WEBVTT

00:00:14.500 --> 00:00:18.260


00:00:19.180 --> 00:00:23.520
Μεγάλο μέρος του να είσαι καλλιτέχνης εξαρτάται από την καθημερινότητα

00:00:23.540 --> 00:00:25.820
καθημερινές συναντήσεις, πολιτικές της καθημερινότητας.

00:00:28.200 --> 00:00:32.960
Και μεγάλο μέρος της δουλειάς έχει να κάνει με την αυτοπαρουσίαση.

00:00:41.100 --> 00:00:46.020
♪Maryam Hoseini- ''Every Day Abstractions''♪

00:00:55.500 --> 00:01:00.960
Όταν ήμουν δεκατριών χρονών, συνειδητοποίησα για πρώτη φορά

00:01:00.960 --> 00:01:03.230
ότι λατρεύω να ζωφραφίζω.

00:01:03.230 --> 00:01:06.100
Είχα μία δασκάλα στο σχολείο

00:01:06.100 --> 00:01:09.110
και ο τρόπος που δίδασκε--

00:01:09.110 --> 00:01:11.640
και επίσης είναι τόσο δυνατός άνθρωπος

00:01:11.640 --> 00:01:15.390
ως γυναίκα σε έναν τόπο σαν το Ιράν

00:01:15.390 --> 00:01:18.980
που νομίζω ότι μου κέντρισε το ενδιαφέρον αυτό.

00:01:21.409 --> 00:01:25.560
Θυμάμαι ξεκάθαρα την φορά που ήμουνα σε φάση:

00:01:25.570 --> 00:01:28.890
"Θέλω μόνο να πάω στα μαθήματα ζωγραφικής της."

00:01:28.890 --> 00:01:30.780
"Θέλω να συνεχίσω να παράγω έργο."

00:01:30.780 --> 00:01:37.000
Και γινόταν χαμός από τις στίβες με τα χαρτιά στο σπίτι των γονιών μου.

00:01:42.850 --> 00:01:45.020
Πάντα το νιώθω ότι είμαι ζωγράφος.

NOTE Paragraph

00:01:45.020 --> 00:01:47.130
Το ξεκινάω,
κάνω μία ζωγραφιά,

00:01:47.130 --> 00:01:48.781
και μετά κάνω άλλη μία από πάνω της.

00:01:48.781 --> 00:01:50.920
Και έτσι πάντα ταλαντέυομαι.

00:02:00.060 --> 00:02:05.720
Λοιπόν μου ζητήθηκε να ζωγραφίσω κάτι για ένα διάσημο ποίημα,

00:02:05.720 --> 00:02:07.740
"Layla and Majnun"

00:02:08.320 --> 00:02:10.480
Έχει θέμα την απαγόρευμένη αγάπη.

00:02:11.080 --> 00:02:14.040
Ξεκίνησα μία σειρά πινάκων,

00:02:14.040 --> 00:02:16.880
λέγεται "Μυστικά μεταξύ Αυτής και Της Σκιάς Της"

00:02:18.260 --> 00:02:22.820
Ενδιαφερόμουν κυρίως για την γυναίκα του ποιήματος

00:02:22.820 --> 00:02:24.790
επειδή απ'ότι φαίνεται
κανείς δεν της έδινε σημασία,

00:02:24.790 --> 00:02:26.760
επειδή το ποίημα ασχολούταν
με το πώς ο Majnun έχασε τον νου του.

00:02:26.760 --> 00:02:30.860
Είχα τόση περιέργεια για την Laylah,
ως μία πολύ ευάλωτη γυναίκα

00:02:33.060 --> 00:02:41.190
που της απαγορεύθηκε να μιλάει

00:02:41.190 --> 00:02:44.139
ακόμα και να ποθεί

00:02:44.139 --> 00:02:46.109
αυτό που ήθελε πραγματικά.

00:02:46.109 --> 00:02:46.751
Νομίζω μεγάλο μέρος της δουλειάς
είναι ένα μίγμα χιούμορ και φόβου

00:02:46.751 --> 00:02:47.394
Υπάρχουν στιγμές που γελάς εγκάρδια

00:02:47.394 --> 00:02:48.680
ακόμα και αν φοβάσαι πολλά πράγματα.

00:03:07.320 --> 00:03:11.780
Σε προηγούμενους μου πίνακες,

00:03:11.780 --> 00:03:12.965
ο χώρος στον οποίο βρίσκονται οι μορφές
είναι πιό ευανάγνωστος

00:03:12.965 --> 00:03:14.150
Τα τελευταία χρόνια,

00:03:14.150 --> 00:03:16.540
έχω χρησιμοποιήσει πολύ αυτή την αναγνωσιμότητα.

00:03:20.010 --> 00:03:22.240
Επέλεξα να παρουσιάζω τα σώματα
χωρίς κεφάλι,

00:03:22.240 --> 00:03:24.580
λόγω της πολιτικής γύρω από θέματα ταυτότητας.

00:03:24.580 --> 00:03:26.920


00:03:27.980 --> 00:03:30.310


00:03:30.310 --> 00:03:33.640


00:03:33.640 --> 00:03:37.770
λόγω της πολιτικής γύρω από θέματα ταυτότητας.

00:03:37.770 --> 00:03:41.160
και ως ένας άνθρωπος που δεν
έχει καν την δυνατότητα να ταξεδέψει στην χώρα της

00:04:02.460 --> 00:04:04.000
και να γυρίσω πίσω στην δουλειά και την
ζωή μου εδώ στην Αμερική.

00:04:04.000 --> 00:04:04.770
Δηλαδή, αυτά τα σώματα έχουν άγχος.

00:04:04.770 --> 00:04:05.540
Αλλά από την άλλη,
είναι πολύ δυνατά.

00:04:05.540 --> 00:04:07.900
Τους δίνω δύναμη.

00:04:07.900 --> 00:04:14.329
Συνέχεια σκέφτομαι τις αλληλεπιδράσεις των σωμάτων εντώς του πίνακα

00:04:14.329 --> 00:04:15.329
και την σχέση του σώματος με τον χώρο γύρω του.

00:04:15.329 --> 00:04:20.670
Με ενδιαφέρει το διάστημα που χωρίζει την ζωγραφιά από τον πίνακα

00:04:20.670 --> 00:04:24.740
το δημόσιο και το ιδιωτικό.

00:04:25.400 --> 00:04:27.699
αυτό το ενδιάμεσο διάστημα
προσφέρει κάποια ανοικτότητα

00:04:27.700 --> 00:04:31.820
για τα σώματα να ρέουν,

00:04:31.820 --> 00:04:33.540
και στην ερμηνεία του θεατή.

00:04:38.920 --> 00:04:43.930
Η παρουσία ανθρώπων σε αυτό,

00:04:43.930 --> 00:04:48.120
σχεδόν το ολοκληρώνει--

00:04:49.250 --> 00:04:54.860
ή κτίζει--

00:04:54.870 --> 00:04:56.620
ή μία παράσταση

00:04:56.620 --> 00:05:02.379


00:05:02.379 --> 00:05:06.060


00:05:06.060 --> 00:05:08.880


00:05:09.560 --> 00:05:11.860


00:05:11.870 --> 00:05:14.060


00:05:14.060 --> 00:05:16.120


00:05:16.600 --> 00:05:17.640