1 00:00:19,180 --> 00:00:23,520 جزء كبير من كوني فنانة يعتمد على الحياة اليومية 2 00:00:23,540 --> 00:00:25,820 التعاملات اليومية، والسياسة أيضا. 3 00:00:28,200 --> 00:00:32,960 وجزء كبير من العمل يدور حول تمثيل الذات . 4 00:00:41,100 --> 00:00:46,020 [الأعمال التجريدية اليومية لمريم حسيني] 5 00:00:55,500 --> 00:01:00,960 المرة الأولى التي أدركت فيها حبي للرسم، 6 00:01:00,960 --> 00:01:03,230 عندما كنت أبلغ ثلاثة عشر عاما. 7 00:01:03,230 --> 00:01:06,100 كانت لديّ معلمة في المدرسة، 8 00:01:06,100 --> 00:01:09,110 طريقة تدريسها 9 00:01:09,110 --> 00:01:11,640 وكونها امرأة قوية 10 00:01:11,640 --> 00:01:15,390 في بلد مثل إيران 11 00:01:15,390 --> 00:01:18,980 لطالما أثار إهتمامي. 12 00:01:21,409 --> 00:01:25,560 أتذكر بشكل واضح عندما كنت أقول في نفسي: 13 00:01:25,570 --> 00:01:28,890 "أريد فقط الذهاب إلى حصص الرسم تلك". 14 00:01:28,890 --> 00:01:30,780 "أريد الاستمرار في الرسم." 15 00:01:30,780 --> 00:01:37,000 كانت لدي أكوام من الورق في منزل والديّ. 16 00:01:42,850 --> 00:01:45,020 لطالما شعرت بأنني رسامة. 17 00:01:45,020 --> 00:01:47,130 أبدأ بذلك،أنجز لوحة ما، 18 00:01:47,130 --> 00:01:48,781 ثم أبدأ بالرسم فوقها. 19 00:01:48,781 --> 00:01:50,920 لذا، فهي عملية ذهاب وإياب مستمرة. 20 00:02:00,060 --> 00:02:05,720 طُلب مني إنجاز عمل عن تلك القصيدة المشهورة 21 00:02:05,720 --> 00:02:07,740 "مجنون و ليلى " 22 00:02:08,320 --> 00:02:10,480 تتحدث القصيدة عن حبهما المحرّم 23 00:02:11,080 --> 00:02:14,040 طوّرت هذه السلسلة: 24 00:02:14,040 --> 00:02:16,880 "أسرار بينها و بين ظلها". 25 00:02:18,260 --> 00:02:22,820 كنت مهتمة أكثر بشخصية الأنثى، 26 00:02:22,820 --> 00:02:26,760 لأنها كما يبدو لم يعرها أحد اهتماما، 27 00:02:26,760 --> 00:02:30,860 فالأمر كان قائما على "مجنون" كيف فقد عقله. 28 00:02:33,060 --> 00:02:41,190 كنت أشعر بالفضول حيال "ليلى" فهذه الأنثى الضعيفة 29 00:02:41,190 --> 00:02:44,139 تم منعها من الكلام 30 00:02:44,139 --> 00:02:46,109 وحتى من الرغبة 31 00:02:46,109 --> 00:02:48,680 فيما أرادته بشدة. 32 00:03:07,320 --> 00:03:11,780 أظن أن جزءا كبيرا من هذا العمل، هو مزيج من الفكاهة والخوف. 33 00:03:11,780 --> 00:03:14,150 هناك لحظات تضحكك حقا 34 00:03:14,150 --> 00:03:16,540 بالرغم من أنك خائف من أشياء كثيرة. 35 00:03:20,010 --> 00:03:22,240 في لوحاتي الأولى، 36 00:03:22,240 --> 00:03:26,920 أماكن تموضع وجوه الشخصيات أكثر وضوحا. 37 00:03:27,980 --> 00:03:30,310 للسنوات القليلة الماضية 38 00:03:30,310 --> 00:03:33,640 قلّلت ذلك الوضوح. 39 00:03:33,640 --> 00:03:37,770 إخترت تمثيل الأجساد دون الرأس، 40 00:03:37,770 --> 00:03:41,160 بسبب السياسة التي تدور حول الهوية. 41 00:04:02,460 --> 00:04:05,540 هذه المساحات المكسورة 42 00:04:05,540 --> 00:04:07,900 والأجساد المجزأة، 43 00:04:07,900 --> 00:04:14,329 هي نوعا ما انعكاس لتجاربي الشخصية وحياتي، 44 00:04:14,329 --> 00:04:15,329 كمهاجرة 45 00:04:15,329 --> 00:04:20,670 وكشخص لا يمكنني حتى السفر إلى بلادي، 46 00:04:20,670 --> 00:04:24,740 والعودة لعملي والحياة هنا في أميركا. 47 00:04:25,400 --> 00:04:27,699 أعني، هذه الأجساد تعاني من القلق. 48 00:04:27,700 --> 00:04:31,820 ولكن من جهة أخرى هي قوية جدا. 49 00:04:31,820 --> 00:04:33,540 أنا أعطيهم القوة. 50 00:04:38,920 --> 00:04:43,930 أنا أفكر باستمرار في تفاعلات الأجساد داخل اللوحة 51 00:04:43,930 --> 00:04:48,120 وعلاقة الجسد بالفضاء المادي حوله. 52 00:04:49,250 --> 00:04:54,860 أنا مهتمة بالفضاء الموجود بين الرسم بالطلاء والرسم الجاف، 53 00:04:54,870 --> 00:04:56,620 العام والخاص. 54 00:04:56,620 --> 00:05:02,379 ذلك الفراغ البيني يوفر نوعا من الانفتاح 55 00:05:02,379 --> 00:05:06,060 للأجساد لتتحرك بسلاسة، 56 00:05:06,060 --> 00:05:08,880 لتفسيرات المشاهدين. 57 00:05:09,560 --> 00:05:11,860 ووجود الأشخاص هناك، 58 00:05:11,870 --> 00:05:14,060 يكمل تقريبا هذا... 59 00:05:14,060 --> 00:05:16,120 أو يبني هذا... 60 00:05:16,600 --> 00:05:17,640 الأداء الموجود هناك.