0:00:14.500,0:00:18.260
[Гованус, Бруклин]

0:00:19.180,0:00:21.350
Повседневные события, политика определя-

0:00:21.350,0:00:22.540
ют работу художника.

0:00:23.540,0:00:25.510
И также самовыражение определяет

0:00:25.510,0:00:26.510
большую часть работы

0:00:41.100,0:00:46.020
["Ежедневные абстракции Мариам Хосейни"]

0:00:55.500,0:00:59.960
Впервые я поняла, что рисовать - это то,

0:01:00.960,0:01:03.230
что я очень люблю, в 13 лет.

0:01:03.230,0:01:06.100
В школе у меня была учительница,

0:01:06.100,0:01:09.110
и то, как она учила

0:01:09.110,0:01:11.640
и какой сильной она была

0:01:11.640,0:01:15.390
женщиной в такой стране, как Иран,

0:01:15.390,0:01:18.980
думаю, меня это все так заинтересовало.

0:01:21.409,0:01:25.560
Я отчетливо помню, как я думала

0:01:25.570,0:01:28.890
"Я просто хочу пойти на уроки рисования".

0:01:28.890,0:01:30.780
"Я хочу продолжать занятия".

0:01:30.780,0:01:37.000
И у меня была куча бумаг в доме родителей.

0:01:42.850,0:01:45.020
Я всегда ощущала себя художницей.

0:01:45.020,0:01:47.130
Я начинаю так, я рисую что-то

0:01:47.130,0:01:48.781
и потом дорисовываю.

0:01:48.781,0:01:50.920
Поэтому это всегда шаг вперед и шаг назад

0:02:00.060,0:02:05.720
Меня попросили поработать над известной

0:02:05.720,0:02:07.740
поэмой "Лейли и Маджнун".

0:02:08.320,0:02:10.480
Это история о запретной любви.

0:02:11.080,0:02:14.040
Я составила эту серию

0:02:14.040,0:02:16.880
"Секреты ее и ее тени".

0:02:18.260,0:02:22.820
Меня больше заинтересовал женский персонаж

0:02:22.820,0:02:26.760
думаю, на нее никто не обращал внимания,

0:02:26.760,0:02:30.860
так как центральной была история Маджнуна.

0:02:33.060,0:02:41.190
Мне была так интересна Лейли, она ранимая

0:02:41.190,0:02:44.139
и ей запретили говорить

0:02:44.139,0:02:46.109
и даже мечтать о том,

0:02:46.109,0:02:48.680
чего она так хотела.

0:03:07.320,0:03:11.780
Я много думаю о работе, это юмор и страх.

0:03:11.780,0:03:14.150
Иногда становится очень смешно несмотря на

0:03:14.150,0:03:16.540
то, что многое пугает.

0:03:20.010,0:03:22.240
В моих ранних работах пространство,

0:03:22.240,0:03:26.920
где расположены фигуры, более четкое.

0:03:27.980,0:03:30.310
В последние несколько лет

0:03:30.310,0:03:33.640
я действительно использовала эту четкость

0:03:33.640,0:03:37.770
Я решила показать тела без головы

0:03:37.770,0:03:41.160
из-за политики в отношении личности.

0:04:02.460,0:04:05.540
Эти пространства с трещинами

0:04:05.540,0:04:07.900
и разрозненные тела,

0:04:07.900,0:04:14.329
это как бы отражение моего личного опыта

0:04:14.329,0:04:15.329
и жизни иммигранта,

0:04:15.329,0:04:20.670
который даже не может выехать на родину и

0:04:20.670,0:04:24.740
вернуться к своей жизни, работе в Америке

0:04:25.400,0:04:27.699
Я хочу сказать, что эти тела, они тревожны

0:04:27.700,0:04:31.820
Но с другой стороны, они очень сильные.

0:04:31.820,0:04:33.540
Я наделяю их силой.

0:04:38.920,0:04:43.930
Я постоянно думаю о взаимодействии тел и

0:04:43.930,0:04:48.120
отношении тела к физическому пространству

0:04:49.250,0:04:54.860
Меня интересует пространство между живопи-

0:04:54.870,0:04:56.620
сью и рисунком, общее и частное.

0:04:56.620,0:05:02.379
Эта межпространственность предусматривает

0:05:02.379,0:05:06.060
плавное движение тел

0:05:06.060,0:05:08.880
для зрительских интерпретаций.

0:05:09.560,0:05:11.860
Присутствие там людей,

0:05:11.870,0:05:14.060
оно практически завершает

0:05:14.060,0:05:16.120
или подкрепляет

0:05:16.600,0:05:17.640
это исполнение.