson
per raccontare l'eccessivo sfruttamento delle zone di pesca.
Non eravamo gli unici a trattare questo argomento,
ma le foto che Brian e Randy hanno creato
descrivono al meglio la distruzione ai danni sia dell'uomo
sia della natura causata dalla pesca indiscriminata.
Qui, in una foto di Brian,
uno squalo sembra crocifisso
in una rete al largo di Baja.
Ho visto foto discrete di specie
rimaste intrappolate nelle reti
che non interessano ai pescatori,
Ma qui Brian ha ripreso un momento unico
posizionandosi sotto la barca mentre buttavano in mare
gli scarti della pesca.
E Brian ha corso un rischio ancora maggiore
per fare quest'altra foto, mai scattata prima,
di una rete a strascico che passa sul fondo.
Tornando sulla terraferma, Randy Olson ha fotografato
un mercato del pesce improvvisato in Africa,
dove gli avanzi dei pesci venivano venduti alle persone del luogo,
dopo che le parti pregiate erano già state mandate in Europa.
Qui siamo in Cina, dove Randy ha ripreso un mercato di meduse.
Quando le fonti primarie di cibo si esauriscono,
la ricerca si spinge più in profondità negli oceani
e porta a galla fonti di proteine come questa.
Si chiama «andare a pesca lungo la catena alimentare».
Ma ci sono anche segnali di speranza,
e credo che ogni volta che scriviamo una storia importante su questo
non vogliamo soltanto andare
a dare un'occhiata ai problemi,
vogliamo anche cercare soluzioni.
Brian ha fotografato una riserva marina in Nuova Zelanda
dove la pesca commerciale è stata vietata.
Il risultato è che le specie quasi estinte stanno ritornando,
e con loro possibili soluzioni per la pesca sostenibile.
La fotografia può anche spingerci a confrontarci
con temi che sono potenzialmente controversi e sensibili.
James Nachtwey, premiato l'anno scorso qui al TED,
ha osservato il sistema che il sistema sanitario
adotta con i militari americani feriti in Iraq.
È come un tubo in cui il ferito entra da una parte
ed esce, a casa, dall'altra.
Jim ha cominciato al fronte.
Qui un paramedico dà le prime cure a un soldato ferito
durante il trasporto in elicottero verso l'ospedale da campo.
Qui è nell'ospedale da campo.
Il soldato sulla destra ha il nome di sua figlia
tatuato sul petto come ricordo di casa.
Da qui i feriti più gravi vengono trasportati
in Germania, dove incontrano le loro famiglie
per la prima volta.
Quindi negli USA per la convalescenza negli ospedali per veterani
come il Walter Reed.
Alla fine, spesso con addosso protesi hi-tech,
escono dal sistema medico e cercano
di ritrovare le loro vite di prima della guerra.
Jim ha preso quella che poteva essere una normale storia sulla medicina
dandole una dimensione umana che ha toccato profondamente i lettori.
Queste storie sono grandi esempi
di come la fotografia può essere usata
per affrontare gli argomenti più importanti.
Ma ci sono anche occasioni in cui i fotografi
semplicemente incontrano cose che, alla fine,
sono puro divertimento.
Il fotografo Paul Nicklin è andato in Antartide
per una storia sulle foche leopardo.
Questi animali sono stati fotografati raramente, anche perché considerati
fra i predatori più pericolosi degli oceani.
Infatti, un anno prima un ricercatore fu
afferrato da una foca, trascinato sul fondo e ucciso.
Quindi potete capire che Paul esitava un po'
a entrare in acqua.
Principalmente, le foche leopardo mangiano pinguini.
Avete presente «La marcia dei Pinguini»?
Questa è un po' «La mangiata di Pinguini».
(Risate)
Qui un pinguino si guarda intorno
per vedere se è tutto tranquillo.
E quindi tutti corrono e si tuffano.
Poi anche Paul si tuffa.
Ha detto che in realtà non è ha avuto paura
quando questa femmina si è avvicinata.
Più o meno – peccato non si veda dalla foto –
è lunga 4 metri.
Quindi abbastanza grossa.
Paul ha detto di non avere mai avuto paura,
perché lei sembrava più incuriosita da lui che impaurita.
Questi versi con la bocca, sulla destra,
in realtà sono il suo modo di dirgli: «Ehi, guarda quanto sono grossa!»
O anche: «Ma che denti grandi hai!»
(Risate)
Paul pensa che dopo un po' deve averle fatto un po' pena.
Per lei c'era questa grossa, goffa creatura nell'acqua
che per qualche motivo non sembrava interessata
a inseguire pinguini.
Quindi cominciò a portare i pinguini da lui,
vivi, e a metterglieli davanti.
Lei li lasciava andare e loro nuotavano via.
E lei guardava Paul come per dire: «Ma che stai facendo?»
Poi andava a riprenderli e li riportava indietro,
liberandoli davanti a lui.
Ha continuato così per un paio di giorni
fino a sentirsi così frustrata da Paul
che ha cominciato a mettergli i pinguini direttamente sulla testa.
(Risate)
Cosa che naturalmente è diventata una foto fantastica.
(Risate)
Alla fine, però, Paul pensa che la foca abbia deciso
che lui non sarebbe mai riuscito a sopravvivere.
Questo è il suo modo di esprimere
disgusto in una sorta di grugnito.
(Risate)
Ha perso interesse per lui ed è tornata a fare quello che le veniva meglio.
Paul aveva cominciato con lintenzione di fotografare
una creatura misteriosa e sconosciuta,
ed è tornato indietro non solo con una serie di foto,
ma con un'esperienza incredibile e una grande storia.
È questo genere di storie,
quelle che vanno oltre l'immediato o il superficiale,
che dimostrano il potere del fotogiornalismo.
Credo che la fotografia possa creare un vero legame con le persone,
e che possa essere usata come un mezzo
per capire le sfide e le opportunità che si presentano
al mondo oggi.
Grazie.
(Applausi)
さっそく素晴らしい写真を見ていくことにしましょう
これはナショナルジオグラフィック誌の象徴とも言うべき写真です
スティーブ・マッカリーが撮ったアフガン難民の女性です
ハーバードランプーン誌がちかぢか
ナショナルジオグラフィックのパロディを出版する予定で
彼らがこの写真をどうするかと思うとぞっとします
おお、Photoshopの災いよ
ブルース・デイルによるサンフランシスコでの着陸の光景
彼は尾翼にカメラを装着しました
サム・アベルによるトルストイの小説の詩的な表現
ランディ・オルソン コンゴのピグミー族
この写真が好きです なぜならこれを見ると
ドガの小さな踊り子のブロンズ像を思わせるからです
ポール・ニクリンによる北極海を泳ぐシロクマです
シロクマは動き回れるために氷が必要で
泳ぎはあまり上手くありません
北極の氷がどうなっているかはご存知ですね
アフリカのリフトバレーを横断しているラクダです
クリス・ジョンズの写真です
真上から撮影していて、見えているのはラクダの影です
ウィリアム・アルバート・アラードによる
テキサスの牧童 素晴らしいポートレイトです
そしてジェーン・グドールの特別な絆
ニック・ニコルズの写真です
デビッド・アラン・ハーベイによる、スペインの石鹸ディスコの写真です
「フロアではあちこちで
奇妙なことが起きていた
まどっちにしろ、衛生的だね」と言っていました
（笑）
こっちはオーストラリアのアシカのダンスです
デビッド・デュビレの写真です
こちらはユアン・メイソン博士の撮影した彗星です
そして、映画スターのいないタイタニックの船首
エモリー・クリストフの写真です
今日の飽和し切ったメディア世界の
容赦ない渦の中で、写真は厳然と力を保ち続けています
なぜなら、写真は私たちの心が、大切な一瞬を
固定するのを真似ているからです
例を挙げましょう
4年前、私は息子とビーチにいました
彼は泳ぎの練習中で
デラウェアビーチの波はまあまあ穏やかでした
しかしちょっと眼を離した隙に、彼は引き潮に捉えられ
防波堤に向かって流され始めたのです
今ここに立っていても目に浮かびます
私が息子を追って波をかき分けていると
場面がスローモーションになり、ある配置で凍り付く
岩がこちらにあり、
波が息子の上に砕けようとしている
息子は手を伸ばし
顔には恐怖の色を浮かべ
私の方を見てこう言う：「パパ、助けて」
私は彼を捕まえ、波が私たちに砕け
彼を浜に引き揚げ、無事でした
少しばかりガタガタしていました
しかしこの「フラッシュ写真の記憶」には
そこにあった全ての要素が
出来事だけでなく、それと私の感情的な繋がりも焼き付いているのです
これこそ、写真が、見る人と
強い繋がりを生み出す力の元なのです
ついでに打ち明けますが
先週このことについて息子と話をして
あの話をするんだ、と言いました
すると彼が「ああ、あれね 覚えてるよ！
あの時の父さんは
砂浜から僕に叫んでたよね」
（笑）
自分はヒーローだと思っていたのに
（笑）
それで…
世界有数のフォトジャーナリストによる
素晴らしい写真のサンプルです
業界でもトップの人たちです
一つを除いては
この写真はユアン・メイスン博士が撮影しました
昨年ニュージーランドでです
そして投稿され、ナショナルジオグラフィック誌に掲載されました
昨年私たちは「あなたの一枚」というセクションを
ウェブサイトに追加し、みんなの投稿した写真が雑誌に載るチャンスを作ったのです
これは大成功となり
熱心な写真コミュニティを動かすことになりました
こういうアマチュア写真の質の高さには
時に驚くべきものがあります
こういう写真を見ると、私は
誰でも一枚や二枚は凄い写真を撮っているという
思いを強くします
しかし偉大なフォトジャーナリストになるためには
一枚や二枚の凄い写真では
足りません
ずっと生み出し続けている必要があるのです
しかしそれよりさらに重要なのは
視覚的に語るすべを知っている必要があるということです
物語を語れなくてはならない
そこで、写真がいかに物語るかを
示している作品を一緒に見ていきたいと思います
写真家ニック・ニコルズは、チャドにある
ザコーマという、比較的小さくあまり知られていない
野生動物保護区に撮影しに行きました
最初の計画は
異郷の地の、多様な生物の
よくあるような物語でした
ここまではニックはそうしていたのです
これはサーバルキャットです
この猫は自分で写真を撮りました
カメラトラップという方法でです
赤外線ビームが仕掛けられていて
遮断するとシャッターが切れます
水場にいるヒヒです
ニックはここでも自動式のカメラを使って
ヒヒの写真を何千枚も撮りました
結局どうなったかというと、たくさんの
ヒヒのお尻が撮れたわけです
（笑）
夜食中のライオンです
牙が折れていますね
クロコダイルが川から上がって巣に向かうところです
この写真は、尻尾から水が
したたり落ちているところがいいですね
しかし、ザコーマの中心的な動物は象です
アフリカのこの地域では最大の、野生の群れの一つです
これは月明かりで撮った写真で
デジタル写真技術によって大きく変わった領域です
象によって物語ががらりと変わりました
ニックは研究者のマイケル・フェイ博士と同行して
群れのリーダーに発信器を取りつけ
アニーと名前を付け
追跡を開始しました
群れは保護区の中にいる間は
監視員のグループがいるので安全です
しかし毎年雨期になると
群れは保護区の外のエサ場に移動します
そこでトラブルが起きたのです
安全な保護区の外には密猟者がいて
高価な象牙を求めて群れを襲うのです
無線で追跡していたリーダー象は
何週間も保護区の中と外を行ったり来たりしていましたが
保護区の外で動かなくなりました
アニーは、他の20頭の仲間とともに殺されていました
象牙だけのために襲撃されたのです
これは監視員の一人です
彼らは密猟者の一人を追い払い、象牙を回収したのです
それには価値があるので
置いて行くわけにはいきません
ニックは、
昔ながらの手法の「ねえ、これ面白いじゃない？」
を遥かに越えたものを持ち帰り
我々の読者の心に深く響く物語を創り上げたのです
保護区に関する単なる知識ではなく
象や、監視員や、その他の
人間と野生の紛争に関する
理解と共感を生み出したのです
さて、インドに行ってみましょう
一つのことを深く追うことで、より普遍的な物語を語れることがあります
「New World Population Project」で
リチャード・ワーマンが触れたのと同じものを見ています
人類史上初めて
農村部より都市部に、より多くの人が住んでいます
そして人口増加は都市の中ではなく
その周辺のスラムで起きています
ジョナス・ベンディクセンは非常にエネルギッシュな写真家ですが
私の所に来て言いました：
「これを是非撮らなきゃ こういうのはどうです？
『世界中のスラムというスラムを写真に収める』」
私は言いました：「予算に対してちょっと野心的すぎやしないか？」
そこで私たちがやったのは
出かけていって、いろんなものをちょっとずつ見てきましたという
いわゆる概観的な物語で
終わらせてしまうのではなく、
ジョナスをインドのムンバイの
ダラヴィに送って
そこに滞在してもらい、この街の
一番奥の奥にまで入り込んでもらうことでした
そういう場所のひどい状態を
ちょっと出かけていって表層的に見てくるのではありません
生活と、息吹と、その都市域全体がどう機能しているかの
核となる部分を見てきたのです
一つの場所を見据えることで
その生活圏の裏にある魂と不屈の人間精神に
触れることができたのです
彼はそれを美しく表現しました
物語を語る方法が、広範囲の写真しかない場合もあります
我々は水中写真家ブライアン・スケリーと
フォトジャーナリストのランディ・オルソンに
世界の漁業における枯渇問題を取材してもらいました
このテーマに挑んだのは私たちだけではありませんが
ブライアンとランディの写真は、中でも
乱獲による自然と人間の荒廃を
誰よりもよく捉えていました
これはブライアンの写真で
鮫が十字架に架けられたような姿で
バハの刺し網にかかっています
ある魚の漁で別の魚がかかってしまうという
「混獲」を扱った
写真を見てきましたが、
ブライアンはここで
自分でボートの下に位置して、いらない魚が
投げ捨てられるところをユニークに捉えています
ブライアンはさらに危険を冒し
かつて一度も撮られたことのない
海底をこそぎ取る底引き網を撮しました
陸上では、ランディ・オルソンが
アフリカの仮設の魚市場を撮影し
身の部分がヨーロッパに送られた後の
残り物が売られているのを記録に収めました
ここ中国では、ランディはクラゲの市場を撮っています
主要な食料資源は捕り尽くされ
捕獲はさらに海の深いところで行われ
このようなタンパク源まで運んで来ているのです
食物連鎖の底辺まで捕り尽くしているのです
しかし希望の光も見えています
このように非常に大きな問題を取り扱う時は
我々は単に問題ばかりに
眼を向けたくはないのです
解決策も見たい
ブライアンはニュージーランドの海洋保護地域を撮影し
商業漁業が禁止されたことで
乱獲された種が回復してきており
そこから持続的な漁業の可能性が生まれてきています
写真はまた、我々を無理矢理にでも
憂鬱で議論の多い問題へと直面させます
昨年TEDで表彰されたジェームズ・ナクトウェイは
イラクで負傷したアメリカ兵を扱う
医療システムの全体を記録しました
それはまるで魔法のチューブで、一方から負傷兵が入り
帰還すると反対側から出てくるようなものでした
ジムは戦場から始めました
ここでは医療スタッフが負傷兵を野戦病院へと運ぶ
ヘリコプターの中で手当しています
こちらは野戦病院です
右の兵士は胸に娘の名前があり
故郷へのよすがとして胸に入れ墨してあります
ここから、より重傷者は移送され
ドイツへ戻り、彼らは初めて
家族と対面するのです
それから故郷に戻り退役軍人病院で回復期を過ごします
ここウォルター・リード病院の様に
そして最後に、多くはハイテク義肢をつけ
医療システムを抜けて、彼らの
戦場以前の生活を取り戻すのです
ジムは、普通なら医療技術の話にしかならないような写真を撮りながら
それに人間的側面を付け加え、読者に深い感銘を与えたのです
さて、これらは
我々にとって重要な話題を扱う上で
写真がいかに使えるかを示すよい例でした
しかし写真家は、時に撮影で
何かと出会い、その結果として
とても楽しめる場合もあります
写真家ポール・ニクリンは南極大陸を旅し
ヒョウアザラシを撮影しました
これはめったに撮影されることがありません 理由の一部は、彼らが
最も危険な海の捕食動物と考えられているからです
実際、一年前に研究者が
海に引きずりこまれて亡くなっています
だから、ポールも水に入るのをちょっと
躊躇したと思うかも知れません
ヒョウアザラシは、大体はペンギンを食べています
「ペンギン・マーチ」をご存知でしょう；
これは「ペンギン・ランチ」です
（笑）
ペンギンが水際に来て、浜が安全か
調べています
そしてみんな押し出したり飛び込んだりしていくのです
ポールは水に入りました
別に怖くはなかったと言っていました
そして、この一匹のメスが近寄ってきました
写真では分からないのが残念なのですが
3メートル半くらいあったそうです
非常に大きいのですが
ポールは別に怖くなかったと言うんです
彼女が、威嚇するというよりは好奇心を持っていたからです
右側の大きく口を開けているのは、彼女が
こう言ってるんです：「ねえ、私って大きいでしょ！」
それか：「ねえ、私の歯は大きいでしょ」
（笑）
それからポールは、彼女が単に彼を哀れんでいるんだと思いました
彼女からみれば、水の中に何か変な生きものがいて
なぜだかわからないが、
全然ペンギンを追う気がないらしいんですから
それで彼女は、彼にペンギンを持って来はじめました
生きたまま、彼の目の前に
彼女が放すと、ペンギンは逃げ出そうとする
それを見て彼女は「あんたなにやってんのよ？」と
追いかけて、また捕まえて戻ってきて
彼の前に落とす
彼女はこれを二日ばかりやって
いいかげん頭に来て
ついにペンギンを彼の頭の上に直接置くようになったんです
（笑）
それでこの素晴らしい写真が撮れた
（笑）
結局、彼女はポールが
生き残れないな、と思ったらしく
愛想を尽かして
タメ息をついて
（笑）
そして彼に興味をなくして、去っていったのです
ポールはこの不思議な生き物の
写真を撮りに行って
ただ写真のコレクションを得ただけでなく
驚くべき体験と素晴らしい物語を持ち帰ったのです
この様な物語こそが
単に直裁的で表面的なものを越えた
フォトジャーナリズムの力を示すのです
私は、写真が、人々とリアルに結びつくことができ
今日世界が直面している課題と可能性を
理解するために役立てられると
信じています
ありがとう
（拍手）
지금부터 멋진 사진들을 살펴볼까요.
이 사진은 내셔널 지오그래픽의 대표적인 상징입니다.
스티브 맥커리에 의해 촬영된 아프가니스탄의 피난민이죠.
그런데 하바드 램푼 이라는 내셔널지오 그래픽의
패러디 잡지가 출간되고 있습니다.
그들이 이런 사진으로 장난 칠 것을 생각하면 소름이 돋는군요.
포토샵의 재앙이라고 할수 있죠.
브루스 데일이 샌 프란시스코에서 촬영한 비행기 착륙 사진입니다.
비행기 꼬리날개에 카메라를 장착했었죠.
이 시적인 장면은 샘 애이블이 톨스토이의 이야기를 표현 한 것입니다.
다음은 랜디 올슨이 촬영한 남아공의 피그미 족입니다.
저는 이사진을 좋아합니다. 왜냐하면
드가의 어린 무희 동상을 떠올리게 하기 때문입니다.
폴 니클린의 북극해를 수영하는 북극곰입니다.
북극곰이 앞뒤로 왔다갔다 이동하기 위해서는 육지가 필요합니다.
왜냐하면 수영은 잘 못하기 때문이죠.
알다시피 북극의 빙하는 매년 녹아 없어지고 있습니다.
크리스 존스가 촬영한 아프리카의 리프트 밸리를
횡단하는 낙타들입니다.
수직상공 촬영을 했기 때문에, 그림자가 낙타처럼 생겼습니다.
유명한 인물작가인 윌리엄 앨버트 앨러드가 촬영한
텍사스 농부의 사진 입니다.
이 사진은 닉 니콜스의 작품으로, 제인 구달과 침팬지의
특별한 교감을 담은 사진입니다.
데이빗 앨런 하비가 촬영한 스페인의 '비누가루 디스코장' 입니다.
데이빗에 의하면, 댄스장에서
희안한 일들이 많이 일어났다고 합니다.
그래도, 뭐, 위생적이긴 하겠네요.
(웃음)
데이빗 듀블레가 촬영한 호주의 춤추는
바다사자들 입니다.
다음에 보실 것은 혜성입니다. 유언 매이슨 박사가 담았습니다.
이것은 영화배우들 없이 찍은, 실제 타이타닉의 선두부 입니다.
에모리 크리스토프에 의해 촬영되었습니다.
사진은 오늘날 격동의 미디어 세계에서
그 힘을 계속 유지하고 있습니다.
왜냐하면 사진은 우리 마음속의
소중한 순간을 간직해주기 때문입니다.
예를 들어보겠습니다.
4년전에 저는 아들과 함께 해변에 갔습니다.
비교적 약한 파도가 치는 델라웨어 해변에서
아들은 수영을 배웠습니다.
하지만 한눈을 판 사이에 아들은 조류에 휩쓸렸습니다.
그리고 방파제 쪽으로 끌려나가기 시작했습니다.
지금도 눈에 선합니다.
제가 물속에서 아들을 쫓고 있고,
그 순간은 슬로우 모션이 되면서, 이런식으로 떠오릅니다.
저는 이쪽에서 바위를 볼 수 있고,
물결에 휩쓸리고 있는 아들이 있습니다.
도와달라며 손을 내미는 아들이 보입니다.
그리곤 겁에 질린 표정으로
저를 보며 "아빠,도와줘요"라며 크게 소리칩니다.
저는 아들을 잡았습니다. 파도는 부서지며 사라집니다.
아들과 저는 물가로 돌아왔고, 아들은 안전히 돌아왔습니다.
우리는 순간적인 떨림을 느꼈습니다.
섬광기억(flash bulb memory)이라고 불리는, 이것은
오직 그 사건만이 아니라 모든 요소에서 느낄 수 있는 것입니다.
저의 감정은 그 상황과 연결되어 있습니다.
그리고 이것이 바로 사진과 사진을 보고 있는 사람을
강력하게 연결시켜주는 요소 입니다.
여러분들에게 말해 줄 것이 있습니다.
지난주에 아들에게 이 이야기를 해줬습니다.
우리가 그때 있었던 일을 사람들에게 이야기해줄꺼라고.
그랬더니 아들이 말하길, "아! 그 때 저도 기억나요"
"아빠가 물가에서 저한테
야단치고 계셨잖아요" 라고 하더군요.
(웃음)
저는 제가 영웅으로 기억될 줄 알았습니다.
(웃음)
그래서...
이 사진들은 세계최고의 사진작가들이
그들의 최고의 기술로 작업한
주목할만한 사진들입니다.
하나를 제외하고요.
이 사진은 유언 매이슨 박사가 뉴질랜드에서
지난 해 촬영했습니다.
그리고 그것은 내셔널 지오그래픽에 투고 되었고, 게재 됐습니다.
지난해에 우리는 웹사이트에 "여러분이 찍은 사진" 이라는 란을 추가했습니다.
누구나 사진을 올릴 수 있고, 공개될 수 있는 기회를 가지게 되는 곳입니다.
그리고 그것은 매우 성공적이였습니다.
매우 활발한 사진 커뮤니티가 된 것입니다.
아마츄어 사진가들의 결과물들은
매우 놀라웠습니다.
이러한 사진들을 보는것은 저에겐 자극이 되었습니다.
누구나 자신이 촬영한 사진들 중 최소한 한 두개는
최고의 사진들이라 할만 한 것을 가지고 있습니다.
하지만 뛰어난 사진가가 되기위해서는,
한 두개보다 더 많은 뛰어난 사진들을
찍을 수 있어야 겠죠.
또 항상 그렇게 할 수 있어야만 합니다.
무엇보다도 중요한것은,
시각적인 이야기를 만들어내는 방법을 알고 있어야 합니다.
이야기를 말하는 방법도 알아야 합니다.
그래서 사진으로 이야기하는 힘에 대한
저의 생각과 정보를 공유해 드리고자 합니다.
사진가 닉 니콜스는 아프리카 챠드에 있는
작고 잘 알려져 있지 않은 야생 지역인
자코우마 국립공원을 찾아갔습니다.
원래 목적은 여행을 하며,
이국적인 색다른 이야기를 가지고
돌아오는 것이였습니다.
그리고 닉은 어느 정도까지는 그렇게 했지요.
이것은 작은 살쾡이입니다.
그가 직접 촬영한 사진이며,
카메라 트랩(덫)이라고 부르는 것으로 촬영했습니다.
적외선 빔이 가로 지르게 되어있으며
적외선 안에 들어오면, 사진이 찍히는 방식입니다.
이것은 웅덩이의 개코원숭이들 입니다.
닉은 이런식으로 천장이 넘는
사진을 촬영했습니다.
그리고 무수히 많은 개코원숭이의
엉덩이가 촬영 되었습니다.
(웃음)
사자가 늦은 야식을 먹고 있습니다.
이가 하나 부러진 것도 보이시죠?
악어가 강둑에서 둥지를 향해서 걸어나오고 있습니다.
저는 꼬리에서 떨어지는 물방울이
참 마음에 드는군요.
중앙에 있는 동물들은 자코우마의 코끼리들 입니다.
중앙아프리카에서 가장 큰 야생집단 중 하나입니다.
이 사진은 달빛 속에서 촬영 됐습니다.
디지털 사진 기술에 의해서 크게 바뀐 영역입니다.
여기에서는 코끼리가 이야기의 중심이되죠.
닉과 마이클 페이 박사는
연구를 위해 코끼리 무리의 우두머리(암컷)에게 목줄을 매주었습니다.
그들은 이 코끼리를 '애니'라고 불렀습니다.
그리고 그 코끼리의 동선을 추적했습니다.
코끼리 무리는 공원 안에서는 안전했습니다.
왜냐하면 무장 경비대가 있었기 때문입니다.
하지만 우기가 시작되면서,
코끼리들은 먹을것을 찾아 국립공원 밖으로 이동하기 시작했습니다.
그리고 문제가 생기기 시작했습니다.
공원 밖에서는 상아를 노리는 밀렵꾼들에게
코끼리들이 밀렵 당하고 있었던 것입니다.
마이클 페이 박사가 몇 주 동안
공원 안팎으로 무선 추적을 하며 찾아다니던
코리끼 무리의 우두머리를 공원 밖에서 찾았습니다.
'애니'(우두머리 코끼리)는 그녀를 따르던 20마리의 무리와 함께 죽임을 당했습니다.
밀렵꾼들은 코끼리들의 상아만 가져갔습니다.
이 사람은 실제 국립공원 경비대입니다.
그들은 한무리의 밀렵꾼들을 쫓았고, 상아를 회수 할 수 있었습니다.
하지만 그들은 그것을 두고 떠날 수 없었습니다.
왜냐하면, 여전히 가치가 있기 때문입니다.
하지만 여기서 닉이 가지고 돌아온 것은,
그저 옛날 옛적 이야기 마냥
"세상엔 정말 놀라운 일도 많지 않나요?"로 끝나는 이야기가 아니라,
진정 우리의 가슴을 울리는, 그런 이야기를 가지고 돌아온 것입니다.
단지 이 공원에 대해서가 아니라,
그는 야생과 인간을 둘러싸고 있는, 코끼리나 경비대,
그리고 수 많은상황들을 이해시키고
공감대를 만들어 냈습니다.
이번에는 인도로 가보겠습니다.
때때로 한가지에 집중함으로써 폭넓은 이야기를 말 할 수도 있습니다.
"신세계의 인류"들과 같은 프로젝트를 통해서,
리차드 워먼이 접한것과 같은 이슈를 볼 수 있습니다.
역사상 처음으로
농촌보다 도시에 더 많은 사람들이 살고 있는 시대입니다.
그리고 인구증가는 도시 중심에서가 아니라
도시의 빈민가 주변에서 이뤄지고 있습니다.
조나스 벤딕슨은 매우 정열적인 사진작가입니다.
저에게 와서 그가 말했습니다.
"우리는 이러한 주제를 촬영해야해요, 저에게 계획이 있습니다."
"세상에 있는 모든 빈민가의 사진을 찍는 거에요"
제가 대답했죠. "음, 알다시피 우리의 예산이 그렇게 충분하지는 못해"
그래서 우리는 대신할 방법을 찾았습니다.
여러 곳을 둘러보는 대신에
직접 안으로 들어가서 이곳 저곳을 둘러보고,
우리가 무엇을 해야할지 고민 해보는 것이였습니다.
우리는 조나스를 인도의
뭄바이에 있는 다라비에 보냈고
그곳에서 머무르면서 도시의 실제 심장부(빈민가)에
진심과 혼을 다해 그들의 생활에 녹아들게 했습니다.
조나스는 그러한 장소의 열악한 환경을 겉핥기식으로
보고 온것이 아닙니다.
그는 도시가 가지고 있는 생활과 숨결,
생명의 울부짖음을 보고 왔습니다.
한장소에 집중해서 머무른 것으로,
조나스는 그러한 집단에서의 영혼과 투지의 인간 정신을
접할 수 있었습니다.
그리고 그는 그것을 아름답게 표현했습니다.
때론, 이야기를 하는 방법이 이러한 사진촬영 밖에 없을 수도 있습니다.
우리는 세계 어장의 감소를 기록하기 위해
수충촬영가 브라이언 스커리와
사진작가 랜디올슨과 함께 팀을 구성했습니다.
이러한 주제로 덤벼든게 저희만은 아니였습니다.
하지만 브라이언과 랜디의 사진은 남획되는
물고기로 인한 자연파괴를 누구보다
잘 파악하고 있었습니다.
이것은 브라이언이 찍은 사진입니다.
겉으로 보기에는 바하의 그물에 걸려
십자가에 못박힌것 같은 상어로만 보입니다.
저는 잡어들이 섞여있는 괜찮은 사진을 본적이 있습니다.
이것은 의도하지 않게
다른 물고기종을 낚을 때 같이 낚인 것이었습니다.
하지만 브라이언은, 보트아래에서 필요없는
물고기들이 위치하는 곳을 특이하게도
잘 파악하고 있습니다.
브라이언은 심지어 큰 위험을 무릎쓰고
한번도 촬영되지 못했던, 해저 바닥을 깍아내고 있는
저인망(끌그물류)을 촬영해냈습니다.
육지로 돌아와서, 랜디 올슨은 아프리카의
임시 수산 시장을 촬영했습니다.
그곳에서 물고기의 몸통은 이미 유럽으로 팔리고,
남은 부분이 거래되는 것을 발견 했습니다.
그리고 중국에서는, 랜디는 해파리가 거래되는 것을 촬영했습니다.
주요 식량 자원이 고갈되어,
포획은 심해 깊은곳으로 까지 옮겨져,
이러한 단백질 원료를 포획하는 상황에 이르고 있습니다.
먹이사슬이 심해로까지 가고 있는 것입니다.
하지만, 희망의 빛줄기는 있습니다.
언제나 이 같은 큰 화제를 취급할 때,
단지 문제만을
보려고 하지 않습니다.
우리는 해결책을 찾기를 원합니다.
브라이언은 뉴질랜드의 해양 보호지역을 촬영해서
상업적인 어획을 금지 시킨적이 있으며,
그 결과 난획되었던 어종들이 회복되고 있습니다.
그리고 지속가능한 어획을 위한 가능한 해결책을 찾고 있습니다.
사진은 잠재적인 고민이나 논쟁을 직접적인 이슈로
회자 시킬 수도 있습니다.
TED의 지난해 발표자인 제임스 나크웨이(전쟁 사진작가)는
이라크에서 부상당해 나오는 미군들을 위한
의료시스템의 모습을 보여 주었습니다.
그것은 마치 부상당한 군인이 통로의 한 쪽으로 들어가서
나올 때는 건강히 고향으로 돌아나오는 것 같았습니다.
제임스 나크웨이는 전쟁터에서 시작해서
여기 의료팀은 부상당한 군인을 헬기에 싣고,
병원으로 향하고 있습니다.
여기는 병원 안입니다.
오른쪽에 보이는 군인은 가족을 항상 생각할 수 있도록
문신으로 딸의 이름을 가슴에 새겨 넣었습니다.
이 사진은 좀더 심한 부상을 당한 군인이
독일로 수송되어 처음으로 가족들과
상봉한 모습입니다.
그런 다음 미국으로 돌아와 '월터 리드'와 같은 전문 병원시설에서
치료를 받았습니다.
그리고 마침내 완쾌되어, 보통 첨단 인공보철물에 의지하여,
병원 밖으로 나오는것을 시도하여
전쟁의 아픔으로 부터 회복하고 있습니다.
제임스 나크웨이는 우리들에게 올바른 의료과학의 이야기를 들려 주었고,
이런 인간적인 이야기에 청중을 깊이 빠져들게 했습니다.
지금부터 들려드릴 이야기는
중요한 화제거리들을 설명할때
사진이 어떻게 사용될 수 있는지에 대한 훌륭한 예입니다.
때때로 사진가들은 생각지 못하게 무엇인가 만나서
색다른 경험을 즐기게 되는
경우도 있습니다.
사진작가 폴 니클린은 바다표범의 이야기를 담기 위해
남극을 여행했습니다.
그들의 사진이 희소성을 가지는 이유는,
바다속의 가장 위험한 포식자중 하나를 담아야 했기 때문입니다.
사실, 한 해전에 탐사대중 한사람이
바다표범에게 바다속으로 끌려들어가서 죽은 적이 있었습니다.
폴 니클린이 물속에 들어가기엔 조금은 망설였을 거라고,
여러분도 상상 할 수 있을 것입니다.
바다표범은 대게 펭귄을 잡아먹습니다.
여러분이 잘 아시는 '황제 펭귄'입니다.
이 녀석은 간식용 펭귄 중에 하나 입니다.(march와munch의 언어유희)
(웃음)
여기 돌위에 올라서서 바다 속이 안전한지
확인 해보는 펭귄이 있습니다.
그리고 나서 모두 물속으로 달려들기 시작합니다.
그때 폴 니클린은 물속에 있었고,
그런 상황이 전혀 두렵지 않다고 말했습니다.
그런데 미스 바다표범 한마리가 그에게 달려들었습니다.
사진으로는 안 보이지만, 그 표범은 3.5미터 정도로
거대 했습니다.
크기가 정말 대단한 표범이지요.
그래도 폴은 전혀 두렵지 않았다고 합니다.
왜냐하면 바다표범은 그를 위협하기 보다 호기심어려 했기 때문입니다.
오른쪽에 입을 벌리고 있는 사진은 '내가 얼마나 큰지 봐'
혹은, "내 이빨 크지"
라고 그에게 말하는 것같습니다.
(웃음)
폴은 바다표범이 자신을 측은하게 보고 동정심을 가졌을 꺼라고 생각합니다.
그녀에게(바다표범) 폴은 펭귄을 잡는데 관심이 없는
바다 속의 커다랗고 멍청한
생명체 였나 봅니다.
그래서 바다표범은 폴에게 펭귄을 가져다 주기 시작했습니다.
그것도 산채로 잡아와 그의 앞에 뒀습니다.
그의 앞에 놓아두면 펭귄은 다시 도망갔습니다.
바다표범은 그를 보고, "뭐하는 거야? 어서 안먹어?" 라고 생각 했을겁니다.
펭귄을 다시 잡아와서 그의 앞에 두면 도망치기를
반복했습니다.
암컷 바다표범은 2-3일간 그러기를 반복했고,
그를 수긍시키기위해서
펭귄을 그의 머리에 바로 가져다 주기 시작했습니다.
(웃음)
그결과 이런 환상적인 사진이 나왔습니다.
(웃음)
결국엔 폴은 "내가 살 의욕이 없다고
바다표범은 생각하겠지"라고 짐작했습니다.
이 장면은 바다표범이 숨쉬는 장면이지만,
폴에게 질렸다는 듯이 콧방귀를 끼는 것 같습니다.
(웃음)
폴에게 흥미를 잃자, 바다표범은 최선을 다했다고 판단하고는 떠났습니다.
폴은 돌아와서는 뻔한 사진 모음이 아니라,
놀라운 경험을 담은 이야기를 통해
신비하고, 잘알려지지 않은
생명체를 소개해줬습니다.
이러한 이야기들은
직관적이고 표면적인 표현을 넘어서는
사진의 힘을 보여줍니다.
저는 사진은 사람을 진심으로 연결시켜 준다고 믿습니다.
그리고 사진은 도전적이고 기회로 가득찬 오늘날에
우리의 모습을 적극적으로 대변해주는 요소로
반영되고 있다고 생각합니다.
감사합니다.
(박수)
با بەتەماشاکردنی چەند وێنەیەکی زۆر جوان دەست پێبکەین
ئهمه ئایکۆنێکه له ناشناڵ جوگرافییهوه
وێنهی ئاوارهیهکی ئهفغانی یه که لهلایهن ستیڤی مالکوری یهوه گیرهوه
بهڵام، گاڵته پێکردنهکهی هارڤارد لهبارهی ئهوهوهیه
لهگهڵ هونهری ناشناڵ جوگرافی
وه توشی لهرزین هاتم و بیرم کردهوه کهچی لهم وێنهیه دهکهن
ئۆو، توڕهیی فۆتۆشۆپ
ئهوه فڕۆکهیهکه له سان فرانسیسکۆ دهنیشێتهوه، لهلایهن (بروس دهڵێ) گیراوه
کامێرهکهی له شوێنێکی بهرز داناوه
وێنهیهکی سعری بۆ چیرۆکی تولستۆی، لهلایهن (سام ئهبێل) گیراوه
کورتهباڵاکان له (ده-ئاڕ-سی) لهلایهن (ڕاندی ئۆلسۆن) گیراوه
ئهم ویێهیهم خۆش دهوێت چونکه
پهیکهری بڕۆنزی(دێگاس)ی سهماکهره بچوکهکهم بیردهخاتهوه
مهلهکردنی ورچی جهمسهری له جهمسهرهکاندا، لهلایهن (پاوڵ نیکلێن) گیراوه
ورچه جهمسهرییهکان پێویستیان به بهفر ههیه بۆ جوڵه کردن
ئهوان مهلهوانێکی زۆر باش نین
ئێمه دهزانین چی بهسهر بهفر و سههۆڵهکاندا دێت
ئهمانه وشترهکانن له دهوری دۆڵی (ریفت) له ئهفهریکا دهجوڵێن
لهلایهن (کریس جۆنس)هوه گیراوه
وێنهی ڕاست بگره، ئهمانه سێبهری وشترهکانن
ئهوه جوتیارێکه له تهکساس، لهلایهن ولیام ئهلبێرت ئهلهرد
که وێنه کێشێکی گهورهیه، کێشراوه
وه جەین گوداڵ، پهیوهندی خۆی دروست دهکات
که لهلایەن نیک لیکۆس وه گیراوه
ئهمه (دیسکۆی سابوونه) له ئیسپانیا لهلایهن (دهیڤد ئالان هاڤاری)یهوه گیراوه
دهیڤد وتی که چهندین شتی نامۆ ههبوو
له شوێنی سهماکردن دا وڕویان داوه
بهڵام، بهلایهنی کهمهوه ئهوه ڕاسته
پێکهنین
ئهمانه شێری دهریان که سهمای خۆیان دهکهن له ئوستوڕالیا
لهلایهن (دهیڤد دۆبلیت)ەوه گیراوه
وه ئهمهش (ئهستێرهی کلک دارە)، دکتۆر (ئێوان ماسۆن) گرتویهتی
وه دواین دانه، کهوانهکهی تایتانیک بهبێ ئهستێره سینهماییهکان
ئیمۆری کریستۆف وێنهی گرتووه
وێنهگرتن توانایهک ههڵدهگرێ که دهتوانێت بمێنێتهوه
لهژێر نهرمی و سوڕانهوهی ئهمڕۆو، جیهانی میدیادا
چونکه وێنهگرەکان ململانێی ئهو ڕێگهیه دهکەن
که مێشکمان له کاته گرنگهکان دهبهستێ و لهبیری دهچێتهوه
ئهوه نمونهیهکه
چوارساڵ پێش ئێستا، لهگهڵ کوڕهکهم له قهراغی دهریا بووین
ئهو له فێربوونی مهلهکردندا بوو
لهناو شهپۆله نهرمهکانی دهریادا له قهراغهکانی دێلاوێر
بۆ ماوهیهک بهجێم هێشت، ئه وکاته لافاوێک هات
دهستی بههاتنهدهرهوه بهرهو ڕووی بهندهرهکه کرد
دهتوانم ئێستا لێره بوهستم، ببینم
وهک ئهوه که فرمێسکم بۆ ڕشت
ئهوکاتهی لهم دۆخهدا هێواش دهبیتهوه و دهوهستیت
لێره دهتوانم بهردهکان ببینم
شهپۆلێک هات که خهریک بوو بیدات بهسهریدا
دهستهکانی دهبینم که هاتبوونه دهرهوه
وه دهم و چاوه ترساوهکهی دهبینم
تهماشای منی دهکرد و دهیگوت، بابه، یارمهتیم بده
ڕزگارم کرد، شهپۆلهکه دوایی بهسهر ههردوکماندا
ئێمه گهیشتینهوه قهراغ دهریاکه، ئهو باش بوو
ههردووکمان تۆزێک دهلهرزین
بهڵام، ئهم بیرهوهرییه، وهک ئهوهی ناونراوە
ئهوهیه کاتێک ههموو نیشانهکان کۆدهبنهوه بۆ شیکردنهوهی
نهک تهنها ڕوداوهکه، بهلکو پهیوهندیه سۆزداریهکهم بهرامبهر ئهوه
وه ئا ئهمه ئهو شتهیه که وێنهگرتن ههوڵی بۆ دهدات
کاتێک هێز و تواناکه پهیوهست دهکات به تهماشاکهرانی
ئێستا پێویسته پێتان بڵێم
من ههفتهی ڕابردوو باسی ئهوهم لهگهڵ (کایل) کرد
که من بهتهما بووم ئهم چیرۆکه بگێڕمهوه
ئهو وتی، ئۆو، بهڵێ، منیش بهبیرم دێت
وێنهکهی تۆم لهبیره
که تۆ لهسهرهوهی قهراغی دهریاکه بوویت و هاوارت بهسهر مندا دهکرد
پێکهنین
باوهڕم وابوو که من پاڵهوانم
پێکهنین
کهواته
ئهوه نیشانهی -- ئهمه نمونهی
چهند وێنهیهکی سهرنج ڕاکێش لهلایهن ههندێ وێنهگری ڕۆژنامه بهناوبانگهکانی جیهان گیراوه
بهههموو توانایهکهوه له کارهکهیان کار دهکهن
تهنها یهکێکیان نهبێت
ئهم وێنهیه لهلایهن دکتۆ، (ئێوان ماسۆنهوە) گیراوه
ساڵی ڕابردوو له نیوزلهندا
وه له ناشناڵ جوگرافی بڵاوکرایهوه
ساڵی ڕابردوو، بهشێکمان بۆ وێب سایتهکهمان زیاد کرد بهناوی، وینهی تۆ
که ههموو کهسێک دهتوانێت وێنهکانی بنێرێت بۆ بڵاوکردنهوه
ئهوه بووه سهرکهوتنێکی گهوره
هاندانی کۆمهڵگهیهکی پهرۆش بۆ وێنهگرتن
کوالێتی ئهم وێنه نا پیشهییانه
ههندێ کات سهرنج ڕاکێش بێت
بۆ من تهماشاکردنی ئهم بههێزییه
که ههرکهسێک له ئێمه بهلایهنی کهمهوه یهکێک یان دوو
وێنهی زۆر باشی ههیه لهناویاندا
بهڵام، بۆ ئهوهی بێت به وێنهیهکی زۆر جوانی ڕۆژنامه نوسی
پێویسته زیاتر لهیهک یان دوو
وێنهی زۆر جوانت ههبێت
پێویسته تۆ ههموو کاتێک بتوانیت ئهوکاره بکهیت
بهڵام، لهوه گرنگتر
پێویسته تۆ بزانیت که چۆن چیرۆکێکی بینراو دروست بکهیت
پێویسته تۆ بزانیت که ههواڵهکان بگهیهنیت و بیانگۆڕیتهوه
لهبهرئهوه، باسی چهند سهردێڕێکتان لهگهڵ دهکهم
که ههست بە بههێزی ڕونکردنهوهی وێنهگری دهکهم
وێنهگر (نیک نیکول)س ڕۆشت بۆ دیکۆمێنت کردنی
ژیانێکی نادیاری بچوکی دهوهوه
له چاد، بهناوی زاکۆوما
مهبهسته بنچینهییهکه ئهوه بوو که گهشت بکات بۆ ئهوێ
چهند چیرۆکێکی چینه جیاوازهکان بهێنێتهوه
بۆ خۆجێیه دهرهکیهکان
ههتا ڕادهیهک، نیکی ئهو کارهی کرد
ئهمه پشیلهیهکی ئهفهریقی بچوکە
لهڕاستیدا، ئهو وێنهی خۆی دهگرت
وهک ئهوهی دهکهوێته ناو داوی کامێراوه
تیشکێک ههیه بهناویدا دهڕوات
وه ئهو بهرهو ڕووی تیشکهکه ڕۆشتووه و وێنهی گرتووه
ئهمانه جۆره مهیمونێکن لهبهردهم دهرچهی ئاوهکه
نیک، کامێرهکه، دوباره کامێره ئۆتۆماتیکیهکهی
ههزاران وێنهی ئهمهی گرت
وه نیک چهندین وێنهی دهست کهوت
کۆتا دهگمهنهکانی مهیمونهکان
پێکهنین
شێرێک که ژهمێکی درهنگی ههیه
که تێبینی دهکرێت ددانێکی شکاوی ههیه
وه تیمساحێک که ڕوبارهکه بهرهو هێلانهکهی دهبڕێت
من حهزم لهم تۆزه ئاوهیه
که لهپشتهوه دێت
بهڵام، گیانهوهره زۆر بڵاوهکهی زاکۆرما فیلهکانن
یهکێکه له گیانهوهره ماڵیهکانی ئهم بهشهی ئهفهریقا
ئهمه وێنهیهکه لهبهر ڕوناکی مانگدا
شتێک که وێنهگری دیجیتاڵی جیاوازییهکی گهورهی بۆ دروست کردوه
ئهوه لهگهڵ فیلهکهت که چیرۆکهکه باسی دهکات
نیک، لهگهڵ توێژهر دکتۆر، مایک فای
که ئافرهتێکە بۆ کۆنتڕۆڵ کردنی ئاژهڵه ماڵییهکان
ناویان ناوه، ئانی
دهستیان کرد به چاودێری کردنی جوڵانهوهکانی
ئهم ئاژهڵه ماڵیانه لهناو ناوچهیهکی دیاری کراودا پارێزراون
چونکه ئهم پارکانه چاودێریکهریان ههیه
بهڵام، کاتێک بارانی ساڵانه دهست پێدهکات
ئاژهڵه ماڵییهکان دهست دهکهن به کۆچ کردن بۆ دهرهوهی پارکهکان بۆ دهست کهوتنی خواردن
ئهمه کاتێکه که ئهوان دهکهونه کێشهوه
لهدهوری پارکهکان چهندین ههڵهاتووی نا یاسایی ههن
که ڕاو دهکرێن تهنها بۆ کهڵبهکانیان
ئافرهته چاودێریکهرهکان بههۆی ڕادیۆوه چاودێری دهکران
دوای چهندین ههفته له چوون و هاتن، لهناوهوه و دهرهوهی پارکەکه
بووه وهستانی ئهو کاره لهدهرهوهی پارکهکه
ئانی و (٢٠) ئاژهڵی تری ماڵی کوژران
ئهوه تهنها بۆ کهڵبهکانیان بوو
لهڕاستیدا، ئهمه یهکێکه له چاودێرهکان
توانیان بهدوای یهکێک له ههڵاتوهکان برۆن و کهڵبهکهی چاک بکهنهوه
چونکه نهیان توانی لهوێ بهجێی بهێڵن
چونکه هێشتا ئهوه گرنگه
بهڵام، ئهوهی (نیک) ئهنجامی دا ئهوهبوو که ئهو
چیرۆکێکی هێنایهوه که جیاواز بوو له شێوازهکانی قوتابخانه کۆنهکان
وهک ئهمه، ئایه ئهمه جیهانێکی جوان نییه؟
لهجیاتی ئهوه، چیرۆکێکی دروست کردن که بهقوڵی باسی ئامادهبوانهکانمان دهکات
لهجیاتی زانیاری دیاری کراوی ئهم پارکه
تێگهیشتنێک و سۆزدارییهکی دروست کرد
بۆ فیلهکان، چاودێرهکان و چهندین باسی تر
که بهتوندڕهوی مرۆڤ بۆ ژیانی دهرهوه دهورهدراوه
بائێستا بچین بۆ هیندستان
ههندێک کات تۆ دهتوانی چیرۆکێک به شێوهیهکی قوڵ باس بکهیت
ئێمه بهههمان شێوهی (ڕیچارد وورمان) تهماشای ئهو کێشهمان دهکرد که
باسی پڕۆژهی نوێی دانیشتوان دهکات
بۆ یهکهم جار لهمێژوودا
زۆربهی خهڵک لهشار دهژی. بهراورد لهگهڵ قهراغ شارهکان
وه زۆربهی زیاد بونهکان له شارهکان نین
بهڵکو لهو کهپرانهن که دهوریان داون
جۆناس بێندیکسن، وێنهگرێکی زۆر چالاکە
هات بۆلای من و وتی
پێویستمان بهوهیه که ئهمه دیکۆمێنت بکهین، ئهمهش داواکارییهکهمه
بابچین بۆ ههموو بهشهکانی جیهان و ههموو کهپرێک وێنه بگرین له جیهاندا
من وتم، باشه، دهزانی لهوانهیه کهمێک زیاتر بێت بۆ بودجهکهی ئێمه
لهجیاتی ئهوه، ئهوهی ئێمه کردمان ئهوهبوو
بڕیارماندا، لهجیاتی ئهوهی بچینه دهرهوه و ئهو ئهنجامه وهربگرین
وهک ئهوهی ئێمه ههندێک ڕاپرسیمان کرد
که تهنها بچین و ههندێک شت لهههموو شتێک ببینین
جوناس مان نارد بۆ داراڤی
که بهشێکه له مۆمبای له هیندستان
ڕێگهی بدهن لهوێ بمێنێتهوه و بگاته
دڵ و ڕۆحی ئهم بهشه سهرهکییهی ئهو شاره
ئهوهی (جۆناس) کردی تهماشاکردنی ڕووکهش نهبوو
لهو دۆخه نالهبارهی که لهو شوێنهدا ههیه
ههتا سهر ژیانی لهو ناوچه گرنگه بینی
که چۆن ههموو شارهکه کاری خۆی دهکات
لهڕێگهی چاودێری کردنی ناوچهیهک بهشێوهیهکی باش
جۆناس چووه ناو ڕۆحی مرۆڤهکان
کهچاودێری ئهم کۆمهڵگهیه دهکات
بهشێوهیهکی جوان ئهو کارهی کرد
لهگهڵ ئهوهی ههندێ جار تاکه ڕێگه بۆ وتنی چیرۆکێک نیشاندانی وێنهیه
تیمێکی وێنهگری ژێر ئاومان دروست کرد بریان سکێری
و ڕۆژنامه نوسی وێنهگر ڕاندی ئۆلسۆن
بۆ دیکۆمێنت کردنی نهمانی ماسییهکانی جیهان
ئێمه یهکهمین کهس نهبووین که دوای ئهو بابهته بکهوین
بهڵام، ئهو وێنانهی که (بریان و ڕاندی) دروستیان کرد
لهناو باشترین وێنهن که باسی نههامهتی ههردوو مرۆڤ
و سروشت لهبارهی ماسییهوه دهکات
لێره، لهوێنهیهکدا که بریان گرتویهتی
لهناوبردنی قرشێکی گیراو نیشان دهدات
له تۆڕێکی ڕیشهیی دا له باجا
چهندین وێنهی باش بهڕێکهوت گیراوم بینیوه
ئاژهڵهکان به ڕێکهوت دهرکهوتون
لهجیاتی گهڕان بهدوای جۆرێک ئاژهڵی دیاری کراو
بهڵام، لێرهدا، (بریان) شێوهیهکی نایابی وێنه گرت
لهڕێگهی چونه ژێر بهلهمهکه
کاتێک شته زیادهکانی سهر بهلهمهکهیان فڕێدا
دوایی (برایان) چووه شوێنێکی مهترسیدار تر
بۆ بهدهست هێنانی ئهو وێنهیهی که ههرگیز نهگیراوه
له ڕاکێشانی تۆڕهکان له ژێر زهویدا
گهڕانهوه بۆ وسکانی، (راندی ئۆلسن) وێنهی
گۆڕانکارییهکی بازاڕێکی ماسی له ئهفهریقا گرت
که ماسییه ماوهکان به کهسانی ناوخۆ فرۆشرا
زۆربهی زۆریان نێردراوه بۆ ئهوروپا
لێره له (چین)، (راندی) وێنهی بازاڕی ماسی جهلیهکانی گرت
وهک خۆراکی سهرهکی لهم شوێنهدا
کۆکردنهوهیان دهڕواته قوڵایی زهریاکان
وه بڕێکی زۆر پڕۆتین دهدات
ئهمه ناوی زنجیرهی خوارهوی ماسی گرتنی پێ دهوترێت
بهڵام، هیوایهکی بریقهدار ههیه
باوهڕم وایه ههرکاتێک چیرۆکێکی زۆر زۆر گهورهی وهک ئهمه باس بکهین
و باوهڕم وایهبهڕاستی نامانهوێت بڕۆین
تهنها تهماشای کێشهکان بکهین
ههروهها ئێمه دهمانهوێت بۆ چارهسهرهکان بگهڕێین
برایان وێنهی شوێنێکی پیرۆزی دهریایی له نیوزلهندا گرت
له شوێنێک که ماسی گرتنی بازرگانی قهدهغه کرابوو
ئهنجامهکه ئهوەیه که زیاد ڕاوکردنی ماسی گهڕاوهتهوه
وه لهگهڵ ئهوانهدا چارهسهرێکی دیاری کراو بۆ ڕاگرتنی ڕاوکردن بهشێوهیهکی ڕێک
وێنهگرتن دهتوانێت ناچارمان بکات بۆ بهرەنگاربوونهوهی
ئهو بابهتانهی که زۆر بێزارکهرن و گفتوگۆیان لهسهره
جهیمس ناکلتوی ئهو کهسهی که ساڵی ڕابردوو خهڵاتی (تێد)ی وهرگرت
تهماشایهکی سیستهمی تهندروستی کرد
که بۆ برینداره گهڕاوهکانی ئهمهریکا له عێراق بهکار دههێنرا
ئهوه وهک بۆرییهک وایه که سهربازێکی بریندار له لایهکهوه دهچێته ژوورهوه
و لهلایهکی ترهوه دهگهڕێتهوه ماڵهوه
جیم له مهیدانی جهنگهکهوه دهستی پێکرد
ئهمهتا، پزیشکێک ههوڵ لهگهڵ سهربازێکی بریندار دهدات
لهناو هێلیکۆپتهرهکه بۆ گهڕانهوهی بۆ نهخۆشخانه
ئهمه ناو نهخۆشخانهکهیه
سهربازهکه ناوی کچهکهی لهسهر بهشی ڕاستی نوسراوه
لهسهر سنگی تاتۆ کراوه، وهک بیرهێنانهوهیهکی وڵات
لێرهوه، برینه زۆر توندهکان دهگوازرانهوه
بۆ ئهلبانیا، که لهوێ خێزانهکانیان
بۆ یهکهم جار دهبینی
وه دوایی دهیان گێڕانهوه بۆ نهخۆشخانهی چارهسهری جهنگاوهره کۆنهکان له ئهمهریکا
وهک ئهوهی ئێره له ، والتهر رید
له کۆتایدا، لهگهڵ تهکنهلۆژیای تازهدا دهیان گونجێنین
له نهخۆشخانه دهریان دهکهن و ههوڵ دهدهن
ژیانی پێش جهنگ بگێڕنهوه
جیم، چیرۆکی ڕاستی زانستی پزیشکی وهرگرت
و شێوازی مرۆڤایهتی به ئەقڵی پێبهخشی که لهگهڵ خوێنهرهکانمان خۆی دهگونجێنێ
ئێستا، ئهم چیرۆکانه نمونهی زۆر باشن
که چۆن وێنه گرتن دهتوانرێت بهکار بهێنرێت
بۆ دیاریکردنی ههندێک له بابهته گرنگهکانمان
بهڵام. ههروهها ههندێ کات ههیه که وێنهگرهکان
هانی ئهو شتانه دهدهن کاتێک که دهگاته ئهوه
بۆ خۆشی
وێنهگر پاوڵ نیکلین کهشتی بۆ (ئهنتارکتیکا)کرد
بۆ وهرهگرتنی چیرۆکی پڵنگی دهریایی
زۆر بهدهگمهن وێنهیان گیراوه، بهشێکی بههۆی ئهوهی
که یهکێکن له دڕندهترین پێشینهکان له زهریاکاندا
لهڕاستیدا، ساڵێک پێشتر، توێژهرهوهیهک
لهلایهن یهکێک لهوانه ڕفێندرا و ڕاکێشرایه ژێرهوه و کوژرا
کهواته دهتوانیت ئهوه بێنیته پێش چاوت که چۆن لهوانهیه کهمێک دوو دڵ بوبێت
لهبارهی چونه ناو ئاوهکه
ئهوهی پڵنگی دهریایی زۆربهی کات دهیکات خواردنی پهنگوینهکانه
لهبارهی"ڕۆشتنی پهنگوینهکان" دهزانی
ئهوه جۆرێکه له خواردنی پهنگوینهکان
پێکهنین
ئهوه پهنگوینێکه دهچێته بهشی سهرهوهی قهراغهکه و چاودێری دهکات
بۆ ئهوهی بزانێت ئهگهر کهنارهکه مهترسیداره یان نا
و دوایی ههموویان دهڕۆنه دهرهوه
بهڵام، دوایی، پاوڵ چووه ناو ئاوهکه
ئهو وتی ههرگیز لهوه نهترساوم
ئهم مێینه بهرهو ڕووی ئهو ڕۆشت
لهوانهیه، بهداخهوه ناتوانی له وێنهکهدا بیبینیت
بهڵام ئهو مێینه (١٢) پێ درێژه
ئهو له قهبارهدا زۆر گهورهیه
پاوڵ وتی بهڕاستی ههرگیز لێی نهترساوه
چونکه ئهو زیاتر گرنگی به (پاوڵ)داوه وهک له ترسانی
لهلای ڕاست، ئهو جوڵانهوهی دهمه
بهڕاستی شێوازی ئهو بوو بۆ پێ وتنی"هێی، تهماشاکه من چهند گهورهم
یان دهزانی، تۆ چ ددانێکی گهورهت ههیه
پێکهنین
دوایی، (پاوڵ) باوهڕی وایه که ئهو بهزهیی پیادا هاتۆتهوه
بۆ ئهو مێینه، که بهم شێوهیه گهورهترین و گهمژهترین گیانهوهری ناو ئاوه
که بۆ چهند هۆکارێک حهزی له
ڕاوکردنی پهنگوین نهبوو
ئهوهی ئهو مێینه کردی ڕاکێشانی پهنگوینهکان بوو بۆ لای ثۆڵ
بهزیندووی خستیه بهردهمی پۆڵ
ئهو پهنگوینهکانی دورخستهوه و ڕۆشتن
بهجۆرێک ئهو مێینه تهماشای پۆڵی کرد وهک ئهوهی چی دهکهیت؟
بڕۆ بیان هێنهرهوه، بیان گێڕهوه
بیان خهرهوه بهردهمی ئهو
بۆ چهند ڕۆژێک ئهو مێینهیه ئهمهی کرد
ههتا کاتێک که ئهو لێی تێک چوو لهگهڵ پاوڵ دا
پهنگوینهکانی ڕاستهوخۆ دهخسته سهر سهری
پێکهنین
که وێنهیهکی نایاب ئهنجامهکهی بوو
پێکهنین
لهکۆتایدا، لهگهڵ ئهوهی پاوڵ پێی وایه که ئهو مێینه دهیزانی
که پاوڵ ههرگیز دهربازی نابێت
ئهمه ئهو مێینهیه که فوو دهکاته دهرهوه
به قێزلێکردنهوه. دهحیلێنێت
پێکهنین
وه خۆشی لهگهڵ ئهودا لهدهستدا، و گهڕایهوه بۆ ئهو کارهی که ئهو تیایدا زۆر باشه
پاوڵ بهژیرانه وێنهی
زیندهوهرێکی نادیار و نهناسراو دهگرێت
وه نهک به کۆمهڵێک وێنهوه دهگهڕێتهوه
بهڵکو لهگهڵ شارهزایهکی زۆر و چیرۆکی گهوره گهڕایهوه
ئهمه ئهم جۆره چیرۆکانهن
کهسێک که ڕاستهو خۆ دهڕوات یان تهنها ڕوکهشانهیه
که توانای وێنهی ڕۆژنامهوانی نیشان دهدات
باوهڕم وایه، که وێنهگرتن دهتوانێت پهیوهندیهکی تهواو بهخهڵکهوه دروست بکات
وه دهتوانرێت وهک بریکارێکی پۆزهتیڤ کار بکات
بۆ تێگهیاندنی بهڕێوبهرهکان و دهرفهتهکان
که ڕوبهڕووی جیهانی ئهمڕۆ دهبێتهوه
سوپاس
چهپڵه لێدان
Pažvelkime į kelias puikias fotografijas.
Šis darbas tapo žurnalo National Geographic ikona.
Afganistanietės pabėgėlės portretą sukūrė fotografas Steve McCurry.
Žinoma, Harvard Lampoon būtinai sukurs
šios National Geographic parodiją
ir man net baisu pagalvoti, ką jie ruošiasi padaryti šiai nuotraukai.
Ech, piktasis Photoshop`as.
Šioje nuotraukoje fotografas Bruce Dale įamžino reaktyvinio lėktuvo nusileidimą San Franciske.
Jis pritvirtino fotoaparatą ant lėktuvo uodegos.
Štai čia fotografo Sam Abell sukurtas poetinis kadras interpretuojant Tolstojų.
Fotografas Randy Olson įamžino pigmėjus iš Kongo Demokratinės respublikos.
Aš dievinu šį kadrą, nes jis man primena
Edgaro Dega mažosios šokėjos bronzines skulptūras.
Paul Nicklin nufotografavo plaukiantį baltąjį lokį.
Tam, kad baltieji lokiai galėtų keliauti, jiems reikalingas ledas --
jie nėra patys geriausi plaukikai.
O mes puikiai žinome, kas šiuo metu vyksta su ledu.
Šioje fotografijoje įamžinti kupranugariai einantys Rift slėniu Afrikoje.
Fotografijos autorius Chris Johns.
Fotografuota iš viršaus, todėl mes matome kupranugarių šešėlius.
Čia Teksaso fermeris. Fotografijos autorius William Albert Allard.
Nuostabus portretistas.
Čia Jane Goodall ir jos ypatingas ryšys.
Autorius Nick Nichols.
Štai čia David Alan Harvey nufotografavo "muilo" diskoteką Ispanijoje.
Autorius pasakojo, jog šokių aikštelėje vyko
daug keistų dalykų.
Na, bent jau viskas buvo higieniška.
(Juokas)
Štai čia jūros liūtai Australijoje šokantys savo šokius.
Nuotraukos autorius David Doubilet.
Kometa, kurią nufotografavo Dr. Euan Mason.
Ir galiausia Titaniko laivo priekis - be kino žvaigždžių.
Fotografiją sukūrė Emory Kristof.
Fotografija turi galią, atsilaikančią
prieš šiuolaikinės, informacija prisotintos žiniasklaidos srautą,
nes fotografija atkartoja būdą,
kaip mūsų protas "užšaldo" reikšmingas akimirkas.
Štai puikus pavyzdys.
Prieš ketverius metus buvau su sūnumi paplūdimyje
ir aš jį mokiau plaukti
toje palyginus ramioje Delavero pakrantėje.
Akimirkai nusisukau ir mano sūnų pagavo potvynio banga,
kuri pradėjo jį traukti link molo.
Net ir stovėdamas čia ir dabar aš prisimenu tą akimirką,
kaip aš puoliau į vandenį paskui sūnų.
Matau tas akimirkas lėtai slenkančias ir sustingstančias šia tvarka.
Matau uolas štai ten.
Matau bangą, kuri kyla virš jo.
Matau, kaip jis tiesia ranką link manęs
ir matau išgąstį jo veide.
Jis žiūri į mane ir šaukia "Gelbėk mane, tėti."
Aš pagaunu sūnų, banga lūžta virš mūsų.
Mes grįžome į krantą, jis liko sveikas.
Abu buvome šiek tiek išsigandę.
Tačiau tai yra taip vadinamas atminties blyksnis,
kai visos detalės susijungia charakterizuodamos
ne tik patį įvykį, tačiau ir mano emocinį ryšį su juo.
Štai kuo pavirsta fotografija,
kuomet sukuria savitą stiprų ryšį su žiūrovu.
Prisipažinsiu,
praėjusią savaitę apie šį įvykį kalbėjau su Kailu,
sakiau jam, jog ruošiuosi papasakoti šią istoriją.
Sūnus prisipažino: "O taip, aš irgi tai atsimenu.
Prisimenu tą vaizdą,
kaip tu būdamas ant kranto šaukei ant manęs."
(Juokas)
O aš maniau, kad buvau didvyriu.
(Juokas)
Taigi...
tai yra pavyzdinis rinkinys
nuostabių vaizdų, kuriuos užfiksavo geriausi pasaulio fotožurnalistai,
esantys pačioje savo profesijos viršūnėje.
Išskyrus vieną.
Šią nuotrauką padarė Dr. Euan Mason
Naujojoje Zelandijoje praeitais metais.
Ši fotografija buvo pateikta bei išspausdinta National Geographic žurnale.
Praeitais metais į savo tinklalapį įdėjome papildomą dalį "Tavo nuotraukos"
tam, kad kiekvienas galėtų pasiūlyti savo fotografijas publikacijoms žurnale.
Ši dalis susilaukė didelės sėkmės,
įtraukusi visą fotografijos entuziastų bendruomenę.
Šių mėgėjiškų fotografijų kokybė,
kartais būna stulbinanti.
Visa tai matydamas aš įsitikinu,
kad kiekvienas iš mūsų galime sukurti bent vieną ar dvi
nuostabias fotografijas.
Žinoma, jeigu nori būti puikus fotožurnalistas,
tu privalai sugebėti padaryti daugiau nei vieną ar dvi
puikias fotografijas.
Tu privalai sugebėti jas daryti visą laiką.
Tačiau dar svarbiau,
tu privalai mokėti sukurti vaizdinius pasakojimus.
Reikia mokėti papasakoti istoriją.
Taigi, aš noriu su jumis pasidalinti keletu pasakojimų,
kurie, mano manymu, parodo fotografijos gebėjimą pasakoti istorijas.
Fotografas Nick Nichols
keliavo fotografuoti mažo ir menkai pažįstamo
Zakouma gamtos rezervato, esančio Čade.
Pirminis kelionės tikslas buvo nuvykti ten
ir atsivežti klasikinę istoriją apie gyvūnijos rūšių įvairovę
egzotiškoje vietovėje.
Ir štai ką Nick`as nuveikė.
Štai čia yra servalas.
Iš tiesų servalas įamžino save pats,
nes nuotrauka daryta su taip vadinamais fotoaparato spąstais.
Atitinkamoje erdvėje veikia infraraudonieji spinduliai
ir kuomet servalas įžengė į ją, jis save nufotografavo.
Štai čia yra babuinai vandens duobėje.
Nicko automatinis fotoaparatas
padarė tūkstančius tokių nuotraukų.
Taigi Nick`as galų gale turėjo
labai daug babuinų užpakalių fotografijų.
(Juokas)
Štai čia liūtas užkandžiauja vėlai vakare.
Atkreipkite dėmesį, jog išlūžęs vienas liūto dantis.
Krokodilas iš upės ropoja link savo urvo.
Man patinka ta vieta, kurioje matosi,
kaip vanduo laša nuo krokodilo uodegos.
Tačiau pagrindiniai gyvūnai, gyvenantys Zakouma rezervate, yra drambliai.
Tai yra viena didžiausių neliestų kaimenių šioje Afrikos dalyje.
Štai čia nuotrauka, daryta mėnesienoje.
Puikus pavyzdys, kokias galimybes suteikia skaitmeninė fotografija.
Šie drambliai ir yra šios istorijos epicentras.
Nick kartu su tyrėju Dr. Michael Fay
pažymėjo kaimenės vyriausiąją.
Jie pavadino ją Annie bei
pradėjo sekti kiekvieną jos judesį.
Kaimenė buvo saugi rezervato ribose,
nes gyvūnus saugojo pasišventę parko reindžeriai.
Bet kas kartą prasidėjus kasmetinėms liūtims
kaimenė pradėdavo migruoti į ganyklas už parko ribų.
Būtent taip kaimenė pakliūdavo į didelę bėdą.
Už parko ribų apstu brakonierių, kurie
pasiryžę medžioti dramblius vien tik dėl jų dramblio kaulo ilčių.
Kaimenės vadovė, kurią jie sekė,
po keleto savaičių judėjimo pirmyn ir atgal,
apsistojo už parko ribų.
Annie bei dar 20 dramblių buvo nužudyti.
Ir vien tik dėl dramblio kaulo.
Štai čia vienas iš reindžerių.
Jie sugebėjo sučiupti vieną iš brakonierių ir atimti iš jo šį dramblio kaulą.
Jie negalėjo jo palikti ten,
nes tai buvo vis dar vertinga.
Taigi, Nick`as parvežė tokią istoriją,
kuri netilpo į klasikinius rėmus,
rėžiančius tiesiai: "Argi šis pasaulis nėra nuostabus?"
Vietoje to jis sukūrė istoriją, kuri sujaudino mūsų auditoriją.
Vietoje paprasčiausios informacijos apie parką,
jis sukūrė supratimą ir empatiją
ten gyventiems drambliams, reindžeriams ir kitiems veiksniams,
dalyvaujantiems žmogaus ir gamtos konflikte.
O dabar keliaukime į Indiją.
Kartais plačią istoriją galima papasakoti labai glaustai.
Mes stebime tą patį reiškinį, kurį Richard Wurman
nagrinėja Naujojo pasaulio populiacijos projekte.
Pirmą kartą istorijoje
mieste gyvena daugiau žmonių negu kaime.
Tačiau didysis augimas vyksta ne pačiuose miestuose,
bet lūšnynuose aplink juos.
Jonas Bendiksen, labai aktyvus fotografas,
atvyko pas mane ir pasakė:
"Mums būtinai reikia tai aprašyti ir štai mano pasiūlymas:
keliaukime po visą pasaulį ir nufotografuokime kiekvieną pasaulio lūšnyną".
Aš jam atsakiau: "Na, tai gali būti per daug ambicinga, turint tik tokį biudžetą kaip mūsų".
Taigi vietoje to,
kad keliautume ir sukurtume
tai, ką galima vadinti apžvalgine istorija,
kuomet pamatai visko po truputį,
mes nusiuntėme Joną į Dharavi,
kuris yra Indijos miesto Mumbajaus dalis,
ir leidome jam ten pagyventi ir pajusti
šios tikrai didelės miesto dalies širdį ir sielą.
Jonas nepažvelgė tiesiog paviršutiniškai
į siaubingas gyvenimo sąlygas tokiose vietose.
Jis pamatė, kad tai yra gyva, kvėpuojanti ir reikšminga
visos miesto teritorijos dalis.
Sukoncentravęs dėmesį į vieną vietą
Jonas pajuto sielą ir ištvermingą žmonių dvasią,
slypinčią šioje bendruomenėje.
Ir jis tai atliko labai gražiai.
Visgi kartais vienintelis būdas papasakoti istoriją yra provokuojančios nuotraukos.
Mes sujungėme į grupę povandeninės fotografijos specialistą Brian Skerry
ir fotožurnalistą Randy Olson,
kad jie įamžintų mažėjantį žuvies kiekį pasaulyje.
Mes ne vieninteliai, kurie pradėjo domėtis šia problema,
tačiau Briano ir Randy sukurtos fotografijos yra
vienos iš geriausiai vaizduojančių, kaip besaikė
žvejyba veikia žmones ir gamtą.
Šioje Brian nuotraukoje matote
tarsi nukryžiuotą ryklį, įstrigusį
tinkle netoli Bahos.
Esu matęs neblogų šalutinio laimikio nuotraukų,
kai gyvūnai atsitiktinai pagaunami
žvejojant tam tikras žuvis.
Bet šioje nuotraukoje Brian užfiksavo unikalų vaizdą,
pasislėpęs po laivu,
kuomet iš jo išmetamos atliekos.
Brian vėliau dar labiau rizikavo,
tam kad pirmasis nufotografuotų
tralerio tinklu gremžiamą vandenyno dugną.
Grįžkime ant žemės ir šioje Randy Olson nuotraukoje
matome laikiną žuvies turgų Afrikoje, kuriame
vietiniams parduodamos žuvų atliekos,
kai pagrindinės dalys jau iškeliavo į Europą.
Štai čia Randy užfiksavo Kinijos medūzų turgų.
Kuomet pagrindiniai maisto šaltiniai yra išeikvoti,
maisto ieškoma giliau vandenyne
ir taip naudojama daugiau baltymų išteklių.
Tai vadinama žvejyba tolesnėje mitybos grandinės dalyje .
Tačiau čia yra ir vilties spindulių.
Aš manau, kuomet mes kuriame labai didelę istoriją,
mes nenorime tiesiog nuvykti
ir pasižiūrėti į visas problemas.
Mes norime ieškoti ir sprendimų.
Brian nufotografavo jūrinį rezervatą Naujoje Zelandijoje,
kur komercinė žūklė yra uždrausta,
taip atgaivintos nykstančios žuvų rūšys
ir galbūt rastas būdas neeikvojančiai žvejybai.
Fotografija taip pat gali mus priversti įsitraukti
į dalykus, kurie yra slegiantys ir kontraversiški.
James Nachtwey, kuris buvo pagerbtas pernai vykusiuose TED apdovanojimuose,
pažvelgė į sveikatos apsaugos sistemą,
besirūpinančią sužeistais amerikiečiais, grįžusiais iš Irako.
Tai tarsi vamzdis, pro kurio vieną pusę patenka sužeistas karys,
o išlindęs kitoje keliauja namo.
Jim pradėjo mūšio lauke.
Štai čia medikas rūpinasi sužeistu kariu
sraigtasparnyje, skrendančiame į lauko ligoninę.
Štai čia lauko ligoninė.
Dešinėje esantis kareivis turi išsitatuiravęs dukros vardą
ant krūtinės, kaip namų prisiminimą.
Iš čia sunkiau sužeisti kariai gabenami
į Vokietiją, kur jie susitinka su savo šeimomis,
po ilgo nesimatymo.
Tuomet jie grįžta į JAV, į veteranų ligonines, tokias
kaip čia Walter Reed`e.
Ir pagaliau, dažnai su įtaisytais moderniais protezais
jie palieka sveikatos sistemą ir bando,
susigrąžinti savo prieškarinius gyvenimus.
Jim paėmė tai, kas galėjo būti paprasčiausia medicininė mokslinė istorija,
ir suteikė jai žmogišką pusę, kuri giliai paveikė mūsų skaitytojus.
Šios istorijos yra puikus pavyzdys,
kaip fotografija gali būti panaudojama
nagrinėjant kai kurias mums svarbias temas.
Tačiau būna atvejų, kuomet fotografai
paprasčiausiai susiduria su dalykais, kurie
tiesiog smagūs.
Fotografas Paul Nicklin keliavo į Antarktidą,
kad užfiksuotų jūrų leopardą.
Jūrų leopardai yra retai fotografuojami, nes jie yra laikomi vienais
pavojingiausių gyvūnų, gyvenančių vandenyne.
Tiesa sakant, prieš metus mokslininkas buvo
pačiuptas jūrų leopardo, nutemptas gilyn ir nužudytas.
Taigi galite įsivaizduoti, kad Paul buvo šiek tiek neryžtingas
lipdamas į vandenį.
Jūrų leopardai daugiausia minta pingvinais.
Žinote "Pingvinų maršą";
tai panašiau į pingvinų rijimą.
(Juokas)
Štai čia pingvinas priartėja prie krašto ir žiūri,
ar pakrantė saugi.
Tuomet visi tarsi išsisklaido.
Bet tuomet Paul įšoka į vandenį.
Kaip jis teigė, jis niekuomet nebijojo.
Visgi, viena patelė prisiartino prie jo.
Gaila jog nuotraukoje nesimato, tačiau ji yra
4 metrų ilgio.
Taigi ji yra ganėtinai didelė.
Paul teigia, jog jis visai nebijojo,
nes patelė labiau domėjosi juo, negu jam grasino.
Šis nasrų išžiojimas dešinėje
buvo jos būdas pasakyti "Ei, žiūrėk kokia aš didelė!".
Arba "Oj, kokius tu turi didelius dantis".
(Juokas)
Tuomet Paul pasirodė jog jūrų leopardei tiesiog pagailo jo.
Jai Paul buvo tiesiog didelis, kvaištelėjęs padaras vandenyje,
kuris dėl neaiškių priežasčių nesidomėjo
pingvinų medžiokle.
Taigi, ką ji pradėjo daryti, tai nešti gyvus pingvinus ir dėti
prieš pat Paul.
Ji numesdavo pingvinus ir šie nuplaukdavo tolyn.
Ji pažvelgdavo ir tarsi klausė "Ką gi tu darai?"
Ji grįždavo, vėl pagaudavo pingviną, atplukdydavo jį atgal
ir paleisdavo priešais jį.
Ji taip elgėsi kelias dienas iš eilės,
kol galų gale Paul taip suerzino ją,
jog ji pradėjo krauti pingvinus tiesiai jam ant galvos.
(Juokas)
Dėl to Paul užfiksavo fantastiškų nuotraukų.
(Juokas)
Galiausiai Paul padarė išvadą, jog jūrų leopardė suprato,
kad jis tikrai neišgyvens.
Čia ji pučia žandus, žinote,
tarsi prunkščia iš pasibaisėjimo.
(Juokas)
Pagaliau ji nustojo juo domėtis ir tęsė tai, ką ji moka daryti geriausiai.
Paul pamėgino fotografuoti palyginus
paslaptingą ir menkai žinomą padarą
ir grįžo ne tik su nuotraukų rinkiniu,
bet ir pasisėmęs neįtikėtinos patirties ir su nuostabia istorija.
Tai tokios istorijos,
kurios nėra suprantamos tiesiogiai ar paviršutiniškai,
jos demonstruoja fotožurnalizmo galią.
Aš manau, jog fotografija iš tiesų jungia žmones ir
ji gali būti tas teigiamas veiksnys,
kuris padeda suvokti iššūkius ir galimybes,
su kuriomis susiduria šiandien mūsų pasaulis.
Ačiū.
(Plojimai)
Laten we beginnen met een paar geweldige foto's.
Dit is een icoon van National Geographic,
een Afghaanse vluchteling door Steve McCurry.
Maar de Harvard Lampoon gaat binnenkort een
parodie op National Geographic uitbrengen,
en ik ril bij de gedachte wat ze met deze foto gaan doen.
Oh, de toorn van Photoshop.
Dit is een jet die landt in San Francisco door Bruce Dale.
Hij monteerde een camera op de staart
Een poëtisch beeld voor een verhaal over Tolstoy door Sam Abell.
Pygmeeën in Congo-Kinshasa door Randy Olson.
Ik houd van deze foto omdat het me herinnert
aan Degas' bronzen sculpturen van de kleine danseres.
Een ijsbeer zwemt in Antarctica door Paul Nicklin.
IJsberen hebben ijs nodig om zich voort te bewegen --
het zijn geen goede zwemmers.
We weten wat er met het ijs gebeurt.
Dit zijn kamelen die door de Riftvallei trekken in Afrika,
gefotografeerd door Chris Johns.
Loodrecht omlaag genomen, dus dit zijn de schaduwen.
Dit is een veehouder in Texas door William Albert Allard,
een groot portrettist.
Jane Goodall, die haar eigen speciale connectie maakt,
gefotografeerd door Nick Nichols.
Dit is een zeepdisco in Spanje, gefotografeerd door David Alan Harvey.
David zei dat er een hoop vreemde dingen
gebeurden op de dansvloer...
maar... het is wel hygiënisch.
(Gelach)
Dit zijn zeeleeuwen in Australië die hun dansje doen,
door David Doubilet.
Dit is een komeet, vastgelegd door Dr. Euan Mason.
En tot slot, de boeg van de Titanic, zonder filmsterren,
gefotografeerd door Emory Kristof.
Fotografie heeft een kracht die standhoudt
onder de voortdurende stortvloed van media-uitingen,
omdat foto's nabootsen hoe onze geest
een belangrijk moment vastlegt.
Een voorbeeld.
Vier jaar geleden was ik op het strand met mijn zoon.
Hij leerde zwemmen
in de relatief milde branding van de Delaware.
Maar ik wendde me even af, en een stroming sleurde hem mee
richting de pier.
Terwijl ik hier sta kan ik zien
hoe de momenten bevroren tot één beeld
terwijl ik het water in ren.
Ik zie de rotsen hier.
Er komt een golf op hem af.
Ik zie zijn handen uitgestrekt,
en zijn gezicht vol paniek,
me aankijkend: "Help me pap".
Ik bereikte hem, de golf spoelde over ons.
We kwamen aan land, hij mankeerde niets.
We waren een beetje aangeslagen.
Maar deze 'flitsherinnering', zoals dat heet,
bracht alle elementen samen
om niet slechts de gebeurtenis, maar ook de emotie te vatten.
Dat is waaraan een foto appelleert
wanneer hij een sterke band creëert met de kijker.
Nu moet ik bekennen,
dat ik vorige week tegen Kyle zei
dat ik dit verhaal ging vertellen.
Hij zei: "O ja, dat herinner ik me ook!
Ik herinner me dat jij op het strand
naar me aan het schreeuwen was."
(Gelach)
Ik dacht dat ik een held was!
(Gelach)
Dit is een dwarsuitsnede van enkele opmerkelijke beelden
gemaakt door 's werelds beste fotojournalisten
die aan de frontlinie van hun beroepsveld werken.
Behalve één.
Deze foto werd verleden jaar genomen
door Dr. Euan Mason in Nieuw Zeeland,
en hij werd aangeboden, en gepubliceerd door National Geographic.
Sinds vorig jaar heeft onze website een sectie: 'Jouw Shot'
waar iedereen foto's kan aanbieden voor mogelijke publicatie.
Het is een groot succes geworden,
dat de fanatieke foto-gemeenschap aanboort.
De kwaliteit van deze amateurfoto's
is soms verbazingwekkend.
Dat versterkt mijn idee
dat iedereen minstens 1 of 2
topfoto's in zich heeft.
Maar om een goede fotojournalist te zijn
moet je meer dan slechts een of twee
topfoto's in je hebben.
Je moet ze voortdurend kunnen maken.
Maar belangrijker nog:
je moet weten hoe je een visueel verhaal vertelt.
Je moet weten hoe je een verhaal vertelt.
Ik ga jullie wat reportages laten zien
die volgens mij de verhalende kracht van fotografie laten zien.
Fotograaf Nick Nichols ging een klein
en relatief onbekend natuurreservaat documenteren
in Tsjaad, genaamd Zakouma.
Het oorspronkelijke plan was
een klassiek verhaal over diverse diersoorten
en een exotische plek te vertellen.
Tot op zekere hoogte deed Nick dat ook.
Dit is een serval.
Hij heeft zichzelf op de foto gezet,
met wat je noemt een camera-val.
Hij is in een infraroodstraal gestapt
en heeft zo zijn eigen foto gemaakt.
Dit zijn bavianen bij een waterplek.
De automatische camera nam
duizenden foto's als deze.
Nick had op het laatst massa's foto's
van de achterwerken van bavianen.
(Gelach)
Een leeuw aan een nachtelijke snack --
let op de gebroken tand.
Een krokodil loopt de oever op naar zijn nest.
Mooi, dat beetje water
dat van zijn staart afdruipt.
Maar de centrale soort in Zakouma zijn de olifanten.
Dit is een van de grootste intacte kuddes in dit deel van Afrika.
Hier is een shot bij maanlicht,
iets waarin digitale fotografie veel veranderd heeft.
Met de olifanten sloeg het verhaal om.
Nick, samen met onderzoeker Dr. Michael Fay,
deed de matriarch van de kudde een halsband om.
Ze noemden haar Annie
en begonnen haar te volgen.
De kudde was veilig binnen de grenzen van het park
dankzij de toewijding van deze groep parkwachters.
Maar toen de moesson begon,
migreerde de kudde naar voedselgebieden buiten het park.
Daar kwamen ze in de problemen.
Buiten de veiligheid van het park waren stropers
die op ze jaagden, enkel voor de waarde van hun ivoor.
Na weken van mobiliteit
kwam de matriarch, die ze via radiosignalen volgden
buiten het park tot stilstand.
Annie was vermoord, samen met 20 andere dieren uit de kudde.
Ze kwamen enkel voor het ivoor.
Dit is een van de parkwachters.
Ze kregen een van de stropers te pakken met dit ivoor.
Ze konden het hier niet laten,
want het was nog steeds waardevol.
Nick kwam terug met
een verhaal dat verder ging dan het gebruikelijke:
"Is het geen verbazingwekkende wereld?"
Hij creëerde een verhaal dat ons publiek diep raakte.
In plaats van slechts kennis van het park,
creëerde hij een begrip en empathie
voor de olifanten, de parkwachters
en de vele thema's rondom mens/dier-conflicten.
We gaan verder naar India.
Soms kun je een breed verhaal gefocust vertellen.
We kijken hier naar hetzelfde thema dat Richard Wurman
aansnijdt in zijn New World Population Project.
Voor het eerst in de geschiedenis
leven meer mensen in stedelijke dan in landelijke omgevingen.
De meeste groei is niet in de steden,
maar in de krottenwijken eromheen.
Jonas Bendiksen, een zeer energieke fotograaf,
kwam naar me toe en zei:
"We moeten dit documenteren. Hier is mijn voorstel:
laten we elke krottenwijk ter wereld gaan fotograferen."
Ik zei: "Nou, weet je, dat is wel erg ambitieus met ons budget."
Dus in plaats van
erop uit te trekken en een
zogenaamd 'overzichtsverhaal' te maken,
waarbij je een beetje van alles ziet,
stuurden we Jonas naar Dharavi,
wat deel is van Mumbai, India.
We lieten hem daar logeren en werkelijk
in het hart van dit immense stadsdeel doordringen.
Jonas keek niet alleen oppervlakkig naar de
walgelijke omstandigheden in zulke plaatsen.
Hij zag dat dit een levend en vitaal deel was
van hoe het gehele stedelijke gebied functioneerde.
Door op één plek gericht te blijven,
boorde Jonas de ziel en volhardende menselijke geest aan
die onder de gemeenschap schuilgaat.
En hij deed dat erg mooi.
Soms kun je een verhaal alleen vertellen met een overweldigende foto.
We voegden onderwater- fotograaf Brian Skerry
bij fotojournalist Randy Olson,
om de uitputting van de wereld-visstanden te documenteren.
We waren niet de enigen die dit onderwerp aanpakten,
maar de foto's die Brian en Randy maakten
geven uitstekend zowel de menselijke
als de natuurlijke verwoesting weer van overbevissing.
Hier, in een foto van Brian,
is een schijnbaar gekruisigde haai gevangen
in een kieuwnet bij Baja.
Ik heb redelijke foto's van bijvangst gezien,
de dieren van de verkeerde soort
die per ongeluk worden opgevist.
Maar hier legde Brian een uniek gezichtspunt vast
door zichzelf onder de boot te positioneren
toen ze het afval overboord gooiden.
Brian nam zelfs nog grotere risico's
voor deze nooit eerder gemaakte foto
van een sleepnet dat de oceaanbodem leegschraapt.
Terug aan land fotografeerde Randy Olson
een provisorische vismarkt in Afrika,
waar de resten van gefileerde vis verkocht werden,
terwijl de belangrijkste delen reeds op weg naar Europa waren.
In China fotografeerde Randy een kwallenmarkt.
Met primaire voedselbronnen uitgeput,
gaat men dieper in de oceanen oogsten
om nog eiwitbronnen te bemachtigen.
Dit heet 'langs de voedselketen omlaag vissen'.
Maar er zijn ook glimpen van hoop,
en steeds wanneer we een heel groot verhaal brengen,
willen we niet alleen maar kijken
naar alle problemen.
We willen ook zoeken naar oplossingen.
Brian fotografeerde een zeereservaat in Nieuw Zeeland,
waar commerciële visserij verboden werd,
met als resultaat dat de overbeviste soorten terugkwamen,
en met hen een mogelijke oplossing voor duurzame visserij.
Fotografie kan ons ook aansporen om thema's te kiezen
die mogelijk verontrustend en controversieel zijn.
James Nachtwey, die verleden jaar geëerd werd bij TED,
keek naar de reikwijdte van het medische systeem
dat gebruikt wordt voor de Amerikaanse gewonden die uit Irak komen.
Het is als een koker waar een soldaat aan één kant ingaat
en aan de ander kant, thuis, weer uitkomt.
Jim begon op het slagveld.
Hier verpleegt een medisch technicus een gewonde soldaat
tijdens de helikoptervlucht terug naar het veldhospitaal.
Dit is in het veldhospitaal.
De soldaat rechts heeft de naam van zijn dochter
op zijn borst getatoeëerd als herinnering aan thuis.
Van hieruit worden de ernstiger gewonden terug vervoerd
naar Duitsland, waar ze hun familie
voor het eerst weer zien.
Dan terug naar de VS om te herstellen in veteranenhospitaals
zoals hier in Walter Reed.
Uiteindelijk, vaak voorzien van hoogwaardige protheses,
verlaten ze het medische systeem en proberen
hun oude leven weer op te pakken.
Jim nam een standaard medisch verhaal
en gaf het een menselijke dimensie die onze lezers diep raakte.
Deze verhalen zijn goede voorbeelden
van hoe fotografie gebruikt kan worden
om de belangrijkste thema's te behandelen.
Maar er zijn ook momenten wanneer fotografen
dingen tegenkomen die uiteindelijk
gewoon leuk zijn.
Fotograaf Paul Nicklin reisde naar Antarctica
voor een verhaal over zeeluipaarden.
Die zijn zelden gefotografeerd, grotendeels omdat ze worden gezien
als een van de gevaarlijkste roofdieren in de oceaan.
Een jaar eerder was een onderzoeker
meegesleurd naar de diepte en gedood.
Dus je kunt je voorstellen dat Paul misschien
een beetje koudwatervrees had.
Wat zeeluipaarden doorgaans doen is pinguïns eten.
Je kent 'De mars van de pinguïns';
dit is: 'De lunch van pinguïns'.
(Gelach)
Hier gaat een pinguïn naar de rand
en kijkt of de kust veilig is.
Dan rent iedereen het water in.
Maar toen ging Paul het water in.
Hij zei dat hij nooit echt bang was geweest.
Dit vrouwtje kwam naar hem toe.
Ze is waarschijnlijk -- jammer dat je dat niet kunt zien --
maar ze is 3½ meter lang.
Behoorlijk groot, dus.
Paul zei dat hij nooit echt bang was,
omdat ze eerder nieuwsgierig was dan bedreigend.
Die open bek was haar manier
om te zeggen: "Hey, kijk hoe groot ik ben!"
Of: "Wat heb je grote tanden..."
(Gelach)
Paul denkt dat ze medelijden met hem kreeg.
Voor haar was hij dat grote, onhandige wezen
dat vreemd genoeg niet geïnteresseerd leek
in het jagen op pinguïns.
Dus begon ze hem pinguïns te brengen,
-- levend -- en ze vlak voor hem los te laten.
Ze leverde ze af en dan zwommen ze weg.
Ze keek hem dan aan: "Wat doe je nou?"
Ging ze weer halen,
en dropte ze vlak voor hem.
Dat deed ze gedurende enkele dagen,
totdat ze zo gefrustreerd was
dat ze ze op zijn hoofd begon te leggen.
(Gelach)
Wat een fantastische foto opleverde.
(Gelach)
Uiteindelijk begreep ze volgens Paul
dat hij het nooit zou gaan redden.
Hier laat ze haar afschuw blijken
door verontwaardigd te proesten...
(Gelach)
...verloor haar interesse, en ging terug naar waar ze goed in is.
Paul ging een relatief onbekend
en mysterieus dier fotograferen,
en kwam terug met niet alleen een serie foto's,
maar een ongelofelijke ervaring en een topverhaal.
Het zijn dit soort verhalen,
die voorbij de oppervlakte reiken,
die de kracht van fotojournalistiek tonen.
Ik geloof dat fotografie een echte connectie kan maken met mensen,
en kan worden aangewend als positief middel
om de uitdagingen en kansen te begrijpen
van onze huidige wereld.
Dank je wel.
(Applaus)
Zacznijmy od obejrzenia kilku wspaniałych zdjęć.
To jest ikona National Geographic.
afgańska uchodźczyni uchwycona przez Steve'a McCurry.
Jednak Harvard Lampoon zamierza wystąpić
z parodią National Geographic
i drżę na samą myśl co oni zamierzają zrobić z tym zdjęciem.
O, gniewe Photoshopa.
To jest samolot lądujący w San Francisco, zrobione przez Bruce'a Dale.
Zamontował aparat na ogonie.
Poetyczne zdjęcie zrobione przez Sama Abell na potrzeby opowieści o Tołstoju.
Pigmeje w Demokratycznej Republice Konga autorstwa Randy Olson.
Uwielbiam to zdjęcie, ponieważ przypomina mi
brązową rzeźbę Degasa przedstawiającą małą tancerkę.
Niedziewiedź polarny pływający w okolicach Arktyki autorstwa Paula Nicklin.
Niedziewiedzie polarne potrzebuje lodu, aby móc się przemieszczać -
nie są dobrymi pływakami.
A wiemy co się dzieje teraz z lodem.
To są wielbłądy idące przez Rift Valley w Afryce,
sfotografowane przez Chrisa Johns.
Ujęcie pionowo z góry, więc to są cienie wielbłądów.
To jest farmer w Teksasie autorstwa Albert Allard,
wspaniały portrecista.
I Jane Goodall, tworząca swoją własną specjalną więź,
sfotografowane przez Nicka Nichols.
To jest piana-party w Hiszpanii sfotografowane przez Davida Alana Harvey.
A David powiedział, że działy się tam dziwne rzeczy
na parkiecie.
Ale to przynajmniej higieniczne.
(Śmiech)
To są lwy morskie w Australii podczas swojego tańca,
autorstwa Davida Doubilet.
A to jest kometa uchwycona przez Dr Euan Mason.
I ostatecznie, dziób Titanica, bez gwiazd filmowych,
sfotografowane przez Emory Kristof.
Fotografia niesie moc, która utrzymuje się
pod nieustępliwym wirem dzisiejszego przesiąknietego świata mediów,
bo zdjęcia naśladują sposób
w jaki nasz umysł zapisuje ważne momenty.
Oto przykład.
Cztery lata temu byłem na plaży z moim synem
i on uczył się pływać
w tej relatywnie miękkiej pianie morskiej na plażach Delaware.
Ale odwróciłem się na chwilę a on został złapany przez falę
i zaczął być wciągany w kierunku falochronu.
Stoję tutaj teraz i widzę,
jak idę za nim w wodę,
te chwile zwalniają i zatrzymują się, tworząc tę układankę.
Widzę skały tutaj.
Jest fala, która zamierza rozbić się na nim.
Widzę jego wyciągnięte ręce
i widzę jego przerażoną twarz
patrzącą na mnie, mówiącą: "Pomóż mi, tato."
Złapałem go, fala rozbiła sie nad nami.
Wróciliśmy na brzeg, syn miał się dobrze.
Byliśmy odrobinę zszokowani.
A to tzw. "fotograficzne wspomnienie",
powstaje, kiedy wszystkie elementy łączą się, aby zdefiniować
nie tylko zdarzenie, ale mój emocjonalny związek z nim.
I to jest to, co fotograf wykorzystuje,
kiedy tworzy swój własny związek z widzem.
Teraz muszę wam powiedzieć,
że rozmawiałem z Kylem o tym w zeszłym tygodniu.
że zamierzam opowiedzieć tą historię.
A on odparł: "O, tak, też to pamiętam!
Pamiętam Ciebie
jak stałeś na brzegu i krzyczałeś na mnie."
(Śmiech)
Myślałem, że jestem bohaterem.
(Śmiech)
Więc....
to pokazuje przekrój nadzwyczajnych obrazów
zrobionych przez kilku najlepszych światowych fotoreporterów
pracujących w szczycie formy.
Poza jednym.
To zdjęcie zrobił Dr. Euan Mason
w Nowej Zelandii w zeszłym roku.
Zostało ono wysłane i opublikowane w National Geographic.
W zeszłym roku dodaliśmy dział "Twoje ujęcie" do naszej strony.
gdzie każdy może przesłać zdjęcia do publikacji.
I to okazało się ogromnym sukcesem,
wykorzystywanym przez społeczność entuzjastów fotografii.
Jakość tych amatorskich zdjęć
może być czasami zdumiewająca.
I widząc to, upewniam się
że każdy z nas ma co najmniej jedną lub dwie
wspaniałe fotografie w sobie.
Ale żeby być wielkim fotoreporterem,
musicie mieć więcej niż jedno lub dwa
wspaniałe zdjęcia w sobie.
Musicie być zdolni do tworzenia ich nieustanie.
I co nawet ważniejsze,
musicie wiedzieć jak tworzyć wizualną narrację.
Musicie widzieć jak opowiedzieć historię.
Dlatego zamierzam podzielić się z wami pewnymi sprawozdaniami,
które wg mnie demonstrują moc fotografii do opowiadania historii.
Fotograf Nick Nicholas przelał na papier
bardzo małe i relatywnie nieznane sanktuarium dzikiej natury
w Czadzie, zwanej Zakouma.
Pierwotnym zamysłem była podróż tam
i przywiezienie z powrotem klasycznej historii różnych gatunków
z egzotycznego miejsca.
I to jest co Nick zrobił do pewnego stopnia.
To jest serwal (dziki kot).
W rzeczywistości on sam sobie robi zdjęcia
z tak zwanej kamery pułapki.
Promień podczerwieni wychodzi z aparatu
a on wchodząc w ten promień, robi sobie zdjęcie.
To są pawiany przy wodopoju.
Nick - aparat, ponownie, automatyczna aparat --
zrobił tysiące zdjęć.
I tak Nick skończył z wielką liczbą zdjęć
tylnych części pawianów.
(Śmiech)
Lew podczas nocnej przekąski --
zauważcie, że ma złamany ząb.
I krokodyl wychodzi na brzeg w kierunku swojego legowiska.
Kocham tę odrobinę wody
który ścieka z jego ogona.
Ale centralnymi gatunkami Zakoumy są słonie.
To jest jedno z największych nietkniętych stad w tej części Afryki.
Tutaj jest zdjęcie zrobione w świetle księżyca,
coś gdzie cyfrowa fotografia zrobiła dużą różnicę.
To przez te słonie ta historia stała się znana.
Nick razem z badaczem Dr Michealem Fay
uchwycił główną samicę w stadzie.
Nazwali ją Annie.
i zaczęli śledzić jej posunięcia.
Stado było bezpieczne w granicach parku.
dzięki specjalnej groupie strażników.
Ale kiedy zaczęły się coroczne deszcze,
stado mogło zacząć migrować, aby wyżywić się poza parkiem.
I wtedy wpadli w kłopoty.
Poza bezpiecznym parkiem byli kłusownicy,
którzy zabijają je tylko dla zysku z ich kłów.
Główna samica, którą śledzili radiowo,
po tygodniach wędrówki tam i z powrotem w i poza parkiem
zdecydowała się zatrzymać poza parkiem.
Annie została zabita razem z 20 członkami stada
A oni tylko przyszli po kość słoniową.
To jest jeden ze strażników.
Złapali jednego kłusownika i odzyskali tą kość słoniową.
Nie mogli jej tam zostawić.
ponieważ była ciągle cenna.
Tak więc Nick przyniósł historię,
która wykroczyła daleko poza tradycyjne metody
prostego przesłania: "Czyż nie jest to zdumiewający świat?"
I zamiast tworzyć historię, która poruszy głęboko widownie.
Zamiast po prostu wiedzy o tym parku,
on stworzył zrozumienie i empatię
dla słoni, strażników i wielu problemów
dotyczących konfliktów między naturą a człowiekiem.
Przejdźmy teraz do Indii.
Czasami możecie opowiedzieć rozległą historię, zawężając ją.
Patrzyliśmy na ten sam problem, z którym Richard Wurman
miał do czynienia w jego projekcie New World Population Project.
Pierwszy raz w historii,
więcej ludzi mieszka w miejskich niż wiejskich środowiskach.
I większość wzrostu odbywa się nie w miastach,
ale w slumsach dookoła nich.
Joans Bendiksen, bardzo energiczny fotograf,
przyszedł do mnie i powiedział:
"Musimy to udokumentować i to jest moja propozycja:
Przejedźmy się po świecie i obfotografujmy wszystkie slumsy na całym świecie."
A ja odparłem: "Ale wiesz, że to może być trochę zbyt ambitne dla naszego budżetu."
I zamiast tego,
zamiast pojechać i robić co mogłoby skutkować
czymś, co uważalibyśmy za rodzaj historii badawczej,
gdzie wchodzicie i widzicie wszystko po trochu.
wysłaliśmy Jonasa do Dharavi,
które jest częścią Mumbaju w Indiach,
i pozwoliliśmy mu zostać tam i naprawdę wgryźć się
w serce i duszę tej naprawdę dużej części miasta.
To co zrobił Jonas, to nie tylko przechadzka i powierzchowny przegląd
okropnych warunków, które znajdują się w takich miejscach.
Zobaczył, że to była żywa, oddychająca, energiczna część
tego jak ta cała urbanistyczna powierzchnia funkcjonuje.
Poprzez skupienie się na jednym miejscu
Jonas dotarł do duszy i wytrawłego ludzkiego ducha
które są podstawą tej społeczności.
I zrobił to w piękny sposób.
Czasami jednak jedyną drogą do opowiedzenia historii jest znaczący obraz.
Dołączyliśmy do podwodnego fotografa Briana Skerrego
i fotoreportera Randy Olsona,
aby udokumentować uszczuplanie światowych zasobów ryb.
Nie byliśmy jedynymi, którzy podjęli ten temat,
ale te zdjęcia Briana i Randiego
są pośród najlepszych, które ukazują człowieka
i naturalną dewastację z powodu wyłowienia wszystkich ryb.
Tutaj, na zdjęciu Braina,
pozornie ukrzyżowany rekin złapany
w sieć poza Baja.
Widziałem dobre zdjęcia młodych ryb,
zwierzęta przypadkowo wyrzucane
podczas łowienia wybranych gatunków.
Ale tutaj, Brian uchwycił unikalny widok
przez ustawienie się pod łodzią
kiedy wyrzucano resztki za burtę.
I Brain ryzykował potem jeszcze bardziej
aby zrobić unikalne zdjęcie
sieci rybackiej skrąbiącej dno oceanu.
Wróćmy na ląd, Randy Olson sfotografował
prowizoryczny targ rybny w Afryce,
gdzie sprzedaje się pozostałosi po filetach rybnych.
główne części zostały już wysłane do Europy.
A tutaj w Chinach, Randy uchwycił targ meduz.
główne źródła pożywienia są uszczuplone
zbiór idzie głębiej w oceany
i przynosi więcej źródeł białek.
To jest nazywane łowienie w dół łańcucha pokarmowego.
Ale są także przebłyski nadziei,
i myślę, że zrobimy dużą historię z tego.
tak naprawdę to nie chcemy iść
i po prostu patrzeć na te wszystkie problemy.
Chcemy także szukać rozwiązań.
Brian sfotografował rezerwat morski w Nowej Zelandii
gdzie komercyjne łowienie zostało zakazane,
rezultatem czego jest odnowienie gatunków nadmiernie poławianych,
a z nimi możliwe rozwiązanie dla zrównoważonego rybołówstwa.
Zdjęcie może także zmuszać nas, aby konfrontować
problemy, które są potencjalnie alarmujące i kontrowersyjne.
James Nachtwey, który został uhonorowany na zeszłorocznym TED,
przyglądał się zakresowi systemu medycznego
który jest używany do zajęcia się rannymi Amerykanami powracającymi z Iraku.
To jest jak metro, gdzie ranny żołnierz wsiada na jednym końcu
i wysiada, w domu, na drugim.
Jim zaczął na polu walki.
Tutaj, technik medyczny zmierza do rannego żołnierza
w helikopterze na tyłach szpitala polowego.
Tutaj jest szpital polowy.
Żołnierz po prawej ma imię swojej córki
wytatułowane na klatce piersiowej jako przypomnienie domu
Stąd ci poważniej ranni są transportowani
do Niemiec, gdzie spotykają się z rodzinami
po raz pierwszy.
A potem z powrotem do Stanów by odzyskać zdrowie w szpitalu dla weteranów
takim jak ten w Walter Reed.
I ostatecznie, często wyposażeni w nowoczesne protezy
opuszczają ten medyczny system i próbują
odzyskać swoje przedwojenne życia.
Jim wziął to, co mogłbyś prostą medyczną, naukową historią
i nadał temu ludzki wymiar, który dotyka mocno naszych czytelinków.
Teraz, te historie są wspaniałymi przykładami
tego jak fotografia może być wykorzystana
do zajmowania się naszymi najważniejszymi kwestiami.
Ale są też czasy, kiedy fotografowie
po prostu spotykają rzeczy, które są czystą przyjemnością,
kiedy się do nich zbliżą.
Fotograf Paul Nicklin odwiedził Antarktydę
żeby zrobić historię o lampartach morskich.
Były rzadko fotografowane, częściowo przez to, że są uważane
za jedne z najniebezpieczniejszych drapieżników w ocenie.
Faktycznie, rok wcześniej jeden badacz został
złapany przez jednego i wciągnięty w głębiny, i zabity.
Więc możecie sobie wyobrazić Paula, który miał pewne opory
przed wskoczeniem do wody.
Teraz, to co lamparty morskie robią przeważnie, to jedzenie pingwinów.
Znacie "Marsz Pingwinów",
to jest natomiast przeżuwanie pingwinów
(Śmiech)
Tutaj pingwin podchodzi do krawędzi
i sprawdza, czy wybrzeże jest czyste.
I wtedy wszystkie jakby wybiegają i wychodzą
Ale wtedy Paul wskoczył do wody
i powiedział, że nigdy się tak naprawdę tego nie obawiał.
Cóź, ta samica podpłynęła do niego.
Ona jest prawdopodobnie -- to wstyd, że nie możecie tego zobaczyć na tym zdjęciu --
ale ona ma 12 stóp długości.
Więc jest całkiem doniosłych rozmiarów.
I Paul powiedział, że nigdy tak naprawdę się nie bał.
bo ona była bardziej zainteresowana nim niż przestraszona.
To poruszanie ustami po prawej
było naprawdę jej sposobem na powiedzienie mu: "Hej, popatrz jaka jestem duża!"
Albo "Jakie masz wielkie zęby".
(Śmiech)
Wtedy Paul pomyślał, że się po prostu nad nim zlitowała.
Dla niej, oto pojawiło się duże, śmieszne stworzenie w wodzie,
które z jakiejś przyczyny nie wyglądało na zainteresowane
łapaniem pingwinów.
Więc ona zaczęła znosić mu pingwiny,
żywe, i kłaść je przed nim.
Wyrzucała je, a one odpływały.
Patrzyła na niego: "Co ty wyprawiasz?"
Wracała, łapała je i przynosiła z powrotem
i rzucała przed nim.
I robiła to przez kilka dni z rzędu
dopóki nie była tym tak sfrustrowana,
że zaczęła rzucać je bezpośrednio na jego głowę.
(Śmiech)
Co dało fantastyczne zdjęcie.
(Śmiech)
Ostatecznie jednak, Paul myśli, że po prostu odkryła
że on nie ma zamiaru przetrwać.
To jest rodzaj jej wzdychania, no wiecie,
prychała by okazać swoje oburzenie.
(Śmiech)
I przestała się nim interesować, i wróciła do tego co robi najlepiej.
Paul dodał do fotografii relatywnie
tajemnicze i nieznane stworzenie,
i wrócił nie tylko z kolekcją zdjęć,
ale z niesamowitym doświadczeniem i świetną historią.
To są te rodzaje historii,
które wychodzą poza pośpiech albo po prostu powierzchowność
i pokazują moc fotoreportażu.
Wierzę, że fotografia może stworzyć prawdziwe połączenie między ludźmi
i może być zatrudniona jak pozytywny pośrednik
dla zrozumienia wyzwań i możliwości
stających w obliczu dzisiejszego świata.
Dziękuję.
(Oklaski)
Vamos começar por ver algumas excelentes fotografias.
Esta é um ícone da National Geographic,
uma refugiada afegã fotografada por Steve McCurry.
Mas o Harvard Lampoon está prestes a publicar
uma paródia da National Geographic,
e eu arrepio-me ao pensar no que eles irão fazer com esta fotografia.
Oh, a ferocidade do Photoshop...
Isto é um avião a aterrar em S. Francisco, de Bruce Dale.
Ele montou a câmara na cauda.
Uma imagem poética para uma história sobre Tolstoy, de Sam Abell.
Pigmeus na República Democrática do Congo, de Randy Oslon.
Gosto desta fotografia porque me traz à memória
as esculturas de bronze de Degas da pequena bailarina.
Um urso polar a nadar no Ártico, de Paul Nicklin.
Os ursos polares precisam de gelo para se poderem deslocar
— não são muito bons nadadores —
e nós sabemos o que está a acontecer ao gelo.
Estes são camelos a atravessar o Vale do Rift em África,
fotografados por Chris Johns,
tirada precisamente na vertical,
portanto o que se vê são as sombras dos camelos.
Este é um rancheiro no Texas, de William Albert Allard,
um excelente retratista.
E Jane Goodall, a estabelecer a sua ligação especial,
fotografada por Nick Nichols.
Isto é uma festa da espuma em Espanha, fotografada por David Alan Harvey.
David disse que se passavam muitas coisas estranhas
na pista de dança.
Mas, bem, pelo menos é higiénico.
(Risos)
Estes são leões-marinhos na Austrália na sua dança própria,
de David Doubilet.
E este é um cometa, captado pelo Dr. Euan Mason.
Por último, a proa do Titanic, sem estrelas de cinema,
fotografada por Emory Kristof.
A fotografia tem um poder que resiste
ao turbilhão implacável dos "media", saturados no mundo de hoje,
porque a fotografia simula a forma
como a nossa memória guarda um momento marcante.
Aqui fica um exemplo.
Há quatro anos eu estava na praia com o meu filho.
Ele estava a aprender a nadar
na relativamente calma rebentação das praias do Delaware.
Mas voltei-me por um momento e ele foi apanhado numa corrente
e começou a ser arrastado na direcção do esporão.
Consigo estar aqui agora e ver,
enquanto corro e me lanço à água atrás dele,
o tempo a abrandar e ficar congelado nesta composição.
Consigo ver que as rochas são aqui.
Há uma onda prestes a rebentar contra ele.
Consigo ver as mãos dele no ar,
e consigo ver a sua expressão de terror
a olhar para mim, a dizer " Ajuda-me Pai."
Apanhei-o, a onda rebenta sobre nós.
Regressámos a terra, ele está bem.
Estamos um pouco abalados.
Mas estes "flashes de memória", como são chamados,
acontecem quando todos os elementos se juntam para definir
não só o acontecimento, mas a minha ligação emocional a ele.
E é aqui que entra a fotografia,
quando estabelece a sua ligação poderosa com o observador.
Agora tenho que vos dizer,
na semana passada, disse ao Kyle
que ia contar esta história e ele disse:
"Oh, sim, também me lembro disso!
"Lembro-me da imagem que tenho de ti.
"Eras tu em terra a gritar-me."
(Risos)
Eu pensava que era um herói.
Isto é uma amostra cruzada de várias imagens marcantes
tiradas por alguns dos melhores fotojornalistas mundiais
a trabalhar no topo das suas carreiras.
Excepto uma.
Esta fotografia foi tirada pelo Dr. Euan Mason
na Nova Zelândia, no ano passado,
e foi apresentada e publicada na National Geographic.
No ano passado adicionámos uma secção ao nosso "website"
chamada "A Vossa Fotografia"
onde qualquer pessoa pode apresentar fotografias para possível publicação.
E tornou-se num enorme sucesso,
assente na comunidade de entusiastas de fotografia.
A qualidade destas fotografias amadoras
por vezes, é surpreendente.
Para mim, esta constatação reforça
que cada um de nós tem, pelo menos,
uma ou duas grandes fotografias em si.
Mas, para sermos um grande fotojornalista,
temos que ter mais do que uma ou duas grandes fotografias em nós.
Temos que ser capazes de as captar sempre.
Acima de tudo, temos que saber
como criar uma narrativa visual.
Temos que se saber como contar uma história.
Assim, vou mostrar-vos algumas reportagens
que eu sinto que demonstram o poder da fotografia para contar histórias.
O fotógrafo Nick Nichols viajou para documentar
um pequeno e relativamente desconhecido santuário de vida selvagem
no Chade, chamado Zakouma.
O objectivo inicial era ir até lá
e trazer uma história clássica
sobre diversas espécies de um local exótico.
E foi isso que Nick fez até um certo ponto.
Este é um serval.
É ele que está a tirar a sua fotografia,
com o que se designa de armadilha fotográfica.
Há um raio de infra-vermelhos,
e ele, ao pisá-lo, tira a sua fotografia.
Estes são babuínos, num bebedouro.
Nick — novamente com uma máquina automática —
tirou milhares de fotografias destas
e acabou com muitas fotografias de traseiros de macacos.
(Risos)
Um leão a fazer uma ceia tardia
— reparem que tem um dente partido.
E um crocodilo a subir um banco de areia a caminho da toca.
Adoro aquelas gotas de água
que saem da parte de trás da cauda.
Mas as espécies centrais do Zakouma são os elefantes.
Esta é uma das maiores manadas intactas nesta região de África.
Esta é uma fotografia tirada ao luar,
uma coisa em que a fotografia digital fez uma grande diferença.
Foi com os elefantes que esta história foi articulada.
Nick, em conjunto com o investigador Dr. Michael Fay,
colocou um emissor na matriarca da manada.
Chamaram-lhe Annie
e começaram a seguir os seus movimentos.
A manada estava a salvo dentro dos limites do parque
graças a este grupo de dedicados de guardas florestais.
Mas, assim que a época das chuvas começou,
a manada iniciou a migração para os campos fora do parque.
E foi aí que se meteram em apuros,
porque, fora da segurança do parque, ficam à mercê de caçadores furtivos.
que os caçam só pelo valor comercial das suas presas de marfim.
A matriarca que eles seguiam pela rádio,
depois de semanas a deslocar-se para dentro e para fora do parque,
ficou subitamente parada fora do parque.
Annie tinha sido morta, com mais 20 membros da sua manada.
Tudo só por causa do marfim.
Este é um dos guardas.
Conseguiram perseguir um dos atacantes e recuperar este marfim.
Não o podiam deixar lá, porque ainda é valioso.
Nick trouxe uma história
que foi para além do método da antiga escola de evidenciar
"Este mundo não é fantástico?"
Em vez disso, criou uma história que tocou profundamente o público.
Em vez de mera informação sobre este parque,
ele criou compreensão e empatia pelos elefantes,
pelos guardas e pelas inúmeras questões
que envolvem os conflitos entre o homem e o animal.
Agora vamos até à Índia.
Por vezes pode-se contar uma história global numa perspetiva localizada.
Analisávamos a mesma questão que Richard Wurman enfrenta
no seu Novo Projecto para a População Mundial.
Pela primeira vez na história,
há mais pessoas a viver em meios urbanos do que em meios rurais.
E a maior parte desse crescimento não é nas cidades,
mas nos bairros de lata que as rodeiam.
Jonas Bendiksen, um fotógrafo cheio de iniciativa,
abordou-me e disse:
"Nós temos que documentar isto, e esta é a minha proposta:
"Vamos dar a volta ao mundo e fotografar todos os bairros de lata."
E eu disse: "Isso pode ser demasiado ambicioso para o nosso orçamento."
Então, em vez de partirmos
decidimos que o que iria resultar
seria um documentário,
em que se vai e se vê apenas uma pequena parte da realidade.
Mandámos o Jonas para Dharavi,
uma zona de Mumbai, na Índia,
e deixámo-lo ficar lá para entrar
no coração e alma desta enorme zona da cidade.
Jonas não se limitou a observar superficialmente
as terríveis condições que existem nestes lugares.
Ele viu que estes são locais vivos e uma parte fundamental
do funcionamento de toda a área urbana.
Ao ficar concentrado num local,
Jonas interiorizou a alma e o espírito humano de sacrifício
subjacente a esta comunidade.
E fê-lo de uma forma muito bela.
Mas, por vezes, a única forma de contar uma história
é com uma fotografia arrebatadora.
Reunimos numa equipa o fotógrafo subaquático Brian Skerry
e o fotojornalista Randy Olson
para documentar o esgotamento dos recursos piscícolas do planeta.
Não éramos os únicos a explorar este tema,
mas as fotografias que Brian e Randy fizeram
estão entre as que melhor captam o lado humano,
e o lado natural da devastação da pesca excessiva.
Aqui, numa fotografia de Brian,
um tubarão, que parece estar crucificado,
é apanhado nas redes de pesca ao largo de Baja.
Já vi fotografias razoáveis de pesca acidental,
em que um animal é acidentalmente capturado
aquando da pesca de uma espécie específica.
Mas aqui, Brian capta uma visão única
ao posicionar-se sob o barco
quando os restos são lançados ao mar.
Depois Brian correu um risco ainda maior
para tirar esta fotografia nunca dantes feita
de uma rede de arrasto a varrer o fundo marinho.
De regresso a terra, Randy Olson fotografou
uma lota improvisada em África,
onde os restos dos filetes de peixe eram vendidos aos locais,
depois de as partes principais terem sido exportadas para a Europa.
E aqui, na China, Randy fotografou um mercado de medusas.
À medida que as fontes primárias de alimentos se esgotam,
a pesca vai mais fundo nos oceanos
e traz mais essas fontes de proteínas.
Este fenómeno designa-se por pesca abaixo da cadeia alimentar.
Mas também há vislumbres de esperança,
e sempre que fazemos uma grande história destas,
penso que não queremos limitar-nos apenas
a revelar todos os problemas.
Também queremos procurar soluções.
Brian fotografou um santuário marítimo na Nova Zelândia
onde a pesca comercial foi proibida.
O resultado foi a repovoação de espécies que sofriam de pesca intensiva,
e com elas uma possível solução para uma pesca sustentável.
A fotografia também pode levar-nos a confrontar temas
que são potencialmente lúgubres e controversos.
James Nachtwey, homenageado no TED no ano transacto,
avaliou de uma perspectiva holística o sistema de saúde
que acolhe os soldados americanos feridos que regressam do Iraque.
É uma espécie de tubo em que numa das extremidades entra o soldado ferido,
e na outra sai de regresso a casa.
Jim começou no campo de batalha.
Aqui, um profissional de saúde cuida dum soldado ferido
ainda no helicóptero, de regresso ao hospital de campanha.
Aqui estamos no hospital de campanha.
O soldado à direita tem o nome da filha
tatuado no peito como lembrança de casa.
Daqui, os feridos mais graves são transportados para a Alemanha,
onde reencontram as suas famílias pela primeira vez.
Depois, de regresso aos EUA. para recuperação
nos hospitais de veteranos como este em Walter Reed.
Por fim, frequentemente com próteses de última geração,
saem da guarda do sistema de cuidados de saúde
para retomar a vida de antes da guerra.
Jim pegou no que podia ter sido uma história linear sobre ciência médica
e deu-lhe uma dimensão humana que tocou profundamente os leitores.
Estas histórias são grandes exemplos
de como a fotografia pode ser utilizada
para abordar alguns tópicos muito importantes.
Mas também há alturas em que os fotógrafos
se deparam com situações que são, puramente divertidas.
O fotógrafo Paul Nicklin viajou para a Antárctica
para fotografar uma história sobre focas leopardo.
Raramente são fotografadas, em parte por serem consideradas
um dos mais perigosos predadores do oceano.
De facto, um ano antes, um investigador tinha sido atacado,
arrastado para as profundezas e morto.
Por isso podem imaginar
que Paul estivesse um pouco hesitante em entrar na água.
As focas leopardo, fundamentalmente comem pinguins.
Já ouviram falar de "A Marcha dos pinguins"?
Aqui seria algo do género "A Mastigação dos Pinguins".
(Risos)
Aqui um pinguim sobe para a borda e espreita
para ver se a costa está livre.
De seguida todos se aproximam e saltam para fora.
Mas depois Paul entrou na água.
Ele disse que nunca teve medo.
Esta fêmea foi ter com ele.
É uma pena não se poder ver na fotografia,
mas tem 3,70 m de comprimento.
Tem um tamanho significativo.
Mas Paul disse nunca ter tido medo,
porque ela estava mais curiosa sobre ele do que ameaçada.
Aquela boca à direita
era a sua forma de lhe dizer: "Olha, vê como sou grande!"
Ou então: "Ena, que dentes grandes tu tens."
(Risos)
Paul acha que ela teve pena dele.
Para ela, ali estava aquela criatura grande e pateta na água
que por alguma razão não parecia estar interessada
em perseguir pinguins.
Então ela começou a levar-lhe pinguins vivos
e a pô-los em frente dele.
Soltava-os e eles nadavam para longe.
Ela olhou para ele, tipo: "Que estás a fazer?"
Ia atrás deles de novo, e trazia-os
e deixava-os em frente dele.
Fez isto durante vários dias
até que ficou tão frustrada com ele,
que começou a pô-los directamente em cima da cabeça dele.
(Risos)
O que resultou numa fotografia fantástica.
(Risos)
Por fim, Paul acha que ela percebeu
que ele nunca iria sobreviver.
Isto é ela a expirar,
um suspiro para expressar o desgosto.
(Risos)
E perdeu interesse nele, e voltou ao que sabe fazer melhor.
Paul partiu para fotografar uma criatura
relativamente misteriosa e desconhecida,
e voltou com um álbum de fotografias,
e com uma experiência fantástica e uma história maravilhosa.
É este tipo de histórias,
as que vão para além do imediato ou do superficial,
que demonstram o poder do fotojornalismo.
Acredito que a fotografia pode estabelecer uma verdadeira relação com as pessoas,
e pode ser empregue como um agente positivo
para a compreensão dos desafios e oportunidades
que enfrentamos no mundo dos nossos dias.
Obrigado
(Aplausos)
Vamos começar olhando algumas grandes fotografias.
Essa foto é um ícone da National Geographic,
uma refugiada afegã fotografada por Steve McCurry.
Mas o Harvard Lampoon está prestes a fazer
uma paródia da National Geographic,
e eu tremo só de pensar o que eles vão fazer a essa fotografia.
A ira do Photoshop...
Esse é um avião pousando em San Francisco, por Bruce Dale.
Ele posicionou a câmera na cauda.
Uma imagem poética para uma história sobre Tolstói, por Sam Abell.
Pigmeus na RDC, por Randy Olson.
Eu amo essa foto porque ela me lembra
as esculturas de bronze da pequena dançarina de Degas.
Um urso polar nadando no Ártico, por Paul Nicklin.
Ursos polares precisam do gelo para se deslocarem --
eles não são grandes nadadores.
E sabemos o que está acontecendo com o gelo.
Esses são camelos atravessando o Rift Valley na África,
fotografados por Chris Johns.
Foi tirada diretamente de cima, então essas são as sombras dos camelos.
Esse é um rancheiro no Texas por William Albert Allard,
um grande retratista.
E Jane Goodall, fazendo seu próprio vínculo especial,
fotografada por Nick Nichols.
Essa é uma discoteca de sabão na Espanha, fotografada por David Alan Harvey.
E David disse que tinha muita coisa estranha
acontecendo na pista de dança.
Mas pelo menos é higiênico.
(Risos)
Esses são leões marinhos na Austrália dançando à sua maneira
por David Doubilet.
E esse é um cometa, tirado pelo Dr. Euan Mason.
Por fim, a proa do Titanic sem as estrelas de cinema,
fotografada por Emory Kristof.
A fotografia tem um poder que se sustenta
sob o implacável turbilhão do saturado mundo da mídia de hoje,
porque as fotos imitam a maneira
como nossa mente congela um momento significativo.
Aqui está um exemplo.
Há quatro anos, eu estava na praia com meu filho,
e ele estava aprendendo a nadar
no mar relativamente calmo das praias de Delaware.
Mas me afastei por um momento e ele foi pego por uma corrente
e começou a ser puxado em direção ao quebra-mar.
Eu ainda posso me ver
nadando furiosamente atrás dele,
os momentos desacelerando e congelando nessa cena.
Eu posso ver as pedras bem aqui.
Há uma onda prestes a estourar em cima dele.
Eu posso ver suas mãos estendidas,
e posso ver o terror em sua face,
olhando para mim e falando "Ajude-me, papai."
Eu o peguei, a onda quebrou sobre nós.
Voltamos para a beira, ele estava bem.
Estávamos um pouco abalados.
Mas essa "memória de flash", como é chamada,
é quando todos os elementos se juntam para definir
não apenas o evento, mas o meu vínculo emocional com ele.
E é aí que a fotografia se encaixa
quando ela faz seu próprio vínculo poderoso com o espectador.
Tenho que contar a vocês,
Estava conversando com Kyle sobre isso na semana passada,
que eu ia contar essa história.
E ele disse "Sim, eu me lembro disso também!
"Eu lembro que a imagem que fiz de você
foi ver você na beira gritando para mim."
(Risos)
Eu achei que era um herói.
(Risos)
Então...
isso representa -- isso é uma amostra
de algumas imagens notáveis tiradas pelos melhores fotojornalistas do mundo
dando o máximo de si.
Exceto uma.
Essa foto foi tirada pelo Dr. Euan Mason
na Nova Zelândia no ano passado,
e foi enviada e publicada na National Geographic.
Ano passado, nós criamos a seção "Sua Foto" em nosso website,
onde qualquer um pode enviar fotos para possível publicação.
E se tornou um estrondoso sucesso,
repercutindo na entusiasta comunidade fotográfica.
A qualidade dessas fotos amadoras
pode, às vezes, ser surpreendente.
E ver isso reforça a idéia, para mim,
de que cada um de nós tem ao menos uma ou duas
grandes fotos em si.
Mas para ser um grande fotojornalista,
Você precisa ter mais do que apenas uma ou duas
grandes fotos em si.
Você tem que ser capaz de tirá-las o tempo todo.
Mas ainda mais importante,
você precisa saber como criar uma narrativa visual.
Precisa saber como contar uma história.
Vou compartilhar com vocês algumas amostras
que eu sinto que demonstram o poder da fotografia de contar histórias.
O fotógrafo Nick Nichols foi documentar
um pequeno e relativamente desconhecido santuário selvagem
no Chade, chamado Zakouma.
A intenção inicial era viajar para lá
e trazer uma história clássica das diversas espécies
de um local exótico.
E foi isso que Nick fez até certo ponto.
Esse é um Serval.
Na verdade, ele está tirando sua própria fotografia,
o que é feito com a chamada armadilha de câmera.
Há um feixe infravermelho atravessando esse local,
e ele pisou no feixe e tirou sua própria foto.
Esses são babuínos em um buraco de água.
Nick -- novamente, com uma câmera automática --
tirou milhares de fotos deles.
E Nick acabou ficando com uma porção de fotos
dos traseiros dos babuínos.
(Risos)
Um leão fazendo seu lanche noturno --
reparem que ele tem um dente quebrado.
E um crocodilo anda na margem do rio em direção ao seu esconderijo.
Eu amo esse tantinho de água
que pinga da ponta do rabo dele.
Mas a principal espécie de Zakouma são os elefantes.
Essa é uma da maiores manadas intactas dessa parte da África.
Eis uma foto tirada à luz do luar,
uma coisa na qual a fotografia digital fez uma grande diferença.
Foi com os elefantes que essa história deu uma reviravolta.
Nick, junto com o pesquisador Dr. Michael Fay,
colocou um colar na matriarca da manada.
Eles a chamaram de Annie
e começaram a monitorar seus movimentos.
A manada estava a salvo dentro dos limites do parque
devido à dedicação desse grupo de guardas florestais do parque.
Mas quando começaram as chuvas anuais,
a manada começou a migrar para locais de alimentação fora do parque.
E foi aí que eles encontraram problemas.
Porque fora da segurança do parque haviam caçadores ilegais
que os matariam só pelo valor das suas presas de marfim.
A matriarca que eles estavam monitorando,
depois de semanas entrando e saindo do parque,
parou de se mover fora do parque.
Annie havia sido morta junto com 20 membros de sua manada.
E eles só vieram pelo marfim.
Esse é um dos guardas florestais.
Eles conseguiram perseguir um dos caçadores e recuperaram esse marfim.
Eles não podiam deixar isso lá,
porque ele é muito valioso.
Mas o que Nick fez foi trazer de volta
uma história que foi além do método linear da velha escola,
"Esse não é um mundo surpreendente?"
Ao invés disso, criou uma história que tocou profundamente nossas platéias.
Em vez de apenas conhecimento desse parque,
ele criou um entendimento e uma empatia
pelos elefantes, pelos guardas florestais e pelos variados aspectos
que permeiam os conflitos entre humanos e a vida selvagem.
Agora vamos para a Índia.
Às vezes você pode contar uma história abrangente de forma centrada.
Nós estávamos olhando para a mesma questão que Richard Wurman
toca em seu Projeto da População do Novo Mundo.
Pela primeira vez na história,
mais pessoas vivem em ambientes urbanos do que em rurais.
E a maior parte desse crescimento não está nas cidades,
mas nas favelas que as cercam.
Jonas Bendiksen, um fotógrafo cheio de energia,
veio até mim e disse,
"Precisamos documentar isso e aqui está minha proposta:
Vamos fotografar cada favela ao redor do mundo."
Eu falei, "Você sabe que isso pode ser um pouco ambicioso para o nosso orçamento".
Então, o que nós fizemos foi,
em vez de fazer aquilo que resultaria
no que consideramos uma espécie de história de pesquisa,
na qual você entra e vê apenas um pouquinho de tudo,
nós colocamos Jonas em Dharavi,
que é parte de Mumbai, na Índia.
nós o deixamos ficar lá e realmente penetrar
no coração e na alma da parte mais importante da cidade.
O que Jonas fez não foi só olhar superficialmente
para as péssimas condições que há em lugares como esses.
Ele viu que se tratava de uma parte vital e pulsante
de como toda a área urbana funcionava.
Ficando firmemente focado em um só lugar,
Jonas se envolveu na alma e no resistente espírito humano
subjacentes a essa comunidade.
E ele fez isso de uma forma linda.
Porém, às vezes, a única forma de contar uma história é com uma foto arrebatadora.
Nós reunimos o fotógrafo subaquático Brian Skerry
e o fotojornalista Randy Olson
para documentar a devastação da pesca no mundo.
Não éramos os únicos a abordar esse assunto,
mas as fotos que Brian e Randy criaram
estão entre as melhores que capturaram tanto a devastação humana
quanto a devastação natural causadas pela pesca abusiva.
Aqui, em uma foto de Brian,
um tubarão aparentemente crucificado foi pego
numa rede em Baja.
Já vi boas fotos de pesca secundária,
que ocorre quando animais são pegos acidentalmente
enquanto eles estão pescando certas espécies.
Mas aqui, Brian capturou uma visão única
posicionando-se debaixo do barco
enquanto eles jogavam o lixo ao mar.
E Brian continuou arriscando-se ainda mais
para conseguir essa foto nunca antes tirada
de uma rede de arrasto varrendo o fundo do mar.
Já em terra, Randy Olson fotografou
um mercado de peixe improvisado na África,
onde restos de postas de peixe são vendidos aos nativos,
as partes principais já tendo sido vendidas para a Europa.
E aqui na China, Randy fotografou um mercado de águas-vivas.
Enquanto as fontes primárias de alimentos são devastadas,
a colheita vai mais fundo nos oceanos
e traz mais essas fontes de proteína.
Isso é chamado de pescar abaixo na cadeia alimentar.
Mas também há vislumbres de esperança,
e acho que sempre que estamos fazendo uma grande história sobre isso,
nós não queremos realmente
olhar apenas para todos os problemas.
Também queremos procurar soluções.
Brian fotografou um santuário marinho na Nova Zelândia
onde a pesca comercial havia sido proibida,
o resultado foi que as espécies pescadas em excesso foram restauradas,
e com elas uma possível solução para uma pesca sustentável.
A fotografia pode também nos forçar a confrontar
questões que são potencialmente angustiantes e controversas.
James Nachtwey, que foi homenageado no TED do ano passado,
deu uma olhada no circuito do sistema médico
que é utilizado para lidar com os americanos feridos que vêm do Iraque.
É como se fosse um tubo por onde o soldado ferido entra em uma ponta
e sai na outra, de volta para casa.
Jim começou no campo de batalha.
Aqui, um técnico em medicina cuida de um soldado ferido
dentro do helicóptero de volta para o hospital de campanha.
Aqui é no hospital de campanha.
O soldado da direita tem o nome de sua filha
tatuado no peito, como uma forma de lembrar de casa.
Daqui, os mais gravemente feridos são transportados
de volta à Alemanha, onde encontram com suas famílias
pela primeira vez.
E então de volta aos EUA para se recuperarem nos hospitais de veteranos
como esse em Walter Reed.
Por fim, muitas vezes equipados com próteses de alta tecnologia,
eles deixam o sistema médico e tentam
recuperar as vidas que tinham antes da guerra.
Jim registrou o que poderia ter sido uma pura história da ciência médica
e deu a ela uma dimensão humana que tocou nossos leitores profundamente.
Essas histórias são ótimos exemplos
de como a fotografia pode ser usada
para abordar algumas das nossas questões mais importantes.
Mas também há ocasiões em que fotógrafos
simplesmente encontram coisas que são, no final das contas,
pura diversão.
O fotógrafo Paul Nicklin viajou à Antártida
para filmar uma história sobre as focas-leopardo.
Elas tem sido pouco fotografadas, em parte porque são consideradas
uns dos mais perigosos predadores dos oceanos.
De fato, um ano antes, um pesquisador havia sido
agarrado por uma delas, puxado para o fundo e morto.
Vocês podem imaginar que Paul talvez estivesse um pouco hesitante
em entrar na água.
Agora, o que as focas leopardo mais fazem é comer pinguins.
Vocês conhecem "A Marcha dos Pinguins",
isso é tipo a mastigação dos pinguins.
(Risos)
Aqui um pinguim vai até a superfície e olha
para ver se a costa está limpa.
E então todos eles correm e saem.
Mas então Paul entrou na água.
E ele disse que nunca teve medo de fato.
Bem, essa fêmea aproximou-se dele.
Ela provavelmente -- é uma pena que vocês não possam ver na foto --
mas ela mede aproximadamente três metros e meio.
Então ela tem um tamanho significativo.
E Paul disse que realmente não teve medo,
porque ela estava curiosa e não sentindo-se ameaçada.
Esse comportamento com a boca à direita
era a forma dela dizer a ele, "Ei, olha como eu sou grande!"
Ou, vocês sabem, "Nossa, que dentes grandes você tem."
(Risos)
Paul acha que ela simplesmente teve pena dele.
Para ela, aqui estava essa criatura grande e pateta na água
que, por alguma razão, não parecia estar interessada
em perseguir pinguins.
Então, ela começou a trazer pingins para ele,
vivos,e os colocava na frente dele.
Ela os largava lá e nadava para longe.
Ela olhava para ele como se dissesse, "O que você está fazendo?"
Voltava, pegava os pinguins, os trazia de volta
e os soltava em frente a ele.
E ela fez isso durante alguns dias
até o momento em que ela ficou tão frustrada com ele
que começou a colocar os pinguins bem em cima da cabeça dele.
(Risos)
O que resultou em uma fotografia fantástica.
(Risos)
Porém, no fim, Paul acha que ela se deu conta
de que ele nunca iria sobreviver.
Aqui ela está meio que suspirando, sabe,
bufando para mostrar seu desgosto.
(Risos)
Perdeu o interesse por ele e voltou ao que ela sabe fazer de melhor.
Paul equipou-se para fotografar uma criatura
relativamente misteriosa e desconhecida,
e voltou com não apenas uma coleção de fotografias,
mas com uma experiência incrível e uma grande história.
São esses tipos de histórias,
essas que vão além do imediato e do superficial,
que demonstram o poder do fotojornalismo.
Eu acredito que a fotografia pode criar um verdadeiro vínculo com as pessoas,
e pode ser usada como um agente positivo
para entender os desafios e oportunidades
que o nosso mundo enfrenta hoje.
Obrigado.
(Aplausos)
Să începem prin a privi câteva fotografii excelente.
Aceasta este un simbol al National Geographic,
fotografia unui refugiat afgan, facută de Steve McCurry.
Dar Harvard Lampoon va veni
cu o parodie pentru National Geographic
și mă înfior gândindu-mă la ce vor face cu această fotografie.
Sigur, mânia Photoshop-ului.
Acesta este un avion aterizând la San Francisco, fotografiat de Bruce Dale.
El a instalat un aparat foto pe coada avionului.
O imagine poetică pentru o poveste despre Tolstoi, realizată de Sam Abell.
Pigmei in Republica Democrata Congo, de Randy Olson.
Iubesc această fotografie deoarece îmi amintește
de sculpturile în bronz ale micului dansator, realizate de Degas.
Un urs polar înotând în Oceanul Arctic, de Paul Nicklin.
Urșii polari au nevoie de gheață pentru a se putea mișca înainte și înapoi,
nu sunt buni înotatori.
Și știm cu toții ce se întâmplă cu gheața.
Acestea sunt cămile deplasându-se de-a lungul Văii Riftului, în Africa,
fotografiate de Chris Johns.
Fotografiate de ss în jos, astlef încât acestea sunt umbrele cămilelor.
Acesta este un fermier în Texas, de William Albert Allard,
un excelent portretist.
Și Jane Goodall, realizând propria legătură specială,
fotografiată de Nick Nichols.
Aceasta este o discotecă cu spumă în Spania, fotografiată de David Alan Harvey.
David a spus că se întâmplau multe lucruri ciudate
pe ringul de dans.
Dar este măcar igienic.
(Rasete)
Aceștia sunt lei de mare, în Australia, executând propriul lor dans,
de David Doubilet.
Aceasta este o cometa, surprinsa de Doctor Euan Mason.
Și, în sfârșit, prora Titanicului, fără staruri de film,
fotografiată de Emory Kristof.
Fotografia este purtătoarea unei forțe care rezistă
în vârtejul neîndurător al saturatei lumi mediatice de azi,
deoarece fotografiile copiază felul în care
mintea nostră îngheată un moment important.
Iată un exemplu.
Acum patru ani am fost la plajă cu fiul meu,
iar el învața să înoate
în resacul oarecum liniștit al plajelor Delaware.♪
Însă eu l-am pierdut din atenție pentru o clipă iar el a fost prins într-un vârtej
și a început să fie împins spre chei.
Pot sa stau acum aici și să văd
cum ma reped în apă după el,
secundele încetinind și înghetând în acest aranjament.
Pot vedea stâncile lângă mine.
Un val e pe cale sa se spargă peste el.
Pot vedea mâinile lui ieșind la suprafată
și fața sa cuprinsă de teroare,
uitându-se la mine, zicând, "Ajutâ-mă, tată."
L-am prins, valul s-a spart peste noi,
apoi ne-am întors pe țărm și el a fost bine.
Eram doar puțin zdruncinați.
Dar această "memorie bliț", cum este numită,
se referă la momentul când toate elementele se unesc nu numai pentru a defini evenimentul,
ci și legatura mea emoționlă cu acesta.
Acesta este lucrul pe care fotografia îl exploatează
atunci când realizeasă propria sa uniune cu un spectator.
Trebuie să vă spun
că am vorbit cu Kyle despre asta săptămâna trecută,
despre faptul că voi povesti întâmplarea.
Iar el a spus, " Îmi amintesc și eu!
Te văd pe tine,
pe țărm, țipând la mine. "
(Râsete)
Mă credeam erou.
(Râsete)
Ei bine...
aceasta reprezintă-- aceasta este o mostră
de imagini remarcabile realizate de unii dintre cei mai buni fotojurnaliști din lume
lucrând la cel mai înalt nivel al talentului lor.
Cu excepția uneia.
Aceasta fotografie a fost facută de Doctor Euan Mason
în Noua Zeelandă, anul trecut,
și a fost trimisă la si publicată in National Geographic.
Anul trecut am adăugat website-ului nostru o secțiune numita "Poza ta,"
unde oricine poate trimite fotografii pentru o posibilă publicare.
Are un succes rasunător,
în comunitatea entuziastă de fotografi.
Calitatea acestor fotografii amatoare
poate fi, uneori, uimitoare.
Acest lucru îmi confirmă faptul că
în fiecare dintre noi zac cel puțin una sau două
fotografii extraordinare.
Dar pentru a fi un fotojurnalist excelent
trebuie să ai în tine mai mult de una sau două
fotografii grozave.
Trebuie să fii capabil să faci asemenea fotografii tot timpul.
Însă ceea ce este chiar mai important,
trebuie să știi cum să creezi o narațiune vizuală.
Trebuie să știi cum să spui o poveste.
Așa că voi împărtăși cu voi câteva imagine
ce cred că demonstrează puterea fotografiei de a spune o poveste.
Fotograful Nick Nichols s-a dus să studieze
un sanctuar de viață sălbatică foarte mic și relativ necunoscut,
în Ciad, numit Zakouma.
Intenția inițială a fost de a merge acolo
și de a aduce înapoi o poveste clasică cu diverse specii
și un decor exotic.
Iar asta este ceea ce a facut Nick până la un anumit punct.
Acesta este un serval.
El se fotografiază, practic, singur,
cu ajutorul unei camere foto automate.
Camera are o rază infraroșie
iar servalul pașește în rază și este fotografiat.
Aceștia sunt babuimi la adăpat.
Nick --cu aceeași cameră automată --
le-a facut mii de poze.
Iar Nick a sfârșit având mii de fotografii
cu posterioarele babuinilor.
(Răsete)
Un leu luând o gustare târzie--
observați că are un dinte rupt.
Și un crocodil pe malul raului, îndreptându-se spre vizuine sa.
Iubesc suprafața aceea mică de apă
care apare în spatele cozii lui.
Dar elefanții sunt cea mai importantă specie din Zakouma.
Este una dintre cele mai mari turme intacte din această parte a Africii.
Aceasta este o fotograzie făcută în lumina lunii,
ceva la care fotografia digitală și-a adus o contribuție însemnată.
Cu acești elefanți a fost închegată povestea.
Nick, împreună cu cercetătorul Doctor Michael Fay,
a identificat femela dominantă din turmă.
Au numit-o Annie
și au început să îi urmărească mișcările.
Turma era în siguranță în interiorul parcului
datorită acestui grup dedicat de paznici ai parcului.
Dar odată ce au început ploile anuale,
turma a pornit migrația către locurile cu hrană din afara parcului.
Și acesta este momentul când au început să aibă probleme.
Departe de siguranța parcului erau braconieri
care i-ar fi vânat numai pentru valoarea colților lor din fildeș.
Femela dominantă pe care o urmăreau,
după săptămâni de deplasări inainte și înapoi, înauntrul și în afara parcului,
s-a stabilit în afara acestuia.
Annie a fost ucisă, la fel ca și alți 20 de membri ai turmei sale.
Și asta doar pentru fildeș.
Acesta este unul dintre paznici.
Ei au reușit sa prindă unul dintre braconieri și sa recupereze fildeșul.
Nu îl puteau lăsa acolo,
pentru ca încă este valoros.
Dar Nick nu s-a întors
cu o poveste ce a depașit metoda tradițională
de a spune pur și simplu "Nu e asta o lume uimitoare?"
A creat, în schimb, o poveste ce impresionează adânc spectatorii.
În loc de cunoaștere a acestui parc,
el a creat înțelegere și empatie
pentru elefanți, paznici și numeroasele probleme
legate de conflictul dintre om și viața sălbatică.
Acum hai sa ne ducem spre India.
Uneori poți spune o poveste complicată intr-o manieră concentrată.
Ne interesa aceeași problemă dezbătută de Richard Wurman
în proiectul său, Populația Noii Lumi.
Pentru prima dată în istorie,
mai mulți oameni trăiesc în mediile urbane decât în cele rurale.
Iar această creștere nu se produce atât de mult în orașe,
cât în suburbiile ce le înconjoară.
Jonas Bendiksen, un fotograf energic,
a venit la mine și mi-a spus,
"Trebuie să ne documentăm despre asta și iată ce propun:
Hai să călătorim în jurul lumii și să fotografiem fiecare suburbie."
Eu am spus, "Știi, ar putea fi o idee cam ambițioasă pentru bugetul nostru."
Ceea ce am făcut, în loc de a merge și de a realiza
ceva ce s-ar fi sfarșit cu
un fel de trecere în revistă a poveștii,
când te duci și vezi doar câte puțin din toate,
a fost să îl trimitem pe Jonas în Dharavi,
care este parte din Mumbai, în India,
să îl lăsăm să stea acolo și să se integreze cu adevarat
în inima și sufletul acestei părți importante a orașului.
Jonas s-a dus și nu a făcut un studiu de suprafață
al condițiilor groaznice din aceste locuri.
El a văzut că suburbia este o parte ce trăiește și respiră, vitală pentru
funcționarea întregii arii urbane.
Concentrându-se pe un singur loc,
Jonas a pătruns în sufletul și trainicul spirit uman
ce definesc această comunitate.
Și a făcut-o într-o manieră frumoasă,
Uneori, unica metodă de a spune o poveste este printr-o imagine cuprinzătoare.
I-am luat cu noi în echipă pe fotograful subacvatic Brian Skerry
și pe fotojurnalistul Randy Olson
pentru a studia epuizarea resurselor de pește ale lumii.
Nu am fost singurii ce au abordat acest subiect,
dar fotografiile făcute de Brian și Randy
sunt unele dintre cele mai bune fotografii ce surprind
devastarea atât umană, cât și naturală a resurselor de pește.
Aici, într-o fotografie făcută de Brian,
se pare că un rechin este prins
într-o plasa din Baja.
Am văzut fotografii în regulă cu capturi accidentale,
animalele fiind prinse din greșeală
în timp ce se pescuiau alte specii.
Dar aici, Brian a surprins o imagine unică
stând sub barcă
atubci când încărcătura inutilă a fost aruncată peate bord.
Brian a riscat apoi chiar mai mult
pentru a face această unica fotografie
a unui năvod zăcând pe fundul oceanului.
Ajuns înapoi pe uscat, Randy Olson a fotografiat
o piața improvizată de pește în Africa,
unde rămășițele de fileu erau vândute localnicilor,
cele mai bune părți fiind deja trimise în Europa.
Iar aici, în China, Randy a fotografiat o piața în care se vindeau meduze.
Cum sursele principale de hrană sunt epuizate,
oceanele sunt explorate mai adănc
și sunt aduse mai multe asemenea surse de proteine.
Se numește pescuit la baza lanțului trofic.
Dar există licariri de speranță,
iar eu cred că atunci când facem din asta o poveste,
nu ne mulțumim doar să mergem
și să observăm problemele.
Vrem să căutăm și soluții.
Brian a fotografiat un sanctuar marin în Noua Zeelandă,
unde pescuitul comercial a fost interzis,
rezultatul fiind acela că speciile pe cale de dispariție au fost refăcute
iar odată cu ele a apărut și o posibilă soluție pentru pescăriile de subsidență.
Fotografia ne constrânge, de asemenea, să ne confruntăm cu
probleme potențial dureroase și controversate.
James Nachtwey, care a fost premiat la conferința TED de anul trecut,
a aruncat o privire asupra sistemului medical
utilizat pentru tratarea soldaților americani răniți în Irak.
Este ca un fel de tub, printr-un capăt intrând un soldat rănit,
care iese prin celălalt, ajungând direct acasă.
Jim a început pe câmpul de luptă.
Aici, un paramedic îngrijește un soldat rănit
în timpul călătoriei cu elicopterul spre spitalul de război.
Aici este spitalul de război.
Soldatul din dreapta are numele fiicei lui
tatuat pe piept pentru a-i aduce aminte de casă.
De aici, soldații cu răni mai grave sunt transportați în Germania,
unde își revăd familiile
pentru prima dată.
Apoi se întorc în Statele Unite pentru recuperare în spitale de veterani
la fel ca acesta, Walter Reed.
Iar într-un final, uneori cu proteze făcute cu ajutorul tehnologiei avansate,
ei părăsesc spitalul și încearcă
să își reia viețile dinaintea războiului.
Jim a luat ceea ce ar fi putut fi o poveste medicală științifică
și i-a adăugat o latură umană ce i-a sensibilizat cititorii noștri.
Acum, aceste povești sunt exemple extraordinare
pentru felul în care poate fi folosită fotografia
în expunerea unora dintre cele mai importante subiecte ale noastre.
Dar se întâmplă și ca fotografii
să dea peste lucruri care sunt
pur și simplu amuzante.
Fotograful Paul Nicklin a fost în Antarctica
pentru un articol despre focile leopard.
Acestea au fost rareori fotografiate, în parte pentru că sunt considerate
una dintre speciile cele mai periculoase de prădători din ocean.
Chiar cu un an în urmă un cercetător fusese prins de o focă leopard,
târât spre fundul apei și omorât.
Vă puteți imagina că a ezitat puțin
înainte de intrarea în apă.
Ei bine, ceea ce fac focile leopard cel mai mult este să mănânce pinguini.
Ați auzit de "Marșul Pinguinilor";
acesta este un fel de mâncatul pinguinilor.
(Râsete)
Aici, un pinguin se duce pe margine
și se uită pentru a vedea dacă este liberă coasta.
Apoi restul îl urmează.
Dar într-un final Paul a intrat în apă.
El spune că niciodată nu s-a temut cu adevărat de acest animal.
Ei bine, această focă a venit la el.
Păcat că nu se vede în fotografie,
dar ea are o lungime de peste trei metri și jumătate.
Așa ca iese destul de bine în evidență.
Paul spune că nu s-a temut pentru că
el nu era o amenințare pentru ea, ci o curiozitate.
Gestul acesta, al ei, cu gura
era felul ei de a spune "Hei, uite ce mare sunt!"
Sau, poate, "Tanti, ce dinți mari ai."
(Râsete)
Paul s-a gândit apoi, că ei îi era milă de el.
Pentru ea, el era o creatură mare, și toantă,
care dintr-un motiv sau altul, nu era interesată
de vânarea pinguinilor.
Iar ceea ce a facut, a fost să înceapă să-i aducă pinguini vii
și să îi pună în față.
Ea le dădea drumul, iar ei se îndepărtau de ea.
Se uita la el de parca ar fi spus "De ce nu îi iei?"
Se întorcea, îi lua, îi aducea înapoi
și le dădea drumul în fața lui Paul.
A facut asta timp de mai multe zile,
pâna când a fost atât de frustrată de comportamentul lui,
încât a început să îi pună pinguinii direct pe cap.
(Răsete)
Ceea ce a avut ca rezultat o fotografie fantastică.
(Răsete)
Într-un final, Paul crede că ea și-a imaginat
că el nu v-a supraviețui.
Acesta este un fel de gâfâit,
se sforăit în semn de dezgust.
(Răsete)
Și-a pierdut interesul pentru el și s-a întors la ceea ce știe să facă mai bine.
Paul s-a dus să fotografieze o creatură
misterioasă și relativ necunoscută
și nu s-a întors doar cu o colecție de fotografii,
ci și o experiență uimitoare și o poveste fantastică.
Poveștile în genul acesteia,
cele care depașesc imediatul și superficialul,
sunt cele care demonstrează puterea fotojurnalismului.
Cred în faptul că fotografia poate realiza o adevărată conexiune între oameni,
că poate fi un agent pozitiv
pentru înțelegerea oportunitaților și provocărilor
cărora le facem față zilnic.
Vă mulțumesc.
(Aplauze)
Давайте начнем с нескольких потрясающих фотографий.
Это изображение National Geographic,
Афганская беженка, снятая Стивом МакКарри.
Но на очереди Гарвард Лампун
с пародией на National Geographic,
И я содрогаюсь при мысли о том, что они сделают с этой фотографией.
О, ярость Photoshop.
Это приземление самолета в Сан-Франциско Брюса Дейла.
Он закрепил камеру на хвосте.
Поэтический образ истории Толстого, снятый Семом Абелом.
Пигмеи в республике Конго Ренди Олсона.
Я люблю этот снимок, потому что он напоминает мне
о бронзовой скульптуре маленькой танцовщицы Дега.
Белый медведь, плавающий в Арктике, снятый Полом Никлином.
Белым медведям нужен лед, чтобы передвигаться назад-вперед -
они не очень хорошие пловцы.
А мы знаем, что происходит со льдом.
Это верблюды, идущие по Рифтовой долине в Африке,
сфотографированные Крисом Джонсом.
Сняты параллельно земле так, что видны их тени.
Это фермер в Техасе, запечатленный Вильямом Алардом,
великим портретистом.
И Джейн Гудел, устанавливающая свой собственный, особенный контакт,
сфотографированная Ником Николсом.
Это пенная дискотека в Испании, снятая Девидом Аланом Харви.
Девид говорил, что там на танцполе
происходило много всего странного.
Но, в конце концов, это гигиенично.
(Смех)
Это морские львы в Австралии исполняют свой танец,
снимок Девида Дубилле.
А это комета, снятая доктором Юаном Мейсоном.
И наконец, нос Титаника без кинозвезд,
снимок Эмори Кристофа.
В фотографии есть сила, которая действует даже
в неумолимом вихре сегодняшнего информационного мира,
потому что фотографии действуют так же, как
наш разум, когда запоминает важные моменты.
Вот пример.
Четыре года назад я со своим сыном ездил на пляж,
он учился плавать
в достаточно спокойных волнах на пляжах Делавера.
Но я отвернулся на мгновение, и его подхватило течение
и начало уносить в сторону пристани.
Сейчас я стою здесь и вижу,
как я кидаюсь за ним в воду,
моменты замедляются и складываются в эту картину.
Я вижу скалы прямо здесь.
Волна, готовая обрушиться на него.
Я вижу, как он протягивает руки,
и я вижу его лицо в ужасе,
смотрящее на меня и говорящее: "Помоги мне, папа"
Я схватил его, на нас обрушилась волна.
Мы выбрались на берег, он был в порядке.
Мы были немного напуганы.
Но это, так называемые, "вспышки памяти",
когда все детали соединяются вместе, чтобы составить
не только событие, но и эмоции, связанные с ним.
И это то, что показывает фотография,
когда создает свою сильнейшую связь со зрителем.
Сейчас я должен сказать вам,
я разговаривал с Кайлом на прошлой неделе о том,
что собираюсь рассказать эту историю.
И он ответил, "Да, я тоже это помню!"
Я вспоминаю твой образ,
ты был на берегу и орал на меня."
(Смех)
Я думал, что был героем.
(Смех)
Итак...
Здесь представлена подборка
нескольких удивительных снимков, сделанных ведущими фотожурналистами мира,
работающих на пике своего мастерства.
Кроме одного.
Эта фотография была сделана Доктором Эуаном Мейсоном
в Новой Зеландии, в прошлом году,
и она была отправлена и опубликована в журнале National Geographic.
В прошлом году мы сделали раздел "Ваш снимок" на нашем сайте,
где каждый может добавить свои фотографии, и, возможно, их опубликуют.
И он приобрел дикий успех
среди фотографов-любителей.
Качество этих любительских фотографий
временами может быть изумительным.
Наблюдая за этим, я убеждаюсь в том, что
у каждого из нас есть, по крайней мере, одна или две
выдающихся фотографии.
Но для того, чтобы быть великим фотожурналистом,
необходимо больше, чем одна или две
выдающихся фотографии.
Нужно научиться делать их постоянно.
Но еще важнее,
научиться создавать визуальное повествование.
Необходимо знать, как рассказать историю.
Итак, я поделюсь с вами некоторыми репортажами,
которые, по моему мнению, демонстрируют повествовательную силу фотографии.
Фотограф Ник Николс отправился снимать
очень небольшой и относительно неизвестный заповедник
Закоума, в республике Чад.
Изначально предполагалось поехать туда
и вернуться назад с классической историей о различных видах животных,
обитающих в экзотическом уголке мира.
Как раз этим Ник и занимался до определенного момента.
Это Сервал.
На самом деле он фотографирует себя сам,
При помощи так называемой камеры-ловушки.
Инфракрасный луч проходит поперек,
И как только он заходит за него, он фотографирует себя.
Это бабуины у водопоя.
Ник -- камера, опять же, камера в автоматическом режиме --
сделала тысячи снимков.
И у Ника в итоге получилось много снимков
бабуинов сзади.
(Смех)
Лев, решивший перекусить поздно ночью.
Заметьте, у него сломан зуб.
Крокодил идет по берегу к своей норе.
Мне нравится эта струя воды,
стекающая с его хвоста.
Но главные животные в Закоуме - это слоны.
Это одно из самых больших нетронутых стад в этой части Африки.
Вот фотография, сделанная при свете луны,
видимое отличие цифровой фотографии.
В этой истории речь пойдет именно о слонах.
Ник совместно с исследователем доктором Майклом Фейем
увязались за главой стада.
Они назвали ее Энни
и начали следить за ее передвижениями.
Стадо было в безопасности в пределах парка
благодаря смотрителям, преданным своему делу.
Но когда выпала годовая сумма осадков,
стадо начало мигрировать к пастбищам за территорией парка.
И тогда у них начались проблемы.
За безопасной границей парка были браконьеры,
которые охотились за их ценной костью.
Глава стада, которую они отслеживали по передатчику,
спустя несколько недель передвижения внутри парка и за его пределами,
остановилась на привал за парком.
Энни была убита вместе с 20 членами ее стада.
И только из-за кости.
Это один из смотрителей.
Они смогли догнать браконьеров и вернуть слоновую кость.
Они не могли оставить ее тут,
потому что она все еще представляла ценность.
Но Ник не просто рассказал историю,
типичным способом, в стиле:
"Это ли не удивительный мир?"
Он создал историю, которая глубоко тронула публику.
Помимо простого рассказа о парке,
он дал понять и посочувствовать
слонам, смотрителям и многим проблемам,
сопровождающим столкновения между человеком и дикой природой.
Теперь давайте вернемся в Индию.
Иногда вы можете рассказать большую историю очень емко.
Мы наблюдали за похожей историей, которую Ричард Вурмен
затронул в проекте Новые Жители Мира.
Впервые в истории
людей в городах больше, нежели в деревнях, селениях.
И большая часть роста приходится не на города,
а на трущобы, окружающие их.
Йонас Бендиксен, очень активный фотограф,
пришел ко мне и сказал:
"Мы должны запечатлеть это, и вот мое предложение:"
Давай проедем по всему миру и сфотографируем каждую из трущоб в отдельности."
И я сказал: "Что ж, ты знаешь, это может быть слегка амбициозно для нашего бюджета."
Знаете, что мы сделали вместо этого.
Вместо того, что бы ехать и делать то, что стало бы в результате,
своего рода лишь обзорным рассказом,
в котором вы видите только малую часть всего,
мы отправили Йонаса в Дхарави -
Часть Бомбея, города Индии,
и позволили ему остаться тут и по-настоящему проникнуть
в сердце и душу этой, действительно, важной части города.
Йонас не просто приехал и поверхностно взглянул
на ужасные условия этих мест.
Он увидел, что это было живой и важной частью
того, как существует территория города.
Строго сфокусировавшись на одном месте,
Йонас проник в душу и терпеливый человеческий дух -
основу этого сообщества.
И он сделал это прекрасно.
Иногда, донести историю можно только широким взглядом.
Мы объединили в одну команду подводного фотографа Брайана Скерри
и фотожурналиста Ренди Олсона,
чтобы они запечатлели истощение мирового запаса рыбы.
Мы были не единственными, кто коснулся этой темы,
но фотографии Брайана и Ренди
в числе лучших, показавших и человека,
и истощение природы из-за чрезмерного промысла.
Здесь, на фото Брайана,
будто бы распятая акула, поймана
в жаберную сеть около Бахи.
Я просмотрел отчасти неплохие снимки рыбной мелочи,
которая случайно попадается
при ловле конкретных видов.
Но тут Брайан запечатлел уникальный вид,
закрепив себя под лодкой,
когда они выбрасывали непригодное за борт.
И затем Брайан пошел на большой риск,
сделав эти, доселе невиданные фотографии,
как трал тащится по океанскому дну.
Вернувшись на сушу, Ренди Олсон сфотографировал
временный рыбный рынок в Африке,
где остатки рыбного филе продавали местным,
а основная часть уже была отправлена в Европу.
А здесь, в Китае, Ренди снял рынок медуз.
Так как основные виды пищи исчерпаны,
сбор уходит вглубь океана
и приносит такие источники белка.
Это называется ловлей вниз по пищевой цепи.
Но есть проблески надежды,
И, я думаю, всегда, когда мы делаем большую, большую историю об этом,
мы на самом деле не хотим пойти
и просто рассмотреть все проблемы.
Мы так же ищем решения.
Брайан сфотографировал морской заповедник в Новой Зеландии,
где запрещен коммерческий лов рыбы и,
как результат, восстановились виды переловленных рыб,
а с ними и возможность устойчивого рыболовства.
Фотография также может побуждать нас к спору,
вещам печальным и противоречивым.
Джейм Нахтвей, отмеченный в прошлом году TED,
затронул широкую сферу деятельности медицинской системы,
которая ухаживает за ранеными в Ираке американцами.
Это как труба, в которую раненый солдат попадает с одного конца,
а выходит, возвращается домой, с другого.
Джим начал на поле боя.
Здесь медик оказывает помощь раненому солдату
прямо в вертолете по пути в полевой госпиталь.
Это полевой госпиталь.
У солдата справа имя его дочери
нанесено татуировкой на груди, как напоминание о доме.
Отсюда наиболее тяжело раненые солдаты отправляются
обратно в Германию, где встречаются с близкими
впервые.
А затем возвращаются в Штаты для восстановления в военных госпиталях.
Таких как этот, в Волтер Риде.
И наконец, часто с установленными современными протезами,
они покидают медицинскую систему и пытаются
восстановить свою прежнюю, довоенную жизнь.
Джим взял то, что может честно рассказать историю о медицинской науке,
и приложил к этому человеческую сторону, которая глубоко тронула читателей.
Итак, эти истории прекрасные примеры того,
как фотография может быть использована,
чтобы донести наиболее важные темы.
Но бывает, когда фотографы
случайно встречаются
просто с веселыми моментами в своей работе.
Фотограф Пол Никлин поехал в Антарктику,
чтобы снять историю о морских леопардах.
Их редко удается запечатлеть, в основном из-за того, что они считаются
одними из самых опасных хищников в океане.
Действительно, годом ранее, одного исследователя
такое животное затащило на глубину и убило.
Вы можете представить, что Пол, возможно, был немного нерешителен,
заходить ему в воду или нет.
Итак, чем в основном занимаются леопарды – они едят пингвинов.
Вы знаете про "Марш Пингвинов",
а это, своего рода, фарш из пингвинов.
(Смех)
Тут пингвин подходит к краю и выглядывает,
смотрит, чист ли берег.
А затем каждый забегает и выбегает.
Но Пол зашел в воду.
И он сказал, что на самом деле ему не было страшно.
Что ж, эта самка подплыла к нему.
Она, возможно, -- жаль, что вы не можете увидеть это на фотографии --
3.7 метра в длину.
Так что она достаточно внушительного размера.
И Пол сказал, что на самом совсем не испугался.
Потому что она больше интересовалась им, нежели угрожала.
Эта раскрытая пасть справа,
была ее попыткой сказать ему: "Эй, посмотри, какая я большая!"
Или, знаете, "Какие большие у тебя зубы".
(Смех)
Тогда Пол подумал, что она просто жалеет его.
Для нее он был большим, бестолковым созданием в воде,
который, по каким-то причинам, не был заинтересован
в охоте на пингвинов.
Итак, она стала приносить пингвинов прямо к нему,
живых, и класть их перед ним.
Она бросала их, и тогда они уплывали.
Она смотрела на него взглядом: "Ты что творишь?"
Возвращалась, хватала их и снова приносила
и бросала перед ним.
И она делала это на протяжении нескольких дней,
пока настолько не разочаровалась в нем,
что стала класть их прямо ему на голову.
(Смех)
В результате получился фантастический снимок.
(Смех)
В итоге, Пол подумал, что она просто решила,
что он не сможет выжить.
Это что-то типа умыхлки, знаете,
фыркать от отвращения.
(Смех)
Интерес к нему пропал, и она вернулась к тому, что она делает лучше всего.
Пол намеревался сделать снимки довольно
загадочного и неизвестного создания,
а вернулся не просто с коллекцией снимков,
но с удивительным опытом и отличной историей.
Это все такие истории,
которые запечатлевают не просто недавние события, поверхностно,
но они показывают влияние фотожурналистики.
Я верю, что фотография может по-настоящему сближать людей,
и может выступать положительным фактором
в понимании проблем и возможностей,
стоящих перед миром сегодня.
Спасибо.
(Аплодисменты)
Začnime niekoľkými výbornými fotografiami.
Toto je ikona National Geographic,
fotografia afganskej utečenkyne, ktorej autor je Steve McCurry.
No humoristický magazín Harvard Lampoon prichádza
s paródiou National Geographic
a behá mi mráz po chrbte, keď si pomyslím, čo spravia s touto fotografiou.
Och, prekliatie Photoshopu.
Tu je pristávajúce prúdové lietadlo v San Franciscu od Brucea Dalea.
Fotoaparát pripevnil na chvost.
Poetická fotka pre príbeh o Tolstojovi od Sama Abella.
Pygmejovia v Konžskej demokratickej republike od Randyho Olsona.
Zbožňujem túto fotografiu, lebo mi pripomína
Degasovu bronzovú sochu tanečnice.
Ľadový medveď plávajúci v Severnom ľadovom oceáne od Paula Nicklena.
Ľadové medvede potrebujú ľad, aby sa mohli premiestňovať –
nie sú veľmi dobrými plavcami –
a vieme, čo sa s ľadom deje.
Tu sú ťavy, ako idú cez Východoafrickú priekopovú prepadlinu
od Chrisa Johnsa.
Odfotil ju kolmo nadol, takže sú to tiene tiav.
Tu je texaský farmár od Williama Alberta Allarda,
vynikajúceho portrétistu.
A Jane Goodallová, ako si vytvára špeciálne spojenie
od Nicka Nichosa.
Toto je penová párty v Španielsku od Davida Alana Harveyho.
A David povedal, že na parkete sa dialo
dosť zvláštnych vecí.
Ale aha, aspoň bol hygienický.
(Smiech)
Toto sú uškatce v Austrálii, ako tancujú svoj tanec
od Davida Doubileta.
A toto je kométa, ktorú zachytil doktor Euan Mason.
A nakoniec, predná časť Titanicu, bez filmových hviezd,
ktorej autorom je Emory Kristof.
Fotografia prináša silu, ktorá vytrváva
pri neustálom víre dnešného presýteného sveta médií,
pretože fotografia napodobňuje spôsob,
akým naša myseľ zmrazí istý dôležitý moment.
Poviem vám jeden príklad.
Pred štyrmi rokmi som bol so synom na pláži,
kde sa učil plávať
v relatívne malých vlnách pláží v Delaware.
No na chvíľu som sa otočil a odliv ho stiahol do mora
a ťahal ho smerom k mólu.
Stojím tu a vidím,
ako sa za ním vrhám do vody,
tá chvíľa sa spomaľuje a zastaví sa v tomto usporiadaní.
Na tejto strane vidím skaly.
Tu do neho ide naraziť vlna.
Vidím, ako naťahuje ruky
a so strachom v tvári
sa na mňa pozerá a kričí: „Oci, pomôž mi."
Chytil som ho. Nad nami sa rozbila vlna.
Dostali sme sa na breh, bol v poriadku.
Trochu nás to vydesilo.
Ale táto blesková spomienka, tzv. flashbulb memory,
nastáva, keď sa všetky zložky spoja a vytvoria
nielen udalosť, ale aj citovú väzbu k nej.
Takto si fotografia získa diváka,
keď si s ním vytvorí vlastné silné spojenie.
Teraz vám musím povedať,
že pred týždňom som sa o tom rozprával s Kyleom,
že vyrozprávam tento príbeh.
A povedal mi: „Ach, áno, aj ja si na to pamätám!
Pamätám si ťa,
ako na mňa kričíš z brehu."
(Smiech)
Myslel som si, že som bol hrdina.
(Smiech)
Nuž,
toto predstavuje – toto je mozaika
niekoľkých pozoruhodných fotiek od niekoľkých najlepších fotoreportérov,
tvoriacich úplnú špičku umenia fotografie –
až na jednu z nich.
Táto fotografia je od doktora Euana Masona,
ktorú vyfotil minulý rok na Novom Zélande,
poslal ju do National Geographic, kde aj vyšla.
Minulý rok sme pridali sekciu na našu webstránku, volá sa „Tvoja fotka",
kde môže hocikto nahrať fotografie, ktoré môžu byť publikované.
Sekcia sa stala úžasným úspechom a
získava si komunitu nadšených fotografov.
Kvalita tých amatérskych fotografií
môže byť niekedy vynikajúca.
A keď to vidím, upevňuje to moje presvedčenie,
že každý z nás má medzi nimi
aspoň jednu či dve výborné fotografie.
No na to, aby ste boli výborným fotoreportérom,
musíte mať viac výborných fotografií
ako len jednu či dve.
Musíte byť schopný robiť ich stále.
No ešte dôležitejšie je
vedieť vytvoriť vizuálny príbeh.
Musíte vedieť rozpovedať príbeh.
Preto sa s vami podelím o pár reportáží,
ktoré podľa mňa predstavujú schopnosť fotografie vyrozprávať príbeh.
Fotograf Nick Nichols odišiel zdokumentovať
veľmi malú a relatívne neznámu prírodnú rezerváciu
v Čade, ktorá sa nazýva Zakouma.
Pôvodný plán bol ísť tam
a priniesť typický príbeh o druhovej pestrosti,
o exotickom mieste.
A to Nick do istej miery aj spravil.
Toto je africká dlhonohá divá mačka.
V skutočnosti fotí sama seba,
fotografia bola vytvorená pomocou tzv. fotopasce.
Lúč infračerveného svetla pretína prostredie,
a keď cezeň prejde, odfotí sama seba.
Tu vidíte paviánov pri napájadle.
Nick – fotoaparát, znovu automatický fotoaparát
odfotil tisíce fotiek scény.
A Nick skončil s kopou fotiek
zadkov paviánov.
(Smiech)
Lev si niečo neskoro v noci zajedol –
všimnite si, že má odlomené zo zuba.
Tu z rieky vychádza krokodíl do svojho brloha.
Nadchýna ma pramienok vody,
čo mú steká z konca chvosta.
No stredobodom pozornosti v Zakoume sú slony.
Je to jedno z najväčších neporušených stád v tejto časti Afriky.
Táto fotografia bola urobená za mesačného svitu,
čo je jedným z veľkých prínosov digitálnej fotografie.
Tento príbeh sa začal odvíjať práve od slonov.
Nick, spolu s výskumníkom doktorom Michaelom Fayom,
chytili matrónu stáda a dali jej golier.
Nazvali ju Annie
a začali sledovať jej aktivitu.
Stádo bolo po hranice parku v bezpečí,
vďaka tejto oddanej skupine správcov parku.
No ako prišli každoročné dažde,
stádo sa začalo presúvať k ďalšiemu zdroju potravy mimo parku.
A tu sa dostalo do problémov.
Za hranicami bezpečného parku čakajú pytliaci,
ktorí lovia slony len pre ich cenné kly.
Matróna, ktorú sledovali pomocou rádiového spojenia
po týždňoch chodenia hore-dole, dnu a von z parku
zostala mimo neho.
Annie zabili spolu s ďalšími 20 členmi jej stáda.
Prišli si len po slonovinu.
Toto je jeden zo správcov parku.
Podarilo sa im dolapiť jedného z pytliakov a získali späť túto slonovú kosť,
nemohli ju nechať len tak,
pretože ešte stále mala veľkú hodnotu.
No Nick priniesol príbeh,
ktorý sa vymykal z tradičného spôsobu reportáže
a priamo vraví: „No nie je ten svet úžasný?"
A namiesto toho vytvoril príbeh, ktorý našich priaznivcov hlboko dojal.
Namiesto iba samých faktov o parku
vytvoril pochopenie a empatiu
pre slony, správcov parku a mnoho problémov,
ktoré obklopujú stret dvoch svetov: ľudského a zvieracieho.
Prejdime teraz do Indie.
Niekedy môžete rozpovedať rozsiahly príbeh tak, že sa zameriame na istý aspekt.
Zamerali sme sa na rovnaký problém ako aj Richard Wurman
v jeho novom projekte o svetovej populácií.
Prvýkrát v histórii
žije viac ľudí v mestskom, ako vo vidieckom prostredí.
A k väčšiemu rastu obyvateľstva nedochádza v mestách,
ale v slumoch, ktoré ich obklopujú.
Jonas Bendiksen, fotograf plný energie,
podišiel ku mne a povedal:
„Potrebujeme to zdokumentovať a tu je môj návrh.
Precestujeme svet a zachytíme každý jeden slum."
Odpovedal som: „Nuž, vieš, náš rozpočet toľko nemusí zvládnuť."
Tak namiesto toho sme sa rozhodli,
že nevycestujeme a nespravíme niečo,
čo by sme považovali za istý druh dokumentárneho príbehu,
kde jednoducho idete a vidíte trošku zo všetkého,
ale poslali sme Jonasa do Dharavi,
čo je časť indického Bombaja
a zostal tam, aby sa dostal
až do srdca a duše tejto naozaj veľkej časti mesta.
Jonas tam iba nešiel a nepozrel sa na problém povrchne,
na hrozné podmienky týchto miest.
Videl, že to bola živá, pulzujúca, vitálna časť
fungovania celej mestskej oblasti.
Jonas zostal a úplne sa sústredil na jedno miesto,
a tak si získal ľudskú dušu a vytrvalého ducha,
ktorý tvorí základ tejto spoločnosti.
A urobil to nádherne.
Niekedy je však jedinou cestou k rozpovedaniu príbehu extrémna fotka.
Spojili sme podvodného fotografa Briana Skerryho
a fotoreportéra Randyho Olsona,
aby zdokumentovali úbytok rýb v rybárskych oblastiach.
Neboli sme jediní, kto sa do témy pustil,
no Brianove a Randyho výtvory patria medzi
najlepšie fotografie, ktoré zachytávajú ľudskú i
prírodnú skazu následkom nadmerného rybolovu.
Na tejto Brianovej fotke
je akoby ukrižovaný žralok chytený
v žiabrovej sieti pri Kalifornskom polostrove.
Videl som celkom schopné fotky vedľajšieho úlovku,
náhodne vylovených zvierat
pri love iných druhov.
No tu Brian zachytil jedinečný pohľad tak,
že sa ponoril pod loď,
keď vyhadzovali odpad cez palubu.
A Brian podstúpil ešte väčšie riziko,
aby spravil fotografiu, ako nikdy predtým,
ako sa vlečná sieť ťahá po dne oceánu.
Znova na pevnine Randy Olson vyfotil
provizórny rybí trh v Afrike,
kde sa predávali zbytky vykostených rýb miestnym obyvateľom,
zatiaľ čo ich hlavná časť už bola na ceste do Európy.
Tu Randy odfotil trh s medúzami v Číne.
Keďže primárne zdroje potravy sú vyčerpané,
v oceánoch sa loví hlbšie
a získavajú sa ďalšie podobné zdroje proteínov.
Nazýva sa to lov menších druhov rýb a bezstavovcov z potravinového reťazca.
No existuje aj iskrička nádeje
a myslím si, že keď hocikedy robíme na veľmi, veľmi veľkej reportáži,
naozaj nechceme len ísť
a na všetky tie problémy sa len pozerať.
Chceme aj hľadať riešenia.
Brian vyfotil morskú rezerváciu na Novom Zélande,
kde bol komerčný rybolov zakázaný –
čo viedlo k obnove vychytaných druhov
a s nimi i možného riešenia pre trvalo udržateľné loviská.
Fotografia nás dokáže prinútiť, aby sme čelili
problémom, ktoré sú možno bolestivé a chúlostivé.
James Nachtwey, ktorému bolo minulý rok udelené ocenenie TED,
sa pozrel bližšie na široký záber lekárskej pomoci,
ktorá sa používa na liečbu zranených Američanov vracajúcich sa z Iraku.
Je to ako tunel, kde na jednom konci zranený vojak vchádza
a na druhom vychádza späť domov.
Jim začal na bojisku.
Tu zdravotník ošetruje zraneného vojaka
vo vrtuľníku na ceste späť do poľnej nemocnice.
Tu sa nachádza v poľnej nemocnici.
Vojak napravo má na hrudi vytetované meno svojej dcéry
ako pamiatku na domov.
Tu vidíme, ako transportujú ťažko zranených vojakov
späť do Nemecka, kde sa po prvýkrát stretnú
so svojimi rodinami.
A potom naspäť do USA, aby sa zotavili v nemocniciach pre veteránov,
ako napríklad tu vo Walter Reed.
A konečne, často so špičkovou protézou robenou na mieru,
ukončujú liečebný proces a snažia sa
žiť, ako pred vojnou.
Jim vzal niečo ako čisto lekársko-technický príbeh,
a dal mu ľudský rozmer, ktorý sa hlboko dotkol našich čitateľov.
Tieto príbehy sú výbornými príkladmi toho,
ako sa môže využiť fotografia
na pomenovanie najzávažnejších tém.
Niekedy sa stáva, že fotografi
natrafia na veci, na ktorých keď začnú pracovať,
sú úplne zábavné.
Fotograf Paul Nicklin vycestoval na Antarktídu,
aby nafotil príbeh o tuleňoch leopardích.
Neexistuje veľa fotiek týchto tuleňov, čiastočne preto, že sa považujú
za jedného z najnebezpečnejších oceánskych predátorov.
Vlastne, rok predtým jeden z nich chytil a stiahol
do hlbín výskumného pracovníka, ktorý to neprežil.
Takže si viete predstaviť, že Paul možno trochu aj zaváhal,
či do tej vody vôbec ísť.
Najčastejšiou aktivitou tuleňov leopardích je žranie tučniakov.
Poznáte film Putovanie tučniakov?
Tak toto je niečo ako prežúvanie tučniakov.
(Smiech)
Tu vidíte, ako jeden tučniak vyjde na kraj a pozerá,
či je vzduch na pobreží čistý.
Nato všetky z nich vychádzajú a utekajú von.
V tom momente vchádza do vody Paul.
Tvrdil, že sa toho nikdy skutočne nebál.
Nuž, táto samica sa k nemu priblížila.
Má asi – je to veľká škoda, že to na fotke nie je vidno –
ale má 4 metre.
Takže je dosť veľká.
A Paul tvrdil, že sa nikdy naozaj nebál,
pretože bola viac zvedavá ako ohrozená.
Roztváranie tlamy, ako napravo,
bolo skutočne jej spôsobom na vyjadrenie: „Aha, pozri aká som veľká!"
Alebo: „Bože, aké máš veľké zuby."
(Smiech)
Paul si myslel, že jej ho prišlo len ľúto.
Bol pre ňu len veľký, smiešny tvor vo vode,
ktorého z nejakého dôvod nezaujímalo
naháňanie tučniakov.
A tak mu začala nosiť tučniakov, ešte stále živých,
a kládla mu ich rovno pred neho.
Pustila ich a oni nato odplávali.
Pozerala na neho s výrazom: „Čo to robíš?"
Odplávala preč, pochytila ich, potom ich priniesla späť
a pustila ich rovno pred neho.
Robila to počas niekoľkých dní,
až kým ju jeho správanie neznechutilo, a potom
mu ich dávala priamo na hlavu.
(Smiech)
Čo viedlo až k fantastickej fotografii.
(Smiech)
Paul si nakoniec myslel, že si uvedomila,
že on nemôže nikdy prežiť.
Tu si vzdychla, veď viete,
vyfrkuje od znechutenia.
(Smiech)
Nebol už pre ňu viac zaujímavý a vrátila sa k tomu, čo jej ide najlepšie.
Paul sa vydal vyfotiť pomerne
záhadného a neznámeho tvora
a vrátil sa nielen so zbierkou fotografí,
ale s úžasným zážitkom a výborným príbehom.
Pri tomto druhu príbehov,
ktoré idú do hĺbky a nezostávajú len povrchnými,
sa ukazuje sila fotožurnalistiky.
Verím, že fotografia si s ľuďmi dokáže vytvoriť spojenie
a môže sa využiť ako pozitívny prvok
na porozumenie výziev a príležitostí,
ktorým dnes v tomto svete čelíme.
Ďakujem.
(Potlesk)
Bir kaç harika fotoğrafa bakarak başlayalım.
Bu National Geographic'in bir simgesi,
Stave McCurry tarafından fotoğraflanmış bir Afgan mülteci.
Ama Harvard Lampoon bir National Geographic
parodisi ile yayınlanmak üzere,
ve bu fotoğrafa ne yapacaklarını düşünmek bile tüylerimi ürpertiyor.
Photoshop'un gazabı.
Bu Bruce Dale tarafından fotoğraflanmış San Francisco'da iniş yapan bir jet.
Kuyruğuna bir fotoğraf makinesi monte etmiş.
Sam Abell'den bir Tolstoy hikayesi için şiirsel bir imge.
Randy Olson'dan Kongo Demokratik Cumhuriyeti'ndeki Pigme'ler.
Bu fotoğrafı seviyorum çünkü bana..
Degas'ın 14 Yaşındaki Küçük Dansçı adlı bronz heykelini hatırlatıyor.
Paul Nicklin'den Kuzey Kutbu'nda yüzen bir kutup ayısı.
Kutup ayılarının hareket edebilmeleri için buza ihtiyaçları var,
pek de iyi yüzücü değiller.
Ve buzullara neler olduğunu hepimiz biliyoruz.
Bunlar Afrika'daki Rift Vadi'sini geçen develer,
Chris Johns tarafından fotoğraflanmış.
Doğruca aşağı doğru çekilmiş, yani bunlar develerin gölgesi.
Bu Texas'ta bir çiftlik sahibi,
harika bir portreci olan William Albert Allard'dan.
Ve Jane Goodall, kendi özel bağlantısını kurarken,
Nick Nichols tarafından fotoğraflanmış.
Burası İspanya'da bir köpük diskosu, David Alan Harvey tarafından fotoğraflanmış.
Ve David'in dediğine göre o dans pistinde
bir çok garip şey oluyormuş.
Ama, en azından hijyenik.
(Gülüşmeler)
Bunlar Avusturalya'daki deniz aslanları, kendi danslarını ediyorlar,
David Doubilet'den.
Ve bu da Dr. Euan Mason tarafından yakalanan bir kuyruklu yıldız.
Ve son olarak, Titanic'in pruvası, film yıldızları olmadan,
Emory Kristof tarafından fotoğraflandı.
Fotoğrafçılık, günümüzün doymuş medya dünyasının
acımasız girdapları altında direnen bir güç taşır,
çünkü fotoğraflar,
aklımızın belirli bir anı dondurmasına benzer.
İşte bir örnek.
Dört yıl önce oğlumla sahildeydim,
ve o Delaware plajlarının sakin köpüklü dalgalarında
yüzmeyi öğreniyordu.
Ama bir an için başka tarafa döndüm ve o bir akıntıya kapılıp
iskeleye doğru sürüklenmeye başladı.
Şu an burada dururken bile hala görebiliyorum,
suyun içine onun arkasından fırladığım sırada
zaman yavaşlamaya ve bu sahne de donmaya başladı.
Oradaki kayaları görebiliyordum.
Bir dalga oğlumun üzerine çarpmak üzereydi.
Uzanan kollarını görebiliyordum,
ve yüzündeki korkuyu görebiliyordum,
bana bakıyor ve "Baba, yardım et" diyordu.
Onu yakaladım ve dalga üzerimize vurdu.
Sağ salim kıyıya döndük.
Biraz titriyorduk.
Bu "flashbulb memory" olarak isimlendirilir,
yani bütün elementlerin biraraya gelerek sadece olayı değil,
benim olaya olan duygusal bağlantımın da tanımlandığı andır.
Ve bu bir fotoğrafın
izleyiciyle bağlantı oluşturduğu zaman sağladığı duygudur.
Şimdi size söylemem lazım,
geçen hafta bu konu hakkında Kyle ile konuşuyordum,
ona hikayesini anlattığımdan bahsediyordum.
O da bana, "Evet ben de o anı hatırlıyorum!" dedi.
"Senin bana
sahilden bağıran görüntünü hatırlıyorum."
(Gülüşmeler)
Ben de kendimi kahraman sanıyordum.
(Gülüşmeler)
Yani...
Bu tablo -- ustalıklarının en üst seviyesinde olan
dünyanın en önemli foto muhabirleri tarafından çekilmiş
çarpıcı görüntülerin bir örneği.
Bir tanesi dışında.
Bu fotoğraf geçen sene Yeni Zelanda'da
Dr. Euan Mason tarafından çekildi
ve National Geographic'te yayınlandı.
Geçen sene web sitemize "Sizin Fotoğrafınız" adlı,
herkesin yayınlamak üzere fotoğraf gönderebileceği bir bölüm ekledik.
Ve bu bölüm, hevesli fotoğraf camiasının ilgisini çekerek
çok büyük bir üne kavuştu.
Bu amatör fotoğrafların kalitesi
bazen şaşırtıcı olabiliyor.
Ve bunu görmek hepimizin içinde
en az bir iki güzel fotoğraf olduğu
fikrini güçlendiriyor.
Fakat çok iyi bir foto muhabiri olmak için
içinde bir iki taneden daha fazla
fotoğraf barındırmalısın.
Sürekli bu fotoğrafları yaratabilmelisin.
Ama bundan önemlisi
görsel bir anlatıyı nasıl yaratabileceğini bilmen gerekiyor.
Bir hikaye nasıl söylenir bilmen gerekiyor.
Ben de sizinle fotoğrafçılığın hikaye anlatma gücünü
gösterdiğine inandığım bazı haber yorumları paylaşacağım.
Fotoğrafçı Nick Nichols Çad'da Zakouma adlı çok küçük
ve pek bilinmeyen bir yaban hayatı koruma alanını
belgelemeye gitti.
Asıl amacı oraya seyahat edip
egzotik bir bölgeden çeşitli türlerin
klasik bir hikayesini paylaşmaktı.
Ve Nick bunu bir ölçüde yaptı.
Bu bir yabani kedi.
Aslında kamera tuzağı olarak adlandırdığımız bir şekilde
kendi fotoğrafını çekiyor.
Bölgeyi çaprazlama kesen kızılötesi bir ışın var
ve o ışının alanına girdiği zaman fotoğrafı çekilmiş oluyor.
Bunlar bir su birintikisinin yanındaki babunlar.
Nick, yani otomatik kamera,
böyle binlerce fotoğraf çekti.
Ve şu an Nick'in elinde babunların arkalarını gösteren
bir sürü fotoğraf var.
(Gülüşmeler)
Gece geç saatte atıştıran bir aslan --
fark ettiyseniz dişlerinden biri kırık.
Ve burada bir timsah, sığınağına doğru nehir kenarına yanaşıyor.
Kuyruğunun arkasından akan su damlalarını
çok beğeniyorum.
Fakat Zakouma'daki en etkileyici tür filler.
Afrika'nın bu bölgesindeki zarar görmemiş en büyük sürülerden biri.
Bu ay ışığında çekilmiş bir fotoğraf,
bu tabi dijital fotoğrafçılığın yarattığı fark sayesinde oluyor.
Bu hikaye filler etrafında dönüyor.
Araştırmacı Dr. Michael Fay ve Nick
sürünün dişi reisine tasma taktılar.
İsmini Annie koyup
onun hareketlerini izlemeye başladılar.
Kendini işine adamış koruyucular sayesinde
sürü parkın sınırları içinde güvendeydi.
Ancak yıllık yağmurlar başlayınca sürü
parkın dışındaki yerlerden otlanmak için göç etmeye başlıyordu.
Böylece başlarını derde sokuyorlardı.
Parkın güvenli alanın dışında onları değerli dişleri için
yakalamayı bekleyen kaçak avcılar bulunuyordu.
Vericiyle takip ettikleri dişi fil
parkın içinde ve dışında haftalarca ileri geri dolaştıktan sonra
parkın dışında bir yerde duruverdi.
Sürüden 20 diğer hayvanla birlikte Annie öldürülmüştü.
Ve sadece dişi için.
Bu parkın korumalarından biri.
Korumalar, kaçak avcıların birini yakalayıp fildişini geri aldılar.
Hala değerli olduğu için
orada öylece bırakamazlardı.
Fakat Nick'in yaptığı, "Dünya muhteşem değil mi?" gibi
basit ve eski moda hikaye biçimlerinin ötesine giden
bir hikayeyi paylaşmak oldu.
Ve seyirciyi derinden etkileyen bir hikaye yarattı.
Sadece bu park hakkında bilgi vermek yerine
filler ve korumalar ile
insan ve vahşi hayat çevresindeki bir çok sorun hakkında
anlayış ve empati oluşturdu.
Şimdi Hindistan'a gidelim.
Bazen genel bir hikaye bir odak noktası üzerinden anlatılabilir.
Burada Richard Wurman'ın Yeni Dünya Nüfusu Projesi'nden
bahsettiği sayıya bakıyoruz.
Tarihte ilk defa
daha fazla insan kırsal kesimlerden çok kentlerde yaşıyor.
Ve büyümenin çoğu şehirlerin içinde değil
çevrelerindeki gecekondu semtlerinde oluyor.
Çok hareketli bir fotoğrafçı olan Jonas Bendiksen
bana gelip şöyle dedi,
"Bu durumu belgelememiz lazım ve teklifim şu:
Dünyada her yere gidip her gecekondu mahallesinin fotoğrafını çekelim."
Ben de dedim ki, "Biliyorsun ki bu bütçemiz için biraz iddialı olabilir."
Biz de onun yerine,
bizim araştırma hikayesi olarak adlandırdığımız şekilde
gidip herşeye kısaca göz atmak yerine,
Jonas'ı Hindistan'da
Bombey'in bir parçası olan
Dharavi'ye gönderdik,
ve onun orada kalıp şehrin bu önemli bölümünün
kalbine ve ruhuna giriş yapmasını sağladık.
Jonas'ın yaptığı oraya gidip böyle yerlerde olan kötü koşullara
yüzeysel bir şekilde bakmak değildi.
Jonas bu koşulların bütün kentsel yaşamın işlevini nasıl yerine getirdiğinin
yaşayan ve nefes alan önemli bir parçası olduğunu gördü.
Tek bir yere iyice odaklanarak
Jonas buradaki topluluğun temelini oluşturan
dayanıklı insan ruhunun içine girdi.
Ve bunu çok güzel bir şekilde gerçekleştirdi.
Fakat bazen, bir hikayeyi anlatmanın tek yolu kapsamlı bir fotoğraftan geçiyor.
Dünyanın balık avlama bölgelerinin kaybolmasını belgelemek için
sualtı fotoğrafçıcı Brian Skerry
ve foto muhabiri Randy Olson ile birleştik.
Bu konu hakkında çalışan sadece biz değiliz,
ama Brian ve Randy'nın yarattığı fotoğraflar
aşırı avcılığın insan ve doğaya verdiği tahribatı yakalayan
en iyi fotoğraflar arasında.
Burada Brian'ın çektiği bir fotoğrafta
çarmıha gerilmiş gibi duran bir köpekbalığı
Baja açıklarında bir ağa yakalanmış.
Belirli balık türleri avlanırken
yanlışlıkla yakalanan hayvanları betimleyen
sıradan bir sürü fotoğraf gördüm.
Ama burada Brian kendisini teknenin altına yerleştirerek
yanlışlıkla avlanan hayvanların denize geri atıldığı anın
eşsiz bir görüntüsünü yakaladı.
Ve Brian daha da büyük bir risk alarak
daha önce hiç yapılmamış bir şekilde
okyanusun zeminini parçalayan bir trolün fotoğrafını çekti.
Karaya geri dönersek, Randy Olson Afrika'da
fileto yapılmış balık artıklarının yerli halka satılıp,
filetoların Avrupa'ya gönderildiği
bir balık pazarını fotoğrafladı.
Ve burada Çin'de, Randy bir deniz anası pazarını çekti.
Başlıca besin kaynakları azaldıkça
hasat, okyanusların daha da derinlerine iniyor
ve daha fazla protein kaynağı getiriyor.
Bunun adı beslenme zincirinde balık avlamak.
Fakat umut ışığı da var
ve inanıyorum ki
ne zaman bu konularda çok önemli bir haber yapsak
sadece problemlere bakmak istemiyoruz.
Aynı zamanda çözümleri görmek istiyoruz.
Brian Yeni Zelanda'da ticari balıkçılığın yasaklandığı
bir deniz koruma alanını fotoğrafladı.
Sonuç olarak burada fazla avlanan balık türleri canlandırıldı
ve onlarla beraber sürdürülebilir balık alanları da.
Fotoğrafçılık aynı zamanda bizi üzücü ve tartışmalı olabilecek
konularla yüzleşmeye zorlayabilir.
Geçen sene TED'de onurlandırılan James Nachtwey
Irak'tan dönen yaralı Amerikalıların tedavisinde kullanılan
tıbbi sistemin detaylarını ortaya çıkarttı.
Yaralı bir askerin bir ucundan girip
diğer ucundan çıktığı bir boru gibi.
Jim işe savaş alanında başladı.
Burada bir tıbbi teknisyen sahadaki hastaneye giden helikopterde
yaralı bir askerle ilgileniyor.
Burada askerler hastanede.
Sağdaki asker ona evini hatırlatsın diye
kızının ismini göğsüne dövme olarak yazdırmış.
Buradan daha ağır hastalar Almanya'ya nakliye ediliyor,
ve ilk defa Almanya'da
aileleriyle buluşuyor.
Daha sonra buradaki Walter Reed gibi gazi hastanelerinde iyileşmek için
Amerika Birleşik Devletleri'ne dönüyorlar.
Ve son olarak ileri teknoloji protezleriyle
tıp merkezinden çıkıp
savaş öncesi yaşamlarını geri kazanmaya çalışıyorlar.
Jim basit olabilecek bir tıbbi bilim hikayesini alıp
ona okuyucularımızı derinden etkileyen insani bir boyut kattı.
İşte bu hikayeler fotoğrafçılığın günümüzdeki en önemli konularına
dikkati çekmek için nasıl kullanılabileceğini gösteren
muhteşem örnekler.
Fakat bazen fotoğrafçılar
herşeyden önce
komik şeylerle de karşılaşıyorlar.
Fotoğrafçı Paul Nicklin leopar foklarıyla ilgili bir hikaye çekmek için
Antarktika'ya seyahat etti.
Foklar okyanustaki en tehlikeli yırtıcı hayvanlardan biri olarak algılandıkları için
çok az fotoğraflandırıldılar.
Aslında bir sene önce bir araştırmacı
foklardan biri tarafından yakalanıp aşağı çekilip öldürülmüştü.
Yani tahmin edersiniz ki Paul
suya girme konusunda belki biraz tereddütteydi.
Leopar foklarının en çok yaptığı şey penguenleri yemek.
"Penguenlerin Yürüyüşü"nü biliyorsanız
bu daha çok penguenlerin yenmesi.
(Gülüşmeler)
Burada bir penguen kıyıya gidip
kıyının güvenli olup olmadığına bakıyor.
Ve sonra hepsi koşup atlıyor.
Fakat daha sonra Paul suya giriyor.
Ve bundan hiç korkmadığını söyledi.
Bu dişi fok onun yanına geliyor.
Muhtemelen, bu fotoğrafta gözükmemesi çok yazık ama
3.5 metre uzunluğunda.
Yani kayda değer bir büyüklükte.
Ve Paul hiç korkmadığını söyledi
çünkü fok tehdit edilmiş olmaktan çok Paul'u merak ediyormuş.
Sağdaki gibi ağzını açması
aslında onun "Hey ne kadar büyük olduğuma bak!" deme şekli.
Ya da "Ne kadar büyük dişlerin var!"
(Gülüşmeler)
Sonra Paul fokun ona acımış olabileceğini düşünüyor.
Foka göre denizde
penguenleri yakalamakla ilgilenmeyen
büyük ve şapsal bir yaratık var.
Fok da bu nedenle ona canlı olarak yakaladığı penguenleri getirip
önüne koymaya başlıyor.
Onları bırakıyor, penguenler de yüzerek kaçıyorlar.
Fok da Paul'e "Ne yapıyorsun?" der gibi bakıp
gidip penguenleri geri getirip
tekrar onun önüne bırakıyor.
Ve fok bunu birkaç gün boyunca yaptı,
hatta o kadar sinirlendi ki
penguenleri Paul'un direk kafasına koymaya başladı.
(Gülüşmeler)
Böylece harika bir fotoğraf ortaya çıktı.
(Gülüşmeler)
Fakat sonunda, Paul'e göre, fok onun yemek yemediği için
hayatta kalmayacağını kabullenmiş.
Bu onun nefretle homurdanarak
iç çekmesi.
(Gülüşmeler)
Ve fok, Paul'a olan ilgisini kaybedip her zaman en iyi yaptığı şeye yöneldi.
Paul nispeten gizemli ve bilinmeyen bir hayvanı
fotoğraflamak için yola çıktı
ve sadece bir fotoğraf koleksiyonuyla değil,
inanılmaz bir deneyim ve muhteşem bir hikayeyle geri döndü.
İşte acele ve yüzeysel olanların ötesine geçen
ve fotomuhabirliğin gücünü ortaya çıkaran
böyle hikayelerdir.
Fotoğrafçılığın insanları birleştirdiğine
ve dünyamızın bugün karşılaştığı
sorunları ve olanakları anlamak için
olumlu bir etken olarak kullanılabileceğine inanıyorum.
Teşekkürler.
(Alkış)
Давайте розпочнем з перегляду деяких чудових фотографій.
Це - ікона National Geographic,
афганська біженка, сфотогравана Стівом Маккаррі.
Але Гарвард Лампун скоро представить
пародію на National Geographic
і мені страшно подумати, що вони зроблять з цією фотографією.
О, лють фотошопу.
Це реактивний літак приземляється у Сан Франциско, сфотографовано Брюсом Дейлом.
Він установив камеру на хвості.
Поетичне зображення повісті Толстого сфотографоване Семом Абелом.
Карлики в Демократичкій Республіці Конго сфотографовані Ренді Олсеном.
Я люблю цю фотографію, тому що вона нагадує мені
бронзову скульптуру маленької танцівниці Деги.
Білий ведмідь плаває в Північно-Льодовитому океані, сфотографоватий Полом Нікліном.
Білі ведмеді потребують льоду щоб могти пересуватись назад і вперед --
вони не дуже добрі плавці.
А ми знаємо, що відбувається з льодом.
Це верблюди, що проходять Рифтову долину в Африці,
сфотографовані Крісом Джонсом.
Фотознімок зроблений зверху вниз, тому це тіні верблюдів.
Це господар ранчо в Техасі сфотографований Вільямом Альбертом Алардом,
чудовим портретистом.
Джейн Гудал налагоджує свій власний особливий зв'язок,
сфотографована Ніком Ніколсом.
Це пінна дискотека в Іспанії сфотографована Девідом Аланом Харвейом.
І Девід казав, що там багато дивних речей
відбувалося на танцполі.
Але це хоча б гігієнічно.
(Сміх у залі)
Це морські леви в Австралії танцюють,
сфотографовано Девідом Дюбіле.
А це комета, сфотографована доктором Юаном Масоном.
І нарешті, ніс Титаніка, без кіно зірок,
сфотографований Еморі Крістофом.
Фотографія несе в собі силу, що діє навіть
у невгамовному вирі сучасних, насичених світових ЗМІ,
тому що фотографії імітують той стан,
коли важливий момент застигає у нашій пам'яті.
Ось приклад.
Чотири роки тому я був на пляжі з моїм сином,
і він вчився плавати
у відносно тихому прибої делаверських пляжів.
Але я відвернувся на хвилину і він потрапив у бистрину
і почав віддалятися до пристані.
Я зараз тут стою і бачу,
як я рвучко йду у воду за ним,
миті сповільнююються і застигають у такій послідовності.
Я бачу камені ось тут.
Он хвиля яка ось-ось розіб'ється об нього.
Я бачу як він простягає руки,
і я бачу його нажахане лице,
що дивиться на мене і говорить: "Допоможи мені, тату."
Я дістав його, хвиля розбилася над нами.
Ми повернулися на берег, він був впорядку.
Ми були трохи налякані.
Але ці так звані "спалахи пам'яті"
є тоді коли всі елементи поєднуються щоб охарактеризувати
не тільки подію, але також емоційний зв'язок з нею.
І це те, що фіксує фотографія
коли встановлює сильний зв'язок з оглядачем.
Тепер я мушу вам сказати,
я говорив з Кайлом минулого тижня про те,
що я розкажу цю історію.
І він сказав: "О, так, я теж це пам'ятаю!
Я пам'ятаю, що в моєму відображенні
ти стояв на березі і кричав на мене."
(Сміх у залі)
Я думав, що я герой.
(Сміх у залі)
Тому...
це відображає -- цей протилежний зразок
певних виняткових фотографій зроблених деякими видатними фотожурналістами світу,
що працюють на вершині своєї майстерності.
Окрім однієї.
Ця фотографія була зроблена доктором Юаном Масоном
в Новій Зеландії минулого року,
вона була подана на розгляд і опублікована в National Geographic.
Минулого року ми додали розділ до нашого веб-сайту, що називається "Твій фотознімок,"
де будь-хто може подати на розгляд фотографії для можливої публікації.
І це стало неймовірним успіхом,
у громаді фотографів-аматорів.
Якість цих аматорських фотографій
інколи була дивовижною.
І слідкуючи за цим я впернився,
що кожен з нас має хоча б одну або дві
чудові фотографії.
Але щоб бути добрим фотожурналістом,
ти повинен мати більше ніж одну або дві
чудові фотографії.
Ти повинен бути спроможним робити їх весь час.
Але навіть більш важливо,
ти повинен знати, як створити зорову розповідь.
Ти поринен знати як розповісти історію.
Я поділюся з вами деякими репортажами,
що, я думаю, демонструють розповідну силу фотографії.
Професор Нік Ніколс поїхав фотографувати
дуже малий відносно невідомий заповідник
в Чаді, називається "Закума."
Початкова мета була поїхати туди
і привезти назад класичну історію про різноманітні види тварин,
в екзотичний місцевості.
І це те, що Нік робив до певного часу.
Це сервал.
Він взагалі-то сам себе фотографує,
фотознімок зроблений у так званій пастці фотоапарату.
Ось інфрачервоний промінь, що проходить навхрест,
він вступив на промінь і його фотографія була зроблена.
Це бабуїни біля водопою.
Нік, камера, знову, автоматична камера,
зробив тисячі фотографій цього.
Нік в кінцевому результаті отримав багато фотографій
задніх частин тіла бабуїнів.
(Сміх у залі)
Лев перекушує пізньої ночі.
зверніть увагу, він має зламаний зуб.
І крокодил йде берегом ріки до свого лігва.
мені подобається трохи води
що спадає з кінця його хвоста.
Але головні тварини "Закуми" це слони.
Це одне з найбільших неушкоджених стад у цій частині Африки.
Ось фотознімок у місячному світлі,
щось, що цифрова фотографія змінила на краще.
Історія зі слонами мала певний поворот.
Нік, разом з дослідником доктором Майклом Фейом
слідкували за самкою, що є матріархом стада.
Вони назвали її Енні,
і почали відслідковувати її переміщення.
Стадо було в безпеці у межах парку
оскільки в парку була призначена група наглядачів.
Але щойно розпочався щорічний період тропічних дощів,
стадо почало мігрувати в нагул за межами парку.
І ось тоді вони натрапили на проблему.
За межами безпечного парку були браконьєри,
які висліджували їх тільки через цінність їхніх кісток.
Самка за якою вони вели радіо спостереженння,
після тижнів переміщення назад і вперед у парк і з нього,
зупинилася поза межами парку.
Енні була вбита разом із двадцятьма членами свого стада.
І їм були потрібні тільки слонові кістки.
Це взагалі то один з наглядачів.
Вони змогли наздогнати одного з браконьєрів і отримати назад слонову кістку.
Вони не могли її там залишити,
тому що вона все одно цінна.
Але Нік привіз назад
історію, що вийшла за межі первинно поставленого завдання,
під назвою "Чи це не дивовижний світ?"
Він створив історію, яка глибоко вразила аудиторію.
Окрім простої розповіді про цей парк,
він дав нам відчути розуміння і співчуття
до слонів, наглядачів, і багатьох проблем
які оточують конфлікти між людиною і дикою природою.
Тепер давайте перейдем до Індії.
Інколи можна досить коротко розповісти велику історію.
Ми дивилися на ту саму проблему, якої Річард Вурман
торкається у своєму проекті "Населення нового світу."
Вперше в історії,
більшість людей живе в міській, а не сільській, місцевості.
І більшість приросту є не в містах,
а в нетрях, що їх оточують.
Джонас Бендіксен, дуже енергійний фотограф,
прийшов до мене і сказав,
"Нам потрібно це сфотографувати і ось моя пропозиція:
Давай проїдемось по світу і сфотографуємо кожнісіньку нетрю навколо світу."
І я сказав, "Знаєш, це може бути трохи амбіційно для нашого бютжету."
Тому, що ми зробили замість цього,
замість того щоб йти і робити те, що б в результаті
стало певною мірою оглядовою історією,
по якій просто проходишся і бачиш тільки все по трошки,
ми відрядили Джонаса в Дхараві,
яка я частиною Мумбаїв, Індії,
і дозволили йому там залишитися і проникнути в
серце і душу цієї дійсно основної частини міста.
Джонас не просто пішов і поверхнево оглянув
жахливі умови, що існують в таких місцях.
Він побачив, що це була жива, дихаюча, і важлива частина того
як функціонував цілий міський район.
Залишаючись міцно зосередженим на одному місці,
Джонас проникся душею і стійким людським духом
що є основою цієї громади.
І він зробив це в чудовий спосіб.
Хоча, інколи, радикальна фотографія - це єдиний спосіб розповісти історію.
Ми об'єднали підводного фотографа Браяна Скері
і фотожурналіста Ренді Олсона
щоб сфотографувати спорожнення світових рибальських місць.
Ми були не єдині, хто взявся за цю тему,
але фотографії які Браян і Ренді зробили,
є серед найкращих що відобразили людське
і природнє спустошення від перелову.
Тут, на фото Браяна,
на вигляд втомлена акула спіймана
в сіті в глибокому яру в Бахі.
Я бачив начебто нормальні фотографії прилову,
тварин випадково зачерпують
під час риболовлі на певні види.
Але, тут, Браян відобразив унікальний вид
він розмістився під дном човна
коли вони викинули відходи за борт.
І тоді браян пішов навіть на більший ризик
щоб отримати цю, ніким раніше не роблену фотографію
тралової сітки, що шкребе по дні океану.
Повернувшись на землю, Ренді Олсон сфотографував
тимчасовий рибний ринок в Африці,
де залишки рибного філе були продані місцевим жителям,
основні частини вже були відправлені в Європу.
А он в Китаї Ренді сфотографував медузний ринок.
Коли головні джерела їжі спророжнюються,
ловля продовжується глибше в океані.
і приносить ще більше таких джерел протеїну.
Це називається ловля вниз по харчовому ланцюгу.
Але є також проблиски надії,
і я думаю, що кожного разу, коли ми робимо з цього велику, велику історію
ми насправді не хочемо їхати
і просто подивитися на всі ці проблеми.
Ми також хочемо знайти вирішення.
Браян сфотографував морський заповідник в Новій Зеландії
де комерційне рибальство є забороненим,
результатом є те, що переловлені види відновлені,
і разом з ними є можливі вирішення для раціонального рибальства.
Фотографія може також примусити нас протистояти
проблемам, що є потенційно виснажливі і спірні.
Джеймс Нечвей, який був удостоєний честі минулого року бути на ТЕD,
поглянув на розвиток медичної системи,
що має справу з американськими пораненими, що повертаються з Іраку.
Це ніби тунель куди поранений солдат входить в одному кінці
і існує, по поверненню додому в іншому.
Джим розпочав на полі бою.
Тут, медичні фахівці дбали про пораненого солдата
поки гелікоптер прямував до польової лікарні.
Ось це у польовій лікарні.
Солдат справа має імя своєї доньки,
витатуюване на грудях, як нагадування про дім.
Звідси важче поранені перенаправляються
до Німеччини, де вони зустрічаються зі своїми сім'ями
вперше.
І тоді повертаються в Штати, щоб відновлювати сили у лікарнях для ветеранів,
як ось ця у Волтер Ріді.
І зрештою, оснащені високотехнологічним протезом,
вони виходять з медичної системи і пробують
повернутся до своїх довоєнних життів.
Джим взяв історію яка насправді могла б бути медично-науковою
і надав їй людської якості, яка глибоко вразила наших читачів.
Ці історії є чудовими прикладами того,
як фотографія може бути використана,
щоб звернутися до деяких найбільш важливих для нас тем.
Але бувають також випадки, коли фотографи
досить несподівано зусрічають речі, які
сповнені веселощів.
Фотограф Пол Ніклін подорожував до Антарктиди
щоб сфотграфувати морських леопардів.
Їх рідко фотографують, частково тому що вони вважаються
одними з найнебезпечніших хижаків в океані.
Фактично, роком раніше дослідник був
схоплений одним з них, опущений на глибину і вбитий.
Тому ви можете собі уявити, Пол напевне трохи вагався,
перш ніж увійти в воду.
Морські леопарди найчастіше їдять пінгвінів.
Ви знаєте про "Марш Пінгвінів";
це свого роду фарш пінгвінів.
(Сміх у залі)
Ось пінгвін піднімається до краю і виглядає,
щоб побачити чи узбережжя вільне.
І тоді всі нібито вибігають і виходять.
Але тоді Пол зайшов у воду.
Він сказав, що насправді ніколи не боявся цього.
Оця самка підпливає до нього.
Вона напевно -- шкода, що ви не можете побачити цього на фотографії --
але фона має 3,65 метрів в довжину.
Тому вона досить великого розміру.
І Пол сказав, що насправді ніколи не був наляканий,
тому що вона була більше ним зацікавлена, ніж налякана.
Ця відкрита паща з права
насправді була її способом сказати "Ей, подивись яка я велика!"
Або знаєте, "Ого, які в тебе великі зуби."
(Сміх у залі)
Пол думає, що вона його просто пожаліла.
Для неї, ось була ця велика, безтолкова істота у воді,
що з якоїсь причини не була зацікавлена
гонитвою за пінгвінами.
Тому, ось що вона зробила, вона почала приносити йому пінгвінів,
живих, і клала їх перед ним.
Вона кидала їх і вони відпливали геть.
Вона на нього дивилась так, ніби кажучи: "Що ти робиш?"
Поверталась, брала їх і тоді приносила їх назад
і кидала перед ним.
І вона робила це протягом декількох днів
до моменту, коли вона так розчарувалась у ньому,
що почала класти їх прямо йому на голову.
(Сміх у залі)
Що й відображає ця фантастична фотографія.
(Сміх у залі)
Хоча Пол вважає, що вона зрештою зрозуміла,
що він ніколи не виживе.
Знаєте вона наче сопіла,
і хропіла ніби то з відразою.
(Сміх у залі)
Вона втратила у ньому інтерес, і повернулась, до того, що робить найкраще.
Пол вирушив, щоб сфотографувати відносно
незбагненну і невідому істоту,
а повернувся не тільки з колекцією фотографій,
але й дувовижним досвідом і чудовою історією.
Історії такого плану,
це ті які виходять за рамки безпосередніх чи поверхневих,
ті, що демонструють силу фотожурналістики.
Я вірю, що фотографія, може дійсно об'єднувати людей,
і може бути використана як позитивний фактор
для розуміння викликів і можливостей,
які стоять перед нашим світом сьогодні.
Дякую.
(Оплески)
Chúng ta hãy bắt đầu bằng cách xem một số bức ảnh tuyệt vời.
Đây là một biểu tượng của tạp chí Địa lý Quốc gia,
một người tị nạn Afghanistan, chụp bởi Steve McCurry.
Tuy nhiên tạp chí châm biếm thuộc đại học Harvard đang chuẩn bị xuất bản
một ấn phẩm nhại lại Địa lý Quốc gia,
và tôi rùng mình không biết họ sẽ làm gì bức ảnh này.
Ôi cơn cuồng nộ của Photoshop.
Đây là một máy bay phản lực đang hạ cánh ở San Francisco, do Bruce Dale chụp.
Anh ấy đặt camera trên đuôi máy bay.
Một bức ảnh đậm chất thơ cho câu chuyện về Tolstoy của Sam Abell.
Những người lùn ở Công-gô, Randy Olson chụp.
Tôi rất thích tấm này vì nó gợi nhớ đến
bức tượng các vũ công bằng đồng của Degas.
Một con gấu bắc cực bơi trong Bắc Băng Dương, ảnh Paul Nicklin.
Gấu bắc cực phải có băng mới bơi qua lại được --
chúng không bơi giỏi lắm.
Và ta biết điều gì đang xảy ra với những tảng băng.
Những con lạc đà băng qua thung lũng Rift ở châu Phi,
chụp bởi Chris Johns.
Chụp thẳng từ trên xuống, kia là bóng của những con lạc đà.
Đây là một người nuôi súc vật ở Texas, ảnh William Albert Allard,
một người chụp chân dung rất cừ.
Và Jand Goodall đang tạo ra một sự kết nối đặc biệt,
ảnh Nick Nichols.
Đây là một sàn disco xà phòng ở Tây Ban Nha do David Alan Harvey chụp.
David nói là có rất nhiều chuyện hay ho
diễn ra trên sàn nhảy.
Nhưng, ít nhất thì cũng rất vệ sinh.
(Tiếng cười)
Đây là những con sư tử biển ở Úc với điệu nhảy của riêng chúng,
chụp bởi David Doubilet.
Còn đây là một ngôi sao chổi chụp bởi tiến sĩ Euan Mason.
Và cuối cùng, mạn tàu Titanic, không có những ngôi sao điện ảnh,
chụp bởi Emory Kristof.
Nhiếp ảnh chứa đựng một sức mạnh bất biến
trong thế giới truyền thông bão hòa thay đổi không ngừng nghỉ,
bởi nhiếp ảnh cũng giống như cách
tâm trí chúng ta đóng băng trong một khoảnh khắc quan trọng.
Đây là một ví dụ.
Bốn năm trước tôi đang ở bãi biển với con trai,
cháu đang học bơi
sóng ở những bãi biển Delaware cũng khá hiền hòa.
Nhưng tôi quay đi chốc lát và nó mắc vào một cơn sóng lớn
rồi bắt đầu bị cuốn ra xa về hướng đê chắn sóng.
Ngay bây giờ, tôi có thể đứng đây và nhìn thấy,
khi tôi xé nước lao về hướng thằng bé,
thời khắc chậm lại rồi đóng băng vào khung cảnh này.
Tôi có thể thấy bãi đá ở đằng này.
Một con sóng sắp sửa vùi dập thằng bé.
Tôi có thể thấy hai bàn tay nó chới với,
và tôi thấy khuôn mặt khiếp đảm,
nhìn tôi, nói: "Cứu con đi bố."
Tôi giữ được nó, sóng òa vỡ ngay trên đầu chúng tôi.
Chúng tôi trở lại bờ, cháu không bị nguy hiểm.
Một phen thất kinh.
Nhưng "ký ức flash" này, như tên gọi của nó,
là khi mọi yếu tố hội tụ lại để xác định
không chỉ bản thân sự việc, mà còn sự liên kết cảm xúc của tôi với nó.
Và đây là điều một bức ảnh xoáy vào
khi nó tạo nên mối liên kết mạnh mẽ đến người xem.
Nói thật là,
tuần trước tôi có nói chuyện với Kyle về việc này,
về việc tôi sẽ kể câu chuyện trên.
Anh ấy nói: "Ồ đúng rồi, tôi cũng nhớ chuyện đó!
Tôi nhớ có chụp bức ảnh
anh đứng trên bờ gào lên với tôi."
(Tiếng cười)
Tôi nghĩ mình là một anh hùng.
(Tiếng cười)
Cho nên...
đây là một tập hợp những bức ảnh tiêu biểu
chụp bởi những nhà báo ảnh hàng đầu thế giới
tại đỉnh cao tài năng của họ.
Trừ một bức hình.
Bức ảnh này được chụp bởi tiến sĩ Euan Mason
tại New Zealand năm ngoái.
nó được nộp tới tạp chí Địa lý Quốc gia và đã được ấn hành.
Năm ngoái chúng tôi thêm vào website một mục là "Ảnh của bạn"
nơi mà mọi người đều có thể nộp hình ảnh để được xuất bản khi phù hợp.
Và chuyên mục này đã đạt thành công vang dội,
thu hút được sự nhiệt tình của cộng đồng nhiếp ảnh.
Chất lượng của những bức ảnh nghiệp dư này
đôi lúc thật đáng kinh ngạc.
Điều này khiến tôi thêm tin tưởng
rằng mỗi chúng ta đều có ít nhất 1 hay 2
bức ảnh tuyệt vời trong bản thân.
Nhưng để trở thành một nhà phóng sự ảnh cừ khôi,
anh phải có nhiều hơn một hai
bức ảnh tuyệt vời.
Anh phải liên tục tạo ra chúng
Nhưng quan trọng hơn,
anh cần biết tường thuật thông qua hình ảnh.
Anh phải biết cách kể một câu chuyện.
Tôi sẽ chia sẻ với các bạn một vài trang bìa
mà tôi cho rằng bộc lộ được sức mạnh tự sự của nhiếp ảnh.
Nhiếp ảnh gia Nick Nichols tới chụp tư liệu
một khu bảo tồn thiên nhiên hoang dã rất nhỏ và ít được biết đến
tại Chad, tên là Zakouma.
Mục đich ban đầu là tới đây
và đem lại một câu chuyện cổ điển về những loài sinh vật đa dạng
ở một địa phương xa lạ.
Và Nick đã phần nào làm được điều đó.
Đây là một con mèo đốm.
Thực ra nó đang tự chụp ảnh mình
với một thiết bị gọi là bẫy camera.
Có một tia hồng ngoại chiếu ngang qua
con mèo bước vào cái tia đó và tự chụp ảnh.
Đây là những con vượn ở một hố nước.
Nick -- một lần nữa, cái máy ảnh tự động --
chụp hàng nghìn tấm ảnh như thế này.
Và Nick thu được rất nhiều tấm ảnh
với cái chỏm đuôi của lũ vượn.
(Tiếng cười)
Một con sư tử ăn nhẹ ban đêm --
để ý nó có một cái răng vỡ.
Một con cá sấu lên bờ về hang.
Tôi rất thích những giọt nước
đang rỏ ra từ đuôi nó.
Nhưng loài sinh vật quan trọng nhất ở Zakouma là voi.
Đây là một trong số những đàn voi lớn nhất còn nguyên vẹn ở vùng này.
Đây là một bức ảnh chụp dưới ánh trăng
một điều mà ảnh số đã tạo nên sự khác biệt lớn.
Câu chuyện xoay quanh những con voi này.
Nick, cùng với nhà nghiên cứu - tiến sĩ Michael Fay,
đã đeo vòng cổ cho con cái đầu đàn.
Họ đặt tên nó là Annie
và bắt đầu theo dõi sự di chuyển của nó.
Đàn voi được an toàn trong phạm vi khu bảo tồn
bởi nhóm những kiểm lâm tận tụy này.
Nhưng một khi mùa mưa bắt đầu,
đàn voi sẽ di chuyển ra những vùng thức ăn bên ngoài khu bảo tồn.
Và đó là lúc chúng gặp khó khăn.
Bởi ngoài phạm vi an toàn của khu bảo tồn là những bọn săn trộm
những tên săn voi chỉ để lấy ngà.
Con cái đầu đàn mà họ đang theo dõi qua sóng radio
sau nhiều tuần quanh quẩn ra vào khu bảo tồn,
dừng lại ở ngoài khu.
Annie đã bị giết, cùng với 20 con voi khác trong đàn.
Chúng chỉ đến lấy ngà voi.
Đây là một trong những kiểm lâm.
Họ đã đuổi được một tên trong đám săn trộm và lấy lại chiếc ngà này.
Họ không thể để nó lại đấy,
vì nó vẫn còn giá trị.
Nick mang lại
một câu chuyện vượt qua cách làm trước đây
khi nói thẳng: "Thế giới này thật kỳ diệu phải không?"
Thay vào đó anh tạo nên một câu chuyện để lại ấn tượng sâu sắc với người xem.
Thay vì chỉ cung cấp kiến thức về khu bảo tồn này,
anh ấy xây dựng sự thấu hiểu và đồng cảm
với những con voi, những người kiểm lâm và nhiều vấn đề khác
xung quanh xung đột giữa con người và thiên nhiên hoang dã.
Giờ hãy tới với Ấn Độ.
Đôi khi bạn có thể kể chuyện ở tầm vĩ mô một cách cô đọng.
Chúng ta đang đề cập tới vấn đề tương tự mà Richard Wurman
đã gặp trong dự án Dân số Thế giới mới của anh.
Lần đầu tiên trong lịch sử
có nhiều người sống ở đô thị hơn so với ở nông thôn và môi trường tự nhiên.
Và phần lớn sự gia tăng đó không nằm trong các thành phố,
mà tại những khu ổ chuột xung quanh chúng.
Jonas Bendiksen, một nhiếp ảnh gia rất năng động,
tới gặp tôi và nói:
"Chúng ta phải thu thập tư liệu về vấn đề này, và đây là đề xuất của tôi:
Đi khắp thế giới và chụp ảnh mọi khu ổ chuột."
Và tôi nói: "Chà, anh biết đấy, cái này hơi quá tham vọng so với ngân sách của chúng ta."
Thế nên thay vì đó, chúng tôi đã,
thay vì ra ngoài và tiến hành
một dạng khảo sát
mà các bạn có thể xem xét để thấy từng chi tiết của tất cả mọi thứ,
chúng tôi đưa Jonas vào Dharavi,
một phần của Mumbai, Ấn Độ.
để anh ấy lưu lại đó và thực sự cảm nhận
trái tim và tâm hồn của phần đông dân cư này trong thành phố.
Jonas không phải chỉ cưỡi ngựa xem hoa
và nhìn lướt qua tình trạng tồi tệ ở những nơi đó.
Anh ấy thấy đó chính là một thành phần tối quan trọng, là hơi thở và nhịp đập
của toàn bộ khu vực thành thị.
Bằng cách tập trung chặt chẽ vào một nơi,
Jonas đã thâm nhập được vào linh hồn và tinh thần con người bền bỉ
mà cộng đồng nơi đây đã lấy làm nền tảng.
Anh ấy đã làm điều đó một cách tuyệt vời.
Mặc dù vậy, đôi lúc, cách duy nhất để kể chuyện là bằng một bức hình lướt qua
Chúng tôi tập hợp nhiếp ảnh gia dưới nước Brian Skerry
và nhà phóng sự ảnh Randy Olson
để lấy tư liệu về sự cạn kiệt tài nguyên thủy sản trên thế giới.
Chúng tôi không phải những người duy nhất giải quyết vấn đề này,
nhưng những bức ảnh Brian và Randy chụp
nằm trong số những bức ảnh có giá trị cao nhất về sức tàn phá
của việc đánh bắt quá mức đối với cả con người và tự nhiên.
Trong một bức ảnh của Brian,
một con cá mập như đang quằn quại
trong tấm lưới đánh cá ở vịnh Baja.
Tôi đã xem nhiều bức ảnh trung bình về việc đánh bắt không chủ đích,
khi mà các con vật khác tình cờ bị vướng vào lưới
trong khi người ta muốn đánh bắt một loại khác.
Nhưng ở đây, Brian đã chụp từ một góc nhìn độc đáo
bằng cách chọn vị trí dưới thuyền
khi người ta đổ những phần không mong muốn ra khỏi thuyền.
Brian còn tiến tới rủi ro lớn hơn
để chụp được tấm ảnh chưa từng có
về một lưới trà cá thả sát đáy đại dương.
Trở về đất liền, Randy Olson tới chụp ảnh
một chợ cá tạm ở Châu Phi,
nơi phần cá còn thừa sau khi đã phi lê được bán cho người dân địa phương,
những phần chính đã được chuyển tới châu Âu.
Tại Trung Quốc, Randy chụp một chợ sứa.
Do nguồn thực phẩm nguyên sinh đã cạn kiệt,
họ khai thác sâu dần vào biển khơi
và đem lại nhiều nguồn đạm tương tự.
Việc này được gọi là đánh bắt sinh vật khởi đầu trong chuỗi thức ăn.
Tuy nhiên vẫn còn chút ánh sáng hy vọng,
và mỗi khi chúng tôi làm một phóng sự lớn về chủ đề này
chúng tôi không muốn chỉ
xem xét tất cả các vấn đề.
Chúng tôi còn muốn đi tìm giải pháp.
Brian đã chụp ảnh một khu bảo tồn biển ở New Zealand
nơi mà đánh cá vì mục đích thương mại đã bị cấm
kết quả là những loài bị đánh bắt vượt mức đã được khôi phục
và cùng với đó là một giải pháp khả thi cho ngư nghiệp bền vững.
Nhiếp ảnh còn có thể thúc đẩy chúng ta đối mặt
với những vấn đề còn gây nhiều tranh cãi và phiền muộn.
James Nachtwey, người được vinh danh tại TED năm ngoái,
đã tới xem đường ống thuộc hệ thống y tế
được dùng để chuyển thương binh Mỹ ra khỏi Iraq.
Nó giống như một cái ống mà thương binh đi vào một đầu
và ra tại đầu kia, về nhà.
Jim bắt đầu từ chiến trường.
Tại đây, một kỹ thuật viên ý tế sẽ chăm sóc lính bị thương
trên chuyến bay về bệnh viện dã chiến.
Đây là tại bệnh viện dã chiến.
Người lính ở bên phải xăm tên con gái
ngang ngực như một điều gợi nhớ về nhà.
Từ nơi này, những người bị thương nặng được chuyển về
Đức, ở đó họ được gặp gia đình
lần đầu tiên.
Sau đó được chuyển về Mỹ để phục hồi tại các bệnh viện cựu chiến binh
ví dụ như Walter Reed.
Và cuối cùng, thường là với một hàm răng giả công nghệ cao
họ rời khỏi hệ thống y tế và cố gắng
tìm lại cuộc sống như trước chiến tranh.
Jim nhận lấy một câu chuyện
và đưa vào đó một khía cạnh con người gây xúc động mạnh mẽ tới độc giả.
Những câu chuyện này là các ví dụ tuyệt vời
về cách mà nhiếp ảnh có thể được sử dụng
để truyền tải một số chủ đề quan trong nhất.
Tuy vậy cũng có đôi lúc các nhà nhiếp ảnh
chỉ đơn giản là gặp được những chuyện
đơn thuần hài hước.
Nhiếp ảnh gia Paul Nicklin tới Nam Cực
để làm phóng sự ảnh về loài hải trư.
Trước đó chúng ít khi được chụp ảnh, một phần vì người ta cho rằng
hải trư là một trong những loài nguy hiểm nhất đại dương.
Trong thực tế, một năm trước một nhà nghiên cứu đã bị
một con hải trư tóm lấy rồi kéo xuống sâu và giết chết.
Thế nên có thể tưởng tượng Paul đôi chút lưỡng lự
về việc xuống nước.
Phần lớn những việc lũ hải trư làm là, ăn thịt chim cánh cụt.
Các bạn đã biết tới phim "Cuộc diễu hành của chim cánh cụt"
đây là con như thế.
(Tiếng cười)
Đây là một con chim cánh cụt đi ra rìa băng và trông ra
xem biển có quang hay không.
Khi đó mọi người đều chạy đi và biến mất.
Còn Paul lại xuống nước.
Anh ấy nói chưa bao giờ thực sự thấy sợ hãi.
Con cái này bơi lên chỗ của anh.
Nó vào khoảng -- thật tiếc các bạn không thấy được trong bức hình --
nó dài 3,7m
Khá lớn về kích cỡ.
Còn Paul nói rằng anh ấy không thực sự thấy sợ,
vì nó tò mò về anh ta hơn đe dọa Paul.
Động tác miệng ở bên phải
thực ra là cách nó nói: "Ê, xem tao lớn chưa này!"
hoặc là "Ồ, răng anh to nhỉ."
(Tiếng cười)
Lúc đó Paul nghĩ chắc nó chỉ đơn giản thương hại anh ấy.
Đối với nó, đây là một sinh vật dưới nước to xác và đần độn
mà vì một vài lý di nào đó không bị hấp dẫn bởi việc
đuổi bắt chim cánh cụt.
Thế nên nó bắt đầu đem chim cánh cụt đến cho anh ấy,
còn sống, và đặt chúng phía trước Paul.
Khi nó nhả lũ chiim ra bọn chúng sẽ bơi đi ngay.
Nó nhìn Paul và dường như hỏi: "Anh đang làm cái quái gì đấy?"
Quay lại và bắt lấy chúng, đem chúng trở lại
rồi thả ra ngay trước mặt Paul.
Nó làm tuần tự như thế suốt mấy ngày
cho tới lúc quá tức giận với anh ta
đến mức nó thẳng lên đầu anh ấy.
(Tiếng cười)
Cho kết quả một bức ảnh tuyệt vời.
(Tiếng cười)
Mặc dù vậy, cuối cùng, Paul cho rằng nó cũng hiểu ra
rằng anh ấy sẽ không thể sống sót.
Đây là cách nó phun nước ra, kiểu như,
khịt mũi khinh bỉ.
(Tiếng cười)
Nó mất hứng thú với anh ta, rồi trở lại với việc của mình.
Paul khởi hành để chụp ảnh một sinh vật
có phần bí hiểm
và trở lại với không chỉ một bộ ảnh
mà cả một trải nghiệm đáng kinh ngạc và một câu chuyện tuyệt vời.
Những câu chuyện như vậy
vượt qua bề ngoài
và chứng tỏ sức mạnh của báo ảnh.
Tôi tin rằng nhiếp ảnh có khả năng kết nối thực sự tới con người
và có thể được sử dụng như một công cụ tích cực
để tăng thêm hiểu biết của chúng ta về những thách thức và cơ hội
mà thế giới đang phải đối mặt.
Cảm ơn.
(Vỗ tay)
让我们首先来看一些优秀的摄影作品
这幅由史蒂夫·麦考瑞拍摄的阿富汗女孩
是《国家地理》杂志的标志性作品之一
听说《哈佛讽刺》杂志准备出版一期
山寨版的《国家地理》
我不敢想象他们打算怎么处理这幅照片
或许会被 Photoshop 得惨不忍睹
这幅喷气机降落在旧金山的照片由布鲁斯·戴尔拍摄
他把相机绑在了飞机垂直尾翼上
这幅充满诗意的照片是山姆·阿贝尔为一篇介绍托尔斯泰的文章拍摄
蓝迪·奥森在刚果民主共和国拍摄的俾格米人
我很喜欢这幅照片
它让我想起了德加的著名铜铸雕像《小芭蕾舞者》
保罗·尼克林拍摄的北极熊
北极熊并不擅长游泳
它们更喜欢在冰面上跳来跳去
不过大家都知道让它们蹦蹦跳跳的地方不多了
这些是东非大裂谷地区的驼队
克里斯·琼斯拍摄
照片从正上方拍摄，画面中看到的实际是骆驼的影子
这幅德州的牧场主照片由威廉·阿尔伯特·阿拉德拍摄
威廉是一个优秀的人像摄影师
这是一幅珍妮·古道尔的工作照
尼克·尼古拉斯拍摄
这是大卫·阿伦·哈维在西班牙一个浴池迪吧拍摄的照片
大卫说在舞池里发生的一些事
简直让人难以想像
不过，至少那里比较卫生
(大笑)
澳大利亚的海狮在表演它们自己的舞蹈
大卫·杜比列拍摄
这是尤安·曼森博士拍摄的一幅彗星
最后一张，没有电影明星的泰坦尼克船首像
由埃默里·克里斯托弗拍摄
尽管媒体的五光十色已经将一切吞噬
但摄影依旧保持着自己的力量
摄影代表着我们心灵
记录那些重要瞬间的一种方式
给大家讲一个真实的故事吧
四年前我和我的小孩一起去海边玩耍
那时他刚开始学游泳
德拉华海滩的浪并不是太大
可是偏偏在我转身的一瞬间接连两个浪头把他卷进了海里
他拼命的向着岸边挣扎
我现在还能回想到当时的情景
我扎进水里，向他游去
一切就好像是慢镜头浮现在我眼前
我还记得这边是一滩礁石
那边是正要砸向他的浪头
他向我伸出双手
脸上充满恐惧的表情
对着我大叫“爸爸，救救我”
终于我抱住了他，浪打在我们身上
我们回到了岸边，尽管他什么事也没有
但我们还是被吓坏了
这一切就仿佛一张照片定格在我的脑海
画面中的一切都是如此清晰
不光纪录了这件事，还包含我所有的情感
这正是摄影的意义
摄影作品与观众之间建立了一种情感上的联系
坦白的告诉大家
上个星期我告诉我儿子
我打算在这里把这件故事将给大家听
他说：“噢，我也记得这件事
我还记得当时的你
站在岸边紧张大叫的样子”
(笑声)
我还以为这小子把我当英雄的
(笑声)
谁知道……
回到正题
刚才大家看到的是一系列顶尖职业摄影师
的巅峰作品
只有一张例外
这幅照片是尤安·曼森博士
去年在新西兰拍摄的
随后提交并刊登在《国家地理》杂志上
去年我们网站开通了一个新的栏目“读者作品”
大家可以提交自己的摄影作品，择优刊发
这个栏目获得了巨大的成功
受到摄影爱好者的广泛好评
业余摄影爱好者们
总能在不经意间拍出一两张不错的作品
每当我看到这些作品总会更加认同这一观点
我们每个人一生中
都至少拍到一两张不错的照片
但是作为一位优秀的摄影记者
一两张照片
是远远不够的
除了保证自己能不断拍出好的作品
作为一名专业摄影师更重要的
是让自己的照片活起来
优秀的摄影师必须知道如何用照片叙事
我给大家看几个例子
让大家从中感受摄影的叙事力量
摄影师尼克·尼古拉斯前去乍得
拍摄一个很小、名气也不大的野生动物保护中心
扎库玛国家公园
最初的动机只不过是去随意走走
并拍摄一些充满异国情调的
野生动物图片
尼克在一开始也正是这么做的
这是一只薮猫，是山猫的一种
实际上你可以把这当作一张自拍照
用行话说这叫做陷阱拍摄
相机发出一股红外线当作信号
山猫走到相机前，触发了红外线，就拍下了这张照片。
这是一些狒狒
尼克同样使用陷阱拍摄
拍摄了数千张这类照片
不过其中大部分
都是狒狒屁股
(笑声)
一只吃宵夜的狮子
注意看它已经长了虫牙
一只鳄鱼从水里爬回自己的窝
我非常喜欢它尾巴上
滴落的这些水珠
不过大象才是扎库玛国家公园中最重要的物种
这也是非洲地区最大最完整的大象群落之一
这是月光下的一群大象
数码技术的出现让夜景拍摄变得更加容易
大象的出现改变了整个故事的走向
尼克和研究员迈克尔·菲博士一起
开始关注起这群大象中的太后
他们管她叫做安妮
并通过无线电记录她的一切活动
在公园巡警尽责地守护下
这些大象在保护区内过着安全的生活
但当雨季来临时
大象们开始在保护区外的草场觅食
悲剧就从这时开始
数不清的偷猎者正等候在保护区外
想要找机会杀死它们以获取象牙
在几周反复进出保护区的觅食活动之后
太后身上的无线电信号
在保护区的外围地带停住了
安妮死了，同时被杀的还有她族群中的20位成员
偷猎者这么做仅仅是为了它们的象牙
照片中是一位巡警
他们追捕到了一名偷猎者，找回了这些象牙
他们能做到的只是将这些象牙带回来
毕竟这些象牙非常值钱
但尼克做的
是带回一个新的故事
不是我们习以为常的“世界真奇妙”的故事
而是一个让我们深思的故事
这不仅仅是一个关于自然保护区的故事
而是一种理解，一种体验
关于大象、它们的守护者，
以及其他许许多多人与大自然的爱恨交织
现在我们把目光转移到印度
有时候我们可以由点及面讨论一个很大的话题
这次我们看到的是 理查德·沃尔曼
探讨 “新世界人口计划” 的这样一个话题。
人类历史上第一次
城市人口数量超过了农村人口
这其中大部分人并非居住在市中心
而是居住在城市周边的贫民窟里
乔纳斯·本迪克斯是一位精力旺盛的摄影师
他找到我，对我说：
“我们应该记录这一切，我是这么想的：
让我们拍遍世界每个角落的贫民窟”
我告诉他：“你要知道，这可需要一大笔钱才能办到”
我们最后决定
与其跑遍大江南北
按照通常的报道方式
获取一些浅显的片段
还不如直接把乔纳斯
扔到孟买边上一个叫做达拉维的贫民窟
让他在那里触摸
这个城市重要组成部分的内心和灵魂
乔纳斯的最终结果绝不仅是
浮光掠影地记录下当地糟糕透顶的状况
他看到了一个活生生的贫民窟
这是一个城市正常运转不可或缺的重要部分
通过这样以点及面的拍摄方式
乔纳斯在记录下了这个社区的灵魂之余
还记录下了包含在其中的人性精神
他完美的做到了这一切
但有些时候，浮光掠影的照片也是讲述故事的唯一方式
例如说我们与水下摄影师布莱恩·史格里
及报道摄影师兰迪·奥尔森一道做的
关于渔业过度捕捞现象的报道就是如此
我们不是报道这一话题的唯一媒体
但是布莱恩和兰迪的作品
在表现过度捕捞对于人类
和大自然的毁灭性影响上是最优秀的
这是布莱恩拍摄的一幅照片
在巴厘岛周边
一只在刺网上垂死挣扎的鲨鱼
我见过不少还过得去的记录副捕捞的照片
在捕捞特定鱼类的时候
总是会顺便捞上来一些别的什么生物
但是布莱恩采用了一个特别的视角记录这一切
趁着倾倒副捕捞的机会
他潜到渔船的下方拍摄了这张照片
而拍摄这张照片时布莱恩冒得风险更大
这是正在海底扫荡的拖网
在此以前从没有人拍过这样的照片
让我们回到岸上，看看兰迪·奥尔森拍摄的照片
这是非洲的一个临时水产品市场
渔夫们在这里向当地人出售鱼骨架
上面的鱼肉早已运往欧洲
这是兰迪在中国拍摄的水母交易市场
随着主要的鱼类数量日益稀少，
渔民们开始把眼光投向了大海深处
以寻找更多可用的食物来源
捕捞海洋食物链下方的更小鱼类
但是现实也并非全然残酷
每次我们做一些类似的重大选题
我们总不会将目光
仅仅投向存在的问题
我们同时也在寻找希望
这是布莱恩在新西兰一个渔业禁捕区拍摄的照片
禁止商业捕捞后
那些曾经一度濒临绝迹的物种重新恢复了生机
这也许是可持续性渔业发展的解决方案之一
摄影还会将我们刻意不愿面对的一些事实
带到我们面前
去年在 TED 上倍受褒奖的詹姆斯·纳希微
跟随美军拍摄了一组照片
反映救治伊拉克伤兵的医护系统
医护系统就好像一条管道，伤员们从一头钻进去
从另一头出来时就回到了家中
小詹的拍摄从战场开始
这张照片中医疗兵正将受伤士兵
通过直升机转移至战地医院
这是战地医院中的照片
这张照片中右边的大兵身上
还纹着远方女儿的名字
重伤员被从战地医院
送往后方的德国医疗机构
他们的家人将在那儿与他们会合
随后他们回到如沃特里德之类的军医院
接受进一步康复治疗
最后他们带着充满科技含量的义肢
离开医院
试图重拾战前的平静生活
小詹让一个原本平淡无奇的医疗科学故事
变得充满人性化，深深打动了我们的读者
上面这些故事可以说明
摄影如何被用来讲述
一些最为严峻的话题
但也有些时候
摄影师发现自己面对的
仅仅只是单纯的愉悦
摄影师保罗·尼克林有一次前往南极洲
拍摄一个关于豹纹海豹的专题
之前很少有人拍摄相关主题的照片，一部分原因是
人们将其视作海洋中最危险的动物之一
事实上，就在一年前
一位研究人员曾被它们拖至海洋深处并杀害
所以大家可以想象保罗在下水前
是有些忐忑不安的
对于豹纹海豹来说，每天最重要事情就是吃企鹅了
大家应该都知道《帝企鹅日记》吧
如果让豹纹海豹来导演，可能就变成《吃企鹅日记》了
(笑声)
这张照片中，一只企鹅来到岸边
检查水下是否安全
然后大家才能放心下水
然后保罗也跟着它们下水了
他说他当时还真没有害怕
这时，照片中这位美女来到了他的身边
这位美女大约有四米长
遗憾的是在照片中还看不全
总而言之她确实是个高个美人
保罗觉得自己并不害怕的原因
可能是因为这位美女对他的好奇超过了食欲
右边这张照片中这位美女正张开血盆大口
对他打招呼，“帅哥，你看我漂亮吗”
要不然就是在说，“牙好，胃口就好”
(笑声)
保罗觉得这位美女也许觉得他有些可怜
水里面居然还有这么一个大笨个子
不知道为什么
居然对企鹅没有丝毫的兴趣
于是她开始喂企鹅给他吃
把活生生的企鹅放到他的面前
可是只要她一松口，这些企鹅就马上溜之大吉
她看着他，心想：“这家伙是不是有病啊”
然后又转身给他找来几只企鹅
又重新看着这些企鹅溜掉
这么干了几天以后
她彻底对保罗感到失望了
于是她干脆把企鹅直接送到了他嘴巴边上
(笑声)
于是保罗拍下了这张搞笑的照片
(笑声)
保罗觉得这妞当时肯定在想
这大个子迟早会在海里面给饿死
最后她只好气呼呼的走了
看这照片她气肯定不会小到什么地方去
(笑声)
对他最终丧失信心后，妞回家该干嘛干嘛去了
保罗本来是去拍摄一种
神秘而不为人熟知的生物
但最后得到的除了一系列照片之外
还带回了一次绝佳的体验，一个有趣的故事
正是这样一系列的故事
超越了浮光掠影
向我们真正展示了摄影的力量
我相信摄影可以成为一种积极的力量
将人们与周遭世界紧密联系在一起
让每个人看清我们的世界所面临的挑战
也让每个人发现我们的世界所拥有的希望
谢谢大家
(鼓掌)
一開始讓我們先來看一些美麗的照片，
這張是「國家地理雜誌」的代表圖像，
由史蒂芬．麥克力所拍攝的阿富汗難民，
但是我聽說「哈佛諷刺」雜誌準備出版一期
諷刺性的「國家地理雜誌」，
我不敢想像他們要怎樣處理這張照片，
或許用Photoshop亂搞一番吧。
這是由布魯斯.戴爾所拍攝的一張噴射機降落在舊金山的照片，
他將照相機固定在機尾。
山姆．安貝爾為一段介紹托爾斯泰的文章，拍攝了這張充滿詩意的照片。
藍迪．歐森為剛果的俾格米人所拍攝的照片，
我很喜歡這張照片，因為它讓我想到
竇加的那些小芭蕾舞者的銅雕作品。
保羅.尼克林的「極地裡游泳的北極熊」，
北極熊們需要利用冰塊才能到處移動，
他們並不是很會游泳，
而我們都知道冰山所面臨的危機。
這些是穿越非洲裂谷的駱駝群，
由克里斯．約翰所拍攝，
從正上方往下拍攝，所以這些是駱駝的影子。
這是威廉．亞伯特．阿拉德拍攝之德州農場主人，
一位很棒的肖像攝影師。
這是珍．古德，她試圖建立特殊的情感交流，
由尼克．尼可所拍攝。
這是大衛．艾倫．哈非在西班牙的肥皂泡泡迪斯可舞廳所拍攝的照片，
大衛說在舞池裡
有很多怪異的東西，
不過，嘿，至少他們都很衛生。
(笑聲)
這是澳洲的海獅們在跳舞，
由大衛.度比樂所拍攝。
然後這是尤恩.梅森博士所捕捉到的彗星畫面。
最後，這是鐵達尼號的船頭，只差沒有明星而已，
這是愛莫瑞.克里斯托的作品。
攝影作品具有一種力量，可以讓我們
在媒體資訊泛濫的世界裡，把持住自己，
為我們心靈裡某個重要的時刻
留下珍貴記憶。
我舉個例子，
四年前我和我兒子到海邊，
他那時還在學習如何在
溫和的達拉威海邊的浪花裡游泳，
但就在我一不留神時，他被突來的浪濤打了下去，
然後開始被浪跩向防波堤去。
我現在站在這裡，還可以清楚看到，
當我衝進水裡救他時，
時間慢了下來，並凍結在當下那一瞬間，
我可以看見石頭在這裡，
而那頭有個浪快要打到他身上，
我可以看見他伸出雙手，
並看見他恐懼的臉龐，
看著我，並說「救我，爸！」
我抓住他，浪打在我們身上，
我們回到岸上，他沒事，
但我們都有點小驚嚇。
這「瞬間記憶」恰如其字面上之涵意，
不只包含這事件本身的所有的元素，
還包含我們內心對該事件的情感連結。
照片也具有這種直擊人心的力量，
讀者在觀看的時候就產生了情感連結。
現在我要告訴你們，
上星期我跟凱爾提到這件事，
說我準備要說這個小故事時，
他說，「喔，對，我也記得！
在我的印象中，
你就站在岸邊對我大呼小叫。」
(笑聲)
我還以為我是個英雄哩...
(笑聲)
所以...
這表示 -- 這些照片全都是
由世界上最優秀的攝影記者，用他們的頂尖技術
所拍攝出的偉大照片。
除了這張以外，
這是尤恩．梅森博士
去年在紐西蘭所拍的照片，
並送到「國家地理雜誌」刊出。
去年我們在網站上加了這項叫「素人攝影師」的活動，
讓大眾可以將自己的攝影作品寄來投稿，並有機會刊出。
這個活動非常的成功，
引起了熱衷攝影族群的廣大迴響。
這些業餘作品的水準，
有時候是非常驚人的，
看見這些作品讓我相信，
我們每個人都至少有能力拍攝一或二幅
很棒的照片；
但是要成為一個很棒的攝影記者，
你就不能只有一、二張
出色的照片，
你必須能夠持續穩定地拍出很棒的照片。
但更重要的是，
你得知道該怎麼讓畫面說話，
你要懂得說故事的技巧。
所以現在我要讓各位看一些封面照片，
我覺得這些照片可以展現出攝影師說故事的能力。
攝影師尼克．尼可為了記錄
一個非常小且不太知名的野生動物保護區，
而前往查德一個叫做扎寇瑪的地方。
最初的想法是去到那裡，
拍一些不同野生動物的故事回來，
帶一點異國風情就好，
這就是尼克拍攝的成果。
這是一隻山貓，
牠其實是在幫自己照相，
利用所謂的「陷阱式攝影機」。
在那裡有條紅外線穿過這個區域，
牠一旦走進感應區域就會啟動攝影機。
這是一群在水邊的狒狒，
尼克 -- 這架攝影機也是陷阱式攝影機 --
拍下了上千張狒狒的相片，
最後尼克照了非常多張
狒狒們的屁股。
（笑聲）
一隻獅子在享用宵夜，
請注意看他有一顆斷掉的牙齒。
然後是一隻鱷魚爬向河岸上的巢穴，
我很喜歡那些水滴
順著他的尾巴滴下來的樣子。
但在扎寇瑪裡，最重要的動物是大象，
他們是非洲這地區內最大最完整的一群。
這張是在月色下的照片，
數位攝影機能照出非常不一樣的照片。
大象是這個故事最主要的部分，
尼克與研究員麥克‧菲博士
找到了象群的首領，
他們叫他安妮，
然後開始追蹤牠的蹤跡。
象群待在封閉的保護區內很安全，
因為有一群管理員專責保護他們。
但是一旦雨季開始，
整個象群就會開始遷徙到保護區外覓食。
這就是麻煩的開始，
在安全的保護區外有盜獵者，
他們會為了奪取有價值的象牙而獵殺大象。
攝影師利用無線電追蹤的象群首領，
在進進出出保護區數週後，
追蹤器最後停在保護區外不動了。
安妮被殺掉了，連同牠的20個同伴也被殺了，
這一切都只是為了象牙。
這是其中一個管理員，
他們想辦法追到了其中一個盜獵者，追回了這只象牙。
他們不能將象牙留在那裡，
因為畢竟還是有價值的東西。
尼克所做的，卻是為我們帶回一個故事，
那不是一般老掉牙的故事，
不是那種「這個世界很棒吧？」的故事，
而是一個深深讓觀眾感動的故事。
尼克除了帶回關於這個保護區的知識，
他還帶領我們瞭解並同情
這些大象、管理員、和其他許多人類
與野生動物相衝突的議題。
現在，讓我們來到印度。
有時後你可以將一個很大的故事聚焦在某一點。
那時我們正在討論理查．沃爾曼
所探討的新世界人口專案這個主題，
這是歷史上第一次，
都市的人口超過鄉村，
大部分的人口成長並不是在城市裡，
而是在圍繞城市邊緣的貧民窟裡。
喬那斯．班迪克森這一位精力過人的攝影師
來找我說，
「我們必須將這個記錄下來，我的提議是：
讓我們到全世界各地，將世界上每個貧民窟都拍攝下來。」
然後我說：「你知道的，這好像有點超出預算了。」
所以我們決定，
與其在外面到處跑，
報導我們所謂的調查故事，
那有點走馬看花的感覺，
還不如把喬那斯派去哈諾非，
就在印度孟買，
讓他待在那裡，深入到城市的重要部分，
真正瞭解其中的精髓。
喬那斯所做的絕不是單純地看看
這個地區到底有多糟糕，
反之，他看到了這裡是人們居住、呼吸的地方，
也是整個城市運作最核心的地方。
因為只待在這裡，深入地瞭解這裡，
喬那斯精準地掌握了生活在這個社區裡的人們，
他們的靈魂與毅力，
並以優美的方式呈現出來。
有時候，我們得靠一張涵蓋全面的照片才能說得清楚一件事。
我們找來海底攝影師布來恩．司凱瑞
以及攝影記者藍迪．歐森，
來記錄全世界漁源耗竭的情形。
我們不是唯一報導這類主題的人，
但是布來恩與藍迪所拍攝的照片，
最能忠實呈現人工漁場與海洋漁場
因過度捕撈而耗竭的情形。
這是布來恩所拍的照片，
一隻在巴赫海邊被流刺網捕獲的鯊魚，
像是被人釘在十字架上。
我看過一些關於意外漁獲的照片，都還算過得去，
這些魚都是在漁夫們捕撈特定魚類時，
不小心跳進漁網裡的。
但是這張照片，是布來恩鑽到漁船下面，
等到漁夫們將不要的漁獲丟棄時，
所拍攝到的獨特畫面。
然後布來恩甚至冒了更大的危險，
拍攝了這張前所未有的照片，
這是拖網在海床上拖行的畫面。
回到陸地上，這是藍迪‧歐森在非洲的
一個臨時的魚市場拍到的照片，
這條幾乎只剩骨頭的魚被賣給了當地居民，
而魚肉則已經外銷至歐洲。
這張是藍迪在中國拍攝的水母市場照片。
當最上層的食物來源已經耗盡，
漁夫就必須更深入海洋，
來捕捉像這樣的蛋白質來源，
也就是往食物鏈更下方捕撈魚獲。
但我們仍然有一絲希望，
我認為每當我們在探討某個重大的話題時，
我們並不只是想去某個地方，
只想挖掘到問題而已，
我們還想尋找解決之道。
布來恩拍攝了紐西蘭的一處海洋保護區，
在這裡任何商業行為的捕撈都是不被准許的，
而那些因過渡捕撈而減少的魚種才得以保存下來，
這可能是維持漁業運作的好方法。
攝影也可以強迫我們去面對
令人煩惱及具有爭議性的議題。
詹姆斯．納許威，去年曾得到TED的表揚，
他觀察了專為從伊拉克戰爭
回來的美國傷兵，所設立的醫療系統，
它就像一條管子，傷兵從一頭進入，
然後從另一頭出來、回家。
詹姆從戰場上開始拍攝他的照片，
這張照片是一位直昇機上的醫療人員，
他在前往野戰醫院的路上試著為受傷士兵療傷。
這是在野戰醫院，
右邊的這個士兵將他女兒的名字，
紋在自己的胸前，提醒自己要回家。
在這裡，更嚴重的傷兵則被送往德國，
他們在那裡第一次
和自己的家人見面，
然後再被送回到美國的退伍軍人醫院療養，
就像這張在華德瑞得醫院的照片一樣。
最後，大部分的人都裝上了高科技的義肢，
然後離開了這樣的醫療體系，
試著重新拾回戰前的生活。
詹姆拍攝的是嚴肅的醫療科學故事，
但他以人性的角度拍攝照片，深深地感動了讀者。
這些故事樹立了典範，
讓我們知道攝影可以幫助我們
強調一些重要議題。
但也有些時候，
攝影師只是剛好遇到有趣的事物，
就把它拍成照片了。
攝影師保羅．尼克林到南極
去拍攝海豹的故事，
很少人曾拍攝過牠們，部分原因在於
人們被認為牠們是海裡最危險的動物之一。
事實上，一年前曾有位研究員
被一隻海豹抓住並被拖到深海而死亡，
所以你可以想像得到，保羅或許有點猶豫，
到底要不要下到海裡。
現在海豹最常做的事就是捕食企鵝，
你知道「企鵝進行曲」吧？
這個則是「企鵝咀嚼曲」（英文的進行曲與咀嚼諧音）
（笑聲）
這裡有隻企鵝從岸邊往海裡看，
看看海岸邊是否安全，
然後大夥們開始往外衝跳進海裡，
而保羅也進入水底，
他說他從未感到害怕。
有一隻母海豹靠近他，
牠大約有 -- 很可惜你們無法從照片中判斷 --
大約12呎長，
所以牠的體型很龐大，
但保羅說他一點也不害怕，
因為牠對他好奇多過於威脅。
右邊這張牠張開大口的照片，
像是在對他說「嘿！看看我有多大隻」，
或是「天啊！這是多大的牙齒啊！」
(笑聲)
然後保羅覺得牠只是同情他，
對牠來說，這個水域裡有這個大又呆的東西，
讓牠對於追捕企鵝這件事，
不再有任何興趣了。
所以牠開始將活生生的企鵝，
帶到他的面前，
在他面前將企鵝放開，讓企鵝可以逃走，
牠看著他，像是在問「你在幹嘛啊？」
然後再回去將企鵝捉回來，
再丟到他面前。
在好幾天內牠不斷地重複這樣的行為，
直到牠對保羅感到失望透了，
才開始將企鵝直接丟在他的頭上。
(笑聲)
所以剛好有了這張很棒的照片。
(笑聲)
最後，保羅認為牠終於發現
保羅無法在這裡生存下去。
這是牠在嘆氣，你知道的，
用鼻子哼氣來表示牠的厭惡。
(笑聲)
海豹終於對他失去了興趣，而回去做牠最拿手的事情。
保羅為這種既神秘又未知的生物
拍攝了照片，
他不僅僅是帶回一系列的照片，
還帶回來迷人的經驗與很棒的故事。
然而，也就是這種
能夠超越拍攝的瞬間、超越表面的故事，
才能展現攝影記者的力量。
我深信攝影可以和人們產生情感的連結，
也可以用來傳遞正面的訊息，
讓我們能夠瞭解，現今世界所遭遇到的
挑戰與機會。
謝謝
(掌聲)