WEBVTT

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1.	[Gowanus, Brooklyn]

00:00:19.180 --> 00:00:23.520
Gran parte de ser artista
depende de la vida diaria,

00:00:23.540 --> 00:00:25.820
interacciones diarias, políticas diarias.

00:00:28.200 --> 00:00:32.960
Gran parte del trabajo
es representar a uno mismo.

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
["Las abstracciones diarias
de Maryam Hoseini"]

00:00:55.500 --> 00:01:00.960
La primera vez que me di cuenta
que amaba dibujar

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fue a los trece años.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
Tenía una maestra en la escuela,

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
y la forma que enseñaba--

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
además de su fortaleza,

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
como mujer en un lugar como Irán--

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
fue lo que creo me atrajo tanto.

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
Recuerdo claramente el momento
en que me dije:

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"Quiero ir a aquellas clases de dibujo".

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
“Quiero continuar creando”.

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
Tenía pilas y pilas de papeles
en casa de mis padres.

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
Siempre siento
que soy un dibujante.

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
Comienzo,
y pinto algo

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para luego dibujar sobre ello.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
Siempre es un aquí para allá.

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
Así que, me propusieron
trabajar sobre un conocido poema,

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"Layla y Majnun."

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
Trata sobre el amor prohibido.

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
Desarrollé esta serie,

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“Secretos entre ella y su sombra”.

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
Me interesaba más
el personaje femenino,

00:02:22.820 --> 00:02:26.760
porque al parecer
nadie le prestaba atención,

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pues todo giraba alrededor
de cómo Majnun perdió la cabeza.

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Mi curiosidad giraba en Laylah
como esta mujer vulnerable

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
a la que se le prohibía hablar

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
aún deseando

00:02:46.109 --> 00:02:48.680
aquello que realmente quería.

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Creo que gran parte de la obra
es una mezcla de humor y temor.

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Hay momentos en que uno
realmente se ríe

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aun temiendo muchas cosas.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
En mis primeras pinturas,

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el espacio donde se ubican las figuras
es más fácil de identificar.

00:03:27.980 --> 00:03:30.310
En los últimos años,

00:03:30.310 --> 00:03:33.640
he utilizado esta claridad.

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He elegido mostrar
los cuerpos sin cabeza

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como resultado de la política
en torno a la identidad.

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Estos espacios fraccionados

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
y estos cuerpos fragmentados.

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reflejan de alguna manera
mi vida y mis experiencias,

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
como inmigrante

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y como una persona impedida
de viajar a su país,

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para luego regresar a mi trabajo 
y mi vida aquí en los EE. UU.

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O sea, estos cuerpos sufren ansiedad.

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Pero por otra parte,
son muy fuertes.

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Les estoy dando el poder.

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Pienso siempre en las interacciones
entre los cuerpos dentro de la pintura

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y la relación del cuerpo
con el espacio físico que lo rodea.

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Me interesa el espacio entre
la pintura y el dibujo,

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lo público y lo privado.

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Ese espacio entremedio
brinda cierta apertura

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para que los cuerpos puedan fluir,

00:05:06.060 --> 00:05:08.880
para la lectura del visitante.

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La presencia de personas allí,

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puede decirse que casi completa--

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o construye esta--

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representación allí.