WEBVTT

00:00:00.074 --> 00:00:02.933
Amit most láthatunk, hogy amberek sokkal több szabadidővel rendelkeznek

00:00:02.933 --> 00:00:05.100
nagyobb a hozzáférésük a forrásokhoz

00:00:05.100 --> 00:00:07.833
és egyfajta végtelen tudással rendelkeznek

00:00:07.833 --> 00:00:09.497
ami azt jelenti,

00:00:09.497 --> 00:00:11.656
hogy bármely alkotási folyamatba

00:00:11.656 --> 00:00:14.331
be tudnak csatlakozni

00:00:15.116 --> 00:00:17.252
és úgy gondolom, hogy ez

00:00:17.252 --> 00:00:19.827
a renszánszhoz hasonló mértékű esemény.

00:00:20.058 --> 00:00:23.033
A művészet jövője

00:00:23.033 --> 00:00:24.752
Nem tudjuk, mi történik,

00:00:24.752 --> 00:00:27.067
amikor az infrastruktúrák egyre több rétegéhez férünk hozzá.

00:00:27.067 --> 00:00:28.867
Ha visszetkintünk, és azt a robbanást nézzük,

00:00:28.867 --> 00:00:30.267
ami a Web megjelenése és

00:00:30.267 --> 00:00:31.500
az időközben általánosodott és megengedett

00:00:31.500 --> 00:00:33.390
technikai eszközökhöz való hozzáférés óta történt,

00:00:33.390 --> 00:00:34.767
az újítás rétegei

00:00:34.767 --> 00:00:35.867
jelentek meg a jelenség csúcsain.

00:00:35.867 --> 00:00:37.433
10 éve meg sem tudtuk jósolni

00:00:37.433 --> 00:00:39.126
azokat a dolgotak, amelyeket ma láthatunk.

00:00:39.988 --> 00:00:41.567
Ami leginkább érdekel

00:00:41.567 --> 00:00:42.800
különösen mostanában,

00:00:42.800 --> 00:00:44.996
az az, hogy emberek együtt tudnak dolgozni az internet segítségével

00:00:44.996 --> 00:00:47.253
olyan dolgok alkotásában, amelyek egyébként

00:00:47.253 --> 00:00:48.462
lehetetlenek lettek volna.

00:00:48.908 --> 00:00:50.300
Azt hiszem, hogy most, hogy az eddigieknél

00:00:50.300 --> 00:00:52.454
sokkal több számítástechnikai kapacitás áll rendelkezésre

00:00:52.454 --> 00:00:53.733
a földolgozás, de a tárolás

00:00:53.733 --> 00:00:55.600
és a szervezés, valamint a

00:00:55.600 --> 00:00:56.967
kommunikáció oldalán is,

00:00:56.967 --> 00:00:58.333
tudod, amit láthatunk

00:00:58.333 --> 00:01:00.267
gardagabb és tartalmasabb

00:01:00.267 --> 00:01:02.767
kontextuálisabb, emberibb.

00:01:02.767 --> 00:01:05.700
A demokratizálódássál, amely együtt érkezett a rengeteg

00:01:05.700 --> 00:01:07.033
közösségi média eszközzel

00:01:07.033 --> 00:01:09.300
és a webhez való hozzáférés demokratizmusával,

00:01:09.300 --> 00:01:10.774
azt hiszem, egyre többen próbálják átvenni

00:01:10.774 --> 00:01:12.400
a kurátor szerepét

00:01:12.400 --> 00:01:14.490
még akkor is, ha ez csak életük nagyon kis részére igaz.

00:01:14.490 --> 00:01:17.236
Változatlanul léteznek a 'szakértők',

00:01:17.236 --> 00:01:19.700
de azt hiszem egyre inkább láthatóvá válnak a

00:01:19.700 --> 00:01:21.367
a kurátorság demokratikus szerepei.

00:01:21.367 --> 00:01:22.965
Volt ez a kérdés az elején,

00:01:22.965 --> 00:01:24.233
amikor bloggolni kezdtem,

00:01:24.233 --> 00:01:24.962
és azt mondták,

00:01:24.962 --> 00:01:27.100
Ja.., a bloggerek azt hiszik, hogy ők a kurátorok

00:01:27.100 --> 00:01:27.818
Nem, nem vagyok az.

00:01:27.818 --> 00:01:29.327
Néha kurátorként dolgozom,

00:01:29.327 --> 00:01:31.510
de az különbözik a blogomtól.

00:01:31.510 --> 00:01:35.527
A fogalom kiterjedőben van,

00:01:35.527 --> 00:01:37.199
Sokat dolgozom az intuícióval.

00:01:37.199 --> 00:01:39.133
Ez az első szerep, amit játszunk,

00:01:39.133 --> 00:01:40.767
kapcsolatot teremtünk olyan dolgok között

00:01:40.767 --> 00:01:44.049
amelyek egyébként nem lennének nyilvánvalóak.

00:01:44.049 --> 00:01:46.721
Hát..., azt hiszem, a fordulat régóta történt,

00:01:46.721 --> 00:01:48.633
amikor a hozzáférhető információk

00:01:48.633 --> 00:01:51.267
és könyvek mennyisége

00:01:51.267 --> 00:01:53.518
hirtelen

00:01:53.518 --> 00:01:56.425
meghaladta az emberi képességeket,

00:01:56.425 --> 00:01:59.522
hogy egész életükben olvassanak, hogy egyáltalán fölfogják.

00:01:59.522 --> 00:02:01.333
Manapság viszont

00:02:01.333 --> 00:02:03.700
annyi információ vesz bennünket körül,

00:02:03.700 --> 00:02:05.156
tehát hogyan kezeljük ezeket?

00:02:05.156 --> 00:02:07.900
Alapjában véve naponta foglalkozunk ezzel, egyenként,

00:02:07.900 --> 00:02:10.967
mintegy saját történelmünket kutatva.

00:02:10.967 --> 00:02:13.833
Ez valóban egy nagyon érdekes szubjektív folyamat,

00:02:13.833 --> 00:02:16.700
amelyet magamra vonatkoztatok, napi rendszerességgel.

00:02:16.700 --> 00:02:19.134
Vagyis, hogy összekapargatni információkat innen-onnan

00:02:19.134 --> 00:02:22.733
és kapcsolatba hozni őket, hogy láthassuk, mi történik.

00:02:22.733 --> 00:02:24.600
Valahányszor filmet készítek,

00:02:24.600 --> 00:02:27.267
mindig azt mondom, készítsünk úgy el,

00:02:27.267 --> 00:02:28.933
hogy ennek a fazonnak a képei,

00:02:28.933 --> 00:02:31.742
vagy annak az arcnak a gondolatai inspiráljanak.

00:02:31.742 --> 00:02:34.000
És rendben, ma készítek egy ilyen filmet,

00:02:34.000 --> 00:02:35.167
és lássuk mi történik.

00:02:35.167 --> 00:02:36.828
Nagyon izgalmas és olyan mintha

00:02:36.828 --> 00:02:39.010
folyamatosan újramixelnénk a történelmet

00:02:39.010 --> 00:02:41.067
Elmondani a teljes történetünket ezáltal.

00:02:41.067 --> 00:02:42.533
Ez nagyon izgalmas.

00:02:42.533 --> 00:02:46.567
Az eredetiség és tulajdon gondolata

00:02:46.567 --> 00:02:50.922
szintén hozzájárul a 'nagy ember' elméletéhez

00:02:50.922 --> 00:02:54.433
ami csendben föloldódik.

00:02:54.433 --> 00:02:57.133
A zseni gondolata, tudod, Freud,

00:02:57.133 --> 00:03:00.200
Marx, Leonardo...

00:03:00.200 --> 00:03:03.809
Einstein, aki előjött egy ötlettel,

00:03:03.809 --> 00:03:07.510
amely tökéletesen illeszkedik ahhoz

00:03:07.510 --> 00:03:10.100
az emberhez, aki előrukkolt vele.

00:03:10.100 --> 00:03:11.233
Miközben ma

00:03:11.233 --> 00:03:14.933
a gondolatok csak úgy kikerülnek és használatba veszik őket,

00:03:14.933 --> 00:03:17.904
és ez a használatba vétel, maga a művészet

00:03:17.904 --> 00:03:19.300
sokkal inkább, mint a személy

00:03:19.300 --> 00:03:21.108
aki a gondolatot előhozta.

00:04:24.824 --> 00:04:26.800
Azt hiszem egyre több

00:04:26.800 --> 00:04:29.491
nem lineáris, interaktív tapasztalatot fogunk látni,

00:04:29.491 --> 00:04:31.627
Lev Manovich szerint a 21. századot

00:04:31.627 --> 00:04:33.276
az adatbázis határozza majd meg.

00:04:33.276 --> 00:04:35.180
És azt gondolom, ebben van igazság,

00:04:35.180 --> 00:04:37.130
sőt, talán az adatbázison túl is haladunk

00:04:37.130 --> 00:04:38.686
az interfészbe

00:04:38.686 --> 00:04:40.767
mivel úgy gondolom, valójában ez a metszete

00:04:40.767 --> 00:04:42.533
az adatok és történetek gazdagságának,

00:04:42.533 --> 00:04:44.537
amelyek körbevesznek,

00:04:44.537 --> 00:04:46.173
valamint az a képesség, hogy valamit mondjuk róluk.

00:04:46.790 --> 00:04:50.783
Minden kísérleti film az időről szól

00:04:50.783 --> 00:04:54.067
mivel a film mindössze időt és teret rögzít.

00:04:55.282 --> 00:04:57.099
Azt hiszem,

00:04:57.099 --> 00:04:58.446
valami fura módon

00:04:58.446 --> 00:05:00.610
a film új típusaival fogunk találkozni,

00:05:01.148 --> 00:05:04.700
amely valószínű a három dimenzió gondolatával

00:05:04.700 --> 00:05:06.721
és az interaktivitással kezdődik.

00:05:06.721 --> 00:05:09.100
EZ nem igazás érdekel engem.

00:05:09.100 --> 00:05:11.356
Szeretek bizonyos kötöttségeket.

00:05:11.356 --> 00:05:13.702
Azt hiszem, hogy a filmnek már majdhogynem

00:05:13.702 --> 00:05:16.662
nincs elég kötöttsége ahhoz,hogy összpontosítson,

00:05:17.631 --> 00:05:19.158
tehát én nem fogok beleugrani

00:05:19.158 --> 00:05:22.000
interaktív 3d-s művek készítésébe.

00:05:22.000 --> 00:05:24.033
De biztos vagyok benne, hogy egyesek ezt fogják tenni,

00:05:24.033 --> 00:05:26.276
és olyan terekkel szembesülnek, amelyek mélyebbek.

00:05:26.676 --> 00:05:30.466
A 3Dt nem csak James Cameron, vagy akárki használatában értem,

00:05:30.466 --> 00:05:33.415
Úgy értem, hogy több dimenzióval szembesülsz,

00:05:33.415 --> 00:05:35.946
amikor olyan terekben mozogsz, ahol más is változik,

00:05:35.946 --> 00:05:38.175
és jobban megértesz dolgokat.

00:05:38.175 --> 00:05:40.590
Azt hiszem az emberek gondolkodásra való vizuális képessége

00:05:40.590 --> 00:05:42.167
óriási, valóban hatalmas,

00:05:42.167 --> 00:05:43.957
viszont egy kis művelésre szorul,

00:05:43.957 --> 00:05:46.567
mindig megdöbbenek, hogy akár a gyerekek vagy a felnöttek

00:05:46.567 --> 00:05:49.200
mennyire gyorsan fölfogják a vizuális analógiát,

00:05:49.200 --> 00:05:51.922
aztán többé-kevésbé absztrakt terekben

00:05:51.922 --> 00:05:53.429
kezdenek el mozogni,

00:05:53.429 --> 00:05:55.133
és dinamikusabbá válnak, azt hiszem

00:05:57.502 --> 00:06:00.536
ez lesz valahogyan a művészet élvonala,

00:06:00.536 --> 00:06:02.556
mivel a valóság megértésének

00:06:02.556 --> 00:06:04.567
kiterjesztésévé, annak élvonalává válik

00:06:04.567 --> 00:06:07.522
valamint annak, hogy miképpen dolgozzuk föl az információt.

00:06:07.522 --> 00:06:10.590
A video-mappingben az a vicces,

00:06:10.590 --> 00:06:12.982
hogy a környezet részévé válik

00:06:12.982 --> 00:06:15.333
tehát nincsen határvonal közted

00:06:15.333 --> 00:06:17.800
a tartalom és a fény között.

00:06:17.800 --> 00:06:20.567
Tehát természetesebben gondolsz rá

00:06:20.567 --> 00:06:21.833
és mindenhez, ami történik,

00:06:21.833 --> 00:06:23.800
úgy viszonyulsz, mintha valós lenne.

00:06:23.800 --> 00:06:24.733
Nem kell átkapcsolnod

00:06:24.733 --> 00:06:26.000
a virtuális

00:06:26.000 --> 00:06:27.400
és a valós réteg között többé.

00:06:27.400 --> 00:06:28.767
Merre tart a művészet?

00:06:28.767 --> 00:06:32.567
Azt hiszem, mindikább természetes környezetünk részévé válik

00:06:32.567 --> 00:06:36.690
és nem 'hozzáadottként' látjuk többé

00:06:36.690 --> 00:06:39.033
Tehát sokkal természetesebben reagálunk rá.

00:06:39.033 --> 00:06:41.705
Ha ezeket az eltolódásokat egyszerűen dokumentálnák

00:06:41.705 --> 00:06:44.733
holografikus médiumban, egynézőpontú P.O.V:-re

00:06:44.733 --> 00:06:48.114
amely a kortárs 3D filmtechnológiához hasonlítana,

00:06:48.114 --> 00:06:50.482
a váltások valóban hasonlítanának

00:06:50.482 --> 00:06:52.867
egy hagyományos színházra, amelynek negyedik fala

00:06:52.867 --> 00:06:55.733
megőrzi a színházi realizmus hagyományát

00:06:55.733 --> 00:06:58.818
egy előadás/publikum vizión keresztül.

00:06:58.818 --> 00:07:01.326
Amennyiben viszont a holográfikus médium e negyedik fal

00:07:01.326 --> 00:07:04.100
széttörését kísérelné meg, amerre az augmented reality

00:07:04.100 --> 00:07:07.200
és a mesterséges intelligencia közösen halad

00:07:07.200 --> 00:07:09.800
az elmozdulások a jövő műfajainak, alkotásának tudásteremtésnek

00:07:09.800 --> 00:07:14.300
és -kodifikációnak szerves részévé válhatnak.

00:07:29.733 --> 00:07:31.067
Azt hiszem, javarészt azt látjuk,

00:07:31.067 --> 00:07:33.259
hogy mi történik, amikor elérünk egy pontot,

00:07:33.259 --> 00:07:35.400
ahol a számítástechnikai tartalékok többé nem

00:07:35.400 --> 00:07:37.467
a gondolkodás legmeghatározóbb tényezői.

00:07:37.467 --> 00:07:39.533
Valóban képesek vagyunk

00:07:39.533 --> 00:07:42.200
a ciklusok, emlékezet és átviteli sebességek pazarlására.

00:07:42.200 --> 00:07:43.424
Ami teljesen különböző

00:07:43.424 --> 00:07:45.300
kreatív folyamatokhoz vezet,

00:07:45.300 --> 00:07:48.091
ahol az eddiginél valóban sokkal szabadabb a fölfedezés

00:07:48.091 --> 00:07:50.546
és a kísérlet lehetősége.

00:07:50.546 --> 00:07:51.815
Amikor elkezdünk egy szoftvert írni,

00:07:51.815 --> 00:07:52.781
nem kell feltétlenül tudnunk,

00:07:52.781 --> 00:07:54.639
hogy merrefele fejlődik majd.

00:07:54.639 --> 00:07:57.167
Valójában fölfedezhetünk, formálgathatunk

00:07:57.167 --> 00:07:59.000
akár el is dobhatunk valamit,

00:07:59.000 --> 00:08:01.489
aminek az előállítása napokat vagy heteket vett igénybe,

00:08:01.489 --> 00:08:03.254
anélkül, hogy ez gondot okozna,

00:08:03.254 --> 00:08:04.786
és egy újat kezdhetünk.

00:08:05.555 --> 00:08:07.167
Ez azt hiszem, nagyon erőteljes tény.

00:08:07.167 --> 00:08:08.400
És ami talán a legjelentősebb,

00:08:08.400 --> 00:08:10.367
lehetőséget ad saját korlátaink behatárolására

00:08:10.367 --> 00:08:11.833
amelyek, úgy gondolom

00:08:11.833 --> 00:08:13.433
sokkal több értelemmel bírnak,

00:08:13.433 --> 00:08:15.767
mint a média által tetszőlegesen megszabott korlátok.

00:08:15.767 --> 00:08:18.700
Például ha van egy műved,

00:08:18.700 --> 00:08:22.590
amely tulajdonképpen csak egy adathalmazt állít elő,

00:08:22.590 --> 00:08:26.031
amely sokféleképpen értelmezhető,

00:08:26.031 --> 00:08:27.449
például az adathalmazból

00:08:27.449 --> 00:08:30.259
készíthetsz olyan fotót,

00:08:30.259 --> 00:08:32.367
ami három dimenziós,

00:08:32.367 --> 00:08:33.858
vagy egy domborművet,

00:08:33.858 --> 00:08:35.947
vagy sok fotó helyett

00:08:35.947 --> 00:08:37.933
egy film, vagy bármi lenne belőle,

00:08:37.933 --> 00:08:40.522
ez azt jelenti, hogy az egyetlen fontos dolog

00:08:40.522 --> 00:08:42.246
az lényegében egy adathalmaz.

00:08:43.400 --> 00:08:45.033
Hol van tehát a mű?

00:08:45.033 --> 00:08:46.768
A mű az adat?

00:08:46.768 --> 00:08:48.858
Vagy a mű a kimeneti eredmény?

00:08:48.858 --> 00:08:50.967
Van valami mágikus és gyönyörű abban,

00:08:50.967 --> 00:08:53.780
hogy veszel valamit, amit egy bizonyos célra készítettek

00:08:53.780 --> 00:08:56.633
és a művészeted szolgálatába állítod,

00:08:56.633 --> 00:08:59.121
miközben valami újat, szépet

00:08:59.121 --> 00:09:00.839
és jelentéstelit állítasz elő.

00:09:00.839 --> 00:09:02.133
Másrészről nem vagyok

00:09:02.133 --> 00:09:04.856
feltétlenül rápörögve

00:09:04.856 --> 00:09:07.567
az éppen hozzáférhető technológiára, csak azért, mert az új,

00:09:07.567 --> 00:09:09.733
vagy mert hirtelen hozzáférhetővé vált.

00:09:09.733 --> 00:09:12.367
Lennie kell egy oknak, ami megindolkoja,

00:09:12.367 --> 00:09:16.033
hogy miért használod a tevékenységed jelentésének,

00:09:16.033 --> 00:09:18.171
vagy szépségének alátámasztására.

00:09:19.433 --> 00:09:21.167
Én festőnek tartottam magam.

00:09:21.167 --> 00:09:22.867
Elkezdtem gondolatokat, ötleteket és dolgokat

00:09:22.867 --> 00:09:24.315
eltaszítani magamtól, mivel úgy éreztem,

00:09:24.315 --> 00:09:26.149
hogy nem nagyon tudnám megfesteni őket.

00:09:26.149 --> 00:09:28.133
A legjobb módszer egy projekt vagy probléma megközelítésére

00:09:28.133 --> 00:09:30.050
a legmegfelelőbb eszköz használata.

00:09:30.050 --> 00:09:31.490
Ez néha a festészet,

00:09:31.490 --> 00:09:32.767
néha pedig a programozás.

00:09:32.767 --> 00:09:35.000
Gyakran, amikor új techológiákat kezdtem használni,

00:09:35.000 --> 00:09:36.567
és beépítettem őket a munkáimba,

00:09:36.567 --> 00:09:38.267
az nem azért volt, mivel láttam egy technológiát,

00:09:38.267 --> 00:09:40.058
és azt gondoltam, 'ok, valamit szeretnék ezzel kezdeni'.

00:09:40.058 --> 00:09:41.799
Inkább azért történt, mivel volt egy projekt,

00:09:41.799 --> 00:09:43.959
amely igényelt egy technikai megoldást.

00:09:43.959 --> 00:09:45.747
Mindegyre látsz valamit, és azt mondod,

00:09:45.747 --> 00:09:47.700
'oh, ez nagyon király, valaimt szeretnék ezzel csinálni'

00:09:48.177 --> 00:09:49.900
Számomra, mikor így közelítettem meg a dolgokat

00:09:49.900 --> 00:09:51.180
nagyon nehéz volt a művet úgy elkészíteni,

00:09:51.180 --> 00:09:52.533
hogy ne a technológiáról szóljon.

00:09:52.533 --> 00:09:54.524
Az emberek annyira könnyen futnak vakvágányra

00:09:54.524 --> 00:09:56.167
és esnek bele a

00:09:56.167 --> 00:09:58.233
'mit lehet a számítógéppel kezdeni?' csapdájába

00:09:58.233 --> 00:09:59.767
a 'Miként segít engem egy eszköz?' álláspontja helyett.

00:10:00.459 --> 00:10:02.090
Végtére az egyszerűbb művek

00:10:02.921 --> 00:10:05.767
a pontosabb művek..

00:10:05.767 --> 00:10:06.970
és világos gondolat van bennük,

00:10:06.970 --> 00:10:08.400
és azt hiszem, továbbra is

00:10:08.400 --> 00:10:09.700
egyre kritikusabb leszek,

00:10:09.700 --> 00:10:11.410
amikor egyre zajosabbá és zajosabbá válok.

00:10:12.333 --> 00:10:15.200
Például a felügyelet foglama, amelyet

00:10:15.200 --> 00:10:16.967
a Trasmediale és sok más

00:10:16.967 --> 00:10:18.208
fesztivál boncolgatott...

00:10:18.208 --> 00:10:20.333
...és akkor elmegyek a Lyoni Biennáléra

00:10:20.333 --> 00:10:23.200
ami egy hagyományos művészeti biannálé

00:10:23.200 --> 00:10:25.733
és ott egy egészen egyszerű

00:10:25.733 --> 00:10:27.000
technológiamentes művet látok,

00:10:27.000 --> 00:10:29.400
amely a felügyeletről beszél és azt vizsgálja

00:10:29.400 --> 00:10:31.908
bármilyen technológia nélkül,

00:10:31.908 --> 00:10:33.277
és egyszerűen erőteljesebb...

00:10:33.277 --> 00:10:35.800
A performanszművészet látványosan visszatér

00:10:35.800 --> 00:10:38.247
egy újrafelfedezett területként

00:10:39.539 --> 00:10:41.933
főként a nagy intézményekben.

00:10:41.933 --> 00:10:44.493
Az az érzésem, hogy ez a számítógép-tér

00:10:44.493 --> 00:10:47.167
és technológia ellenében történő reakció

00:10:47.167 --> 00:10:49.933
van tehát ez a szélsőséges high-tech

00:10:49.933 --> 00:10:52.156
amelyet ellensúlyoz

00:10:52.156 --> 00:10:53.667
a színpadon megjelenő puszta személy

00:10:53.667 --> 00:10:56.500
technikai segédeszközök

00:10:56.500 --> 00:10:57.473
és segítség nélkül

00:10:57.473 --> 00:10:59.620
és az ember az, aki valamit cselekszik

00:11:00.097 --> 00:11:05.033
Valóban érdekel a tárgyakhoz és tapintható dolgokhoz

00:11:05.033 --> 00:11:06.567
való visszafordulás

00:11:06.567 --> 00:11:08.067
és azon túl talán a

00:11:08.067 --> 00:11:10.400
megérinthetetlen tapasztalatok is

00:11:10.400 --> 00:11:12.433
amelyeket viszont másokkal közösen szerzel

00:11:12.433 --> 00:11:13.611
Az ő fizikai jelenlétükben

00:11:13.611 --> 00:11:15.967
minden bonyodalmával együtt.

00:11:15.967 --> 00:11:17.883
Sok szempontból úgy érzem,

00:11:17.883 --> 00:11:19.880
hogy a gyakorlatom kétfelé hasad:

00:11:19.880 --> 00:11:22.458
egyik oldalt ott vannak az Internet-művek

00:11:22.458 --> 00:11:25.941
olcsó, mindenütt jelenlevő, hozzáférhető,

00:11:25.941 --> 00:11:27.000
fölpakolhatom az anyagaimat,

00:11:27.000 --> 00:11:29.424
nem túl időigényes,

00:11:29.424 --> 00:11:31.833
és rendlkezésemre áll egy potenciálisan ismeretlen publikum,

00:11:31.833 --> 00:11:33.092
akiről fogalmam sincs, kicsodák,

00:11:33.092 --> 00:11:35.233
és nagyon, nagyon érdekes dolgok történnek,

00:11:35.233 --> 00:11:37.067
amikor kapcsolatba kerülsz velük.

00:11:37.067 --> 00:11:40.383
Másrészről viszont ott van az élőművészeti tevékenységem

00:11:40.383 --> 00:11:41.336
néha színpadiasabb,

00:11:41.336 --> 00:11:44.354
máskor racionálisabb,

00:11:44.354 --> 00:11:47.651
valakinek az arcába bámulni

00:11:47.651 --> 00:11:49.346
vagy azonos szobában tartózkodni

00:11:49.346 --> 00:11:52.034
és a fizikai jelenléteddel szembesíteni őket.

00:12:05.067 --> 00:12:09.223
Kimondott vágyunk lényegében az, hogy társadalmi kapcsolatokat hozzunk létre.

00:12:09.223 --> 00:12:12.241
És az eredmények mindössze ürügyek

00:12:12.241 --> 00:12:14.902
a filmek, a zene, az albumok

00:12:14.902 --> 00:12:16.351
vagy a falra akasztott képek.

00:12:16.351 --> 00:12:17.953
Tuljadonképpen egy olyan világban élünk,

00:12:17.953 --> 00:12:19.767
ahol rengetegen alkotnak.

00:12:19.767 --> 00:12:21.833
Vannak, akik a kreatív ipar

00:12:21.833 --> 00:12:23.733
hanyatlásáról beszélnek.

00:12:23.733 --> 00:12:27.100
Hogy a zeneipar miként tud alkalmazkodni túlélése érdekében.

00:12:27.100 --> 00:12:28.844
De nem ez a kérdés.

00:12:28.844 --> 00:12:31.233
A kérdés azt hiszem az, hogy

00:12:31.233 --> 00:12:32.867
az emberek miként alkotnak?

00:12:33.605 --> 00:12:36.067
és hogy az a mód, amiként alkotnak

00:12:36.067 --> 00:12:39.759
valamit megváltoztat a világban.

00:12:40.267 --> 00:12:43.147
Nekem valahogy nagyon bejött

00:12:43.147 --> 00:12:44.889
egy Bruce Naumann idézet

00:12:44.889 --> 00:12:47.900
'A műtermemben bármit csinálok, művész vagyok'

00:12:47.900 --> 00:12:50.694
a saját műtermemben, ha tehát ott csinálom, az művészet.'

00:12:50.694 --> 00:12:54.037
És arra gondoltam, hogy ez felszabadító és nagyszerű

00:12:54.037 --> 00:12:56.382
ugyanakkor ezzel behatárolta magát a műtermébe,

00:12:56.382 --> 00:12:58.900
csak ott érezheti magát biztonságban,

00:12:58.900 --> 00:13:01.514
És akkor arra gondoltam, hogy a műtermen

00:13:01.514 --> 00:13:03.067
kívűl kell dolgoznom.

00:13:03.067 --> 00:13:04.138
Előtte mindig a műteremben dolgoztam,

00:13:04.138 --> 00:13:07.064
most a publikum előtt szeretnék,

00:13:07.064 --> 00:13:08.759
és az egész folyamatot művészetnek szeretném nevezni,

00:13:08.759 --> 00:13:10.067
nem a műteremben készíteni,

00:13:10.067 --> 00:13:11.633
és megnézni, hogy van-e bármi korlát,

00:13:11.633 --> 00:13:13.467
és persze, hogy nincsen.

00:13:13.467 --> 00:13:15.028
Bárhova mennél, és bármit tennél,

00:13:15.028 --> 00:13:17.167
nevezheted művészetnek, ha akarod,

00:13:17.167 --> 00:13:17.967
ha művész vagy,

00:13:17.967 --> 00:13:19.933
ha elég bátor vagy ahhoz, hogy művésznek nevezd magad,

00:13:19.933 --> 00:13:22.500
akkor azt mondhatod: 'Íme a művem'

00:13:22.500 --> 00:13:25.018
persze az emberek nevethetnek rajta, de művészet.

00:13:25.433 --> 00:13:28.728
Nincsen nyilvánvaló összefüggés egy mű

00:13:28.728 --> 00:13:30.214
minősége

00:13:30.214 --> 00:13:31.167
és értéke között.

00:13:31.167 --> 00:13:33.600
A piac nagyon elvonatkoztat

00:13:33.600 --> 00:13:36.000
a valós tárgytól vagy tartalomtól

00:13:36.000 --> 00:13:38.898
A művészeket száz éve éppen

00:13:38.898 --> 00:13:40.175
ez kezdte érdekelni.

00:13:40.175 --> 00:13:42.033
Amikor Duchamp bevezette a readymade-et

00:13:42.033 --> 00:13:43.983
pontosan ez volt a lényeg.

00:13:43.983 --> 00:13:47.884
Bármit odatehetsz, és az valószínű

00:13:47.884 --> 00:13:51.833
annak a piacnak a termékévé válik.

00:13:51.833 --> 00:13:53.367
Mostanában viszont új támogatási és elosztási formák jelennek meg

00:13:53.367 --> 00:13:57.010
és a művészek sokkal

00:13:57.010 --> 00:13:59.000
közvetlenebbűl részt vesznek saját piacukban

00:13:59.000 --> 00:14:00.655
és nem feltétlenűl

00:14:00.655 --> 00:14:02.400
zárkoznak be műtermeikbe

00:14:02.400 --> 00:14:03.604
ahol a díler - a művész és a világ közötti -

00:14:03.604 --> 00:14:04.788
egyetlen közvetítő

00:14:04.788 --> 00:14:06.321
előadja szerepét.

00:14:06.321 --> 00:14:07.528
New Yorkban voltam egy barátommal,

00:14:07.528 --> 00:14:09.293
aki afféle Kickstarter-figura

00:14:09.293 --> 00:14:10.867
és nagyon érdekes dolgot mondott.

00:14:10.867 --> 00:14:12.219
'Tudod, ahogyan te élsz,'

00:14:12.219 --> 00:14:13.449
ahogy az életed éled,

00:14:13.449 --> 00:14:16.000
valószínű két-három

00:14:16.000 --> 00:14:18.600
Kickstarter projekted lehetne évente.

00:14:18.600 --> 00:14:20.090
és akkor annyi, az van, érted?'

00:14:20.090 --> 00:14:21.200
És ez eléggé igaz.

00:14:21.200 --> 00:14:23.600
Teljesen benne egy ilyesfajta életben,

00:14:23.600 --> 00:14:24.800
a crowfundingban (közösségi finanszírozás)

00:14:24.800 --> 00:14:26.035
ami nem túl szép szó

00:14:26.497 --> 00:14:28.533
de én tényleg nagyon hiszek benne

00:14:28.533 --> 00:14:30.795
És tényleg próbálok erre

00:14:30.795 --> 00:14:32.258
különböző pozíciókból gondolni,

00:14:32.258 --> 00:14:35.929
és ez egyszerűen elképesztő, ez a Kickstarter dolog

00:14:35.929 --> 00:14:37.000
számos kultúra számára.

00:14:38.233 --> 00:14:39.800
Azt hiszem csodálatos dolgokat

00:14:39.800 --> 00:14:41.633
láthatunk közelegni,

00:14:41.633 --> 00:14:43.200
különösképpen az elkövetkező öt évben

00:14:43.200 --> 00:14:44.433
A hír el fog terjedni

00:14:44.433 --> 00:14:45.467
világszerte

00:15:01.433 --> 00:15:02.444
Hát, a nemzeti művésznek

00:15:02.444 --> 00:15:04.333
egy hosszú hagyománya van.

00:15:04.333 --> 00:15:06.233
Van egy rakás név, amit mindannyan ismerünk

00:15:06.233 --> 00:15:08.033
és a nemzetek borzasztó büszkék rájuk.

00:15:08.033 --> 00:15:10.571
Brit, indiai vagy amerikai művész.

00:15:10.571 --> 00:15:11.940
Én magam nomád vagyok.

00:15:11.940 --> 00:15:14.133
Számunkra nem gond egy olyan törzshöz tartozni,

00:15:14.133 --> 00:15:15.267
amely folyamatosan mozgásban van,

00:15:15.267 --> 00:15:17.159
mivel a helyek egyáltalán nem érdekelenek.

00:15:17.159 --> 00:15:20.900
Nem érdekes, hogy Torontóban, Berlinben 
vagy Amsterdamban vagy,

00:15:20.900 --> 00:15:24.116
ami számít, hogy milyen fajta értéket

00:15:25.039 --> 00:15:26.733
képviselsz a munkádban.

00:15:26.733 --> 00:15:29.067
Nem érdekes, hogy Ázsiában

00:15:29.067 --> 00:15:30.702
Európában vagy Amerikában élsz.

00:15:30.702 --> 00:15:32.560
Bizonyos értékek az egész földgolyón jelen vannak

00:15:32.560 --> 00:15:33.900
és mindenhol megtalálod őket,

00:15:33.900 --> 00:15:35.648
és nem számít, hogy nomád vagy

00:15:35.648 --> 00:15:37.467
vagy városlakó.

00:15:37.467 --> 00:15:40.633
Az utóbbi tíz évben a nomád művészek

00:15:40.633 --> 00:15:42.633
jelentős felemelkedését láthattuk.

00:15:42.633 --> 00:15:45.133
Ami tuljadonképpen társadalmunk

00:15:45.133 --> 00:15:47.933
egyik valós szükségletével feleltethető meg,

00:15:47.933 --> 00:15:49.800
a mozgás, mozgó testek kérdésével

00:15:49.800 --> 00:15:53.226
akik egyik helyről a másikra hordozzák

00:15:53.226 --> 00:15:56.467
a film, vagy zenekészítés ürügyét,

00:15:56.467 --> 00:15:57.823
hogy mozgásban maradjanak, utazzanak.

00:15:57.823 --> 00:16:00.067
Ez nagyon érdekes, a modern nomadizmus gondolata

00:16:00.067 --> 00:16:01.515
És tehát, nem tudom, szóval végülis

00:16:01.515 --> 00:16:03.140
ez az, amit teszek és ez elég fantasztikus.

00:16:03.140 --> 00:16:05.161
Azt hiszem számos ember nomád manapság,

00:16:05.161 --> 00:16:07.041
egyre inkább, és ez a folyamat

00:16:07.041 --> 00:16:07.767
nem fog leállíni, az biztos.

00:16:07.767 --> 00:16:09.700
A mi generációnkban egy igazi tendencia van

00:16:09.700 --> 00:16:10.933
ebbe az irányba.

00:16:10.933 --> 00:16:13.067
És az Internet meg az összes digitális eszköz,

00:16:13.067 --> 00:16:14.467
vagy a kis kamerák

00:16:14.467 --> 00:16:17.138
hihetetlenül segítik ennek a művelését.

00:16:17.676 --> 00:16:19.600
Amit az életemben értékelek

00:16:19.600 --> 00:16:21.067
attól függetlenűl, hogy merre megyek,

00:16:21.067 --> 00:16:22.668
hogy van minimum 7-10 ember,

00:16:22.668 --> 00:16:25.107
akiket nagyon jól ismerek,

00:16:25.107 --> 00:16:27.266
megbízom bennük, és ők is bennem

00:16:27.266 --> 00:16:30.133
és messze a Facebook barátságon túl van.

00:16:30.133 --> 00:16:32.667
És azt hiszem ez a lényeg.

00:16:32.667 --> 00:16:35.033
Bíznod kell az emberekben, ismerniük kell téged,

00:16:35.033 --> 00:16:37.367
ott kell lenniük jó és rossz időkben,

00:16:37.367 --> 00:16:40.267
és nemcsak akkor, amikor 'mutat' üzemmódban vagy,

00:16:40.267 --> 00:16:43.334
amikor te vagy a menő művész.

00:16:43.334 --> 00:16:45.059
Enélkül nem tudom elképzelni a művészlétet.

00:16:45.667 --> 00:16:47.400
Az ilyen típusú kreatívok számára

00:16:47.400 --> 00:16:50.100
az identitás egy töredezett valóság sorozatává válik,

00:16:50.100 --> 00:16:52.800
halmazokká, amelyek folyamatos változtatásra

00:16:52.800 --> 00:16:54.201
követésre és frissítésre szorulnak.

00:16:54.201 --> 00:16:56.291
Ez a töredezettség módosítja,

00:16:56.291 --> 00:16:58.567
hogy miként dolgozzuk föl a világ

00:16:58.567 --> 00:17:00.935
érzelmi és pszichológiai hatásait.

00:17:00.935 --> 00:17:03.433
Ezek az identitásokat, amelyeket az

00:17:03.433 --> 00:17:05.533
avatarok és profilok használata hoz létre

00:17:05.533 --> 00:17:07.800
a különböző platfromok és interfészek

00:17:07.800 --> 00:17:09.759
gyarlóságai alakítják.

00:17:09.759 --> 00:17:12.336
Egy egyénnek sokféle profilja lehetséges

00:17:12.336 --> 00:17:14.867
a különböző elosztási rendszerekben.

00:17:14.867 --> 00:17:17.700
Ezek a töredezett profilok

00:17:17.700 --> 00:17:19.933
valójában elhomályosítják

00:17:19.933 --> 00:17:22.251
ez egyéni kiállításokat.

00:17:22.251 --> 00:17:24.410
A felhasználók valakit szintetikusnak tekinthetnek

00:17:24.410 --> 00:17:26.322
a karakterük, vagy avatarnevük alapján

00:17:26.322 --> 00:17:28.233
még akkor is, amikor kapcsolatba lépnek vele

00:17:28.233 --> 00:17:30.889
a fenomenológiailag meghatározott valóságban.

00:17:30.889 --> 00:17:33.304
A hagyományos pszichológia elméletei szerint

00:17:33.304 --> 00:17:35.951
az ilyen identitás-ökológiák az elsődleges identitás

00:17:35.951 --> 00:17:38.551
finom finom töredezettségét jelenítik meg,

00:17:38.551 --> 00:17:40.502
amely a skizoféniával rokon.

00:17:40.502 --> 00:17:42.533
Az érzelmeket meghatározó alapkategóriák

00:17:42.533 --> 00:17:44.733
és a pszichológiai állapotok reformra szorulnak

00:17:44.733 --> 00:17:47.746
a kortárs/mesterséges koncepciók mentén.

00:17:48.238 --> 00:17:50.672
Nagyon sokat dolgoztam a fejemben levő

00:17:50.672 --> 00:17:52.867
különböző hangokkal, és a vállamon űlő apró emberkékkel.

00:17:52.867 --> 00:17:54.367
Lehetőségem volt egy programot szervezni

00:17:54.367 --> 00:17:56.013
a Yale University-n

00:17:56.013 --> 00:17:58.477
és ezt ezt a nagy, nagyon komor fekete festményt festettem

00:17:58.477 --> 00:18:00.448
és hogy valamiképpen kitörjek ebből körből

00:18:00.448 --> 00:18:01.980
és kimzdítsam magam

00:18:01.980 --> 00:18:03.188
egy teljesen új irányba

00:18:03.188 --> 00:18:05.233
egy kis teknőst festettem

00:18:05.233 --> 00:18:07.733
a komor kép sarkába,

00:18:07.733 --> 00:18:09.318
és ez a kis torzítás

00:18:09.318 --> 00:18:12.333
egy teljesen új oldalamat engedte be a műbe.

00:18:12.333 --> 00:18:15.773
Eltávolodtam a művészet nagyon komoly fölfogásától

00:18:15.773 --> 00:18:16.833
mivel ha komoly művészetet csinálsz,

00:18:16.833 --> 00:18:18.533
annak komolynak kell lennie,

00:18:18.533 --> 00:18:20.667
viszont készíthetsz komoly művészetet

00:18:20.667 --> 00:18:23.400
nagy adag humorral benne

00:18:23.400 --> 00:18:24.759
és néha ez a legjobb megoldás

00:18:24.759 --> 00:18:26.918
mivel a humort eszközként használhatod,

00:18:26.918 --> 00:18:29.101
hogy emberek elméjébe bejuttass dolgokat,

00:18:29.101 --> 00:18:30.733
- úgymond a hátsó bejáraton -

00:18:30.733 --> 00:18:32.584
és megengedi, hogy a gondolatok, konceptek és dolgok

00:18:32.584 --> 00:18:34.133
a néző tudatába átmehessenek

00:18:34.133 --> 00:18:35.768
anélkül, hogy ők ezt észrevennék.

00:18:36.367 --> 00:18:39.155
Egyik módja, amivel a művészek megerősíthetik

00:18:39.155 --> 00:18:41.570
a szokatlan kapcsolatok létrehozására való képességüket

00:18:41.570 --> 00:18:44.032
a tudatalattin keresztül vezet,

00:18:44.032 --> 00:18:46.586
amit mi álomként érzékelünk.

00:18:46.586 --> 00:18:49.070
Nagyon szeretnék eljutni

00:18:49.070 --> 00:18:50.649
egy olyan szintre

00:18:50.649 --> 00:18:52.530
ami álomszerű.

00:18:52.530 --> 00:18:55.267
Ahol egy térben mozoghatnál,

00:18:55.267 --> 00:18:57.290
valaki más álmának a terében

00:18:57.290 --> 00:18:59.333
miközben mindent fölfognál,

00:18:59.333 --> 00:19:01.000
hiszen nehéz tudni, hogy álmodom,

00:19:01.000 --> 00:19:03.374
hasonlóképpen, ahogyan te álmodsz,

00:19:03.374 --> 00:19:05.236
vagy éppen pontosan emlékezni az álmunkra,

00:19:05.236 --> 00:19:07.495
ez azt hiszem nagyon érdekes volna,

00:19:07.495 --> 00:19:09.248
ha valaki tudna készíteni egy művet,

00:19:09.248 --> 00:19:12.125
ami annyira valószerű volna, mint az álom,

00:19:12.125 --> 00:19:13.591
és amelyben választási lehetőségek lennének

00:19:13.591 --> 00:19:15.367
miközben nem tudnád kontrollálni,

00:19:15.367 --> 00:19:16.700
egyszóval ilyesmik.

00:19:16.700 --> 00:19:18.188
És azt hiszem, ez kellene legyen a művészet jövője,

00:19:18.188 --> 00:19:22.136
egy jövő, ahol a művészet arról szól,

00:19:22.136 --> 00:19:23.876
hogy van egy tapasztalatom,

00:19:23.876 --> 00:19:25.851
amelyet megpróbálok másokkal megosztani,

00:19:25.851 --> 00:19:27.615
és korlátozva vagyok, ha egy vászonra festem

00:19:27.615 --> 00:19:28.975
és az egy négyzet, és ilyen nagy.

00:19:29.882 --> 00:19:31.267
MIndannyian úgy gondoltátok, hogy lerajzolhatjátok a világegyetemet,

00:19:31.267 --> 00:19:33.002
a kis marslakókat,

00:19:33.002 --> 00:19:34.419
akik mindenfele futkosnak,

00:19:34.419 --> 00:19:36.253
hogy lerajzolhatnál mindent, amit csak elképzelsz,

00:19:36.253 --> 00:19:37.855
jelenteket a valós életből,

00:19:37.855 --> 00:19:39.400
mindent, amire csak gondolsz,

00:19:39.400 --> 00:19:41.455
álmokat,

00:19:41.455 --> 00:19:44.450
embereket, valójában ember azt mondja

00:19:44.450 --> 00:19:46.772
hogy nem tud embereket rajzolni,

00:19:46.772 --> 00:19:48.033
de ha ráveszed az elmédet,

00:19:48.033 --> 00:19:50.498
lényegében bármit lerajzolhasz,

00:19:51.233 --> 00:19:53.767
Tudod.., talán az utcákat kellene kidíszíteni,

00:19:53.767 --> 00:19:57.244
mert az utca az nagyon szép dolog,

00:19:57.244 --> 00:20:00.657
de nem a legnagyszerűbb néznivaló, tudod?

00:20:00.657 --> 00:20:02.863
Amit talán tennék,

00:20:02.863 --> 00:20:04.567
hogy elhagyom az összes nyilat és pöttyöt

00:20:04.567 --> 00:20:06.767
szakszokat és vonalakat

00:20:06.767 --> 00:20:09.133
de bárhol, ahol ezek voltak,

00:20:09.133 --> 00:20:12.633
a legszebb terveket valósíthatnád meg.

00:20:12.633 --> 00:20:13.823
esetleg...

00:20:13.823 --> 00:20:17.533
Hozatnék egy törvényt, hogy mindenki köteles lenne

00:20:17.533 --> 00:20:20.301
az autója kereikeire naponta friss festéket tölteni,

00:20:20.301 --> 00:20:21.904
hogy amikor autózik

00:20:21.904 --> 00:20:25.067
mindenfele színes ösvényeket rajzolna

00:20:25.067 --> 00:20:28.467
de ezek nem lehetnének a vonalakon,

00:20:28.467 --> 00:20:29.567
és ez, azt hiszem

00:20:29.567 --> 00:20:31.596
A világot

00:20:31.596 --> 00:20:34.001
egy jobb hellyé tenné.