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Aprender a pintar

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Debo sacarme los anteojos

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para realizar este trabajo;

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necesito acercarme bastante

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para observar los detalles.

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Ulrika es increíble, muy detallista.

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Estoy retomando contacto con el pincel

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desde que lo abandonè el año pasado.

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Aun estoy en proceso de aprendizaje.

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[Ulrika Andersson, asistente]

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[ANDERSSON] Me dediqué a la pintura[br]fotorrealista durante diez años,

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antes de abocarme a este proyecto.

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Es un cambio interesante en lo personal.

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Creo tener buen pulso.

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Es como trabajar con un esmalte de uñas,

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la pintura es espesa, se solidifica.

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Ya me he acostumbrado, de todos modos.

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Sólo es cuestión de encontrar un modo

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de pintar en capas.

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Debo admitir que me gusta;

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en verdad me gusta la superficie[br]que se obtiene.

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Suelo escuchar audios de libros[br]y podcasts cómicos;

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creo que Eli alcanza a oir mis risas.

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Pero por lo general hay música de fondo.

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[SUDBRACK] Se ríe todo el tiempo

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[ANDERSSON RÍE]

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[SUDBRACK] y me parece genial que así sea.

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[ANDERSSON] Yo río y Eli escucha música.

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[SUDBRACK] Aquí pueden ver

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las pinturas que hemos estado utilizando.

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Se trata de colores Krink K-60.

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También conocidos como [br]pintura para graffitti.

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Suelen utilizarlos con un aplicador,

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y con él estampan.

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Aquí pueden ver el aplicador.

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Descartamos la espuma

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y utilizamos la pintura.

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Nos resulta más fácil usar pinceles

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ya que la consistencia de la pintura

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se asemeja a un esmalte o laca.

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Además, al ser a base de alcohol

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se seca muy rápido.

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No me gusta mucho este color...

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es un amarillo muy fuerte.

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Vamos a mezclarlo con blanco

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para conseguir un amarillo más luminoso,

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más brillante.

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Al encarar esta pintura

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tuve un gran dilema:

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¿usar colores en bloque?

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¿O diseñar un patrón o estampado,

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más alocado?

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Siempre me incomoda

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dejar espacios completamente en blanco.

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[CONTEO, "...tres, cuatro, cinco, seis.."]

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En esta pintura se han utilizado

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muchas capas de formas diferentes

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y se les ha dado color.

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Christine va a finalizar los trazos.

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Voy a utilizar esto para [br]darle color al lienzo.

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[CONTEO, "Nueve, diez. Diez capas!"]

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La pintura Krink no me permitiría

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realizar muchos cambios,

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ya que no permite superponer colores.

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El proceso es una especie de [br]pintura por orden de numeración.

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Quisiera darle más luminosidad[br]a estas formas...

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En un principio, iba a pintar todo rojo.

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Luego se me ocurrió

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que podría delinear los bordes en rojo.

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Comencé a hacerlo y me gustó[br]el resultado.

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Hace poco volví al Museo de Arte de Filadelfia

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para visitar la Sala Duchamp.

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Estaba observando un gran espejo

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cuando se me vino a la mente [br]la imagen de una figura mecánica

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llamada "La novia".

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Pensé que quizás

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algunas de las transparencias[br]en esas pinturas

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podrían transformarse

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en un formas abstractas y geométricas.

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Sentí una conexión

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y me dije: "esa es La Novia".

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Aquí volqué algunas referencias,

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como este fluido

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que puede observarse en este sector.

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Y se transformó en este fluido [br]que pueden ver aquí.

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Trasladé este fragmento [br]al margen inferior.

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Utilicé esta tapa del álbum[br]de Jimi Hendrix;

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quería aprovechar el diseño del pasto,

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y lo trasladé aquí.

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Este sector verde me hizo pensar

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en una imagen de Al Held

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que luego utilicé para agregar [br]a la pintura un elemento en 3D.

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Por momentos pienso que debería [br]agregar a la pintura otra referencia:

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otras veces creo que, al contrario,

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no debería utilizar referencia alguna.

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Que debería dar lugar [br]a una idea original propia.

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[CHRISTINE WILCOX ACKERMAN][br]Una vez delineados los trazos,

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comienzo a pintar a mano alzada.

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[Christine Wilcox Ackerman, asistente]

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La primera capa, a partir de[br]la imagen escaneada,

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requiere alrededor de cinco horas[br]de pintura.

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Eli estuvo trabajando en ella [br]durante una semana, al menos,

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¿verdad?

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[SUBDRACK] [br]Sí, me llevó bastante tiempo terminarlo.

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[WILCOX. ACKERMAN] [br]Eli, ¿quieres echar un vistazo

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a las primeras líneas que modifiqué?

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[SUDBRACK] Sí, veamos.

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[WILCOX ACKERMAN] Para verificar...

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[SUDBRACK, VOZ SUPERPUESTA][br]Esto sí que me ha dado trabajo...! [RISAS]

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Agregar color y otras formas,[br]por ejemplo.

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Aun así, estoy muy satisfecho [br]ahora que está terminado.

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[SUBDRACK] Sí, definitivamente.

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Definitivamente.

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Genial. Gracias.

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En lo personal, tener la posibilidad [br]de pasarme el día pintando, es el paraíso

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Como el ideal tradicional del artista,

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el pintor.

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[HAMAIDE-PIERSON][br]Me gusta esta especie de pequeños...

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...dientes de malvavisco, digamos.[br][RISAS]

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¿No les parece?

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[SUDBRACK] ¿Sabés qué es eso?

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[HAMAIDE-PIERSON] No.

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[SUDBRACK] Una referencia a Duchamp.

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[HAMAIDE-PIERSON] ¿Los paneles de vidrio?

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[SUDBRACK] Exacto.

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[HAMAIDE-PIERSON] Sí, ahora veo.

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[SUDBRACK] Los dos paneles.

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[HAMAIDE-PIERSON] Sí...

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[SUDBRACK] ¿Lo ves? Y el vidrio grande.

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El área superior, donde la novia...

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[Christophe Hamaide-Pierson, avaf]

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[SUDBRACK] Pareciera que