1
00:00:14,500 --> 00:00:18,260
[Gowanus, Brooklyn]

2
00:00:19,180 --> 00:00:23,520
Tak wiele z bycia artystą
zależy od codziennego życia

3
00:00:23,540 --> 00:00:25,820
codziennych interakcjcji, 
codziennej polityki

4
00:00:28,200 --> 00:00:32,960
I bardzo dużo w takiej pracy
dotyczy reprezentacji siebie.

5
00:00:41,100 --> 00:00:46,020
["Maryam Hoseini Codzienne Abstracje"]

6
00:00:55,500 --> 00:01:00,960
Po raz pierwszy zdałam sobie sprawę 
ze rysowanie to coś, co naprawdę kocham

7
00:01:00,960 --> 00:01:03,230
kiedy miałam trzynaście lat.

8
00:01:03,230 --> 00:01:06,100
Miałam taką nauczycielkę w szkole

9
00:01:06,100 --> 00:01:09,110
i sposób, w jaki uczyła

10
00:01:09,110 --> 00:01:11,640
a także to, że była tak silną istotą

11
00:01:11,640 --> 00:01:15,390
będąc kobietą w miejscu takim jak Iran -

12
00:01:15,390 --> 00:01:18,980
myślę, że byłam tym bardzo zainteresowana

13
00:01:21,409 --> 00:01:25,560
Doskonale pamiętam jaka byłam wtedy

14
00:01:25,570 --> 00:01:28,890
„Chcę po prostu chodzić na 
te lekcje rysunku”.

15
00:01:28,890 --> 00:01:30,780
„Chcę tworzyć obrazy”.

16
00:01:30,780 --> 00:01:37,000
Miałam stosy papierów
w domu moich rodziców.

17
00:01:42,850 --> 00:01:45,020
Zawsze czuję, że jestem rysowniczką

18
00:01:45,020 --> 00:01:47,130
Zaczynam od tego, trochę maluję obraz

19
00:01:47,130 --> 00:01:48,781
a potem rysuję na nim.

20
00:01:48,781 --> 00:01:50,920
Więc to zawsze jest tam i z powrotem.

21
00:02:00,060 --> 00:02:05,720
Poproszono mnie, abym przygotowała pracę
na temat znanego poematu

22
00:02:05,720 --> 00:02:07,740
„Layla i Majnun”.

23
00:02:08,320 --> 00:02:10,480
To jest o zakazanej miłości.

24
00:02:11,080 --> 00:02:14,040
Przygotowałam taką serię prac,

25
00:02:14,040 --> 00:02:16,880
„Sekrety między nią a jej cieniem”

26
00:02:18,260 --> 00:02:22,820
Bardziej interesowała mnie postać kobieca,

27
00:02:22,820 --> 00:02:26,760
bo najwyraźniej
nikt nie zwracał na nią uwagi

28
00:02:26,760 --> 00:02:30,860
bo chodziło o to 
jak Majnun stracił rozum.

29
00:02:33,060 --> 00:02:41,190
Byłam bardzo ciekawa Laylah
jak ta bardzo wrażliwa kobieta

30
00:02:41,190 --> 00:02:44,139
której zakazano mówienia

31
00:02:44,139 --> 00:02:46,109
a nawet pragnienia

32
00:02:46,109 --> 00:02:48,680
czego naprawdę chciała.

33
00:03:07,320 --> 00:03:11,780
Myślę, że dużo mojej pracy
to mieszanka humoru i strachu.

34
00:03:11,780 --> 00:03:14,150
Są chwile, w których naprawdę się śmiejesz

35
00:03:14,150 --> 00:03:16,540
nawet jeśli boisz się wielu rzeczy

36
00:03:20,010 --> 00:03:22,240
W moich wcześniejszych obrazach

37
00:03:22,240 --> 00:03:26,920
przestrzeń, w której znajdują się figury
jest bardziej czytelna.

38
00:03:27,980 --> 00:03:30,310
Przez ostatine killa lat

39
00:03:30,310 --> 00:03:33,640
naprawdę wykorzystałam tę czytelność.

40
00:03:33,640 --> 00:03:37,770
Postanowiłam przedstawiać
ciała bez głowy,

41
00:03:37,770 --> 00:03:41,160
z powodu polityki wokół tożsamości.

42
00:04:02,460 --> 00:04:05,540
Takie popękane przestrzenie

43
00:04:05,540 --> 00:04:07,900
i fragmentaryczne ciała

44
00:04:07,900 --> 00:04:14,329
są w jakiś sposób odzwierciedleniem
mojego osobistego doświadczenia i

45
00:04:14,329 --> 00:04:15,329
życia imigrantki

46
00:04:15,329 --> 00:04:20,670
i osoby, która nawet nie 
może pojechać do swojego kraju,

47
00:04:20,670 --> 00:04:24,740
i móc wrócić do pracy
i życia tutaj, w Ameryce.

48
00:04:25,400 --> 00:04:27,699
Myślę, że te ciała są pełne niepokoju

49
00:04:27,700 --> 00:04:31,820
Ale też z drugiej strony są bardzo silne.

50
00:04:31,820 --> 00:04:33,540
Daję im moc.

51
00:04:38,920 --> 00:04:43,930
Ciągle myślę o interakcji 
ciała wewnątrz obrazu

52
00:04:43,930 --> 00:04:48,120
i związku ciała z fizyczną 
przestrzenią wokół.

53
00:04:49,250 --> 00:04:54,860
Interesuje mnie przestrzeń pomiędzy 
malarstwem a rysunkiem,

54
00:04:54,870 --> 00:04:56,620
publiczna i prywatna.

55
00:04:56,620 --> 00:05:02,379
Ta przestrzeń pomiędzy 
daje pewien rodzaj otwartości

56
00:05:02,379 --> 00:05:06,060
aby ciała mogły się płynnie poruszać,

57
00:05:06,060 --> 00:05:08,880
do interpretacji widzów.

58
00:05:09,560 --> 00:05:11,860
Obecność ludzi tam

59
00:05:11,870 --> 00:05:14,060
prawie uzupełnia

60
00:05:14,060 --> 00:05:16,120
czy też buduje to

61
00:05:16,600 --> 00:05:17,640
przedstawienie.