1
00:00:00,000 --> 00:00:03,000
دعونا نبدأ بمشاهدة بعض الصور الرائعة.

2
00:00:05,000 --> 00:00:08,000
هذه الصورة تعتبرالأيقونة للناشوينال جيوغرافيك

3
00:00:08,000 --> 00:00:11,000
لفتاة لاجئة أفغانية التقطها ستيف ماكيري

4
00:00:11,000 --> 00:00:14,000
ولكن هارفرد لامبون (مجلة مضحكة) على وشك الخروج

5
00:00:14,000 --> 00:00:16,000
محاكاة ً للناشوينال جيوغرافيك

6
00:00:16,000 --> 00:00:20,000
مؤمناً بأني أعلم بماذا سيفكرون في العمل بمثل هذه الصورة

7
00:00:20,000 --> 00:00:22,000
أوه، غضب الفوتوشوب

8
00:00:24,000 --> 00:00:27,000
هذه طائرة تحل في سان فرانسيسكو التقطها بروس دييل

9
00:00:27,000 --> 00:00:30,000
ثبت الكاميرا على الذيل

10
00:00:34,000 --> 00:00:37,000
صورة شاعرية لقصة تولستوي بواسطة سام آبيل

11
00:00:40,000 --> 00:00:42,000
البجميز (الأقزام) في الـ دي آر سي بواسطة راندي أولسون

12
00:00:42,000 --> 00:00:44,000
أحب هذه الصورة لأنها تذكرني

13
00:00:44,000 --> 00:00:47,000
بالتمثال البرونزي "الراقصة الصغيرة" لديغاز

14
00:00:50,000 --> 00:00:55,000
الدب القطبي يسبح في المحيط الأطلسي بواسطة بول نيكلن

15
00:00:55,000 --> 00:00:58,000
الدب القطبي يحتاج للثلج للسباحة للأمام والخلف

16
00:00:58,000 --> 00:01:00,000
لأنهم ليسوا سباحين مهرة

17
00:01:00,000 --> 00:01:02,000
ونحن نعلم مالذي يحصل للجليد.

18
00:01:04,000 --> 00:01:08,000
وهذه صورة للجمال يقطعون وادي الرفت في أفريقيا

19
00:01:08,000 --> 00:01:10,000
الصورة بواسطة كريس جونز

20
00:01:11,000 --> 00:01:17,000
الصورة من الأعلى تماماً، لذا فهذه ظلال الجمال

21
00:01:19,000 --> 00:01:21,000
هذه مزرعة مواشي في تكساس، بواسطة وليام آلبرت آلارد

22
00:01:21,000 --> 00:01:24,000
بورتريه رائع

23
00:01:25,000 --> 00:01:27,000
و جين جودويل، تصنع علاقاتها الخاصة

24
00:01:27,000 --> 00:01:29,000
صورة بواسطة نيك نيوكلاس

25
00:01:32,000 --> 00:01:36,000
وهذه صورة ديسكو الصابون في اسبانيا بواسطة ديفيد آلن هارفي

26
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
وقال ديفيد أنه هناك الكثير من الأمور الغريبة

27
00:01:38,000 --> 00:01:40,000
تحصل على أرضية الرقص

28
00:01:40,000 --> 00:01:43,000
ولكن على الأقل الأرضية معقمة.

29
00:01:43,000 --> 00:01:47,000
(ضحك)

30
00:01:47,000 --> 00:01:51,000
وهؤلاء أسود بحرية في استراليا يقوموم برقصتهم الخاصة

31
00:01:51,000 --> 00:01:53,000
بواسطة ديفيد دوبيليت

32
00:01:54,000 --> 00:01:58,000
وهذا مذنب، ملتقط بواسطة إيوان مايسن

33
00:02:00,000 --> 00:02:04,000
وأخيراً، مقدمة التيتانك بدون الممثلين

34
00:02:04,000 --> 00:02:06,000
أُلتقطت بواسطة إيموري كريسوف

35
00:02:11,000 --> 00:02:13,000
التصوير يحتوي على طاقة في التحمل

36
00:02:13,000 --> 00:02:17,000
تحت هذه الضوضاء والتشعب في عالم الميديا

37
00:02:17,000 --> 00:02:19,000
لأن الصور تمهد الطريق

38
00:02:19,000 --> 00:02:21,000
لأن أدمغتنا تجمد اللحظات العظيمة

39
00:02:21,000 --> 00:02:23,000
هذا مثال

40
00:02:23,000 --> 00:02:25,000
منذ أربع سنوات ذهبت إلى الشاطيء مع ابني

41
00:02:25,000 --> 00:02:28,000
وكان حينها يتعلم السباحة للتو

42
00:02:28,000 --> 00:02:31,000
في شواطىء ديلاوير الناعمة نسبياً

43
00:02:32,000 --> 00:02:35,000
لوهلة سهيت عنه حتى علق في دوامة بحرية

44
00:02:35,000 --> 00:02:36,000
وبدأت تسحبه

45
00:02:38,000 --> 00:02:41,000
لم استطع الوقوف والمشاهدة

46
00:02:41,000 --> 00:02:44,000
بل قفزت خلفه في الماء

47
00:02:44,000 --> 00:02:47,000
بدأت الدقائق في التمهل والتجمد أمام هذا الموقف

48
00:02:47,000 --> 00:02:51,000
استطيع الآن تخيل الصخور بجانبنا

49
00:02:51,000 --> 00:02:53,000
وكانت هناك الموج قادم للارتطام به

50
00:02:53,000 --> 00:02:56,000
استطيع مشاهدة يده تحاول الوصول

51
00:02:56,000 --> 00:02:58,000
واستطيع رؤية وجه ممتلأ بالخوف

52
00:02:58,000 --> 00:03:01,000
ينظر إلي ويقول "أبي ساعدني"

53
00:03:02,000 --> 00:03:04,000
وصلت إليه، واصطدمت بنا الموجة

54
00:03:04,000 --> 00:03:06,000
رجعنا للشاطىء، وكان بخير

55
00:03:06,000 --> 00:03:08,000
كنا نوعاً ما مرعوبين ومتعبين

56
00:03:08,000 --> 00:03:12,000
ولكن الذاكرة الضوئية اللحظية .. هكذا تُسمى

57
00:03:12,000 --> 00:03:14,000
هي التي تجمع جميع هذه العناصر لكي تُعرف

58
00:03:14,000 --> 00:03:19,000
ليس فقط الحدث، إنما المشاعر المرتبطة به.

59
00:03:19,000 --> 00:03:21,000
وهذا ما تضيفه الصورة وتتميز به

60
00:03:21,000 --> 00:03:24,000
عندما تستطيع التواصل مع المشاهد بطريقة قوية

61
00:03:24,000 --> 00:03:26,000
والآن علي إخباركم

62
00:03:26,000 --> 00:03:28,000
كنت أتحدث مع كايل عن هذا الموضوع

63
00:03:28,000 --> 00:03:30,000
أني كنت سأخبركم بهذه القصة

64
00:03:30,000 --> 00:03:32,000
فقال لي "نعم أني أتذكر تلك القصة كذلك"

65
00:03:32,000 --> 00:03:34,000
أتذكر صورتي التي شكلتها عنك

66
00:03:34,000 --> 00:03:36,000
أنك كنت على الشاطىء وكنت تصرخ عليّ

67
00:03:36,000 --> 00:03:38,000
(ضحك)

68
00:03:38,000 --> 00:03:40,000
ظننت بأني بطل خارق

69
00:03:40,000 --> 00:03:41,000
(ضحك)

70
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
فهذا ..

71
00:03:44,000 --> 00:03:46,000
يمثل ، نموذج عن

72
00:03:46,000 --> 00:03:50,000
بعض الصور الرائعة الملتقطة بواسطة أعظم المصورين

73
00:03:50,000 --> 00:03:53,000
يعملون على أعلى مقدمة طائرتهم

74
00:03:53,000 --> 00:03:55,000
عدا واحدة.

75
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
هذه الصورة التقطت بواسطة د. إيوان مايسون

76
00:03:58,000 --> 00:04:00,000
في نيوزلندا السنة الماضية

77
00:04:00,000 --> 00:04:03,000
وتم نشرها ووضعها في " الناشيونال جيوغرافيك "

78
00:04:03,000 --> 00:04:05,000
في السنة الماضية وضعنا خانة جديدة في الموقع تسمى "صورتك"

79
00:04:05,000 --> 00:04:09,000
من خلالها يستطيع أي أحد وضع صورة التقطها ولربما تكون صالحة للنشر

80
00:04:09,000 --> 00:04:12,000
وكان نجاحاً عظيماً

81
00:04:12,000 --> 00:04:15,000
في الدخول نحو مجتمع التصوير والمصورين المتفائلين

82
00:04:15,000 --> 00:04:17,000
ونوعية الجودة في صور هؤلاء المصورين الهواة

83
00:04:17,000 --> 00:04:19,000
يمكن أن تكون في أوقات ما مذهلةً جداً.

84
00:04:19,000 --> 00:04:21,000
ومشاهدة كل هؤلاء المصورين ,,, بالنسبة لي

85
00:04:21,000 --> 00:04:24,000
أن في كل واحد منا هناك واحد أو اثنان

86
00:04:24,000 --> 00:04:26,000
من المصويرن العظام فينا.

87
00:04:26,000 --> 00:04:29,000
ولكن أن تكون مصور جيد

88
00:04:29,000 --> 00:04:31,000
يجب أن يكون لديك أكثر من واحد أو اثنان

89
00:04:31,000 --> 00:04:33,000
من المصورين الماهرين فيك

90
00:04:33,000 --> 00:04:35,000
يجب عليك أن تكون جميعهم في كل الأوقات

91
00:04:35,000 --> 00:04:38,000
ولكن الأهم من ذلك

92
00:04:38,000 --> 00:04:41,000
يجب عليك أن تتمكن من خلق محرك بصري

93
00:04:41,000 --> 00:04:44,000
يجب عليك أن تتمكن من قص حكاية

94
00:04:44,000 --> 00:04:46,000
لذلك سأشارككم ببعض التغطيات

95
00:04:46,000 --> 00:04:49,000
الصور فيها حكت الحكاية بقوة

96
00:04:51,000 --> 00:04:54,000
المصور نيك نيكولاس ذهب لتغطية

97
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
محمية صغيرة نسبياً لمنطقة برية

98
00:04:57,000 --> 00:04:59,000
في التشاد، تدعى زاكوما

99
00:05:00,000 --> 00:05:02,000
الفكرة الأساسية كانت للسفر هناك

100
00:05:02,000 --> 00:05:04,000
وإحضار قصة كلاسيكية عن التنوع بين المخلوقات

101
00:05:04,000 --> 00:05:06,000
عن طبيعة مختلفة،

102
00:05:06,000 --> 00:05:08,000
وهذا ما فعله نيك للآن.

103
00:05:08,000 --> 00:05:10,000
هذا قط سيرفال

104
00:05:10,000 --> 00:05:12,000
في الحقيقة هو يأخذ صور لنفسه

105
00:05:12,000 --> 00:05:14,000
صُور بما يسمى الكاميرا الفخ

106
00:05:14,000 --> 00:05:16,000
وهذا ضوء أحمر لا مرئي يقطع المسافة

107
00:05:16,000 --> 00:05:18,000
وهو تجاوز ودخل في الضوء الأحمر ليأخذ صوره

108
00:05:18,000 --> 00:05:22,000
وهؤلاء قردة البابون في حفرة مائية.

109
00:05:23,000 --> 00:05:25,000
نيك والكاميرا من جديد .. كاميرا إلكترونية

110
00:05:25,000 --> 00:05:27,000
أخذ آلاف الصور من هذه اللقطة

111
00:05:27,000 --> 00:05:29,000
وانتهى نيك بالكثير من الصور

112
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
من خلفيات قردة البابون

113
00:05:31,000 --> 00:05:32,000
(ضحك)

114
00:05:32,000 --> 00:05:35,000
وهذا أسد يتناول وجبة خفيفة ليلية

115
00:05:35,000 --> 00:05:37,000
لاحظوا لديه سن مكسور

116
00:05:40,000 --> 00:05:43,000
وهذا تمساح يتجه من النهر إلى مأواه

117
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
أحب هذه القطرات الصغيرة من الماء

118
00:05:45,000 --> 00:05:47,000
التي على آخر ذيله

119
00:05:49,000 --> 00:05:52,000
ولكن الحيوان الرئيسي في زاكوما هي الفيلة

120
00:05:52,000 --> 00:05:56,000
هذا واحد من القطعان الكاملة والسليمة في هذا الجزء من أفريقيا

121
00:05:56,000 --> 00:05:58,000
وهذه صورة التقطت في ضوء القمر

122
00:05:58,000 --> 00:06:01,000
شيء مُمكن اليوم بسبب الفرق الكبير الذي جاء به التصوير الرقمي

123
00:06:01,000 --> 00:06:03,000
والقصة هنا محورها فيل

124
00:06:03,000 --> 00:06:07,000
نيك مع الباحث الدكتور مايكل فاي

125
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
طوقا الأنثى الحاكمة في القطيع

126
00:06:09,000 --> 00:06:11,000
وسموها آني

127
00:06:11,000 --> 00:06:13,000
وبدأوا في متابعة خطواتها وتحركاتها

128
00:06:13,000 --> 00:06:15,000
القطيع كان بسلامة وأمان في أسوار الحديقة

129
00:06:15,000 --> 00:06:17,000
بسبب هؤلاء الذين يحمون الحديقة

130
00:06:17,000 --> 00:06:21,000
ولكن متى بدأ المطر الموسمي

131
00:06:21,000 --> 00:06:24,000
يبدأ القطيع في التحرك إلى خارج الحديقة المحمية للبحث عن غذاء

132
00:06:24,000 --> 00:06:26,000
وهناك عندما وقعت لهم المشاكل

133
00:06:27,000 --> 00:06:29,000
لأن الحماية خارج الحديقة المحمية كانت ضئيلة

134
00:06:29,000 --> 00:06:33,000
وهناك من سيصطاد الفيلة للحصول على العاج

135
00:06:34,000 --> 00:06:36,000
وتلك الأنثى الأم الحاكمة التي كانوا يراقبونها

136
00:06:36,000 --> 00:06:39,000
بعد آسابيع من الخروج والعودة للحديقة المحمية

137
00:06:39,000 --> 00:06:41,000
توقفت خارج المحمية

138
00:06:41,000 --> 00:06:46,000
آني قتلت مع 20 فيلاً من القطيع

139
00:06:49,000 --> 00:06:51,000
وجاءوا فقط من أجل العاج

140
00:06:55,000 --> 00:06:57,000
وهذا أحد الحراس

141
00:06:57,000 --> 00:07:00,000
وقد تمكنوا من اللحاق بأحد القتلة وأخذ العاج منهم

142
00:07:00,000 --> 00:07:02,000
لم يستطيعوا تركه هناك

143
00:07:02,000 --> 00:07:04,000
لأنه كان غالياً

144
00:07:04,000 --> 00:07:06,000
ولكن مالذي فعله نيك هو أنه أحضر معه

145
00:07:06,000 --> 00:07:10,000
قصة تجاوزت تلك القصص التي على نهج المدرسة

146
00:07:10,000 --> 00:07:12,000
والتي تهدف للقول فقط ، "أليس هذا العالم مذهل؟"

147
00:07:12,000 --> 00:07:16,000
ولكنه خلق قصة تلامس الجمهور بعمق

148
00:07:16,000 --> 00:07:18,000
بدلاً من فقط إدلاء معلومات عن الحديقة المحمية

149
00:07:18,000 --> 00:07:20,000
فهو خلق الفهم والتعاطف

150
00:07:20,000 --> 00:07:22,000
لهذه الفيلة .. للحراس وللقضايا الأخرى

151
00:07:22,000 --> 00:07:25,000
التي تحيط بالحياة البرية والصراعات

152
00:07:26,000 --> 00:07:28,000
والآن لنذهب للهند.

153
00:07:28,000 --> 00:07:31,000
أحياناً باستطاعتك أن تخير قصة عامة بشكل مركز

154
00:07:31,000 --> 00:07:34,000
كنا نبحث في نفس القضية تحدث فيها ريتشارد ورمان

155
00:07:34,000 --> 00:07:37,000
التي تحدث فيها عن مشروع العالم الجديد للسكان

156
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
لأول مرة في التاريخ

157
00:07:39,000 --> 00:07:43,000
أغلب البشر يعيشون في المناطق الحضرية لا النائية. البيئات

158
00:07:43,000 --> 00:07:45,000
وأغلب النمو ليس في المدن

159
00:07:45,000 --> 00:07:47,000
ولكن في الاحياء الفقيرة التي حواليها

160
00:07:48,000 --> 00:07:51,000
جوناس بينديكسين، مصور نشيط جداً

161
00:07:51,000 --> 00:07:53,000
أتى لي وقال

162
00:07:53,000 --> 00:07:56,000
"نحتاج لتوثيق هذا، وهذه هو اقتراحي:

163
00:07:56,000 --> 00:07:59,000
دعونا نذهب في جميع أنحاء العالم ، وتصوير كل واحد الأحياء الفقيرة في جميع أنحاء العالم. "

164
00:07:59,000 --> 00:08:02,000
وقلت : "حسنا ، كما تعلمون ، لربما يمكن أن يكون طموحاً قليلاً لميزانيتنا."

165
00:08:02,000 --> 00:08:04,000
بدلا من ذلك ما قمنا به هو ،

166
00:08:04,000 --> 00:08:07,000
بدلا من الخروج والقيام بما من شأنه أن يؤدي

167
00:08:07,000 --> 00:08:09,000
في ما كنا النظر في نوع من قصة المسح ،

168
00:08:09,000 --> 00:08:12,000
حيث يمكنك الذهاب فقط في والنظر فقط قليلا على كل شيء ،

169
00:08:12,000 --> 00:08:15,000
وضعنا جوناس في دارافي

170
00:08:15,000 --> 00:08:17,000
وهو جزء من بومباي ، الهند

171
00:08:17,000 --> 00:08:19,000
والسماح له بالبقاء هناك وحقا في الحصول على

172
00:08:19,000 --> 00:08:25,000
قلب وروح هذا حقا جزءا كبيرا من المدينة.

173
00:08:26,000 --> 00:08:28,000
ما فعله جوناس لم يكن فقط الذهاب وألقى نظرة سطحية على

174
00:08:28,000 --> 00:08:31,000
الأوضاع المروعة الموجودة في مثل هذه الأماكن.

175
00:08:31,000 --> 00:08:34,000
ولكنه نظر إلى المكان وكأنه مكان حيوي يعيش ويتنفس ..

176
00:08:34,000 --> 00:08:36,000
ونظر إلى الحياة المدنية التي تقطن تلك المنطقة بالكامل

177
00:08:37,000 --> 00:08:39,000
بالإنتظار والتركيز في مكان واحد،

178
00:08:39,000 --> 00:08:42,000
نفذ جوناس داخل النفس والروح الإنسانية

179
00:08:42,000 --> 00:08:44,000
الكامنة في هذا المجتمع.

180
00:08:46,000 --> 00:08:48,000
ولقد فعلها بطريقة جميلة.

181
00:08:51,000 --> 00:08:54,000
بعض الأحيان، تكون الطريقة الوحيدة لحكي قصة هي صورة شاملة.

182
00:08:54,000 --> 00:08:57,000
لقد كونّا فريقاً تحت الماء مع المصور براين سكيري

183
00:08:57,000 --> 00:08:59,000
والمصور الصحفي راندي أولسون

184
00:08:59,000 --> 00:09:02,000
لتوثيق إستنزاف مصائد الأسماك في العالم.

185
00:09:02,000 --> 00:09:05,000
لم نكن الوحيدين الذين تطرقنا لهذا الموضوع،

186
00:09:05,000 --> 00:09:08,000
لكن الصور التي إلتقطها براين وراندي

187
00:09:08,000 --> 00:09:10,000
هي ضمن أفضل الصور الملتقطة لكلا البشر

188
00:09:10,000 --> 00:09:12,000
وإستنزاف الطبيعة والصيد الجائر.

189
00:09:12,000 --> 00:09:14,000
هنا، في صورة ملتقطها براين،

190
00:09:14,000 --> 00:09:17,000
على ما يبدو قرش مصلوب

191
00:09:17,000 --> 00:09:19,000
في شبكة قبالة باجا.

192
00:09:19,000 --> 00:09:22,000
لقد رأيت نوع من الصور الجيدة عرضياً،

193
00:09:22,000 --> 00:09:24,000
تم صيد الحيوانات بلا قصد

194
00:09:24,000 --> 00:09:26,000
أثناء صيد حيوانات محددة.

195
00:09:26,000 --> 00:09:28,000
لكن هنا، إلتقط براين مشهداً فريداَ

196
00:09:28,000 --> 00:09:31,000
بوضعه نفسه تحت القارب

197
00:09:31,000 --> 00:09:35,000
بينما يلقون بالنفايات من القارب.

198
00:09:37,000 --> 00:09:39,000
ثم مضى براين لمخاطرة أكبر

199
00:09:39,000 --> 00:09:41,000
لتحقيق الصورة التي لم يفعلها أحد من قبل

200
00:09:41,000 --> 00:09:43,000
للشباك التي تجرف قاع المحيط.

201
00:09:46,000 --> 00:09:48,000
رجوعاَ إلى الأرض، صوّر راندي أولسون

202
00:09:48,000 --> 00:09:50,000
سوق مخلفات السمك في أفريقيا،

203
00:09:50,000 --> 00:09:53,000
حيث بقايا الأسماك المقطعة يتم بيعها للسكان المحليين،

204
00:09:53,000 --> 00:09:56,000
والتي تكون أجزاؤها الرئيسية قد أرسلت إلى أوروبا.

205
00:09:56,000 --> 00:09:59,000
وهنا في الصين، صور راندي سوق قناديل البحر.

206
00:10:00,000 --> 00:10:02,000
لأن مصادر الغذاء الأساسية نضبت،

207
00:10:02,000 --> 00:10:04,000
الصيد الجائر يذهب في أعماق المحيطات

208
00:10:04,000 --> 00:10:06,000
ويجلب المزيد من مثل مصادر البروتين هذه.

209
00:10:06,000 --> 00:10:09,000
يسمى هذا الصيد أسفل السلسلة الغذائية.

210
00:10:09,000 --> 00:10:11,000
لكن هناك بصيص من الأمل أيضاً،

211
00:10:11,000 --> 00:10:14,000
وأعتقد أننا في كل وقت نقوم بقصة كبيرة للغاية حول هذا،

212
00:10:14,000 --> 00:10:16,000
فأننا لا نريد الذهاب بالفعل

213
00:10:16,000 --> 00:10:18,000
وأن ننظر فقط لكل هذه المشاكل.

214
00:10:18,000 --> 00:10:19,000
نحتاج أيضاَ أن نتطلع إلى حلول.

215
00:10:19,000 --> 00:10:23,000
صور براين محمية بحرية في نيوزلندا

216
00:10:23,000 --> 00:10:25,000
حيث تم منع الصيد التجاري،

217
00:10:25,000 --> 00:10:29,000
وكانت النتائج أن الأسماك المفرط صيدها قد تم إستعادتها،

218
00:10:29,000 --> 00:10:32,000
ومع ذلك حلّ محتمل للصيد المستدام.

219
00:10:32,000 --> 00:10:35,000
التصوير أيضاَ يمكن أن يجبرنا على مواجهة

220
00:10:35,000 --> 00:10:38,000
قضايا يحتمل أن تكون مؤلمة ومثيرة للجدل.

221
00:10:38,000 --> 00:10:42,000
جيمس ناشتوي، الذي تم تكريمه العام الماضي في تيد،

222
00:10:42,000 --> 00:10:44,000
ألقى نظرة على النظام الطبي الكسيح

223
00:10:44,000 --> 00:10:47,000
المطبق للتعامل مع الجرحى الأمريكيين القادمين من العراق.

224
00:10:47,000 --> 00:10:50,000
إنه مثل الأنبوب حيث يدخل الجنود الجرحى في طرف

225
00:10:50,000 --> 00:10:53,000
ويخرجون، يرجعون الوطن، في الجانب الآخر.

226
00:10:53,000 --> 00:10:55,000
بدأ جيم في ميدان المعركة.

227
00:10:55,000 --> 00:10:59,000
هنا، يميل مختص طبي تجاه جندي جريح

228
00:10:59,000 --> 00:11:01,000
في هلوكوبتر راجعين الى مستشفى الميدان.

229
00:11:02,000 --> 00:11:04,000
هنا مستشفى الميدان.

230
00:11:04,000 --> 00:11:07,000
للجندي على اليمين أسم بنته

231
00:11:07,000 --> 00:11:10,000
موشوم على صدره ليتذكر الوطن.

232
00:11:10,000 --> 00:11:14,000
من هنا، يتم نقل الجرحى بشكل جدي

233
00:11:14,000 --> 00:11:16,000
إلى ألمانيا، حيث يقابلون أسرهم

234
00:11:16,000 --> 00:11:18,000
لأول مرة.

235
00:11:21,000 --> 00:11:25,000
ثم يرجعون إلى أمريكا لإستكمال العلاج في مستشفيات المحاربين القدامى

236
00:11:25,000 --> 00:11:27,000
كما هو هنا في والتر ريد.

237
00:11:27,000 --> 00:11:29,000
وختاماَ، وغالباَ يزودون بتكنلوجيا ترقيعية،

238
00:11:29,000 --> 00:11:31,000
يخرجون من النظام الطبي ويحاولون

239
00:11:31,000 --> 00:11:33,000
الرجوع لحياتهم ما قبل الحرب.

240
00:11:33,000 --> 00:11:36,000
أخذ جيم ما قد يكون متابعة مباشرة لقصة علوم طبية

241
00:11:36,000 --> 00:11:40,000
وإضاف إليها بعداَ إنسانياَ لامس القراء بعمق.

242
00:11:42,000 --> 00:11:44,000
الآن، هذه القصص هي أمثلة عظيمة

243
00:11:44,000 --> 00:11:46,000
لكيف يمكن إستخدام التصوير

244
00:11:46,000 --> 00:11:49,000
لمخاطبة بعض أهم القضايا.

245
00:11:49,000 --> 00:11:51,000
لكن هناك أيضاَ أوقات عندما يصادف المصور

246
00:11:51,000 --> 00:11:53,000
ببساطة أشياء هي، عندما يأتي الأمر لذلك،

247
00:11:53,000 --> 00:11:55,000
فقط مجرد مرح.

248
00:11:55,000 --> 00:11:57,000
المصور باول نيكلين سافر إلى القارة القطبية الجنوبية

249
00:11:57,000 --> 00:11:59,000
لتصوير قصة حول الفقمة.

250
00:11:59,000 --> 00:12:02,000
نادراَ ما كان يتم تصويرها ، جزئياَ بسبب انها تعتبر

251
00:12:02,000 --> 00:12:04,000
أحد أخطر الحيوانات المفترسة في البحار.

252
00:12:05,000 --> 00:12:07,000
في الواقع، قبل عام من ذلك قبضت أحداها

253
00:12:07,000 --> 00:12:09,000
باحثاَ وسحبته إلى الأعماق وقتلته.

254
00:12:09,000 --> 00:12:11,000
لذا يمكنكم تخيل أن باول ربما كان متردداَ قليلاَ

255
00:12:11,000 --> 00:12:13,000
بالنسبة للنزول إلى الماء.

256
00:12:14,000 --> 00:12:17,000
الآن، ما تفعله الفقمة غالباَ هو، انها تأكل البطاريق.

257
00:12:17,000 --> 00:12:19,000
تعرفون " مسيرة البطاريق"

258
00:12:19,000 --> 00:12:21,000
والآن تعرفوا إلى إلتهام البطاريق

259
00:12:21,000 --> 00:12:23,000
(آآآآه)

260
00:12:24,000 --> 00:12:27,000
هنا يذهب البطريق إلى الحافة ليتأكد

261
00:12:27,000 --> 00:12:29,000
وينظر إن كان الشاطئ آمناَ.

262
00:12:29,000 --> 00:12:32,000
ثم يجري الجميع خارج البحر هرباً.

263
00:12:35,000 --> 00:12:37,000
لكن باول دخل إلى الماء بدلا من ذلك .

264
00:12:37,000 --> 00:12:40,000
وقال انه لم يكن خائفاَ حقاَ من هذا بتاتاَ.

265
00:12:40,000 --> 00:12:42,000
حسناَ، هذه الأنثى ظهرت له.

266
00:12:42,000 --> 00:12:45,000
من المرجح انها -- من العيب أنكم لا تستطيعون رؤيتها في الصورة --

267
00:12:45,000 --> 00:12:47,000
لكن طولها 12 قدماَ.

268
00:12:47,000 --> 00:12:49,000
لذا فهي مميزة للغاية في الحجم.

269
00:12:50,000 --> 00:12:51,000
وقال باول انه لم يكن خائفاَ بتاتاَ،

270
00:12:51,000 --> 00:12:54,000
لأنها كانت أكثر فضولاَ حوله عن كونها تهديداَ.

271
00:12:54,000 --> 00:12:56,000
هذا السلوك الفموي على اليمين

272
00:12:56,000 --> 00:12:59,000
كان حقاَ طريقة لتقول له، " أنت، أنظر كم أنا كبيرة!"

273
00:12:59,000 --> 00:13:02,000
أو كما تعلمون، " أنت، ما هو مدى كبر أسنانك."

274
00:13:02,000 --> 00:13:03,000
(ضحك)

275
00:13:03,000 --> 00:13:05,000
ثم يعتقد باول انها أشفقت عليه ببساطة.

276
00:13:05,000 --> 00:13:09,000
بالنسبة لها، كانت بهذا الكبر، مخلوق أحمق في الماء

277
00:13:09,000 --> 00:13:11,000
كان لسبب ما غير مهتم

278
00:13:11,000 --> 00:13:13,000
بمطاردة البطاريق.

279
00:13:13,000 --> 00:13:17,000
إذاَ ما فعلته كان أنها بدأت بجلب البطاريق إليه،

280
00:13:17,000 --> 00:13:20,000
حية، وتقوم بوضعها أمامه.

281
00:13:20,000 --> 00:13:23,000
لقد رمت بهم ثم يقومون بالسباحة بعيداَ.

282
00:13:23,000 --> 00:13:25,000
وهي تنظر إليه، مثل " ماذا تفعل؟"

283
00:13:25,000 --> 00:13:28,000
أذهب وأمسك بهم، وأحضرهم إلى هنا

284
00:13:28,000 --> 00:13:30,000
وقم برميهم أمامي.

285
00:13:30,000 --> 00:13:33,000
وقد فعلت هذا طوال فترة عدة أيام

286
00:13:33,000 --> 00:13:35,000
حتى وصلت للنقطة التي سئمت منه،

287
00:13:35,000 --> 00:13:38,000
ثم بدأت بوضعهم مباشرة على رأسه.

288
00:13:38,000 --> 00:13:40,000
(ضحك)

289
00:13:40,000 --> 00:13:43,000
ما نتج عنه صورة رائعة.

290
00:13:43,000 --> 00:13:46,000
(ضحك)

291
00:13:46,000 --> 00:13:49,000
في نهاية المطاف، يعتقد باول أنها توصلت إلى

292
00:13:49,000 --> 00:13:51,000
أنه لن ينجو بتاتاَ.

293
00:13:51,000 --> 00:13:54,000
هذه نوع ما الطريقة التي تقوم بابعادهم،

294
00:13:54,000 --> 00:13:56,000
تشخر بنوع من الإشمئزاز.

295
00:13:56,000 --> 00:13:58,000
(ضحك)

296
00:13:58,000 --> 00:14:01,000
وفقدت الاهتمام به وعادت للقيام بما تحسن عمله

297
00:14:01,000 --> 00:14:03,000
قرر باول تصوير مخلوق

298
00:14:03,000 --> 00:14:05,000
غامض وغير معروف نسبياَ ،

299
00:14:05,000 --> 00:14:07,000
وعاد مع ليس فقط مجموعة من الصور،

300
00:14:07,000 --> 00:14:10,000
لكن أيضاَ تجربة مذهلة وقصة عظيمة.

301
00:14:11,000 --> 00:14:13,000
إنها مثل هذا النوع من القصص،

302
00:14:13,000 --> 00:14:16,000
التي تذهب لأعمق من اللحظة الحالية أو تكون ظاهرية جداً،

303
00:14:16,000 --> 00:14:18,000
لكي توضح قوة التصوير الصحفي

304
00:14:19,000 --> 00:14:24,000
أنا أؤمن بأن التصوير يستطيع أن يتواصل مع البشر

305
00:14:24,000 --> 00:14:27,000
وبإستطاعته أن يُجندنا لكي نكون أفراداً إيجابين

306
00:14:27,000 --> 00:14:29,000
لكي نفهم التحديات والفرص

307
00:14:29,000 --> 00:14:31,000
في مواجهة عالمنا الحالي

308
00:14:31,000 --> 00:14:32,000
شكراً لكم.

309
00:14:32,000 --> 00:14:36,000
(تصفيق)