[assume vivid astro focus:Nauka Malarstwa]

[Eli Sudbrack, avaf]

Muszę zdejmować okulary
żeby się do tego zabrać,

bo muszę być naprawdę blisko
żeby widzieć szczegóły.

Ulrika świetnie to potrafi.

Ja maluje po raz pierwszy
od zeszłego roku.

Nadal się uczę.

[Ulrika Andersson, asystent]

[ANDERSSON] Robiłam fotorealistyczne obrazy 
przez jakieś 10 lat,

zanim zaczęłam pracować nad tym.

Więc to miła odmiana.

Myślę, że mam dość pewną rękę.

To trochę jak z lakierem do paznokci
- zastyga gruba warstwa.

Ale teraz trochę się do tego przyzwyczaiłam.

To trochę tak, że trzeba odkryć,
jak się nakłada te warstwy.

Ale właściwie podoba mi się to.

Fajna jest ta powierzchnia, 
którą się uzyskuje.

Słucham audiobooków i podcastów komediowych.

więc chyba Eli słyszy mój chichot.
A zwykle to jest muzyka...

[SUDBRACK] Ona często się śmieje

[ANDERSSON - ŚMIECH]

[SUDBRACK] A to jest świetne,

[ANDERSSON] Ja chichodzę, a Eli słucha muzyki.

[SUDBRACK] Więc tutaj są

farby, których używamy.

Wszystkie to są kolory K-60 Krink.

Może powinno się je nazywać, powiedzmy, farby do graffiti.

Używa się ich z dozownikiem,

i maluje się... wiesz, tagi,

tym dozownikiem tutaj.

Wyciąga się tę piankę

i używa właściwej farby,

za pomocą pędzli.

A ponieważ ma konsystencję podobną

do lakieru emaliowego.

To jest farba na bazie alkoholu,

więc wysycha naprawdę szybko.

Niezbyt lubię ten odcień -

jest za bardzo jajeczny.

Więc mieszamy go z białym,

żeby był taki jaśniejszy,

lżejszy żółcień.

Do tych obrazów,

Nie byłem pweien, czy trzeba było więcej

jednolitych kolorów,

czy powinienem pokryć wszystko deseniem -

żeby było zupełnie wariackie.

Zawsze mam kłopot z zostawianiem

zupełnie białych fragmentów.

[LICZY: " trzy, cztery, pięć, sześć, siedem"]

To są te warstwy

różnych pokolorowanych kształtów

przygotowanych do tego obrazu.

Christine będzie kończyć ? obrysowywanie kształtów.

Użyję tego, żeby zacząć nakładać kolor na to płótno.

[LICZY, "Dziewięć, dziesięć, dziesięć warstw!"]

The Krik nie dałby możliwości

robienia takich zmian,

bo nie mogę nakładać kolorów.

A to jest trochę jak z kolorowaniem według cyferek.

Te kształty...

Chciałem zrobić je jaśniejsze.

Najpierw chciałem zrobić całe czerwone.

A potem poczułem,

że zrobię tylko czerwone kontury.

Potem zacząłem to robić i powiedziałem,

o, to właściwie dobrze tak wygląda.

Poszedłem ostatnio do Philadelphia Museum of Art

żeby jeszcze raz obejrzeć salę Duchampa.

I patrzyłem na dużą szybę.

Mam ten obraz z mechaniczną postacią

o tytule "Panna młoda".

I pomyślałem, że może

jedna z tych ciężarnych kobiet z tych obrazów,

mogła być zamieniona

w zupełną geometryczną abstrakcję.

Poczułem, że to jest to połączenie -

to jest "Panna młoda".

Zrobiłem tu trochę odniesień do tego,

tutaj jest taki płyn [?]

który ona w tym miejscu podkreśla [?]

To przechodzi w ten płyn tutaj [?]

Przeniosłem ten fragment tutaj na dół.

Użyłem okładki płyty Jimiego Hendrixa,

i chciałem użyć tego elemetu trawy,

i obrysowałem go tutaj.

Ta zielona powierzchnia wyszła

trochę jak z prac Ala Helda,

bardziej w kierunku obrazu 3D.

Czasem czuję, że powinno być więcej odniesień,

a czasem, że jednak nie powinienem

w ogóle dawać żadnych odniesień.

Że coś powinno wychodzić z mojej głowy

bardziej organicznie.

[CHRISTINE WILCOX ACKERMAN]
Kiedy już to obrysuję,

robię coś odręcznie.

Najpierw rysowałam około pięć godzin...

[Christine Wilcox Ackerman, asystentka]

pierwszą warstwę ze skanu,

potem pracował nad nią Eli,

chyba przez ostatni tydzień, tak?

[SUDBRACK] Tak, skończenie tego zajęło mi trochę czasu.

[ASYSTENTKA] Eli, chcesz zobaczyć

pierwsze linie, które już narysowałam?

- Tak.

- Sprawdź...

[SUDBRACK, ZZA KADRU] Ta praca sprawiła mi naprawdę
wiele problemów...[ŚMIECH]

Nałożenie koloru i innych kształtów.

Ale jestem teraz zadowolony z rezultatu.

[SUDBRACK] O, tak, zdecydowanie.

Zdecydowanie tak.

Doskonale. Dziękuję.

Jeśli mogę spędzić cały dzień tylko na malowaniu,

to jest jak dzień spędzony w raju.

Jak w tradycyjnej wizji życia artysty - malarza.

[HAMAIDE-PIERSON] Podobaja mi się te tutaj, 
wyglądają jak piankowe zęby [ŚMIECH}

wyglądają jak piankowe zęby, nie? [ŚMIECH]

[SUDBRACK] Wiesz co to jest?

- Nie.

[SUDBRACK] Odniesienie do Duchampa.

[HAMAIDE-PIERSON] Te części (?) ze szkła?

[SUDBRACK] Tak.

[HAMAIDE-PIERSON] Tak, tak, tak.

[SUDBRACK] Te dwie części (?).

[HAMAIDE-PIERSON] Tak, tak, tak.

[SUDBRACK] Prawda? I ta duża szyba / szkło.

Część na górze, gdzie jest panna młoda...

[Christophe Hamaide-Pierson, avaf]

[SUDBRACK] Wygląda jakby z panny młodej szedł dym.

[HAMAIDE-PIERSON] Właśnie.

[SUDBRACK, ZZA KADRU] Ciągle myślę,

jakby to było,

gdybym użył innej farby?

I pracowałbym

właśnie na płótnie

i zrobiłbym coś bardziej spontanicznego?

[SUDBRACK] ... dym, który wyciąga ich do góry -

są chyba przemoczeni,

i dlatego ten dym.

[HAMAIDE-PIERSON] Aha...

Pianka.