WEBVTT

00:00:00.074 --> 00:00:02.933
Τώρα που βλέπουμε ότι οι άνθρωποι έχουν περισσότερο χρόνο

00:00:02.933 --> 00:00:05.100
έχουν και μεγαλύτερη πρόσβαση σε πηγές

00:00:05.100 --> 00:00:07.833
και έχουν στη διάθεσή τους ένα είδος απεριόριστης γνώσης

00:00:07.833 --> 00:00:09.497
στα δακτυλά τους πράγμα που σημαίνει

00:00:09.497 --> 00:00:11.656
ότι μπορούν να επιλέξουν

00:00:11.656 --> 00:00:14.331
οποιαδήποτε μορφή δημιουργίας σχεδόν

00:00:15.116 --> 00:00:17.252
και νομίζω ότι έως έναν βαθμό

00:00:17.252 --> 00:00:19.827
υπερισχύει της Αναγέννησης σε αριθμητικούς όρους

00:00:20.058 --> 00:00:23.033
The Future of Art

00:00:23.033 --> 00:00:24.752
Δεν ξέρουμε τι θα συμβεί όταν θα έχουν

00:00:24.752 --> 00:00:27.067
όλο και περισσότερα στρώματα υποδομών στη διάθεσή μας

00:00:27.067 --> 00:00:28.867
νομίζω ότι αν κοιτάξουμε πίσω και δούμε την έκρηξη

00:00:28.867 --> 00:00:30.267
που έγινε τόσο ωραία στο web

00:00:30.267 --> 00:00:31.500
και από την στιγμή που οι τεχνικές δυνατότητες

00:00:31.500 --> 00:00:33.390
απέκτησαν κανονικότα και κινητοποίησαν

00:00:33.390 --> 00:00:34.767
επίπεδα καινοτομίας

00:00:34.767 --> 00:00:35.867
να συμβούν πάνω σε αυτά

00:00:35.867 --> 00:00:37.433
Δεν μπορούσαμε καν να προβλέψουμε 10 χρόνια πριν

00:00:37.433 --> 00:00:39.126
τα πράγματα που βλέπουμε σήμερα

00:00:39.988 --> 00:00:41.567
Νομίζω ότι περισσότερο με ενδιαφέρουν οι τρόποι

00:00:41.567 --> 00:00:42.800
ιδιαίτερα πρόσφατα

00:00:42.800 --> 00:00:44.996
που οι άνθρωποι μπορούν να δουλέψουν μέσα από το Internet

00:00:44.996 --> 00:00:47.253
να δημιουργήσουν πράγματα που διαφορετικά

00:00:47.253 --> 00:00:48.462
θα ήταν αδύνατα

00:00:48.908 --> 00:00:50.300
Νομίζω ότι τώρα έχουμε

00:00:50.300 --> 00:00:52.454
περισσότερους υπολογιστικούς πόρους απ'ότι είχαμε ποτέ

00:00:52.454 --> 00:00:53.733
τόσο από την άποψη της διαδικασίας

00:00:53.733 --> 00:00:55.600
αλλά επίσης και της αποθήκευσης και οργάνωσης

00:00:55.600 --> 00:00:56.967
και της επικοινωνίας

00:00:56.967 --> 00:00:58.333
ξέρεις ότι αυτό που βλέπουμε είναι

00:00:58.333 --> 00:01:00.267
πιο πλούσιο και περισσότερο πλήρες περιεχόμενο

00:01:00.267 --> 00:01:02.767
που είναι πιο σχετικό με τα συμφραζόμενά του και είναι πιο ανθρώπινο

00:01:02.767 --> 00:01:05.700
Με την δημοκρατικοποίηση που επέρχεται με πολλά από τα

00:01:05.700 --> 00:01:07.033
εργαλεία κοινωνικής δικτύωσης

00:01:07.033 --> 00:01:09.300
και με το διαδίκτυο να είναι τόσο δημοκρατικά διαθέσιμο

00:01:09.300 --> 00:01:10.774
Νομίζω ότι όλο και περισσότεροι άνθρωποι προσπαθούν

00:01:10.774 --> 00:01:12.400
να αναλάβουν το ρόλο του επιμελητή ενός χώρου τέχνης

00:01:12.400 --> 00:01:14.490
ακόμα κι αν αυτό καταλαμβάνει πολύ μικρό μέρος της ζωής τους.

00:01:14.490 --> 00:01:17.236
Θα έχουμε πάντοτε ακόμα αυτού του είδους τους "ειδικούς" αλλά

00:01:17.236 --> 00:01:19.700
Αλλά νομίζω ότι θα αρχίσουμε να βλέπουν όλο και περισσότερο

00:01:19.700 --> 00:01:21.367
ένα είδος δημοκρατικών ρόλων για τους επιμελητές της πολιτιστικής κληρονομιάς

00:01:21.367 --> 00:01:22.965
Υπήρχε αυτή η συζήτηση στην αρχή

00:01:22.965 --> 00:01:24.233
όταν ακόμα έκανα blogging

00:01:24.233 --> 00:01:24.962
και είπα,

00:01:24.962 --> 00:01:27.100
"Άαα οι bloggers είναι επιμελητές, νομίζετε ότι είστε επιμελητές"

00:01:27.100 --> 00:01:27.818
Όχι δεν είμαι !

00:01:27.818 --> 00:01:29.327
Μερικές φορές εργάζομαι ως επιμελήτρια

00:01:29.327 --> 00:01:31.510
αλλά το blog μου είναι κάτι άλλο.

00:01:31.510 --> 00:01:35.527
Ο όρος έχει επεκταθεί για να δηλώσει την επιλογή ή την επισήμανση

00:01:35.527 --> 00:01:37.199
Εργάζομαι πολύ με την διαίσθηση.

00:01:37.199 --> 00:01:39.133
Αυτός είναι ο ρόλος που παίζουμε

00:01:39.133 --> 00:01:40.767
κάνοντας συνδέσεις ανάμεσα σε πράγματα

00:01:40.767 --> 00:01:44.049
που πιθανότατα σε άλλες περιπτώσεις οι συνδέσεις δεν είναι προφανείς

00:01:44.049 --> 00:01:46.721
Λοιπόν νομίζω ότι η αλλαγή έγινε πολύ καιρό πριν

00:01:46.721 --> 00:01:48.633
όταν βασικά η ποσότητα της πληροφορίας

00:01:48.633 --> 00:01:51.267
που ήταν διαθέσιμη και η ποσότητα των διαθέσιμων βιβλίων

00:01:51.267 --> 00:01:53.518
ξαφνικά έγινε

00:01:53.518 --> 00:01:56.425
κάτι περισσότερο από τις δυνατότητες των ανθρώπων

00:01:56.425 --> 00:01:59.522
να διαβάσουν όλη τους τη ζωή, για να καταλάβουν απλά.

00:01:59.522 --> 00:02:01.333
Και σήμερα είμαστε απλά κυκλωμένοι

00:02:01.333 --> 00:02:03.700
από τόσο πολλές πληροφορίες

00:02:03.700 --> 00:02:05.156
και επομένως πώς το αντιμετωπίζουμε αυτό;

00:02:05.156 --> 00:02:07.900
βασικά το αντιμετωπίζουμε σε καθημερινή βάση ένα προς ένα

00:02:07.900 --> 00:02:10.967
με ένα τρόπο σαν να σκάβουμε για τις δικές μας ιστορίες με αυτό

00:02:10.967 --> 00:02:13.833
Είναι αληθινά μια πολύ ενδιαφέρουσα διαδικασία

00:02:13.833 --> 00:02:16.700
που ακολουθώ για να την εφαρμόσω στον εαυτό μου σε καθημερινή βάση

00:02:16.700 --> 00:02:19.134
Είναι σαν να αρπάζεις πληροφορίες απ΄εδώ κι εκεί

00:02:19.134 --> 00:02:22.733
και να τις φέρνεις σε επαφή για να δεις τι θα συμβεί

00:02:22.733 --> 00:02:24.600
Κάθε φορά που κάνω ταινίας είμαι σαν να λέω

00:02:24.600 --> 00:02:27.267
"Α ναι, ας κάνουμε αυτή την ταινία εμπνεόμενοι

00:02:27.267 --> 00:02:28.933
από τις εικόνες αυτού του τύπου

00:02:28.933 --> 00:02:31.742
και τις ιδέες εκείνου του τύπου,

00:02:31.742 --> 00:02:34.000
και εντάξει θα ξεκινήσω να κάνω την ταινία σήμερα έτσι

00:02:34.000 --> 00:02:35.167
και θα δω στη συνέχεια τι θα γίνει. "

00:02:35.167 --> 00:02:36.828
Είναι πραγματικά συναρπαστικό και είναι σαν

00:02:36.828 --> 00:02:39.010
διαρκώς να κάνεις remix την ιστορία

00:02:39.010 --> 00:02:41.067
Διηγούμενος την συνολική μας ιστορία μέσα απ΄αυτό.

00:02:41.067 --> 00:02:42.533
Είναι πολύ συναρπαστικό.

00:02:42.533 --> 00:02:46.567
Η ιδέα της πρωτοτυπίας και της ιδιοκτησίας

00:02:46.567 --> 00:02:50.922
συμβάλλει επίσης στην θεωρία του καθολικού "σπουδαίου ανθρώπου"

00:02:50.922 --> 00:02:54.433
η οποία σιγά σιγά αποδομείται.

00:02:54.433 --> 00:02:57.133
Η ιδέα της ιδιοφυϊας, ξέρετε, τον Φρόυντ,

00:02:57.133 --> 00:03:00.200
τον Μάρξ, τον Λεονάρντο,

00:03:00.200 --> 00:03:03.809
τον Αϊνστάιν που έρχεται με μια ιδεά

00:03:03.809 --> 00:03:07.510
που σχετίζεται πλήρως με τον

00:03:07.510 --> 00:03:10.100
άνθρωπο που έρχεται μαζί της

00:03:10.100 --> 00:03:11.233
αν και σήμερα

00:03:11.233 --> 00:03:14.933
οι ιδέες απλά ρίχνονται εκεί έξω και χρησιμοποιούνται

00:03:14.933 --> 00:03:17.904
και είναι αυτή η χρήση που κατά έναν τρόπο είναι τέχνη

00:03:17.904 --> 00:03:19.300
παρά το πρόσωπο

00:03:19.300 --> 00:03:21.108
που έρχεται με την ιδέα

00:03:21.108 --> 00:03:31.567
[Take Away Show #41 The Arcade Fire "Neon Bible" by Vincent Moon]

00:04:24.824 --> 00:04:26.800
Νομίζω ότι πιθανότατα θα δούμε όλο και περισσότερες

00:04:26.800 --> 00:04:29.491
μη γραμμικές, αλληλοδραστικές εμπειρίες.

00:04:29.491 --> 00:04:31.627
Ο Λεβ Μάνοβιτς λέει ότι ο εικοστός πρώτος αιώνας

00:04:31.627 --> 00:04:33.276
θα προσδιοριστεί από τις βάσεις δεδομένων.

00:04:33.276 --> 00:04:35.180
Κι εγώ νομίζω ότι υπάρχει κάποια αλήθεια σε αυτό

00:04:35.180 --> 00:04:37.130
αλλά ίσως να πάει και πέρα από τις βάσεις δεδομένων

00:04:37.130 --> 00:04:38.686
και στην διεπαφή

00:04:38.686 --> 00:04:40.767
επειδή θεωρώ ότι αυτό είναι πραγματικά το σημείο συνάντησης μεταξύ τους

00:04:40.767 --> 00:04:42.533
ένα είδος όλων το πλούσιων δεδομένων και πλούσιων ιστοριών

00:04:42.533 --> 00:04:44.537
από τις οποίες περιβάλλονται τα κεφάλια μας

00:04:44.537 --> 00:04:46.173
και η ικανότητα μας να πούμε κάτι γι'αυτές.

00:04:46.790 --> 00:04:50.783
Κάθε ξεχωρισμό πειραματικό φιλμ είναι σχετικά με το χρόνο

00:04:50.783 --> 00:04:54.067
επειδή το φιλμ συλλαμβάνει μόνο τον χρόνο και το χώρο

00:04:55.282 --> 00:04:57.099
Νομίζω ότι θα μπούμε

00:04:57.099 --> 00:04:58.446
με έναν παράξενο τρόπο

00:04:58.446 --> 00:05:00.610
σε νέα είδη φιλμς

00:05:01.148 --> 00:05:04.700
πιθανά αρχίζοντας με την ιδέα των τρι-διάστατων

00:05:04.700 --> 00:05:06.721
και πιθανά να είναι κάπως διαδραστικά ταυτόχρονα

00:05:06.721 --> 00:05:09.100
Δεν είναι κάτι που με ενδιαφέρει ιδαίτερα.

00:05:09.100 --> 00:05:11.356
Μου αρέσουν συγκεκριμένοι περιορισμοί.

00:05:11.356 --> 00:05:13.702
Νομίζω ότι ήδη το φιλμ σχεδόν

00:05:13.702 --> 00:05:16.662
δεν έχει ακρετούς περιορισμούς για να μπορεί να εστιάσει

00:05:17.631 --> 00:05:19.158
και επομένως δεν θα ήμουν απ'αυτούς που θα συμμετείχα

00:05:19.158 --> 00:05:22.000
και θα άρχιζα να κάνω 3D διαδραστικά φιλμ

00:05:22.000 --> 00:05:24.033
αλλά είμαι σίγουρος ότι άλλοι θα ξεκινήσουν να τα κάνουν

00:05:24.033 --> 00:05:26.276
και θα αρχίσεις έτσι να έχεις να κάνεις με χώρους που έχουν μεγαλύτερο βάθος.

00:05:26.676 --> 00:05:30.466
Δεν εννοώ απλά 3D όπως αυτά του James Cameron ή οτιδήποτε τέτοιο,

00:05:30.466 --> 00:05:33.415
Εννοώ περισσότερες διαστάσεις εκεί όπου κινείσαι

00:05:33.415 --> 00:05:35.946
μέσω του χώρου κάτι άλλο αλλάζει

00:05:35.946 --> 00:05:38.175
και αποκτάς μια καλύτερη κατανόηση.

00:05:38.175 --> 00:05:40.590
Και σκέπτομαι ότι οπτική ικανότητα των ανθρώπων να σκεφτούν

00:05:40.590 --> 00:05:42.167
είναι τρομερή, είναι πραγματικά τεράστια

00:05:42.167 --> 00:05:43.957
αλλά θα πρέπει να είναι εκπαιδευμένη κάπως

00:05:43.957 --> 00:05:46.567
αλλά πάντα εντυπωσιάζομαι πόσο γρήγορα είτε

00:05:46.567 --> 00:05:49.200
τα παιδιά είτε οι ενήλικες μπορούν να αντιληφθούν την οπτική αναλογία

00:05:49.200 --> 00:05:51.922
και τότε να κινηθούν περισσότερο ή λιγότερο διαμέσου των χώρων

00:05:51.922 --> 00:05:53.429
που είναι αφηρημένοι

00:05:53.429 --> 00:05:55.133
και όταν αυτοί θα γίνουν πιο δυναμικοί νομίζω

00:05:57.502 --> 00:06:00.536
ότι αυτό θα είναι ένα είδος προγεφυρώματος της τέχνης

00:06:00.536 --> 00:06:02.556
επειδή θα έιναι στο προγεφύρωμα της επέκτασης

00:06:02.556 --> 00:06:04.567
του πως καταλαβαίνουμε την πραγματικότητα

00:06:04.567 --> 00:06:07.522
και πως μπορούμε να προχωρήσουμε την πληροφορία

00:06:07.522 --> 00:06:10.590
Το διασκεδαστικό με το video mapping νομίζω

00:06:10.590 --> 00:06:12.982
είναι ότι γίνεται μέρος του περιβάλλοντος

00:06:12.982 --> 00:06:15.333
κι έτσι δεν υπάρχει κανένα όριο ανάμεσα σε σένα

00:06:15.333 --> 00:06:17.800
και το περιέχομενο και το φως.

00:06:17.800 --> 00:06:20.567
Κι έτσι το σκέφτεσαι πιο φυσικά

00:06:20.567 --> 00:06:21.833
και οτιδήποτε συμβαίνει

00:06:21.833 --> 00:06:23.800
προσαρμόζεσαι σε αυτό ως εάν να ήταν πραγματικό.

00:06:23.800 --> 00:06:24.733
Δεν κάνεις εσύ τη μετατόπιση

00:06:24.733 --> 00:06:26.000
ανάμεσα στο εικονικό στρώμα

00:06:26.000 --> 00:06:27.400
και το πραγματικό στρώμα πια.

00:06:27.400 --> 00:06:28.767
Που πηγαίνει η τέχνη;

00:06:28.767 --> 00:06:32.567
Νομίζω ότι πλέον είναι περισσότερο μέρος του φυσικού περιβάλλοντος.

00:06:32.567 --> 00:06:36.690
δεν το βλέπουμε πλέον ως ένα "add-to" πια.

00:06:36.690 --> 00:06:39.033
Κι έτσι αντιδράμε σ΄αυτό πιο φυσικά.

00:06:39.033 --> 00:06:41.705
Αν αυτές οι μετατοπίσεις καταγράφονταν απλά σε

00:06:41.705 --> 00:06:44.733
ένα ολογραφικό μέσο και μέσω μιας μονοκαναλικής P.O.V

00:06:44.733 --> 00:06:48.114
κατεύθυνσης παρόμοιας με τη σύγχρονη κινηματογραφική 3D

00:06:48.114 --> 00:06:50.482
τεχνολογία, οι αλλαγές θα έμοιαζαν πράγματι με

00:06:50.482 --> 00:06:52.867
το παραδοσιακό θέατρο συμπληρωμένου με έναν τέταρτο τοίχο

00:06:52.867 --> 00:06:55.733
που διατηρεί την παράδοση του θεατρικού ρεαλισμού

00:06:55.733 --> 00:06:58.818
μέσω μιας οπτικής κοινού/ερμηνευτικής

00:06:58.818 --> 00:07:01.326
Αν αντί αυτού το ολογραφικό μέσο επιχειρούσε να σπάσει

00:07:01.326 --> 00:07:04.100
τον τέταρτο τοίχο, όπως η διογκωμένη πραγματικότητα ενσωματωμένη

00:07:04.100 --> 00:07:07.200
με την τεχνητή νοημοσύνη βαδίζει προς τις αλλαγές

00:07:07.200 --> 00:07:09.800
που θα μπορούσαν να γίνουν ένα αναπόσπαστο τμήμα του μέλλοντος

00:07:09.800 --> 00:07:14.300
του γένους, της δημιουργίας, της γνώσης ....

00:07:14.854 --> 00:07:19.533
[Spatial Sound Sculpture by Daniel Franke & Christopher Warnow]

00:07:29.733 --> 00:07:31.067
Νομίζω ότι ως επί το πλείστον βλέπουμε απλά

00:07:31.067 --> 00:07:33.259
τι συμβαίενει όταν φτάνεις σε ένα σημείο όπου

00:07:33.259 --> 00:07:35.400
οι υπολογιστικοί πόροι δεν είναι πια

00:07:35.400 --> 00:07:37.467
ο πιο σημαντικός παράγοντας στη σκέψη.

00:07:37.467 --> 00:07:39.533
Είμαστε πραγματικά σε θέση να γνωρίζουμε βασικούς κύκλους

00:07:39.533 --> 00:07:42.200
σπατάλης και μνήμης και ταχύτητες μετάδοσης.

00:07:42.200 --> 00:07:43.424
Κι αυτό τείνει σε ένα εντελώς

00:07:43.424 --> 00:07:45.300
διαφορετικό τύπο δημιουργικής διαδικασίας

00:07:45.300 --> 00:07:48.091
όπου μπορείς πραγματικά κατά κάποιον τρόπο να ανακαλύψεις και να πειραματιστείς

00:07:48.091 --> 00:07:50.546
πολύ πιο ελεύθερα απ΄ότι μπορούσε κάποιος να το κάνει πριν

00:07:50.546 --> 00:07:51.815
Δεν χρειάζεται απαραίτητα να γνωρίζουμε

00:07:51.815 --> 00:07:52.781
που πηγαίνουμε με ένα κομμάτι κώδικα

00:07:52.781 --> 00:07:54.639
όταν αρχίζουμε να τον γράφουμε.

00:07:54.639 --> 00:07:57.167
Μπορούμε στην πραγματικότητα να εξερευνούμε και να επαναλαμβάνουμε

00:07:57.167 --> 00:07:59.000
και δυνητικά ακόμα και να απομακρύνουμε κάτι

00:07:59.000 --> 00:08:01.489
που θα χρειαζόμασταν μέρες ή εβδομάδες να φτιάξουμε

00:08:01.489 --> 00:08:03.254
χωρίς να έχουμε το αίσθημα ότι επενδύουμε σε κάτι

00:08:03.254 --> 00:08:04.786
αλλά ότι αρχίζουμε κάτι καινούργιο.

00:08:05.555 --> 00:08:07.167
Αυτό είναι πραγματικά κάτι δυνατό, νομίζω.

00:08:07.167 --> 00:08:08.400
Ίσως πιο σημαντικό είναι

00:08:08.400 --> 00:08:10.367
ότι μας επιτρέπει να δημιουργούμε τα ίδια μας τα όρια

00:08:10.367 --> 00:08:11.833
και σκέπτομαι ότι αυτά γενικά

00:08:11.833 --> 00:08:13.433
μπορούν να έχουν περισσότερο νόημα από

00:08:13.433 --> 00:08:15.767
εκείνα που δεσμευτικά μας βάζουν από τα media

00:08:15.767 --> 00:08:18.700
Αν για παράδειγμα έχεις ένα έργο τέχνης

00:08:18.700 --> 00:08:22.590
που βασικά απλά δημιουργεί ένα set από δεδομένα

00:08:22.590 --> 00:08:26.031
που μπορεί να ερμηνευτεί με πολλούς διαφορετικούς τρόπους

00:08:26.031 --> 00:08:27.449
ως εάν να μπορούσες να πάρεις τα δεδομένα

00:08:27.449 --> 00:08:30.259
και να τα βάλεις σε μια φωτογραφία

00:08:30.259 --> 00:08:32.367
πυο θα ήταν τρισδιάστατη

00:08:32.367 --> 00:08:33.858
ή να έχεις ένα ανάγλυφο

00:08:33.858 --> 00:08:35.947
ή αντ'αυτού να κάνεις πολλές φωτογραφίες

00:08:35.947 --> 00:08:37.933
που να ειναι ένα φιλμ ή οτιδήποτε

00:08:37.933 --> 00:08:40.522
που σημαίνει ότι το μόνο πρωτότυπο πράγμα

00:08:40.522 --> 00:08:42.246
είναι αυτό το set των δεδομένων

00:08:43.400 --> 00:08:45.033
Επομένως που βρίσκεται το έργο τέχνης;

00:08:45.033 --> 00:08:46.768
Είναι τα δεδομένα έργο τέχνης;

00:08:46.768 --> 00:08:48.858
Ή είναι έργο τέχνης το αποτέλεσμα;

00:08:48.858 --> 00:08:50.967
Υπάρχει κάτι πραγματικά μαγικό και ωραίο στο γεγονός

00:08:50.967 --> 00:08:53.780
του να έχεις τη δυνατότητα να παίρνεις κάτι που δημιουργήθηκε για έναν

00:08:53.780 --> 00:08:56.633
σκοπό και μετά να βάζεις στην πρακτική της τέχνης σου και

00:08:56.633 --> 00:08:59.121
να κάνεις κάτι πραγματικά νέο και ωραίο

00:08:59.121 --> 00:09:00.839
και πλήρες νοήματος με αυτό.

00:09:00.839 --> 00:09:02.133
Από την άλλη

00:09:02.133 --> 00:09:04.856
Δεν είμαι απαραίτητα ενθουσιασμένος από

00:09:04.856 --> 00:09:07.567
μια τεχνολογία που έρχεται μόνον επειδή αυτή είναι νέα

00:09:07.567 --> 00:09:09.733
ή μόνον επειδή είναι διαθέσιμη εντελώς ξαφνικά.

00:09:09.733 --> 00:09:12.367
Θα πρέπει να υπάρχει ένας λόγος πίσω απ'το γιατί

00:09:12.367 --> 00:09:16.033
έχει χρησιμοποιηθεί με κάποιον τρόπο που υποστηρίζει ή αποτρέπει

00:09:16.033 --> 00:09:18.171
το νόημα ή την ομορφιά αυτού που δημιουργείς.

00:09:19.433 --> 00:09:21.167
Αυτοπροσδιορίζομαι ως ζωγράφος

00:09:21.167 --> 00:09:22.867
Συνήθως απωθούσα ιδέες και έννοιες

00:09:22.867 --> 00:09:24.315
και πράγματα πάνω στα οποία ήθελα να δουλέψω επειδή

00:09:24.315 --> 00:09:26.149
δεν αισθανόμουν ότι θα μπορούσα πραγματικά να τα ζωγραφίσω.

00:09:26.149 --> 00:09:28.133
Ο καλύτερος τρόπος να προσεγγίσεις ένα εγχείρημα ή ένα πρόβλημα είναι

00:09:28.133 --> 00:09:30.050
να χρησιμοποιήσεις το καλύτερο εργαλείο για τη δουλειά αυτή.

00:09:30.050 --> 00:09:31.490
Και μερικές φορές είναι η ζωγραφική

00:09:31.490 --> 00:09:32.767
και άλλες φορές αυτό είναι ο προγραμματισμός.

00:09:32.767 --> 00:09:35.000
Πολύ συχνά όταν βρήκα νέες τεχνολογίες

00:09:35.000 --> 00:09:36.567
τις ενσωμάτωσα στη δουλειά μου

00:09:36.567 --> 00:09:38.267
δεν έγινε επειδή είδα την τεχνολογία

00:09:38.267 --> 00:09:40.058
και σκέφτηκα, "εντάξει θέλω να κάνω κάτι μ'αυτό."

00:09:40.058 --> 00:09:41.799
Αλλά επειδή υπάρχε ένα άλλο εγχείρημα

00:09:41.799 --> 00:09:43.959
αυτού του είδους της αποκαλούμενης τεχνολογικής λύσης.

00:09:43.959 --> 00:09:45.747
Και κάθε τόσο βλέπεις κάτι και σκέπτεσαι,

00:09:45.747 --> 00:09:47.700
"Α αυτό είναι ωραίο, και θέλω να κάνω κάτι μ'αυτό."

00:09:48.177 --> 00:09:49.900
Όσον αφορά εμένα, όταν έχω προσεγγίσει τα πράγματα με αυτόν τον τρόπο

00:09:49.900 --> 00:09:51.180
είναι πολύ δύσκολο να κάνεις τη δουλειά

00:09:51.180 --> 00:09:52.533
κι όχι αναφορικά με την τεχνολογία.

00:09:52.533 --> 00:09:54.524
Οι άνθρωποι καθηλώνονται τόσο εύκολα

00:09:54.524 --> 00:09:56.167
και πέφτουν σε αυτή την παγίδα όπως,

00:09:56.167 --> 00:09:58.233
όταν λένε "Τι μπορεί να κάνει ο υπολογιστής", αντί να λένε

00:09:58.233 --> 00:09:59.767
"Πως αυτό το εργαλείο με βοηθάει;"

00:10:00.459 --> 00:10:02.090
Τα απλούστερα έργα

00:10:02.921 --> 00:10:05.767
είναι τελικά τα πιο ακριβή έργα

00:10:05.767 --> 00:10:06.970
και έχουν μια καθαρή σκέψη

00:10:06.970 --> 00:10:08.400
και νομίζω ότι θα συνεχίσω

00:10:08.400 --> 00:10:09.700
και θα είμαι ακόμα πιο οξύς όταν θα γίνομαι

00:10:09.700 --> 00:10:11.410
όλο και πιο θορυβώδης.

00:10:12.333 --> 00:10:15.200
Για παράδειγμα μια έννοια που έχει ανακαλυφθεί από τα

00:10:15.200 --> 00:10:16.967
Transmediale και ακόμα άλλα φεστιβάλ ήταν

00:10:16.967 --> 00:10:18.208
η επιτήρηση!

00:10:18.208 --> 00:10:20.333
Και τότε θα πήγαινα στη μπιενάλε της Λυών

00:10:20.333 --> 00:10:23.200
που είναι μια παραδοσιακή μπιενάλε της σύγχρονης τέχνης

00:10:23.200 --> 00:10:25.733
και θα έβλεπα ένα πολύ απλό έργο τέχνης

00:10:25.733 --> 00:10:27.000
χωρίς καμία τεχνολογία

00:10:27.000 --> 00:10:29.400
και αυτό θα εξερευνούσε την επιτήρηση

00:10:29.400 --> 00:10:31.908
και θα σχολίαζε πάνω σε αυτήν χωρίς τεχνολογία

00:10:31.908 --> 00:10:33.277
και θα ήταν δυνατώτερο.

00:10:33.277 --> 00:10:35.800
Η παραστατική τέχνη κάνει μια μεγάλη επιστροφή πια.

00:10:35.800 --> 00:10:38.247
Αποκτά ένα νέο έρεισμα

00:10:39.539 --> 00:10:41.933
ειδικά στους μεγαλύτερους οργανισμούς.

00:10:41.933 --> 00:10:44.493
Και μου φαίνεται ότι αυτό είναι μια αντίδραση ενάντια

00:10:44.493 --> 00:10:47.167
στον υπολογιστικό χώρο και την τεχνολογία

00:10:47.167 --> 00:10:49.933
κι έτσι έχουμε αυτό το ακραίο high-tech

00:10:49.933 --> 00:10:52.156
το οποίο ισορροπείται από αυτή την πλήρη

00:10:52.156 --> 00:10:53.667
εκτίμηση τώρα που

00:10:53.667 --> 00:10:56.500
πρόκειται απλά για ένα μόνο πρόσωπο στη σκηνή χωρίς καθόλου σκηνικά

00:10:56.500 --> 00:10:57.473
και χωρίς βοήθεια

00:10:57.473 --> 00:10:59.620
και είναι ο άνθρωπος που κάνει κάτι.

00:11:00.097 --> 00:11:05.033
Με ενδιαφέρει πραγματικά να πηγαίνω πίσω στα αντικείμενα

00:11:05.033 --> 00:11:06.567
και στα πράγματα που είναι χειροπιαστά

00:11:06.567 --> 00:11:08.067
και επίσης στην άλλη πλευρά αυτών των

00:11:08.067 --> 00:11:10.400
εμπειριών που δεν είναι ίσως χειροπιαστές

00:11:10.400 --> 00:11:12.433
αλλά που έχεις με άλλους ανθρώπους γύρω σου

00:11:12.433 --> 00:11:13.611
με την φυσική τους παρουσία

00:11:13.611 --> 00:11:15.967
και όλη την ανακατωσούρα που αυτό συνεπιφέρει

00:11:15.967 --> 00:11:17.883
Με πολλούς τρόπους νιώθω ότι έχω ένα είδος

00:11:17.883 --> 00:11:19.880
πρακτικής διαχωρισμού

00:11:19.880 --> 00:11:22.458
όπου το ένα μέρος είναι η δουλειά στο internet

00:11:22.458 --> 00:11:25.941
επειδή είναι φτηνή, πανταχού παρούσα και είναι διαθέσιμη σε μένα

00:11:25.941 --> 00:11:27.000
και μπορώ έτσι να ανεβάζω πράγματα εκεί πάνω

00:11:27.000 --> 00:11:29.424
δεν παίρνει πολύ χρόνο

00:11:29.424 --> 00:11:31.833
και έχεις εν δυνάμει αυτό το άγνωστο κοινό

00:11:31.833 --> 00:11:33.092
πυο δεν έχεις ιδέα που βρίσκεται

00:11:33.092 --> 00:11:35.233
και μπορεί να κάνει να συμβούν πολύ ωραία πράγματα

00:11:35.233 --> 00:11:37.067
όταν έρχεσαι σε επαφή με ανθρώπους.

00:11:37.067 --> 00:11:40.383
Αλλά τότε από την άλλη μεριά, έχω αυτή τη ζωντανή πρακτική

00:11:40.383 --> 00:11:41.336
μερικές φορές πιο θεατρική

00:11:41.336 --> 00:11:44.354
μερικές φορές πιο έλλογη όπου

00:11:44.354 --> 00:11:47.651
πρόκειται ουσιαστικά το να κοιτάς τον άλλο κατά πρόσωπο

00:11:47.651 --> 00:11:49.346
ή να είσαι στο ίδιο δωμάτιο μαζί τους

00:11:49.346 --> 00:11:52.034
επιβάλλοντας τη φυσική σου παρουσία πάνω τους

00:12:05.067 --> 00:12:09.223
Η ξεχωριστή μας επιθυμία είναι βασικά να δημιουργήσουμε κοινωνικές συνδέσεις

00:12:09.223 --> 00:12:12.241
Και τα αποτελέσματα είνα μόνο ένα πρόσχημα γι'αυτό.

00:12:12.241 --> 00:12:14.902
οι ταινίες, η μουσική, τα άλμπουμς

00:12:14.902 --> 00:12:16.351
και τα έργα που είναι στους τοίχους.

00:12:16.351 --> 00:12:17.953
Βασικά ζούμε σε έναν κόσμο όπου

00:12:17.953 --> 00:12:19.767
τόσο πολλοί άνθρωποι δημιουργούν.

00:12:19.767 --> 00:12:21.833
Έχεις ανθρώπους που μιλούν για την παρακμή

00:12:21.833 --> 00:12:23.733
της δημιουργικής βιομηχανίας.

00:12:23.733 --> 00:12:27.100
Πως η μουσική βιομηχανία μπορεί να επιβιώσει για να προσαρμοστεί.

00:12:27.100 --> 00:12:28.844
Δεν είναι αυτό το θέμα μας

00:12:28.844 --> 00:12:31.233
Νομίζω ότι το ζήτημα είναι ότι αυτό που είναι πραγματικά συναρπαστικό σήμερα

00:12:31.233 --> 00:12:32.867
είναι το πως οι άνθρωποι δημιουργούν;

00:12:33.605 --> 00:12:36.067
και πως με τον τρόπο που δημιουργούν

00:12:36.067 --> 00:12:39.759
αλλάζει κάτι σε αυτόν τον κόσμο.

00:12:40.267 --> 00:12:43.147
κι με είχε συνεπάρει κάπως αυτό

00:12:43.147 --> 00:12:44.889
Ο Bruce Nauman το παρέθεσε κάπως έτσι:

00:12:44.889 --> 00:12:47.900
"Οτιδήποτε κάνω στο στούντιο, το κάνω ως καλλιτέχνης

00:12:47.900 --> 00:12:50.694
Είναι στο καλλιτεχνικό μου στούντιο, κι όταν το κάνω εδώ, αυτό είναι τέχνη."

00:12:50.694 --> 00:12:54.037
Και σκέφτηκα τότε ότι αυτό φαίνεται αληθινά απελευθερωτικό και θαυμάσιο

00:12:54.037 --> 00:12:56.382
αλλά μετά αυτό το περιόρισε στην πραγματικότητα στο στούντιό του,

00:12:56.382 --> 00:12:58.900
μπορεί να αισθανθεί ασφαλής μόνο στο στούντιό του

00:12:58.900 --> 00:13:01.514
και σκέφτηκα τότε ότι ναι θα προσπαθήσω να τραβήξω πράγματα

00:13:01.514 --> 00:13:03.067
έξω από το στούντιο

00:13:03.067 --> 00:13:04.138
Καθώς πάντα τραβούσα μέσα στο στούντιο

00:13:04.138 --> 00:13:07.064
και τώρα θέλω να το κάνω μπροστά σε ένα καλλιτεχνικό κοινό

00:13:07.064 --> 00:13:08.759
και να ονομάσω την συνολική διαδικασία τέχνη

00:13:08.759 --> 00:13:10.067
και να μην το κάνω στο στούντιό μου

00:13:10.067 --> 00:13:11.633
και να δω αν υπάρχει κάποιο εμπόδιο

00:13:11.633 --> 00:13:13.467
και φυσικά δεν υπάρχει κανένα εμπόδιο.

00:13:13.467 --> 00:13:15.028
Οπουδήποτε και αν πας και οτιδήποτε και αν κάνεις

00:13:15.028 --> 00:13:17.167
μπορείς να το ονομάσεις τέχνη αν το θέλεις

00:13:17.167 --> 00:13:17.967
και αν δεν είσαι καλλιτέχνης

00:13:17.967 --> 00:13:19.933
και αν είσαι τελικά αρκετά θαρραλέος να ονομάσεις τον εαυτό σου καλλιτέχνη

00:13:19.933 --> 00:13:22.500
τότε μπορείς να πεις, "Αυτή είναι η τέχνη μου."

00:13:22.500 --> 00:13:25.018
και φυσικά οι άλλοι μπορεί να γελάσουν μ'αυτό, αλλά αυτό είναι τέχνη.

00:13:25.433 --> 00:13:28.728
Δεν υπάρχει κάποια προφανής σχέση ανάμεσα στην ποιότητα

00:13:28.728 --> 00:13:30.214
ενός έργου για παράδειγμα

00:13:30.214 --> 00:13:31.167
και μιας αξίας.

00:13:31.167 --> 00:13:33.600
Η αγορά είναι πολύ αποσυνδεμένη από

00:13:33.600 --> 00:13:36.000
το πραγματικό αντικείμενο ή το περιεχόμενο

00:13:36.000 --> 00:13:38.898
Και οι καλλιτέχνες θεώρησαν ακριβώς συναρπαστικό αυτό το γεγονός

00:13:38.898 --> 00:13:40.175
εκατό χρόνια πριν.

00:13:40.175 --> 00:13:42.033
Όταν ο Duchamp εισήγαγε το readymade

00:13:42.033 --> 00:13:43.983
αυτό ακριβώς ήταν που ήθελε να δείξει.

00:13:43.983 --> 00:13:47.884
Ότι μπορείς να βάλεις οτιδήποτε εκεί και μετά αυτό

00:13:47.884 --> 00:13:51.833
πραγματικά θα γίνει ένα εμπόρευμα σε αυτή την αγορά.

00:13:51.833 --> 00:13:53.367
Αρχίζουμε να βλέπουμε νέους τρόπους χρηματοδότησης

00:13:53.367 --> 00:13:57.010
να αναπτύσσονται και διάδοσης και τους καλλιτέχνες να συμμετέχουν

00:13:57.010 --> 00:13:59.000
πιο άμεσα στην δική τους αγορά

00:13:59.000 --> 00:14:00.655
και όχι απαραίτητα

00:14:00.655 --> 00:14:02.400
να βρίσκονται απομονωμένοι στα στούντιό τους

00:14:02.400 --> 00:14:03.604
όπου έχεις τον ντίλερ να ενεργεί

00:14:03.604 --> 00:14:04.788
ως μοναδικός ενδιάμεσος ανάμεσα

00:14:04.788 --> 00:14:06.321
στον καλλιτέχνη και στον υπόλοιπο κόσμο.

00:14:06.321 --> 00:14:07.528
Ήμουν στην Νέα Υόρκη με τον φίλο/η μου Yancey

00:14:07.528 --> 00:14:09.293
που είναι ένας από τους τύπου που βρίσκονται πίσω από το Kickstarter

00:14:09.293 --> 00:14:10.867
και ανέφερε κάτι πραγματικά ενδιαφέρον

00:14:10.867 --> 00:14:12.219
Ήταν σαν να λέει, "Ναι εντάξει, ξέρεις

00:14:12.219 --> 00:14:13.449
τον τρόπο που ζεις τη ζωή σου

00:14:13.449 --> 00:14:16.000
και θα μπορούσες πιθανότατα να ζήσεις έχοντας δύο

00:14:16.000 --> 00:14:18.600
ή τρία προτζεκτ στο Kickstarter κάθε χρόνο.

00:14:18.600 --> 00:14:20.090
και αυτό είναι όλο.."

00:14:20.090 --> 00:14:21.200
Κι αυτό είναι αλήθεια.

00:14:21.200 --> 00:14:23.600
Είμαι αποκλειστικά δοσμένος σ'αυτόν τον τρόπο να κάνω πράγματα

00:14:23.600 --> 00:14:24.800
του crowdfunding

00:14:24.800 --> 00:14:26.035
που δεν είναι και τόσο ωραία λέξη

00:14:26.497 --> 00:14:28.533
αλλά ειλικρινά πιστεύω πολύ σ'αυτήν.

00:14:28.533 --> 00:14:30.795
Σκέπτομαι απλά γι'αυτήν

00:14:30.795 --> 00:14:32.258
από διαφορετικές θέσεις στον κόσμο

00:14:32.258 --> 00:14:35.929
και είναι ειλικρινά θαυμάσιο αυτό το εγχείρημα του Kickstarter

00:14:35.929 --> 00:14:37.000
για πολλές κουλτούρες.

00:14:38.233 --> 00:14:39.800
Σκέφτομαι ότι πρόκειτα να δούμε

00:14:39.800 --> 00:14:41.633
πραγματικά φανταστικά πράγματα να έρχονται

00:14:41.633 --> 00:14:43.200
ειδικά μέσα στα επόμενα πέντε χρόνια.

00:14:43.200 --> 00:14:44.433
Κι ο λόγος πρόκεται να διαδοθεί

00:14:44.433 --> 00:14:45.467
σε όλο τον κόσμο.

00:14:45.467 --> 00:14:49.654
[Braun Tube Jazz Band by Ei Wada]

00:15:01.433 --> 00:15:02.444
Υπάρχει μια μεγάλη παράδοση λοιπόν

00:15:02.444 --> 00:15:04.333
του εθνικού καλλιτέχνη.

00:15:04.333 --> 00:15:06.233
Υπάρχουν μια σειρά από ονόματα που όλοι σας γνωρίζετε

00:15:06.233 --> 00:15:08.033
και τα έθνη είναι πραγματικά περήφανα γι'αυτό που είναι

00:15:08.033 --> 00:15:10.571
Βρετανοί ή Ινδοί ή καλλιτέχνες από τις ΗΠΑ

00:15:10.571 --> 00:15:11.940
Εγώ προσωπικά είμαι νομάδας

00:15:11.940 --> 00:15:14.133
Το να είμαστε σε μια φυλή που μετακινείται γύρω γύρω

00:15:14.133 --> 00:15:15.267
δεν είναι καθόλου πρόβλημα

00:15:15.267 --> 00:15:17.159
γιατί δεν μας ενδιαφέρουν καθόλου τα μέρη.

00:15:17.159 --> 00:15:20.900
Δεν έχει σημασία αν είσαι στο Τορόντο, στο Βερολίνο ή στο Άμστερνταμ

00:15:20.900 --> 00:15:24.116
αυτό που έχει σημασία για μας είναι τι είδους αξίες

00:15:25.039 --> 00:15:26.733
αγκαλιάζεις με τη δουλειά σου.

00:15:26.733 --> 00:15:29.067
Κι έτσι δεν έχει σημασία αν μένεις στην Ασία,

00:15:29.067 --> 00:15:30.702
την Ευρώπη ή την Αμερική.

00:15:30.702 --> 00:15:32.560
Συγκεκριμένες αξίες υπάρχουν σε όλον τον πλανήτη

00:15:32.560 --> 00:15:33.900
και θα τις βρείτε παντού

00:15:33.900 --> 00:15:35.648
και δεν έχει σημασία αν είσαι νομαδικός

00:15:35.648 --> 00:15:37.467
ή κάτοικος σε μια πόλη.

00:15:37.467 --> 00:15:40.633
Βλάπουμε την άνοδο καλλιτεχνών που ζουν νομαδικά

00:15:40.633 --> 00:15:42.633
και περισσότερο τα τελευταία δέκα χρόνια

00:15:42.633 --> 00:15:45.133
Κι αυτό βασικά ανταποκρίνεται

00:15:45.133 --> 00:15:47.933
σε μια πραγματική ανάγκη της κοινωνίας

00:15:47.933 --> 00:15:49.800
της κίνησης, των σωμάτων σε κίνηση

00:15:49.800 --> 00:15:53.226
που μετακινούνται από ένα μέρος σε άλλο

00:15:53.226 --> 00:15:56.467
χρησιμοποιώντας το πρόσχημα για να κάνουν ταινίες ή μουσική

00:15:56.467 --> 00:15:57.823
να μετακινηθούν, να ταξιδέψουν

00:15:57.823 --> 00:16:00.067
Είναι πολύ ενδιαφέρουσα η ιδέα του σύγχρονου νομαδισμού.

00:16:00.067 --> 00:16:01.515
Και φαντάζομαι, δεν ξέρω, αλλά τελικά

00:16:01.515 --> 00:16:03.140
είναι αυτό που κάνω και είναι φανταστικό !

00:16:03.140 --> 00:16:05.161
Νομίζω ότι πολλοί άνθρωποι το κάνουν αυτό σήμερα

00:16:05.161 --> 00:16:07.041
όλο και περισσότερο, και δεν πρόκειται να σταματήσει

00:16:07.041 --> 00:16:07.767
κι αυτό το λέω με βεβαιότητα.

00:16:07.767 --> 00:16:09.700
Και υπάρχει μια πραγματική τάση προς τα εκεί

00:16:09.700 --> 00:16:10.933
στη γενιά μας.

00:16:10.933 --> 00:16:13.067
Και το Internet και όλα τα ψηφιακά εργαλεία

00:16:13.067 --> 00:16:14.467
και οι μικρές κάμερες

00:16:14.467 --> 00:16:17.138
είναι ένας υπέροχος τρόπος να δουλέψεις, και να το κάνεις αμέσως.

00:16:17.676 --> 00:16:19.600
Αυτό που εκτιμώ στη ζωή μου είναι

00:16:19.600 --> 00:16:21.067
ότι ανεξέρτητα του που θα πάω

00:16:21.067 --> 00:16:22.668
υπάρχουν τουλάχιστον επτά με δέκα άνθρωποι

00:16:22.668 --> 00:16:25.107
που γνωρίζω πολύ καλά και σε βάθος

00:16:25.107 --> 00:16:27.266
ότι μπορώ να τους εμπιστευτώ, και με εμπιστεύονται κι αυτοί

00:16:27.266 --> 00:16:30.133
και όλο αυτό πάει πολύ πιο πέρα από μια σχέση στο Facebook

00:16:30.133 --> 00:16:32.667
Και νομίζω ότι αυτό είναι πραγματικά κι αποφασιστικά σημαντικό

00:16:32.667 --> 00:16:35.033
Χρειάζεσαι να εμπιστευτείς ανθρώπους και χρειάζεται να σε γνωρίζουν

00:16:35.033 --> 00:16:37.367
χρειάζεται να είναι εδώ για σένα σε καλές και κακές στιγμές

00:16:37.367 --> 00:16:40.267
και όχι μόνον όταν έχεις "σκηνική διάθεση"

00:16:40.267 --> 00:16:43.334
όταν παρουσιάζεις και είσαι ο ωραίος καλλιτέχνης.

00:16:43.334 --> 00:16:45.059
Δεν θα μπορούσα να φανταστώ ότι είμαι καλλιτέχνης χωρίς αυτό.

00:16:45.667 --> 00:16:47.400
Γι'αυτού του είδους τις δημιουργίες

00:16:47.400 --> 00:16:50.100
η ταυτότητα γίνεται μια σειρά από θρυμματισμένα κομματάκια

00:16:50.100 --> 00:16:52.800
πραγματικότητας που χρειάζονται συνεχώς να μπαίνουν σε ένα κανάλι

00:16:52.800 --> 00:16:54.201
που παρακολουθείται και επικαιροποιείται.

00:16:54.201 --> 00:16:56.291
Ο θρυμματισμός αυτός αλλάζει

00:16:56.291 --> 00:16:58.567
το πως προσεγγίζουμε τον κόσμο μέσα από σχετικά

00:16:58.567 --> 00:17:00.935
συναισθηματικά και ψυχολογικά αποτελέσματα.

00:17:00.935 --> 00:17:03.433
Αυτές οι ταυτότητες, καθιερωμένες μέσα από τη χρήση των

00:17:03.433 --> 00:17:05.533
avatars ή την δημιουργία ενός profile

00:17:05.533 --> 00:17:07.800
μεταλλάσονται σύμφωνα με τα ελαττώματα ειδικών

00:17:07.800 --> 00:17:09.759
πλατφορμών και επιφανειών εργασίας.

00:17:09.759 --> 00:17:12.336
Ένα υποκείμενο μπορεί να έχει μια πλειάδα από προφίλ

00:17:12.336 --> 00:17:14.867
δημιουργημένα μέσα από μια ευρεία βάση διανομής.

00:17:14.867 --> 00:17:17.700
Αυτά τα κατανεμημένα στο χώρο προφιλ δημιουργούν έναν τύπο από

00:17:17.700 --> 00:17:19.933
κοινωνιοφρενικές λειτουργίες που επισκιάζουν

00:17:19.933 --> 00:17:22.251
τις προεκτάσεις της solo persona.

00:17:22.251 --> 00:17:24.410
Οι χρήστες μπορεί να παραπέμψουν σε ένα συνθετικό τύπο

00:17:24.410 --> 00:17:26.322
από τον χαρακτήρα τους ή ένα όνομα avatar

00:17:26.322 --> 00:17:28.233
ακόμα κι όταν αλληλοεπιδρούν σε μια

00:17:28.233 --> 00:17:30.889
φαινομενολογικά-ορισμένη πραγματικότητα.

00:17:30.889 --> 00:17:33.304
Σύμφωνα με την παραδοσιακή ψυχολογική θεωρία

00:17:33.304 --> 00:17:35.951
αυτού του τύπου οι οικολογίες της ταυτότητας θα αντιπροσώπευαν

00:17:35.951 --> 00:17:38.551
μια υπόρητο θρυμματισμό της αρχικής ταυτότητας

00:17:38.551 --> 00:17:40.502
παρόμοια με τη σχιζοφρένεια.

00:17:40.502 --> 00:17:42.533
Οι βασικές κατηγορίες που μαρτυρούν συναίσθημα

00:17:42.533 --> 00:17:44.733
και ψυχολογικές καταστάσεις χρειάζονται επανεξέταση

00:17:44.733 --> 00:17:47.746
σύμφωνα με τις σύχρονες/συνθετικές έννοιες.

00:17:48.238 --> 00:17:50.672
Εργαζόμουν κατά έναν τρόπο με πολλές διαφορετικές φωνές

00:17:50.672 --> 00:17:52.867
στο κεφάλι και διάφορους μικρούς ανθρώπους στους ώμους μου.

00:17:52.867 --> 00:17:54.367
Είχα μια ευκαιρία να κάνω ένα πρόγραμμα για όσου ήμουν

00:17:54.367 --> 00:17:56.013
στο Πανεπιστήριο του Γέιλ, και ενόσω ήμουν εκεί

00:17:56.013 --> 00:17:58.477
ζωγράφισα αυτό το μεγάλο πολύ μελαγχολικό μαύρο πίνακα

00:17:58.477 --> 00:18:00.448
και ως έναν τρόπο περίπου να βγάλω τον εαυτό μου

00:18:00.448 --> 00:18:01.980
απ'αυτόν τον κύκλο και κάπως να πιέσω τον εαυτό μου

00:18:01.980 --> 00:18:03.188
σε εντελώς νέα κατεύθυνση

00:18:03.188 --> 00:18:05.233
Ζωγράφισα μια μικροσκοπική χελώνα κάτω στη γωνία

00:18:05.233 --> 00:18:07.733
αυτού του μεγαλχολικού μαύρου πάνω σε μαύρο πίνακα

00:18:07.733 --> 00:18:09.318
και αυτή η μοναδική μικρή παρέμβαση

00:18:09.318 --> 00:18:12.333
επέτρεψε ένα συνολικό νέο τμήμα του εαυτού μου στο έργο.

00:18:12.333 --> 00:18:15.773
Βρέθηκα από το να σκέπτομαι την τέχνη ως ένα αυστηρά σοβαρό πράγμα

00:18:15.773 --> 00:18:16.833
και ότι αν πρόκειται να κάνεις σοβαρή τέχνη

00:18:16.833 --> 00:18:18.533
θα πρέπει να είναι σοβαρή

00:18:18.533 --> 00:18:20.667
αλλά ότι μπορείς να κάνεις σοβαρή τέχνη

00:18:20.667 --> 00:18:23.400
και να έχεις ένα πολύ μεγάλο κομμάτι με χιούμορ μέσα σ'αυτή

00:18:23.400 --> 00:18:24.759
και μερικές φορές αυτός είναι ο καλύτερος τρόπος

00:18:24.759 --> 00:18:26.918
επειδή μπορείς να χρησιμοποιήσεις το χιούμορ ως ένα εργαλείο

00:18:26.918 --> 00:18:29.101
για να περάσεις πράγματα στα κεφάλια των ανθρώπων

00:18:29.101 --> 00:18:30.733
και να περάσεις υπόγεια πράγματα από την πίσω πόρτα

00:18:30.733 --> 00:18:32.584
και να επιτρέψεις σε έννοιες και ιδέες και πράγματα

00:18:32.584 --> 00:18:34.133
να περάσουν στη συνείδηση του θεατή

00:18:34.133 --> 00:18:35.768
χωρίς απαραίτητα να το καταλαβαίνουν.

00:18:36.367 --> 00:18:39.155
Ένας τρόπος που οι καλλιτέχνες μπορούν να ενδυναμώσουν την ικανότητά τους

00:18:39.155 --> 00:18:41.570
να δημιουργούν αυτές τις ασυνήθιστες συνδέσεις είναι

00:18:41.570 --> 00:18:44.032
μέσα από τη δύναμη του υποσυνείδητου νου

00:18:44.032 --> 00:18:46.586
που συνήθως έχουμε μέσω της εμπειρίας του ονείρου.

00:18:46.586 --> 00:18:49.070
Θα ήμουν πολύ περίεργος να φτάσω

00:18:49.070 --> 00:18:50.649
σε ένα επίπεδο εμπειρίας

00:18:50.649 --> 00:18:52.530
που θα είχε χαρακτηριστικά ονείρου.

00:18:52.530 --> 00:18:55.267
Όπου θα μπορούσες να κίνησαι μέσα από έναν χώρο

00:18:55.267 --> 00:18:57.290
στο όνειρο κάποιου άλλου

00:18:57.290 --> 00:18:59.333
και να έχεις περισσότερες από μια αισθήσεις

00:18:59.333 --> 00:19:01.000
και είναι πολύ σκληρό για μένα να ξέρω εάν ονειρεύομαι

00:19:01.000 --> 00:19:03.374
παρόμοια με τον τρόπο που ονειρεύεσαι

00:19:03.374 --> 00:19:05.236
ή ακόμα και να θυμάμαι το όνειρό μου με τόσο μεγάλη ακρίβεια

00:19:05.236 --> 00:19:07.495
πράγμα που νομίζω ότι θα ήταν αρκετά ενδιαφέρον

00:19:07.495 --> 00:19:09.248
αν κάποιος θα μπορούσε να κάνει ένα κομμάτι

00:19:09.248 --> 00:19:12.125
τόσο πραγματικό όσο ένα όνειρο

00:19:12.125 --> 00:19:13.591
και αν στην πραγματικότητα μπορούσες να κάνεις επιλογές

00:19:13.591 --> 00:19:15.367
μπορεί να μην είσαι υπό έλεγχο

00:19:15.367 --> 00:19:16.700
και πράγματα σαν κι αυτό.

00:19:16.700 --> 00:19:18.188
Και σκέπτομαι με έναν τρόπο που πρέπει να είναι

00:19:18.188 --> 00:19:22.136
το μέλλον αυτού που θα είναι η τέχνη

00:19:22.136 --> 00:19:23.876
Έχω μια εμπειρία και προσπαθώ να

00:19:23.876 --> 00:19:25.851
τη μοιραστώ με άλλους ανθρώπους

00:19:25.851 --> 00:19:27.615
και είμαι περιορισμένος να ζωγραφίζω πάνω σε έναν καμβά

00:19:27.615 --> 00:19:28.975
και είναι τετράγωγο και είναι τόσο μεγάλο.

00:19:29.882 --> 00:19:31.267
Για όλους εσάς όμως που ενδιαφέρεστε να ζωγραφίσετε το σύμπαν

00:19:31.267 --> 00:19:33.002
και να μπορούσατε να ζωγραφίσετε μικρούς αρειανούς

00:19:33.002 --> 00:19:34.419
που να τρέχουν γύρω γύρω

00:19:34.419 --> 00:19:36.253
ή να μπορούσατε να ζωγραφίσετε πράγματα που έχετε φανταστεί

00:19:36.253 --> 00:19:37.855
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε και αληθινές σκηνές από τη ζωή

00:19:37.855 --> 00:19:39.400
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε τι σκέπτεστε γι'αυτό

00:19:39.400 --> 00:19:41.455
θα μπορούσατε να ζωγραφίσετε όνειρα

00:19:41.455 --> 00:19:44.450
ή ανθρώπους, στη πραγματικότητα

00:19:44.450 --> 00:19:46.772
πολλοί άνθρωποι λένε ότι δεν μπορούν να ζωγραφίσουν ανθρώπους αλλά

00:19:46.772 --> 00:19:48.033
όταν το βάλετε στο μυαλό σας

00:19:48.033 --> 00:19:50.498
μπορείτε πραγματικά να ζωγραφίσετε τα πάντα.

00:19:51.233 --> 00:19:53.767
Ξέρετε, ίσως να διακοσμήσετε το δρόμο

00:19:53.767 --> 00:19:57.244
επειδή ο δρόμος είναι ένα πολύ ωραίο πράγμα

00:19:57.244 --> 00:20:00.657
είναι δεν είναι και το καλύτερο για να κοιτάξεις...

00:20:00.657 --> 00:20:02.863
αλλά αυτό που εγώ θα έκανα

00:20:02.863 --> 00:20:04.567
είναι να αφήσω τα βέλη και όλες τις μικρές τελείες

00:20:04.567 --> 00:20:06.767
και τις κάθετες και ευθείες γραμμές

00:20:06.767 --> 00:20:09.133
αλλά παντού εκεί έξω δεν υπήρχε ότι

00:20:09.133 --> 00:20:12.633
με το οποίο θα μπορούσες να κάνεις τα πιο όμορφα σχέδια

00:20:12.633 --> 00:20:13.823
θα μπορούσες...

00:20:13.823 --> 00:20:17.533
Θα έκανα έναν νόμο ότι το αυτοκίνητό σου θα έπρεπε να

00:20:17.533 --> 00:20:20.301
έχει υγρή μπογιά κάθε μέρα σε κάθε του λάστιχο

00:20:20.301 --> 00:20:21.904
και όταν θα πήγαινες βόλτα θα δημιουργούσε

00:20:21.904 --> 00:20:25.067
μια χρωματιστή γραμμή πάνω στο δρόμο

00:20:25.067 --> 00:20:28.467
αλλά δεν θα μπορούσε να είναι πάνω στις διαχωριστικές γραμμές

00:20:28.467 --> 00:20:29.567
και αυτό

00:20:29.567 --> 00:20:31.596
αυτό θα έκανε

00:20:31.596 --> 00:20:34.001
νομίζω τον κόσμο ένα καλύτερο μέρος

00:20:34.633 --> 00:20:36.700
Το Μέλλον της Τέχνης

00:20:37.734 --> 00:20:39.481
Σύλληψη & Επιμέλεια από τον Gabriel Shalom

00:20:40.629 --> 00:20:42.500
Παραγωγή από KS12 / Emergence Collective

00:20:43.739 --> 00:20:45.440
Executive Producer: Patrizia Kommerell

00:20:46.819 --> 00:20:48.873
Assistant Editor: Clare Molloy

00:20:49.700 --> 00:20:51.610
Production Assistant: Annika Bauer

00:21:20.785 --> 00:21:25.798
Το βίντεο αυτό γυρίστηκε, επεξεργάστηκε και μονταρίστηκε στο Transmediale Festival το 2011 στο Βερολίνο της Γερμανίας

00:21:26.733 --> 00:21:29.978
CC 2011 BY-NC-SA KS12 / Emergence Collective

00:21:30.824 --> 00:21:34.118
Μπείτε στη συζήτηση #futureofart