1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
Fangen wir einfach mal mit ein paar großartigen Fotografien an.

2
00:00:05,000 --> 00:00:08,000
Dies ist eine der Ikonen National Geographics,

3
00:00:08,000 --> 00:00:11,000
ein afghanisches Flüchtlingsmädchen, aufgenommen von Steve McCurry.

4
00:00:11,000 --> 00:00:14,000
Aber die Harvard Lampoon ist dabei,

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
eine Parodie von National Geographic herausgeben,

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
und ich schaudere bei dem Gedanken, was sie diesem Foto antun werden.

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
Oh, der Zorn von Photoshop.

8
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
Das hier ist ein Flugzeug, das gerade in San Francisco landet - von Bruce Dale.

9
00:00:27,000 --> 00:00:30,000
Er hatte eine Kamera am Heck angebracht.

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00:00:34,000 --> 00:00:37,000
Eine poetische Aufnahme für eine Geschichte über Tolstoy - von Sam Abell.

11
00:00:40,000 --> 00:00:42,000
Pygmäen in der DRK von Randy Olson.

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00:00:42,000 --> 00:00:44,000
Ich liebe dieses Foto, weil es mich an

13
00:00:44,000 --> 00:00:47,000
Degas' Bronzeskulptur der kleinen Tänzerin errinnert.

14
00:00:50,000 --> 00:00:55,000
Ein Eisbär, der in der Arktis schwimmt, aufgenommen von Paul Nicklen.

15
00:00:55,000 --> 00:00:58,000
Eisbären brauchen Eis, um sich vom Ort zu Ort bewegen zu können --

16
00:00:58,000 --> 00:01:00,000
sie sind keine guten Schwimmer.

17
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
Und wir wissen alle, was zur Zeit mit dem Eis geschieht.

18
00:01:04,000 --> 00:01:08,000
Dies sind Kamele, die den Großen Grabenbruch in Afrika durchqueren,

19
00:01:08,000 --> 00:01:10,000
fotografiert von Chris Johns.

20
00:01:11,000 --> 00:01:17,000
Senkrecht von oben aufgenommen, das sind also die Schatten der Kamele.

21
00:01:19,000 --> 00:01:21,000
Das ist ein Farmer in Texas, fotografiert von William Albert Allard,

22
00:01:21,000 --> 00:01:24,000
ein großartiger Porträtist.

23
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
Und Jane Goodall, wie sie ihre eigene, ganz besondere Verbindung aufnimmt,

24
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
fotografiert von Nick Nichols.

25
00:01:32,000 --> 00:01:36,000
Das hier ist eine Seifendisco in Spanien, aufgenommen von David Alan Harvey.

26
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
Und David erzählte, dass dort viel Seltsames

27
00:01:38,000 --> 00:01:40,000
auf der Tanzfläche abging.

28
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
Aber, hey, wenigstens ist's hygienisch.

29
00:01:43,000 --> 00:01:47,000
(Gelächter)

30
00:01:47,000 --> 00:01:51,000
Das hier sind Seelöwen in Australien, wie sie ihren Tanz aufführen,

31
00:01:51,000 --> 00:01:53,000
von David Doubilet.

32
00:01:54,000 --> 00:01:58,000
Und das ist ein Komet, aufgenommen von Dr. Euan Mason.

33
00:02:00,000 --> 00:02:04,000
Und schließlich noch der Bug der Titanic, ohne Filmstars,

34
00:02:04,000 --> 00:02:06,000
fotografiert von Emory Kristof.

35
00:02:11,000 --> 00:02:13,000
Fotografie hat eine Macht, die auch

36
00:02:13,000 --> 00:02:17,000
in dem unerbittlichen Wirbel der heutigen übersättigten Medienwelt bestehen bleibt,

37
00:02:17,000 --> 00:02:19,000
weil Fotos die Art nachahmen,

38
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
wie unser Gehirn einen wichtigen Moment einfriert.

39
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
Hier ein Beispiel.

40
00:02:23,000 --> 00:02:25,000
Vor vier Jahren war ich mit meinem Sohn am Strand

41
00:02:25,000 --> 00:02:28,000
und er lernte gerade schwimmen

42
00:02:28,000 --> 00:02:31,000
in der relativ sanften Brandung an den Stränden Delawares.

43
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
Ich drehte mich für einen Moment weg und er wurde von einer hohen Welle mitgerissen

44
00:02:35,000 --> 00:02:36,000
und trieb ab in Richtung Landungssteg.

45
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
Ich stehe jetzt hier und kann sehen,

46
00:02:41,000 --> 00:02:44,000
wie ich hinter ihm her ins Wasser hetze,

47
00:02:44,000 --> 00:02:47,000
der Moment sich verlangsamt und zu dieser Szene einfriert.

48
00:02:47,000 --> 00:02:51,000
Ich kann die Felsen dort drüben sehen.

49
00:02:51,000 --> 00:02:53,000
Eine Welle wird über seinem Kopf zusammenbrechen.

50
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
Ich kann sehen, wie er seine Hände ausstreckt

51
00:02:56,000 --> 00:02:58,000
und ich kann sein schreckerfülltes Gesicht sehen,

52
00:02:58,000 --> 00:03:01,000
mit dem er mich ansieht und sagt: "Hilf mir, Dad."

53
00:03:02,000 --> 00:03:04,000
Ich erreichte ihn, die Welle brach über uns zusammen.

54
00:03:04,000 --> 00:03:06,000
Wir kamen ans Ufer zurück, ihm gings gut.

55
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
Wir waren ein wenig mitgenommen.

56
00:03:08,000 --> 00:03:12,000
Aber diese sogenannte "Momentaufnahme" entsteht

57
00:03:12,000 --> 00:03:14,000
wenn sich alle Teile zusammensetzen und nicht nur das Ereignis,

58
00:03:14,000 --> 00:03:19,000
sondern auch meine emotionale Verbindung dazu kommt.

59
00:03:19,000 --> 00:03:21,000
Und das ist, was ein Foto bewirkt,

60
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
wenn es eigene mächtige Verbindung zum Betrachter aufbaut.

61
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
Jetzt muss ich Ihnen aber auch erzählen,

62
00:03:26,000 --> 00:03:28,000
dass ich letzte Woche mit Kyle darüber gesprochen habe,

63
00:03:28,000 --> 00:03:30,000
dass ich diese Geschichte erzählen werde.

64
00:03:30,000 --> 00:03:32,000
Und er sagte: "Oh ja, ich kann mich auch daran erinnern!

65
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
Ich erinnere mich. Mein Bild von dir war, dass

66
00:03:34,000 --> 00:03:36,000
du am Ufer standest und mich angeschrien hast."

67
00:03:36,000 --> 00:03:38,000
(Gelächter)

68
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
Ich dachte, ich wäre ein Held.

69
00:03:40,000 --> 00:03:41,000
(Gelächter)

70
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
So...

71
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
das zeigt -- das ist ein Querschnitt

72
00:03:46,000 --> 00:03:50,000
einiger bemerkenswerter Bilder von einigen der besten Fotojournalisten der Welt,

73
00:03:50,000 --> 00:03:53,000
die an der Spitze ihrer Zunft stehen.

74
00:03:53,000 --> 00:03:55,000
Außer einem.

75
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
Dieses Foto wurde von Dr. Euan Mason aufgenommen,

76
00:03:58,000 --> 00:04:00,000
letztes Jahr in Neuseeland,

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00:04:00,000 --> 00:04:03,000
und es wurde eingesendet und in National Geographic veröffentlicht.

78
00:04:03,000 --> 00:04:05,000
Letztes Jahr haben wir einen Teil zu unserer Website namens "Your Shot" hinzugefügt,

79
00:04:05,000 --> 00:04:09,000
wo jeder Fotos für eine mögliche Veröffentlichung einsenden kann.

80
00:04:09,000 --> 00:04:12,000
Und es ist zu einem riesigen Erfolg geworden,

81
00:04:12,000 --> 00:04:15,000
die enthusiastische Foto-Gemeinschaft anzuzapfen.

82
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
Die Qualität dieser Amateur-Aufnahmen

83
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
kann, von Zeit zu Zeit, atemberaubend sein.

84
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
Und das zu sehen, bestätigt mir,

85
00:04:21,000 --> 00:04:24,000
dass jeder von uns mindestens ein oder zwei

86
00:04:24,000 --> 00:04:26,000
großartige Aufnahmen in sich trägt.

87
00:04:26,000 --> 00:04:29,000
Aber um ein ausgezeichneter Fotojournalist zu sein,

88
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
muss man mehr als nur ein oder zwei

89
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
großartige Aufnahmen in sich tragen.

90
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
Man muss sie jederzeit schießen können.

91
00:04:35,000 --> 00:04:38,000
Aber noch viel wichtiger ist

92
00:04:38,000 --> 00:04:41,000
zu wissen, wie man eine visuelle Erzählung entwirft.

93
00:04:41,000 --> 00:04:44,000
Man muss wissen, wie man eine Geschichte erzählt.

94
00:04:44,000 --> 00:04:46,000
Ich werde also mit ihnen einige Aufnahmen anschauen,

95
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
die, wie ich meine, die erzählerische Kraft der Fotografie demonstrieren.

96
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
Der Fotograf Nick Nichols dokumentierte

97
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
ein ziemlich kleines und relativ unbekanntes Naturschutzgebiet

98
00:04:57,000 --> 00:04:59,000
im Chad, namens Zakouma.

99
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
Die eigentliche Absicht war es, dorthin zu reisen

100
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
und eine klassische Geschichte der Artenvielfalt mitzubringen

101
00:05:04,000 --> 00:05:06,000
von einem exotischem Ort.

102
00:05:06,000 --> 00:05:08,000
Und das ist auch, was Nick zumindest eine Weile lang tat.

103
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
Das ist ein Serval.

104
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
Genau genommen schießt er gerade sein eigenes Bild

105
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
mit etwas, das sich Fotofalle nennt.

106
00:05:14,000 --> 00:05:16,000
Ein Infrarotstrahl wird ausgestrahlt,

107
00:05:16,000 --> 00:05:18,000
und er ging durch den Strahl und hat sich so fotografiert.

108
00:05:18,000 --> 00:05:22,000
Das sind Paviane an einer Wasserstelle.

109
00:05:23,000 --> 00:05:25,000
Nick -- wieder mit einer automatischen Kamera --

110
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
hat tausende Fotos hiervon geschossen.

111
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
Letztendlich hatte Nick dann eine Menge Bilder

112
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
von den Hinterteilen der Paviane.

113
00:05:31,000 --> 00:05:32,000
(Gelächter)

114
00:05:32,000 --> 00:05:35,000
Ein Löwe, der gerade einen Mitternachtssnack zu sich nimmt --

115
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
sehen Sie, er hat einen abgebrochenen Zahn.

116
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
Und ein Krokodil geht das Flussufer entlang in Richtung seines Baus.

117
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
Ich liebe dieses bisschen Wasser,

118
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
das von seinem Schwanz abtropft.

119
00:05:49,000 --> 00:05:52,000
Aber das Herzstück unter den Arten in Zakouma sind die Elefanten.

120
00:05:52,000 --> 00:05:56,000
Es ist eine der größten intakten Herden in diesem Teil von Afrika.

121
00:05:56,000 --> 00:05:58,000
Hier ist ein Foto, bei Mondschein aufgenommen,

122
00:05:58,000 --> 00:06:01,000
etwas, das durch die Digitalfotografie revolutioniert wurde.

123
00:06:01,000 --> 00:06:03,000
Es waren die Elefanten, die diese Geschichte in Bewegung gesetzt haben.

124
00:06:03,000 --> 00:06:07,000
Nick markierte, zusammen mit dem Forscher Dr. Michael Fay,

125
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
die Matriarchin der Herde.

126
00:06:09,000 --> 00:06:11,000
Sie nannten sie Annie

127
00:06:11,000 --> 00:06:13,000
und sie begannen, ihre Bewegungen zu verfolgen.

128
00:06:13,000 --> 00:06:15,000
Die Herde war innerhalb der Parkgrenzen sicher

129
00:06:15,000 --> 00:06:17,000
dank der aufopferungsvollen Parkranger.

130
00:06:17,000 --> 00:06:21,000
Aber als die jährlichen Regenfälle einsetzten,

131
00:06:21,000 --> 00:06:24,000
begann die Herde, Futterstellen außerhalb des Parks aufzusuchen.

132
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
Und genau da gerieten sie in Gefahr.

133
00:06:27,000 --> 00:06:29,000
Außerhalb des sicheren Parks gab es nämlich Wilderer,

134
00:06:29,000 --> 00:06:33,000
die sie nur wegen der wertvollen Elfenbeinstoßzähne jagen.

135
00:06:34,000 --> 00:06:36,000
Die Matriarchin, die sie über Funk verfolgten,

136
00:06:36,000 --> 00:06:39,000
kam, nach wochenlangem hin und her, rein und raus aus dem Park,

137
00:06:39,000 --> 00:06:41,000
zum Stillstand außerhalb des Parks.

138
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
Annie war so wie 20 weitere Tiere ihrer Herde getötet worden.

139
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
Und sie kamen nur für das Elfenbein.

140
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
Dies ist einer der Ranger.

141
00:06:57,000 --> 00:07:00,000
Sie waren in der Lage, einen der Wilderer zu verjagen und dieses Elfenbein wiederzuerlangen.

142
00:07:00,000 --> 00:07:02,000
Sie konnten es dort nicht lassen,

143
00:07:02,000 --> 00:07:04,000
da es immer noch wertvoll ist.

144
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
Aber was Nick tat, war, eine

145
00:07:06,000 --> 00:07:10,000
Geschichte mitzubringen, die weiter als die altbekannte

146
00:07:10,000 --> 00:07:12,000
und geradlinige "Ist das nicht eine unglaubliche Welt?"-Erzählung ging

147
00:07:12,000 --> 00:07:16,000
und schuf stattdessen eine Geschichte, die unser Publikum tief berührte.

148
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
Anstelle nur das Wissen aus diesem Park mitzubringen,

149
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
schuf er ein Verständnis und eine Empathie

150
00:07:20,000 --> 00:07:22,000
für die Elefanten, die Ranger und die vielen Probleme

151
00:07:22,000 --> 00:07:25,000
im Verhältnis Mensch-Wildnis.

152
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
Lassen Sie uns jetzt nach Indien wandern.

153
00:07:28,000 --> 00:07:31,000
Manchmal kann man eine umfangreiche Geschichte auf konzentrierte Weise erzählen.

154
00:07:31,000 --> 00:07:34,000
Wir sahen uns vor dem selben Problem, das Richard Wurman

155
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
in seinem "New World Population Project" behandelt.

156
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
Zum ersten Mal in der Geschichte

157
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
leben mehr Menschen in städtischen als in ländlichen Gebieten.

158
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
Und das meiste von diesem Wachtum findet nicht in den Städten,

159
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
sondern in den umliegenden Slums statt.

160
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
Jonas Bendiksen, ein sehr energiegeladener Fotograf,

161
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
kam zu mir und sagte:

162
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
"Wir müssen das dokumentieren, und hier ist mein Vorschlag:

163
00:07:56,000 --> 00:07:59,000
Lass uns um die ganze Welt reisen und jeden einzelnen Slum fotografieren."

164
00:07:59,000 --> 00:08:02,000
Und ich sagte: "Weisst du, das könnte unser Budget ein wenig strapazieren."

165
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
Was wir also stattdessen taten, war,

166
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
anstatt loszugehen und das zu tun, was

167
00:08:07,000 --> 00:08:09,000
einer Art Studie ergeben hätte,

168
00:08:09,000 --> 00:08:12,000
in der man nur ein wenig von allem sieht,

169
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
schickten wir Jonas nach Dharavi,

170
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
einen Teil Mumbais in Indien

171
00:08:17,000 --> 00:08:19,000
und ließen ihn dort eine Weile leben, damit er sich richtig

172
00:08:19,000 --> 00:08:25,000
in die Seele dieses wichtigen Teils der Stadt einfühlen konnte.

173
00:08:26,000 --> 00:08:28,000
Was Jonas tat, war nicht so sehr ein oberflächlicher Blick

174
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
auf die schrecklichen Bedingungen, die an solchen Orten herrschen.

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00:08:31,000 --> 00:08:34,000
Er sah, dass dies ein lebendiger und atmender und vitaler Teil dessen war,

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00:08:34,000 --> 00:08:36,000
wie der ganze urbanen Raum fungierte.

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Indem er sich sehr dicht auf einen Ort konzentrierte,

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00:08:39,000 --> 00:08:42,000
gewann Jonas Einblick in die Seele und den beständigen menschlichen Geist

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00:08:42,000 --> 00:08:44,000
der dieser Gemeinschaft zugrunde liegt.

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00:08:46,000 --> 00:08:48,000
Und er tat dies in einer sehr schönen Art und Weise.

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00:08:51,000 --> 00:08:54,000
Manchmal allerdings kann man eine Geschichte nur mit einem Aufsehen erregenden Bild erzählen.

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00:08:54,000 --> 00:08:57,000
Wir arbeiteten mit dem Unterwasserfotografen Brian Skerry

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00:08:57,000 --> 00:08:59,000
und dem Fotojournalisten Randy Olson

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00:08:59,000 --> 00:09:02,000
um das Verschwinden der weltweiten Fischgründe zu dokumentieren.

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00:09:02,000 --> 00:09:05,000
Wir waren nicht die einzigen, die sich dieses Thema angenommen hatten,

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00:09:05,000 --> 00:09:08,000
aber die Fotografien, die Brian und Randy schufen

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00:09:08,000 --> 00:09:10,000
sind mit die besten, die die Verwüstung von

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00:09:10,000 --> 00:09:12,000
Mensch und Natur durch Überfischung einfangen.

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00:09:12,000 --> 00:09:14,000
Hier, auf einem Foto von Brian

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00:09:14,000 --> 00:09:17,000
ist ein scheinbar gekreuzigter Hai gefangen

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00:09:17,000 --> 00:09:19,000
in einem Netz vor Baja.

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00:09:19,000 --> 00:09:22,000
Ich habe Bilder von Beifang gesehen, die irgendwie OK waren,

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00:09:22,000 --> 00:09:24,000
die Tiere ausversehen mitgefangen

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00:09:24,000 --> 00:09:26,000
beim Fischen einer bestimmten Sorte.

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00:09:26,000 --> 00:09:28,000
Aber hier hat Brian eine einzigartige Perspektive eingefangen

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00:09:28,000 --> 00:09:31,000
indem er sich selbst unterhalb des Bootes positionierte

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00:09:31,000 --> 00:09:35,000
als sie den Abfall über Bord warfen.

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00:09:37,000 --> 00:09:39,000
Und Brian ging ein noch größeres Risiko ein,

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00:09:39,000 --> 00:09:41,000
um dieses Foto zu schießen, das zuvor noch niemand gemacht hatte,

200
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
von einem Schleppnetz, das über den Meeresgrund zieht.

201
00:09:46,000 --> 00:09:48,000
Zurück an Land fotografierte Randy Olsen

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00:09:48,000 --> 00:09:50,000
einen provisorischen Fischmarkt in Afrika,

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00:09:50,000 --> 00:09:53,000
wo die Reste von filetiertem Fisch an die Einheimischen verkauft wurden,

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00:09:53,000 --> 00:09:56,000
die Filets waren derweil schon auf dem Weg nach Europa.

205
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
Und hier in China hat Randy einen Quallenmarkt fotografiert.

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00:10:00,000 --> 00:10:02,000
Während die Hauptnahrungsquellen erschöpft werden,

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00:10:02,000 --> 00:10:04,000
geht die Ausbeutung immer tiefer ins Meer hinab

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00:10:04,000 --> 00:10:06,000
und bringt solche Protein-Quellen zum Vorschein.

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00:10:06,000 --> 00:10:09,000
Das ist, was man die Nahrungskette herunterfischen nennt.

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00:10:09,000 --> 00:10:11,000
Aber es gibt auch Hoffnungsschimmer,

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00:10:11,000 --> 00:10:14,000
und ich denke, jedesmal, wenn wir darüber eine riesengroße Geschichte machen,

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00:10:14,000 --> 00:10:16,000
wollen wir einfach nicht

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00:10:16,000 --> 00:10:18,000
ausschließlich nach den Problemen Ausschau halten.

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00:10:18,000 --> 00:10:19,000
Wir wollen ebenso Lösungen finden.

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00:10:19,000 --> 00:10:23,000
Brian fotografierte ein Meeresschutzgebiet in Neuseeland,

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00:10:23,000 --> 00:10:25,000
in dem kommerzieller Fischfang verboten ist,

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00:10:25,000 --> 00:10:29,000
was zum Ergebnis hat, dass überfischte Sorten sich erholen haben,

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00:10:29,000 --> 00:10:32,000
und damit kommt eine mögliche Lösung für nachhaltigen Fischfang.

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00:10:32,000 --> 00:10:35,000
Fotografie kann uns zwingen, uns Themen zu stellen

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00:10:35,000 --> 00:10:38,000
die möglicherweise quälend und kontrovers sind.

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00:10:38,000 --> 00:10:42,000
James Nachtwey, der letztes Jahr bei TED geehrt wurde,

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00:10:42,000 --> 00:10:44,000
befasste sich mit der Reichweite des medizinischen Systems

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00:10:44,000 --> 00:10:47,000
das damit befasst ist, verwundete Amerikaner, die aus dem Irak zurückkehren, zu betreuen.

224
00:10:47,000 --> 00:10:50,000
Es ist wie eine Röhre, in die ein verwundeter Soldat an der einen Seite eintritt

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00:10:50,000 --> 00:10:53,000
und zuhause an der anderen Seite verlässt.

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00:10:53,000 --> 00:10:55,000
Jim begann auf dem Schlachtfeld.

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00:10:55,000 --> 00:10:59,000
Hier pflegt ein Medizintechniker einen verwundeten Soldaten

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auf einem Hubschrauberflug zurück zum Feldlazarett.

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00:11:02,000 --> 00:11:04,000
Hier ist er im Feldlazarett.

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00:11:04,000 --> 00:11:07,000
Der Soldat rechts daneben hat den Namen seiner Tochter

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00:11:07,000 --> 00:11:10,000
über seine Brust tätowiert als Erinnerung an sein Zuhause.

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00:11:10,000 --> 00:11:14,000
Von hier werden die Schwerverwundeten zurück nach

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00:11:14,000 --> 00:11:16,000
Deutschland transportiert, wo sie ihre Familien

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00:11:16,000 --> 00:11:18,000
zum ersten Mal treffen.

235
00:11:21,000 --> 00:11:25,000
Und dann zurück in die Staaten, um sich in einem Veteranenkrankenhaus zu erholen,

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00:11:25,000 --> 00:11:27,000
wie z.B. Walter Reed.

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00:11:27,000 --> 00:11:29,000
Und schließlich, oft mit high-tech Prothesen ausgestattet,

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00:11:29,000 --> 00:11:31,000
verlassen sie das medizinische System und versuchen

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00:11:31,000 --> 00:11:33,000
ihr Leben vor dem Krieg weiterzuführen.

240
00:11:33,000 --> 00:11:36,000
Jim nahm, was eine einfache Geschichte über Medizin hätte sein können,

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00:11:36,000 --> 00:11:40,000
und gab ihr eine menschliche Dimension, die unsere Leser zutiefst berührte.

242
00:11:42,000 --> 00:11:44,000
Nun, diese Geschichten sind großartige Beispiele dafür,

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00:11:44,000 --> 00:11:46,000
wie Fotografie verwendet werden kann,

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00:11:46,000 --> 00:11:49,000
um einige der wichtigsten Themen anzusprechen.

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00:11:49,000 --> 00:11:51,000
Aber es gibt ebenso Momente, wenn Fotografen

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00:11:51,000 --> 00:11:53,000
einfach Dingen begegnen, die letzten Endes

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00:11:53,000 --> 00:11:55,000
einfach nur Spaß machen.

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00:11:55,000 --> 00:11:57,000
Der Fotograf Paul Nicklen reiste in die Antarktis,

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00:11:57,000 --> 00:11:59,000
um eine Geschichte über Seeleoparden zu schießen.

250
00:11:59,000 --> 00:12:02,000
Sie sind bisher sehr selten fotografiert worden, teilweise, weil sie

251
00:12:02,000 --> 00:12:04,000
als eines der gefährlichsten Meeresraubtiere gelten.

252
00:12:05,000 --> 00:12:07,000
Tatsächlich war ein Jahr zuvor ein Forscher

253
00:12:07,000 --> 00:12:09,000
von einem Tier erfasst, in die Tiefe gezogen und getötet worden.

254
00:12:09,000 --> 00:12:11,000
So können Sie sich vorstellen, dass Paul etwas zögerlich war,

255
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
ins Wasser zu gehen.

256
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
Nun, was Seeleoparden vor allem tun, ist Pinguine essen.

257
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
Sie kennen "Die Reise der Pinguine";

258
00:12:19,000 --> 00:12:21,000
dies ist sozusagen die Speisung der Pinguine.

259
00:12:21,000 --> 00:12:23,000
(Gelächter)

260
00:12:24,000 --> 00:12:27,000
Hier geht ein Pinguin an die Kante, um zu erkunden,

261
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
ob die Küste sicher ist.

262
00:12:29,000 --> 00:12:32,000
Und dann rennen irgendwie alle los und springen.

263
00:12:35,000 --> 00:12:37,000
Aber dann ist Paul ins Wasser gegangen.

264
00:12:37,000 --> 00:12:40,000
Und er sagte, dass er nie wirklich Angst gehabt hat.

265
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
Tja, dieses Weibchen kam in seine Nähe.

266
00:12:42,000 --> 00:12:45,000
Sie ist -- schade, dass Sie das auf dem Foto nicht sehen können --

267
00:12:45,000 --> 00:12:47,000
aber sie ist 3.65 Meter lang.

268
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
Sie ist also schon ziemlich groß.

269
00:12:50,000 --> 00:12:51,000
Und Paul sagte, dass er nie wirklich Angst hatte,

270
00:12:51,000 --> 00:12:54,000
denn sie war ihm gegenüber mehr neugierig als bedrohlich.

271
00:12:54,000 --> 00:12:56,000
Dieses Maul-Verhalten rechts

272
00:12:56,000 --> 00:12:59,000
war wirklich mehr ihre Art zu sagen: "Hey, schau mal, wie groß ich bin!"

273
00:12:59,000 --> 00:13:02,000
Oder vielleicht, "Man, was für große Zähne ich habe."

274
00:13:02,000 --> 00:13:03,000
(Gelächter)

275
00:13:03,000 --> 00:13:05,000
Dann denkt Paul, dass sie einfach Mitleid mit ihm hatte.

276
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
Für sie war da eine große, alberne Kreatur im Wasser,

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00:13:09,000 --> 00:13:11,000
die aus irgendwelchen Gründen scheinbar überhaupt nicht an

278
00:13:11,000 --> 00:13:13,000
der Pinguinjagd interessiert war.

279
00:13:13,000 --> 00:13:17,000
Was sie also begann, war, ihm Pinguine zu bringen,

280
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
lebendig, und sie vor ihn zu legen.

281
00:13:20,000 --> 00:13:23,000
Sie legte sie ab und sie schwammen davon.

282
00:13:23,000 --> 00:13:25,000
Sie sah ihn an, irgendwie wie "Was machst du?"

283
00:13:25,000 --> 00:13:28,000
Schwamm zurück, fing sie, und brachte sie zurück,

284
00:13:28,000 --> 00:13:30,000
legte sie vor ihm ab.

285
00:13:30,000 --> 00:13:33,000
Und sie tat dies über mehrere Tage,

286
00:13:33,000 --> 00:13:35,000
bis zu dem Punkt, als sie so frustriert von seinem Verhalten war,

287
00:13:35,000 --> 00:13:38,000
dass sie sie direkt auf seinen Kopf legte.

288
00:13:38,000 --> 00:13:40,000
(Gelächter)

289
00:13:40,000 --> 00:13:43,000
Was einfach ein fantastisches Foto ergab.

290
00:13:43,000 --> 00:13:46,000
(Gelächter)

291
00:13:46,000 --> 00:13:49,000
Im Endeffekt jedoch glaubt Paul, dass sie zu dem Schluss gekommen ist,

292
00:13:49,000 --> 00:13:51,000
dass er niemals überleben wird.

293
00:13:51,000 --> 00:13:54,000
Die ist ihre Art auszuschnauben, also,

294
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
mit einer Art Abscheu zu schnauben.

295
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
(Gelächter)

296
00:13:58,000 --> 00:14:01,000
Und dann verlor sie ihr Interesse und ging zurück zu dem, was sie am besten kann.

297
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
Paul brach auf, um eine relativ mysteriöse

298
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
und unbekannte Kreatur zu fotografieren,

299
00:14:05,000 --> 00:14:07,000
und kam zurück mit nicht nur einer Sammlung von Fotos

300
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
sondern auch einer atemberaubenden Erfahrung und großartigen Geschichte.

301
00:14:11,000 --> 00:14:13,000
Es sind diese Art von Geschichten,

302
00:14:13,000 --> 00:14:16,000
jene, die hinter das Unmittelbare und Oberflächliche gehen,

303
00:14:16,000 --> 00:14:18,000
die die Macht des Fotojournalismus zeigen.

304
00:14:19,000 --> 00:14:24,000
Ich glaube, dass Fotografie eine echte Verbindung zu Menschen aufbauen kann,

305
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
und genutzt werden kann als positives Mittel,

306
00:14:27,000 --> 00:14:29,000
um die Herausforderungen und Möglichkeiten zu verstehen,

307
00:14:29,000 --> 00:14:31,000
denen wir in der heutigen Welt gegenüberstehen.

308
00:14:31,000 --> 00:14:32,000
Danke schön.

309
00:14:32,000 --> 00:14:36,000
(Applaus)