WEBVTT 00:00:00.000 --> 00:00:03.000 Fangen wir einfach mal mit ein paar großartigen Fotografien an. 00:00:05.000 --> 00:00:08.000 Dies ist eine der Ikonen National Geographics, 00:00:08.000 --> 00:00:11.000 ein afghanisches Flüchtlingsmädchen, aufgenommen von Steve McCurry. 00:00:11.000 --> 00:00:14.000 Aber die Harvard Lampoon ist dabei, 00:00:14.000 --> 00:00:16.000 eine Parodie von National Geographic herausgeben, 00:00:16.000 --> 00:00:20.000 und ich schaudere bei dem Gedanken, was sie diesem Foto antun werden. 00:00:20.000 --> 00:00:22.000 Oh, der Zorn von Photoshop. NOTE Paragraph 00:00:24.000 --> 00:00:27.000 Das hier ist ein Flugzeug, das gerade in San Francisco landet - von Bruce Dale. 00:00:27.000 --> 00:00:30.000 Er hatte eine Kamera am Heck angebracht. 00:00:34.000 --> 00:00:37.000 Eine poetische Aufnahme für eine Geschichte über Tolstoy - von Sam Abell. 00:00:40.000 --> 00:00:42.000 Pygmäen in der DRK von Randy Olson. 00:00:42.000 --> 00:00:44.000 Ich liebe dieses Foto, weil es mich an 00:00:44.000 --> 00:00:47.000 Degas' Bronzeskulptur der kleinen Tänzerin errinnert. 00:00:50.000 --> 00:00:55.000 Ein Eisbär, der in der Arktis schwimmt, aufgenommen von Paul Nicklen. 00:00:55.000 --> 00:00:58.000 Eisbären brauchen Eis, um sich vom Ort zu Ort bewegen zu können -- 00:00:58.000 --> 00:01:00.000 sie sind keine guten Schwimmer. 00:01:00.000 --> 00:01:02.000 Und wir wissen alle, was zur Zeit mit dem Eis geschieht. 00:01:04.000 --> 00:01:08.000 Dies sind Kamele, die den Großen Grabenbruch in Afrika durchqueren, 00:01:08.000 --> 00:01:10.000 fotografiert von Chris Johns. 00:01:11.000 --> 00:01:17.000 Senkrecht von oben aufgenommen, das sind also die Schatten der Kamele. 00:01:19.000 --> 00:01:21.000 Das ist ein Farmer in Texas, fotografiert von William Albert Allard, 00:01:21.000 --> 00:01:24.000 ein großartiger Porträtist. 00:01:25.000 --> 00:01:27.000 Und Jane Goodall, wie sie ihre eigene, ganz besondere Verbindung aufnimmt, 00:01:27.000 --> 00:01:29.000 fotografiert von Nick Nichols. 00:01:32.000 --> 00:01:36.000 Das hier ist eine Seifendisco in Spanien, aufgenommen von David Alan Harvey. 00:01:36.000 --> 00:01:38.000 Und David erzählte, dass dort viel Seltsames 00:01:38.000 --> 00:01:40.000 auf der Tanzfläche abging. 00:01:40.000 --> 00:01:43.000 Aber, hey, wenigstens ist's hygienisch. 00:01:43.000 --> 00:01:47.000 (Gelächter) 00:01:47.000 --> 00:01:51.000 Das hier sind Seelöwen in Australien, wie sie ihren Tanz aufführen, 00:01:51.000 --> 00:01:53.000 von David Doubilet. 00:01:54.000 --> 00:01:58.000 Und das ist ein Komet, aufgenommen von Dr. Euan Mason. 00:02:00.000 --> 00:02:04.000 Und schließlich noch der Bug der Titanic, ohne Filmstars, 00:02:04.000 --> 00:02:06.000 fotografiert von Emory Kristof. 00:02:11.000 --> 00:02:13.000 Fotografie hat eine Macht, die auch 00:02:13.000 --> 00:02:17.000 in dem unerbittlichen Wirbel der heutigen übersättigten Medienwelt bestehen bleibt, 00:02:17.000 --> 00:02:19.000 weil Fotos die Art nachahmen, 00:02:19.000 --> 00:02:21.000 wie unser Gehirn einen wichtigen Moment einfriert. NOTE Paragraph 00:02:21.000 --> 00:02:23.000 Hier ein Beispiel. 00:02:23.000 --> 00:02:25.000 Vor vier Jahren war ich mit meinem Sohn am Strand 00:02:25.000 --> 00:02:28.000 und er lernte gerade schwimmen 00:02:28.000 --> 00:02:31.000 in der relativ sanften Brandung an den Stränden Delawares. 00:02:32.000 --> 00:02:35.000 Ich drehte mich für einen Moment weg und er wurde von einer hohen Welle mitgerissen 00:02:35.000 --> 00:02:36.000 und trieb ab in Richtung Landungssteg. 00:02:38.000 --> 00:02:41.000 Ich stehe jetzt hier und kann sehen, 00:02:41.000 --> 00:02:44.000 wie ich hinter ihm her ins Wasser hetze, 00:02:44.000 --> 00:02:47.000 der Moment sich verlangsamt und zu dieser Szene einfriert. 00:02:47.000 --> 00:02:51.000 Ich kann die Felsen dort drüben sehen. 00:02:51.000 --> 00:02:53.000 Eine Welle wird über seinem Kopf zusammenbrechen. 00:02:53.000 --> 00:02:56.000 Ich kann sehen, wie er seine Hände ausstreckt 00:02:56.000 --> 00:02:58.000 und ich kann sein schreckerfülltes Gesicht sehen, 00:02:58.000 --> 00:03:01.000 mit dem er mich ansieht und sagt: "Hilf mir, Dad." 00:03:02.000 --> 00:03:04.000 Ich erreichte ihn, die Welle brach über uns zusammen. 00:03:04.000 --> 00:03:06.000 Wir kamen ans Ufer zurück, ihm gings gut. 00:03:06.000 --> 00:03:08.000 Wir waren ein wenig mitgenommen. 00:03:08.000 --> 00:03:12.000 Aber diese sogenannte "Momentaufnahme" entsteht 00:03:12.000 --> 00:03:14.000 wenn sich alle Teile zusammensetzen und nicht nur das Ereignis, 00:03:14.000 --> 00:03:19.000 sondern auch meine emotionale Verbindung dazu kommt. 00:03:19.000 --> 00:03:21.000 Und das ist, was ein Foto bewirkt, 00:03:21.000 --> 00:03:24.000 wenn es eigene mächtige Verbindung zum Betrachter aufbaut. NOTE Paragraph 00:03:24.000 --> 00:03:26.000 Jetzt muss ich Ihnen aber auch erzählen, 00:03:26.000 --> 00:03:28.000 dass ich letzte Woche mit Kyle darüber gesprochen habe, 00:03:28.000 --> 00:03:30.000 dass ich diese Geschichte erzählen werde. 00:03:30.000 --> 00:03:32.000 Und er sagte: "Oh ja, ich kann mich auch daran erinnern! 00:03:32.000 --> 00:03:34.000 Ich erinnere mich. Mein Bild von dir war, dass 00:03:34.000 --> 00:03:36.000 du am Ufer standest und mich angeschrien hast." 00:03:36.000 --> 00:03:38.000 (Gelächter) 00:03:38.000 --> 00:03:40.000 Ich dachte, ich wäre ein Held. 00:03:40.000 --> 00:03:41.000 (Gelächter) NOTE Paragraph 00:03:41.000 --> 00:03:44.000 So... 00:03:44.000 --> 00:03:46.000 das zeigt -- das ist ein Querschnitt 00:03:46.000 --> 00:03:50.000 einiger bemerkenswerter Bilder von einigen der besten Fotojournalisten der Welt, 00:03:50.000 --> 00:03:53.000 die an der Spitze ihrer Zunft stehen. 00:03:53.000 --> 00:03:55.000 Außer einem. 00:03:55.000 --> 00:03:58.000 Dieses Foto wurde von Dr. Euan Mason aufgenommen, 00:03:58.000 --> 00:04:00.000 letztes Jahr in Neuseeland, 00:04:00.000 --> 00:04:03.000 und es wurde eingesendet und in National Geographic veröffentlicht. 00:04:03.000 --> 00:04:05.000 Letztes Jahr haben wir einen Teil zu unserer Website namens "Your Shot" hinzugefügt, 00:04:05.000 --> 00:04:09.000 wo jeder Fotos für eine mögliche Veröffentlichung einsenden kann. 00:04:09.000 --> 00:04:12.000 Und es ist zu einem riesigen Erfolg geworden, 00:04:12.000 --> 00:04:15.000 die enthusiastische Foto-Gemeinschaft anzuzapfen. 00:04:15.000 --> 00:04:17.000 Die Qualität dieser Amateur-Aufnahmen 00:04:17.000 --> 00:04:19.000 kann, von Zeit zu Zeit, atemberaubend sein. 00:04:19.000 --> 00:04:21.000 Und das zu sehen, bestätigt mir, 00:04:21.000 --> 00:04:24.000 dass jeder von uns mindestens ein oder zwei 00:04:24.000 --> 00:04:26.000 großartige Aufnahmen in sich trägt. NOTE Paragraph 00:04:26.000 --> 00:04:29.000 Aber um ein ausgezeichneter Fotojournalist zu sein, 00:04:29.000 --> 00:04:31.000 muss man mehr als nur ein oder zwei 00:04:31.000 --> 00:04:33.000 großartige Aufnahmen in sich tragen. 00:04:33.000 --> 00:04:35.000 Man muss sie jederzeit schießen können. 00:04:35.000 --> 00:04:38.000 Aber noch viel wichtiger ist 00:04:38.000 --> 00:04:41.000 zu wissen, wie man eine visuelle Erzählung entwirft. 00:04:41.000 --> 00:04:44.000 Man muss wissen, wie man eine Geschichte erzählt. 00:04:44.000 --> 00:04:46.000 Ich werde also mit ihnen einige Aufnahmen anschauen, 00:04:46.000 --> 00:04:49.000 die, wie ich meine, die erzählerische Kraft der Fotografie demonstrieren. NOTE Paragraph 00:04:51.000 --> 00:04:54.000 Der Fotograf Nick Nichols dokumentierte 00:04:54.000 --> 00:04:57.000 ein ziemlich kleines und relativ unbekanntes Naturschutzgebiet 00:04:57.000 --> 00:04:59.000 im Chad, namens Zakouma. 00:05:00.000 --> 00:05:02.000 Die eigentliche Absicht war es, dorthin zu reisen 00:05:02.000 --> 00:05:04.000 und eine klassische Geschichte der Artenvielfalt mitzubringen 00:05:04.000 --> 00:05:06.000 von einem exotischem Ort. 00:05:06.000 --> 00:05:08.000 Und das ist auch, was Nick zumindest eine Weile lang tat. 00:05:08.000 --> 00:05:10.000 Das ist ein Serval. 00:05:10.000 --> 00:05:12.000 Genau genommen schießt er gerade sein eigenes Bild 00:05:12.000 --> 00:05:14.000 mit etwas, das sich Fotofalle nennt. 00:05:14.000 --> 00:05:16.000 Ein Infrarotstrahl wird ausgestrahlt, 00:05:16.000 --> 00:05:18.000 und er ging durch den Strahl und hat sich so fotografiert. 00:05:18.000 --> 00:05:22.000 Das sind Paviane an einer Wasserstelle. 00:05:23.000 --> 00:05:25.000 Nick -- wieder mit einer automatischen Kamera -- 00:05:25.000 --> 00:05:27.000 hat tausende Fotos hiervon geschossen. 00:05:27.000 --> 00:05:29.000 Letztendlich hatte Nick dann eine Menge Bilder 00:05:29.000 --> 00:05:31.000 von den Hinterteilen der Paviane. 00:05:31.000 --> 00:05:32.000 (Gelächter) 00:05:32.000 --> 00:05:35.000 Ein Löwe, der gerade einen Mitternachtssnack zu sich nimmt -- 00:05:35.000 --> 00:05:37.000 sehen Sie, er hat einen abgebrochenen Zahn. 00:05:40.000 --> 00:05:43.000 Und ein Krokodil geht das Flussufer entlang in Richtung seines Baus. 00:05:43.000 --> 00:05:45.000 Ich liebe dieses bisschen Wasser, 00:05:45.000 --> 00:05:47.000 das von seinem Schwanz abtropft. NOTE Paragraph 00:05:49.000 --> 00:05:52.000 Aber das Herzstück unter den Arten in Zakouma sind die Elefanten. 00:05:52.000 --> 00:05:56.000 Es ist eine der größten intakten Herden in diesem Teil von Afrika. 00:05:56.000 --> 00:05:58.000 Hier ist ein Foto, bei Mondschein aufgenommen, 00:05:58.000 --> 00:06:01.000 etwas, das durch die Digitalfotografie revolutioniert wurde. 00:06:01.000 --> 00:06:03.000 Es waren die Elefanten, die diese Geschichte in Bewegung gesetzt haben. 00:06:03.000 --> 00:06:07.000 Nick markierte, zusammen mit dem Forscher Dr. Michael Fay, 00:06:07.000 --> 00:06:09.000 die Matriarchin der Herde. 00:06:09.000 --> 00:06:11.000 Sie nannten sie Annie 00:06:11.000 --> 00:06:13.000 und sie begannen, ihre Bewegungen zu verfolgen. 00:06:13.000 --> 00:06:15.000 Die Herde war innerhalb der Parkgrenzen sicher 00:06:15.000 --> 00:06:17.000 dank der aufopferungsvollen Parkranger. 00:06:17.000 --> 00:06:21.000 Aber als die jährlichen Regenfälle einsetzten, 00:06:21.000 --> 00:06:24.000 begann die Herde, Futterstellen außerhalb des Parks aufzusuchen. NOTE Paragraph 00:06:24.000 --> 00:06:26.000 Und genau da gerieten sie in Gefahr. 00:06:27.000 --> 00:06:29.000 Außerhalb des sicheren Parks gab es nämlich Wilderer, 00:06:29.000 --> 00:06:33.000 die sie nur wegen der wertvollen Elfenbeinstoßzähne jagen. 00:06:34.000 --> 00:06:36.000 Die Matriarchin, die sie über Funk verfolgten, 00:06:36.000 --> 00:06:39.000 kam, nach wochenlangem hin und her, rein und raus aus dem Park, 00:06:39.000 --> 00:06:41.000 zum Stillstand außerhalb des Parks. 00:06:41.000 --> 00:06:46.000 Annie war so wie 20 weitere Tiere ihrer Herde getötet worden. 00:06:49.000 --> 00:06:51.000 Und sie kamen nur für das Elfenbein. 00:06:55.000 --> 00:06:57.000 Dies ist einer der Ranger. 00:06:57.000 --> 00:07:00.000 Sie waren in der Lage, einen der Wilderer zu verjagen und dieses Elfenbein wiederzuerlangen. 00:07:00.000 --> 00:07:02.000 Sie konnten es dort nicht lassen, 00:07:02.000 --> 00:07:04.000 da es immer noch wertvoll ist. 00:07:04.000 --> 00:07:06.000 Aber was Nick tat, war, eine 00:07:06.000 --> 00:07:10.000 Geschichte mitzubringen, die weiter als die altbekannte 00:07:10.000 --> 00:07:12.000 und geradlinige "Ist das nicht eine unglaubliche Welt?"-Erzählung ging 00:07:12.000 --> 00:07:16.000 und schuf stattdessen eine Geschichte, die unser Publikum tief berührte. 00:07:16.000 --> 00:07:18.000 Anstelle nur das Wissen aus diesem Park mitzubringen, 00:07:18.000 --> 00:07:20.000 schuf er ein Verständnis und eine Empathie 00:07:20.000 --> 00:07:22.000 für die Elefanten, die Ranger und die vielen Probleme 00:07:22.000 --> 00:07:25.000 im Verhältnis Mensch-Wildnis. NOTE Paragraph 00:07:26.000 --> 00:07:28.000 Lassen Sie uns jetzt nach Indien wandern. 00:07:28.000 --> 00:07:31.000 Manchmal kann man eine umfangreiche Geschichte auf konzentrierte Weise erzählen. 00:07:31.000 --> 00:07:34.000 Wir sahen uns vor dem selben Problem, das Richard Wurman 00:07:34.000 --> 00:07:37.000 in seinem "New World Population Project" behandelt. 00:07:37.000 --> 00:07:39.000 Zum ersten Mal in der Geschichte 00:07:39.000 --> 00:07:43.000 leben mehr Menschen in städtischen als in ländlichen Gebieten. 00:07:43.000 --> 00:07:45.000 Und das meiste von diesem Wachtum findet nicht in den Städten, 00:07:45.000 --> 00:07:47.000 sondern in den umliegenden Slums statt. 00:07:48.000 --> 00:07:51.000 Jonas Bendiksen, ein sehr energiegeladener Fotograf, 00:07:51.000 --> 00:07:53.000 kam zu mir und sagte: 00:07:53.000 --> 00:07:56.000 "Wir müssen das dokumentieren, und hier ist mein Vorschlag: 00:07:56.000 --> 00:07:59.000 Lass uns um die ganze Welt reisen und jeden einzelnen Slum fotografieren." 00:07:59.000 --> 00:08:02.000 Und ich sagte: "Weisst du, das könnte unser Budget ein wenig strapazieren." 00:08:02.000 --> 00:08:04.000 Was wir also stattdessen taten, war, 00:08:04.000 --> 00:08:07.000 anstatt loszugehen und das zu tun, was 00:08:07.000 --> 00:08:09.000 einer Art Studie ergeben hätte, 00:08:09.000 --> 00:08:12.000 in der man nur ein wenig von allem sieht, 00:08:12.000 --> 00:08:15.000 schickten wir Jonas nach Dharavi, 00:08:15.000 --> 00:08:17.000 einen Teil Mumbais in Indien 00:08:17.000 --> 00:08:19.000 und ließen ihn dort eine Weile leben, damit er sich richtig 00:08:19.000 --> 00:08:25.000 in die Seele dieses wichtigen Teils der Stadt einfühlen konnte. 00:08:26.000 --> 00:08:28.000 Was Jonas tat, war nicht so sehr ein oberflächlicher Blick 00:08:28.000 --> 00:08:31.000 auf die schrecklichen Bedingungen, die an solchen Orten herrschen. 00:08:31.000 --> 00:08:34.000 Er sah, dass dies ein lebendiger und atmender und vitaler Teil dessen war, 00:08:34.000 --> 00:08:36.000 wie der ganze urbanen Raum fungierte. 00:08:37.000 --> 00:08:39.000 Indem er sich sehr dicht auf einen Ort konzentrierte, 00:08:39.000 --> 00:08:42.000 gewann Jonas Einblick in die Seele und den beständigen menschlichen Geist 00:08:42.000 --> 00:08:44.000 der dieser Gemeinschaft zugrunde liegt. 00:08:46.000 --> 00:08:48.000 Und er tat dies in einer sehr schönen Art und Weise. NOTE Paragraph 00:08:51.000 --> 00:08:54.000 Manchmal allerdings kann man eine Geschichte nur mit einem Aufsehen erregenden Bild erzählen. 00:08:54.000 --> 00:08:57.000 Wir arbeiteten mit dem Unterwasserfotografen Brian Skerry 00:08:57.000 --> 00:08:59.000 und dem Fotojournalisten Randy Olson 00:08:59.000 --> 00:09:02.000 um das Verschwinden der weltweiten Fischgründe zu dokumentieren. 00:09:02.000 --> 00:09:05.000 Wir waren nicht die einzigen, die sich dieses Thema angenommen hatten, 00:09:05.000 --> 00:09:08.000 aber die Fotografien, die Brian und Randy schufen 00:09:08.000 --> 00:09:10.000 sind mit die besten, die die Verwüstung von 00:09:10.000 --> 00:09:12.000 Mensch und Natur durch Überfischung einfangen. 00:09:12.000 --> 00:09:14.000 Hier, auf einem Foto von Brian 00:09:14.000 --> 00:09:17.000 ist ein scheinbar gekreuzigter Hai gefangen 00:09:17.000 --> 00:09:19.000 in einem Netz vor Baja. 00:09:19.000 --> 00:09:22.000 Ich habe Bilder von Beifang gesehen, die irgendwie OK waren, 00:09:22.000 --> 00:09:24.000 die Tiere ausversehen mitgefangen 00:09:24.000 --> 00:09:26.000 beim Fischen einer bestimmten Sorte. 00:09:26.000 --> 00:09:28.000 Aber hier hat Brian eine einzigartige Perspektive eingefangen 00:09:28.000 --> 00:09:31.000 indem er sich selbst unterhalb des Bootes positionierte 00:09:31.000 --> 00:09:35.000 als sie den Abfall über Bord warfen. 00:09:37.000 --> 00:09:39.000 Und Brian ging ein noch größeres Risiko ein, 00:09:39.000 --> 00:09:41.000 um dieses Foto zu schießen, das zuvor noch niemand gemacht hatte, 00:09:41.000 --> 00:09:43.000 von einem Schleppnetz, das über den Meeresgrund zieht. NOTE Paragraph 00:09:46.000 --> 00:09:48.000 Zurück an Land fotografierte Randy Olsen 00:09:48.000 --> 00:09:50.000 einen provisorischen Fischmarkt in Afrika, 00:09:50.000 --> 00:09:53.000 wo die Reste von filetiertem Fisch an die Einheimischen verkauft wurden, 00:09:53.000 --> 00:09:56.000 die Filets waren derweil schon auf dem Weg nach Europa. 00:09:56.000 --> 00:09:59.000 Und hier in China hat Randy einen Quallenmarkt fotografiert. 00:10:00.000 --> 00:10:02.000 Während die Hauptnahrungsquellen erschöpft werden, 00:10:02.000 --> 00:10:04.000 geht die Ausbeutung immer tiefer ins Meer hinab 00:10:04.000 --> 00:10:06.000 und bringt solche Protein-Quellen zum Vorschein. 00:10:06.000 --> 00:10:09.000 Das ist, was man die Nahrungskette herunterfischen nennt. NOTE Paragraph 00:10:09.000 --> 00:10:11.000 Aber es gibt auch Hoffnungsschimmer, 00:10:11.000 --> 00:10:14.000 und ich denke, jedesmal, wenn wir darüber eine riesengroße Geschichte machen, 00:10:14.000 --> 00:10:16.000 wollen wir einfach nicht 00:10:16.000 --> 00:10:18.000 ausschließlich nach den Problemen Ausschau halten. 00:10:18.000 --> 00:10:19.000 Wir wollen ebenso Lösungen finden. 00:10:19.000 --> 00:10:23.000 Brian fotografierte ein Meeresschutzgebiet in Neuseeland, 00:10:23.000 --> 00:10:25.000 in dem kommerzieller Fischfang verboten ist, 00:10:25.000 --> 00:10:29.000 was zum Ergebnis hat, dass überfischte Sorten sich erholen haben, 00:10:29.000 --> 00:10:32.000 und damit kommt eine mögliche Lösung für nachhaltigen Fischfang. NOTE Paragraph 00:10:32.000 --> 00:10:35.000 Fotografie kann uns zwingen, uns Themen zu stellen 00:10:35.000 --> 00:10:38.000 die möglicherweise quälend und kontrovers sind. 00:10:38.000 --> 00:10:42.000 James Nachtwey, der letztes Jahr bei TED geehrt wurde, 00:10:42.000 --> 00:10:44.000 befasste sich mit der Reichweite des medizinischen Systems 00:10:44.000 --> 00:10:47.000 das damit befasst ist, verwundete Amerikaner, die aus dem Irak zurückkehren, zu betreuen. 00:10:47.000 --> 00:10:50.000 Es ist wie eine Röhre, in die ein verwundeter Soldat an der einen Seite eintritt 00:10:50.000 --> 00:10:53.000 und zuhause an der anderen Seite verlässt. 00:10:53.000 --> 00:10:55.000 Jim begann auf dem Schlachtfeld. 00:10:55.000 --> 00:10:59.000 Hier pflegt ein Medizintechniker einen verwundeten Soldaten 00:10:59.000 --> 00:11:01.000 auf einem Hubschrauberflug zurück zum Feldlazarett. 00:11:02.000 --> 00:11:04.000 Hier ist er im Feldlazarett. 00:11:04.000 --> 00:11:07.000 Der Soldat rechts daneben hat den Namen seiner Tochter 00:11:07.000 --> 00:11:10.000 über seine Brust tätowiert als Erinnerung an sein Zuhause. 00:11:10.000 --> 00:11:14.000 Von hier werden die Schwerverwundeten zurück nach 00:11:14.000 --> 00:11:16.000 Deutschland transportiert, wo sie ihre Familien 00:11:16.000 --> 00:11:18.000 zum ersten Mal treffen. 00:11:21.000 --> 00:11:25.000 Und dann zurück in die Staaten, um sich in einem Veteranenkrankenhaus zu erholen, 00:11:25.000 --> 00:11:27.000 wie z.B. Walter Reed. 00:11:27.000 --> 00:11:29.000 Und schließlich, oft mit high-tech Prothesen ausgestattet, 00:11:29.000 --> 00:11:31.000 verlassen sie das medizinische System und versuchen 00:11:31.000 --> 00:11:33.000 ihr Leben vor dem Krieg weiterzuführen. 00:11:33.000 --> 00:11:36.000 Jim nahm, was eine einfache Geschichte über Medizin hätte sein können, 00:11:36.000 --> 00:11:40.000 und gab ihr eine menschliche Dimension, die unsere Leser zutiefst berührte. NOTE Paragraph 00:11:42.000 --> 00:11:44.000 Nun, diese Geschichten sind großartige Beispiele dafür, 00:11:44.000 --> 00:11:46.000 wie Fotografie verwendet werden kann, 00:11:46.000 --> 00:11:49.000 um einige der wichtigsten Themen anzusprechen. 00:11:49.000 --> 00:11:51.000 Aber es gibt ebenso Momente, wenn Fotografen 00:11:51.000 --> 00:11:53.000 einfach Dingen begegnen, die letzten Endes 00:11:53.000 --> 00:11:55.000 einfach nur Spaß machen. 00:11:55.000 --> 00:11:57.000 Der Fotograf Paul Nicklen reiste in die Antarktis, 00:11:57.000 --> 00:11:59.000 um eine Geschichte über Seeleoparden zu schießen. 00:11:59.000 --> 00:12:02.000 Sie sind bisher sehr selten fotografiert worden, teilweise, weil sie 00:12:02.000 --> 00:12:04.000 als eines der gefährlichsten Meeresraubtiere gelten. 00:12:05.000 --> 00:12:07.000 Tatsächlich war ein Jahr zuvor ein Forscher 00:12:07.000 --> 00:12:09.000 von einem Tier erfasst, in die Tiefe gezogen und getötet worden. 00:12:09.000 --> 00:12:11.000 So können Sie sich vorstellen, dass Paul etwas zögerlich war, 00:12:11.000 --> 00:12:13.000 ins Wasser zu gehen. 00:12:14.000 --> 00:12:17.000 Nun, was Seeleoparden vor allem tun, ist Pinguine essen. 00:12:17.000 --> 00:12:19.000 Sie kennen "Die Reise der Pinguine"; 00:12:19.000 --> 00:12:21.000 dies ist sozusagen die Speisung der Pinguine. 00:12:21.000 --> 00:12:23.000 (Gelächter) 00:12:24.000 --> 00:12:27.000 Hier geht ein Pinguin an die Kante, um zu erkunden, 00:12:27.000 --> 00:12:29.000 ob die Küste sicher ist. 00:12:29.000 --> 00:12:32.000 Und dann rennen irgendwie alle los und springen. NOTE Paragraph 00:12:35.000 --> 00:12:37.000 Aber dann ist Paul ins Wasser gegangen. 00:12:37.000 --> 00:12:40.000 Und er sagte, dass er nie wirklich Angst gehabt hat. 00:12:40.000 --> 00:12:42.000 Tja, dieses Weibchen kam in seine Nähe. 00:12:42.000 --> 00:12:45.000 Sie ist -- schade, dass Sie das auf dem Foto nicht sehen können -- 00:12:45.000 --> 00:12:47.000 aber sie ist 3.65 Meter lang. 00:12:47.000 --> 00:12:49.000 Sie ist also schon ziemlich groß. 00:12:50.000 --> 00:12:51.000 Und Paul sagte, dass er nie wirklich Angst hatte, 00:12:51.000 --> 00:12:54.000 denn sie war ihm gegenüber mehr neugierig als bedrohlich. 00:12:54.000 --> 00:12:56.000 Dieses Maul-Verhalten rechts 00:12:56.000 --> 00:12:59.000 war wirklich mehr ihre Art zu sagen: "Hey, schau mal, wie groß ich bin!" 00:12:59.000 --> 00:13:02.000 Oder vielleicht, "Man, was für große Zähne ich habe." 00:13:02.000 --> 00:13:03.000 (Gelächter) 00:13:03.000 --> 00:13:05.000 Dann denkt Paul, dass sie einfach Mitleid mit ihm hatte. 00:13:05.000 --> 00:13:09.000 Für sie war da eine große, alberne Kreatur im Wasser, 00:13:09.000 --> 00:13:11.000 die aus irgendwelchen Gründen scheinbar überhaupt nicht an 00:13:11.000 --> 00:13:13.000 der Pinguinjagd interessiert war. 00:13:13.000 --> 00:13:17.000 Was sie also begann, war, ihm Pinguine zu bringen, 00:13:17.000 --> 00:13:20.000 lebendig, und sie vor ihn zu legen. 00:13:20.000 --> 00:13:23.000 Sie legte sie ab und sie schwammen davon. 00:13:23.000 --> 00:13:25.000 Sie sah ihn an, irgendwie wie "Was machst du?" 00:13:25.000 --> 00:13:28.000 Schwamm zurück, fing sie, und brachte sie zurück, 00:13:28.000 --> 00:13:30.000 legte sie vor ihm ab. 00:13:30.000 --> 00:13:33.000 Und sie tat dies über mehrere Tage, 00:13:33.000 --> 00:13:35.000 bis zu dem Punkt, als sie so frustriert von seinem Verhalten war, 00:13:35.000 --> 00:13:38.000 dass sie sie direkt auf seinen Kopf legte. 00:13:38.000 --> 00:13:40.000 (Gelächter) 00:13:40.000 --> 00:13:43.000 Was einfach ein fantastisches Foto ergab. 00:13:43.000 --> 00:13:46.000 (Gelächter) 00:13:46.000 --> 00:13:49.000 Im Endeffekt jedoch glaubt Paul, dass sie zu dem Schluss gekommen ist, 00:13:49.000 --> 00:13:51.000 dass er niemals überleben wird. 00:13:51.000 --> 00:13:54.000 Die ist ihre Art auszuschnauben, also, 00:13:54.000 --> 00:13:56.000 mit einer Art Abscheu zu schnauben. 00:13:56.000 --> 00:13:58.000 (Gelächter) 00:13:58.000 --> 00:14:01.000 Und dann verlor sie ihr Interesse und ging zurück zu dem, was sie am besten kann. NOTE Paragraph 00:14:01.000 --> 00:14:03.000 Paul brach auf, um eine relativ mysteriöse 00:14:03.000 --> 00:14:05.000 und unbekannte Kreatur zu fotografieren, 00:14:05.000 --> 00:14:07.000 und kam zurück mit nicht nur einer Sammlung von Fotos 00:14:07.000 --> 00:14:10.000 sondern auch einer atemberaubenden Erfahrung und großartigen Geschichte. 00:14:11.000 --> 00:14:13.000 Es sind diese Art von Geschichten, 00:14:13.000 --> 00:14:16.000 jene, die hinter das Unmittelbare und Oberflächliche gehen, 00:14:16.000 --> 00:14:18.000 die die Macht des Fotojournalismus zeigen. 00:14:19.000 --> 00:14:24.000 Ich glaube, dass Fotografie eine echte Verbindung zu Menschen aufbauen kann, 00:14:24.000 --> 00:14:27.000 und genutzt werden kann als positives Mittel, 00:14:27.000 --> 00:14:29.000 um die Herausforderungen und Möglichkeiten zu verstehen, 00:14:29.000 --> 00:14:31.000 denen wir in der heutigen Welt gegenüberstehen. 00:14:31.000 --> 00:14:32.000 Danke schön. 00:14:32.000 --> 00:14:36.000 (Applaus)