1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
"Mario!"

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
"Ah! Socorro!"

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
Bem-vindos à nossa videosérie de múltiplas partes, que explora os papéis e representações das mulheres em video games.

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
Este projeto vai examinar os tropos, recursos de enredo e padrões mais comumente associados às mulheres em video games

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
através de uma perspectiva sistêmica e ampla.

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
Esta série vai incluir análise crítica de vários personagens e jogos muito queridos,

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
mas lembre-se que é possível, e até necessário,

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
apreciar diferentes mídias e, ao mesmo tempo, ser crítico de seus aspectos mais problemáticos ou perniciosos.

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
Então, sem mais delongas, vamos cair de cabeça na Donzela em Perigo.

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
Vamos começar com a história de um jogo que ninguém nunca pôde jogar.

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
Em 1999, a empresa designer de jogos "Rare" trabalhava duro em um novo título original para Nintendo 64 chamado Planet Dinosaur.

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
O jogo ia estrelar uma heroína de 16 anos chamada Krystal como uma entre dois protagonistas pra se jogar.

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
Ela era incubida de viajar no tempo, lutar contra monstros pré-históricos com seu bastão mágico,

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
e de salvar o mundo. Ela era forte, ela era capaz e heróica.

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
"E quem seria você, garota animal?"

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
"Meu nome é Krystal!"

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
Muito legal, não é?

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
Bem, teria sido, se não fosse pelo jogo nunca ter sido lançado.

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
Quando o desenvolvimento do projeto estava terminando, o lendário designer de jogos, Shigeru Miyamoto,

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
zombou sobre como, ao invés disso, ele achava que o jogo devia ser o terceiro número da sua franquia Star Fox.

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
Pelos dois anos seguintes, ele e a Nintendo fizeram exatamente isso.

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
Eles reescreveram e refizeram o design do jogo, e lançaram-no como Star Fox Adventures para o Game Cube em 2002.

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
Nessa versão reformulada, Krystal, a protagonista-por-ser, acabou transformada numa Donzela em Perigo

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
e passando a grande maior parte do jogo presa em em uma prisão de cristal

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
esperando pra ser resgatada pelo novo herói, Fox McCloud.

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
As sequências de ação do jogo que foram originalmente construídas para Krystal

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
foram convertidas para, ao invés dela, estrelar Fox.

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
Krystal ganhou uma roupa menor e mais sexualizada.

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
"Uau! Ela é linda!"

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
"O que eu estou fazendo?"

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
E sim, isso é música cafona de saxofone tocando, pra deixar claro como cristal

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
que ela agora é um objeto de desejo, mesmo quando sob animação suspensa.

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
Para somar insulto à injúria, Fox agora usa o bastão mágico dela pra lutar através do jogo e então salvá-la.

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
A história de como Krystal passou de protagonista da própria aventura épica

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
para a vítima passiva no jogo de outra pessoa

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
ilustra como o tropo da Donzela em Perigo desempodera personagens femininas

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
e rouba delas a chance de ser heroínas em sua próprio jornada.

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
O termo "Donzela em Perigo" é uma tradução do francês "demoiselle en détresse".

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
"Demoiselle" quer dizer simplesmente "mulher jovem",

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
enquanto que "détresse" quer dizer, grosseiramente, ansiedade ou desespero causada por um senso de abandono, desamparo ou perigo.

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
Como tropo, a Donzela em Perigo é um recurso de enredo

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
em que uma personagem feminina é colocada em uma situação de perigo

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
da qual ela não pode escapar sozinha, e deve ser resgatada por um personagem masculino,

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
sendo este, com frequência, o incentivo ou motivação central para a jornada do protagonista.

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
Em video games, isso ocorre mais frequentemente via sequestro,

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
mas também pode ser por meio de petrificação ou possessão por demônios, por exemplo.

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
Tradicionalmente, a mulher em perigo é um membro da família ou um interesse amoroso para o herói

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
- princesas, esposas, namoradas e irmãs são todas usadas com frequência pra preencher o papel.

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
É claro que a Donzela em Perigo é anterior à invenção dos video games em vários milhares de anos.

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
O tropo tem origens na mitologia grega, com a história de Perseu.

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
De acordo com o mito, Andrômeda estava prestes a ser devorada por um monstro marinho

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
depois de ser acorrentada nua a uma rocha, como sacrifício humano.

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
Perseu mata a fera, resgata a princesa e então a reivindica como esposa.

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
Na Idade Média, a Donzela em Perigo era um traço comum em muitas canções, lendas e contos de fada medievais.

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
O resgate de uma mulher indefesa era frequentemente retratado como a "raison d'être",

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
ou razão da existência em contos e poemas românticos da era,

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
envolvendo um cavaleiro errante que se aventura para provar sua honra, valentia e virtude.

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
Na virada do século vinte, jovens mulheres vitimizadas se tornaram o clichê de preferência

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
para a nascente indústria cinematográfica americana, já que gerava um recurso de enredo fácil e sensacionalista para a tela grande.

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
Um exemplo famoso é o curta "A Corrida Pela Vida de Barney Oldfield", de Keystone Cops (1913),

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
que exibe a cena, hoje icônica, de uma mulher sendo amarrada aos trilhos do trem pelo cruel vilão que torce os bigodes.

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
Na mesma época, o tema de um macaco gigante, carregando uma mulher que grita,

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
começou a ganhar popularidade geral em todo tipo de mídia.

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
É notável que Jane, o interesse amoroso de Tarzan, é capturada por um primata do bando

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
na aventura pulp "Tarzan, O Homem Macaco", de Edgar Rice Burroughs (1912).

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
Em 1930, Walt Disney usou esse meme em um dos primeiros cartoons do Mickey Mouse,

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
chamado "O Mistério do Gorila".

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
A imagem foi até mesmo explorada pelas Forças Armadas dos EUA, em seu pôster de recrutamento para a I Guerra Mundial.

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
Mas foi só em 1933 que duas coisas aconteceram, e criaram as condições para que,

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
50 anos depois, o tropo da Donzela em perigo se tornasse um elemento fundacional dos video games como mídia.

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
Primeiro, a Paramount Pictures introduziu seu desenho animado, "Popeye", ao público de cinema.

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
A fórmula para a maioria dos curtas envolvia Popeye resgatando uma Olívia Palito raptada.

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
Segundo, em março daquele ano, a RKO Pictures lançou seu hit pioneiro, o filme King Kong

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
- em que um macaco gigante rapta uma mulher e é morto no final, ao tentar manter posse dela.

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
Já em 1981, uma companhia japonesa chamada Nintendo

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
confiou a um jovem designer chamado Shigeru Miyamoto

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
a tarefa de criar um novo jogo de arcade para o mercado americano.

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
Originalmente, o projeto foi concebido como um jogo estrelando Popeye,

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
mas a Nintendo não conseguiu assegurar os direitos de uso.

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
Miyamoto criou seus próprios personagens para preencher o vazio, altamente influenciado pelo filme "King Kong".

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
O herói do jogo, "Saltador", tinha a missão de salvar uma donzela chamada "A Dama",

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
depois que ela é raptada por um macaco gigante.

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
Em versões posteriores, ela é renomeada como "Pauline".

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
Embora Donkey Kong seja, talvez, o mais famoso dos primeiros jogos de arcade a exibir a Donzela em Perigo,

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
não foi a primeira vez que Miyamoto usou o tropo.

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
Dois anos antes, ele teve um dedo no design de um jogo de arcade chamado Sheriff.

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
Nele, um monte de pixels com forma mais ou menos feminina,

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
chamado de "A Bela", deve ser resgatado de bandidos.

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
O herói ganha um "beijo da vitória" como recompensa por sua bravura no final.

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
Alguns anos depois, Miyamoto reciclou o design dos personagens de Donkey Kong:

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
Pauline se tornou o modelo para uma nova donzela chamada Princesa Cogumelo,

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
e o "Saltador" se tornou um certo encanador muito famoso.

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
A Princesa Peach é, de várias formas, a versão quintessencial da Donzela em Perigo.

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
A infeliz princesa aparece em 14 dos jogos de plataforma centrais do Super Mario Bros

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
e é raptada em 13 deles.

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
O lançamento norte-americano Super Mario Bros 2, em 1988,

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
permanece o único jogo na série central em que Peach não é raptada,

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
e também o único jogo em que ela é uma personagem com a qual se pode jogar

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
- muito embora esse jogo não tenha sido criado pra ser do Mario de jeito nenhum.

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
O jogo foi lançado originalmente no Japão sob um titulo totalmente diferente:

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
"Yume Köjö: Doki Doki Panic",

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
que, em tradução grosseira, quer dizer "Fábrica de Sonhos: Pânico de Acelerar o Coração".

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
A Nintendo dos EUA decidiu que o lançamento japonês original de Super Mario Bros 2 era muito difícil e muito similar ao primeiro jogo,

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
então eles reformularam "Doki Doki Panic" para estrelar Mario e Luigi.

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
No entanto, o jogo japonês já tinha quatro personagens pra se jogar.

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
Então, os designers optaram por incluir o Toad ("Cogumelo") e a Princesa para preencher os dois buracos restantes,

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
construindo diretamente a partir dos modelos pré-existentes de personagem.

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
Então, se formos honestos, a Peach é meio que uma opção acidental nesse jogo.

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
Mesmo assim, ela tinha a habilidade incrível de flutuar por curtas distâncias,

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
o que era muito útil, especialmente nas fases de gelo.

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
Infelizmente, Peach nunca mais foi uma opção pra jogar na franquia principal.

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
Mesmo entre os jogos mais recentes que têm quatro opções de personagem pra jogar, como o novo Super Mario Bros Wii e WiiU,

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
a Princesa ainda é excluída da ação.

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
Ela foi substituída por outro Toad,

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
para permitir que a Nintendo a empurre de volta pro papel de Donzela mais uma vez e mais outra vez.

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
Peach aparece, é claro, em vários spin offs,

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
como as séries Mario Party, Mario Sports e Mario Kart,

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
bem como no Super Smash Bros, cruzamento dos jogos de luta no universo Nintendo.

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
No entando, todos esses spin offs estão fora da série central de jogos de plataforma do Super Mario.

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
Ela é a estrela de uma única aventura, e nós vamos chegar lá daqui a pouco.

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
Um jeito de pensar sobre as personagens "donzeladas" é pela chamada dicotomia sujeito/objeto.

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
Nos termos mais simples, sujeitos agem e objetos sofrem ação.

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
O sujeito é o protagonista; aquele em que a história é centrada,

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
e aquele fazendo a maior parte da ação.

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
Em video games, é quase sempre o principal personagem com que se pode jogar,

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
e é sob a sua perspectiva que a maior parte da história é vista.

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
Então, o tropo da Donzela tipicamente faz dos homens sujeitos das narrativas,

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
enquanto relega as mulheres ao papel de objeto.

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
Isso é uma forma de objetificação, porque como objetos as mulheres "donzeladas" apenas sofrem a ação,

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
frequentemente se tornando ou se reduzindo a um prêmio a ganhar, um tesouro a encontrar ou um objetivo a alcançar.

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
A breve introdução que acompanha muitos jogos clássicos de arcade

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
tende a reforçar o enquadramento das mulheres como posse que foi roubada do protagonista.

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
A luta do herói para reaver sua "propriedade" roubada, então, gera a justificativa preguiçosa para o jogo em si.

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
No fundo, a Donzela em Perigo não tem nada a ver com as mulheres.

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
Ela se torna simplesmente o objeto central em uma competição entre homens,

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
pelo menos em suas encarnações tradicionais.

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
Eu ouvi uma vez que, no jogo do patriarcado, as mulheres não são o time rival:

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
elas são a bola.

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
Então, por exemplo, podemos pensar na franquia do Super Mario como um grande jogo disputado

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
entre Mario e Bowser, e o papel da Princesa Peach é essencialmente o da bola.

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
Os dois homens jogam a Princesa pra lá e pra cá durante a série principal,

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
cada um tentando manter e tomar posse da "Bola-Donzela".

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
Ainda que a Nintendo com certeza não tenha inventado a Donzela em Perigo,

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
a popularidade de sua fórmula "salve-a-princesa" essencialmente estabeleceu o padrão pra indústria.

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
O tropo rapidamente virou o gancho de motivação ideal para designers de jogos,

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
já que proporciona um jeito fácil de tocar nas fantasias masculinas adolescentes de poder

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
- em nome de vender mais jogos para garotos e homens hétero.

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
"Socorro!"

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
"Socorro!"

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
"Socorro!"

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
"Socorro!"

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
"Me salve!"

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
"Socorro!"

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
"Por favor me ajude, Blade!"

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
Nos anos 80 e 90, o tropo se tornou tão dominante

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
que seria quase impossível mencionar todos.

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
Há literalmente centenas de exemplos, tanto em jogos de plataforma,

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
e jogos beat-em-ups, de side scrolling,

159
00:12:35,250 --> 00:12:36,834
quanto em jogos de tiro em primeira pessoa

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
e em RPGs.

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
Vamos dar um minuto pra esclarecer alguns mal-entendidos comuns sobre este tropo.

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
Como um recurso de enredo, a Donzela em Perigo é frequentemente agrupada com outros tropos separados,

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
incluindo "A Vítima Designada", "O Resgate Heróico" e o "Beijo da Vitória".

164
00:12:58,063 --> 00:13:01,578
No entanto, é importante lembrar que essas convenções associadas

165
00:13:01,578 --> 00:13:05,112
não são necessariamente parte da Donzela em Perigo em si.

166
00:13:05,112 --> 00:13:09,740
Então a mulher em questão pode ou não fazer o papel de vítima por todo o jogo ou série,

167
00:13:09,740 --> 00:13:14,076
e o nosso bravo herói pode ou não ter sucesso em sua tentativa de resgate.

168
00:13:16,415 --> 00:13:19,551
Tudo o que é de fato necessário para preencher a Donzela em Perigo

169
00:13:19,551 --> 00:13:23,005
é que uma personagem feminina seja reduzida a um estado indefeso

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
do qual ela precisa ser resgata por um herói tipicamente masculino, pelo benefício do arco de história.

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
Isso nos leva a outra famosa princesa da Nintendo.

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
Em 1986, Shigeru Miyamoto dobrou a sua fórmula da Donzela em Perigo

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
com o lançamento para NES de The Legend of Zelda.

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
Esse foi o primeiro do que seria uma das mais adoradas franquias de jogos de ação e aventura de todos os tempos.

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
"Zelda!"

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
"A Lenda de Zelda continua."

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
"Zelda!"

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
"Encontre os cristais, salve a princesa."

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
"Zelda!" "Zelda!"

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
"Zelda II: A Aventura de Link"

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
"Nintendo! Agora você está brincando com poder."

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
Durante o curso de mais de uma dúzia de jogos, abrangendo 25 anos,

183
00:14:02,324 --> 00:14:07,681
todas as encarnações da Princesa Zelda foram raptadas, amaldiçoadas, possuídas, transformadas em pedra,

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
ou desempoderadas de outro modo em algum ponto.

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
Zelda nunca foi a estrela de sua própria aventura, nem mesmo uma personagem pra se jogar na série central.

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
No entanto, é preciso dizer que nem todas as Donzelas são criadas iguais

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
e Zelda ocasionalmente ganha um papel um pouco mais ativo ou integral para jogar do que sua contraparte no Reino Cogumelo.

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
Ao contrário de Peach, Zelda não é completamente definida por seu papel como a vítima perpétua de Ganondorf

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
e em alguns jogos posteriores, ela até percorre a linha entre Donzela e Ajudante.

190
00:14:56,438 --> 00:15:00,826
Lembre-se, a Donzela em Perigo como recurso de enredo é algo que acontece a uma personagem feminina,

191
00:15:00,826 --> 00:15:04,534
não necessariamente algo que a personagem é do começo ao fim.

192
00:15:04,534 --> 00:15:08,527
De vez em quanto, ela pode ter a oportunidade de desempenhar um papel um pouquinho mais ativo

193
00:15:08,527 --> 00:15:13,198
facilitando a jornada do herói, tipicamente ao abrir portas, dar dicas, power-ups,

194
00:15:13,198 --> 00:15:15,951
e outros itens úteis.

195
00:15:15,951 --> 00:15:18,794
Eu chama essa variante do tema de A Donzela Útil.

196
00:15:18,794 --> 00:15:24,918
De fato, Zelda tem o seu melhor quando toma a forma de Sheik em Ocarina of Time e de Tetra em The Wind Waker.

197
00:15:24,918 --> 00:15:29,761
Em Ocarina of Time, Zelda evita a captura pelos primeiros 3/4 do jogo.

198
00:15:29,761 --> 00:15:33,677
Disfarçada de Sheik, ela é uma participante ativa e útil na aventura

199
00:15:33,677 --> 00:15:36,103
e mostra ser mais do que capaz.

200
00:15:37,595 --> 00:15:43,928
No entanto, assim que ela volta à forma mais próxima do estereótipo feminino de Princesa Zelda,

201
00:15:43,928 --> 00:15:45,856
ela é capturada dentro de 3 minutos.

202
00:15:45,856 --> 00:15:49,333
Literalmente 3 minutos. Eu cronometrei.

203
00:15:52,287 --> 00:15:55,740
O resgate dela se torna central para o fim da jornada de Link.

204
00:15:55,740 --> 00:16:00,704
Similarmente, em The Wind Waker, Tetra é uma jovem capitã pirata mal-humorada e impressionante,

205
00:16:00,704 --> 00:16:06,828
mas assim que se descobre que ela é a Princesa Zelda, quando ela toma a forma mais próxima do estereótipo feminino,

206
00:16:06,828 --> 00:16:10,120
dizem pra ela que ela não tem mais permissão de acompanhar Link na aventura

207
00:16:10,120 --> 00:16:13,544
porque, de repente, é perigoso demais pra ela.

208
00:16:13,544 --> 00:16:15,392
Ordenam que ela espere no castelo,

209
00:16:15,392 --> 00:16:20,432
o que ela faz, até que é raptada enquanto esperava obedientemente no mesmo lugar.

210
00:16:22,462 --> 00:16:25,426
É digno de nota que, no último estágio da batalha do chefão,

211
00:16:25,426 --> 00:16:30,179
ela ajuda o Link a lutar contra Ganondorf sim, por alguns minutinhos, e é uma mudança refrescante.

212
00:16:31,440 --> 00:16:36,161
No entanto, na próxima vez que a encarnação de Tetra aparece, em The Phanto Hourglass (2007),

213
00:16:36,161 --> 00:16:38,404
ela é raptada já na introdução.

214
00:16:38,404 --> 00:16:42,248
Mais tarde ela vira pedra e é raptada outra vez.

215
00:16:42,248 --> 00:16:46,500
É desapontante que, mesmo em seus momentos de heroísmo, Zelda ainda é "donzelada":

216
00:16:46,500 --> 00:16:48,543
ela é removida da ação, colocada de lado,

217
00:16:48,543 --> 00:16:51,698
e fica indefesa pelo menos uma vez a cada jogo em que aparece.

218
00:17:10,023 --> 00:17:15,741
Isso nos trás a um dos maiores motivos pra esse tropo ser tão problemático e pernicioso para a representação das mulheres.

219
00:17:15,741 --> 00:17:18,699
A Donzela em Perigo não é só sinônimo de "fraca";

220
00:17:18,699 --> 00:17:24,913
ao invés disso, o tropo arranca o poder das personagens femininas, mesmo aquelas úteis ou que parecem capazes.

221
00:17:24,913 --> 00:17:28,969
Não importa o que nos digam sobre os poderes mágicos, as habilidades ou a força delas:

222
00:17:28,969 --> 00:17:34,805
elas ainda são capturadas ou incapacitadas no final das contas, e aí precisam esperar o resgate.

223
00:17:34,805 --> 00:17:39,512
Destilado á sua essência, o recurso de enredo funciona trocando o desempoderamento das personagens femininas

224
00:17:39,512 --> 00:17:42,316
pelo empoderamento das personagens masculinas.

225
00:17:50,564 --> 00:17:53,521
Vamos comparar a Donzela ao arquétipo do Mito do Herói,

226
00:17:53,521 --> 00:17:57,694
em que o personagem tipicamente masculino pode ser ocasionalmente machucado,

227
00:17:57,694 --> 00:18:02,496
incapacitado ou brevemente aprisionado em algum ponto de sua jornada.

228
00:18:05,418 --> 00:18:12,112
Nessas situações, o personagem confia em sua inteligência, artimanha e habilidade pra engendrar a própria fuga.

229
00:18:12,112 --> 00:18:13,211
"Bem melhor!"

230
00:18:17,348 --> 00:18:20,722
Ou, sabe, só abrir um buraco a soco na parede da prisão serve também.

231
00:18:20,722 --> 00:18:24,097
A questão é que eles são capazes de ganhar de volta a própria liberdade no fim das contas.

232
00:18:24,097 --> 00:18:26,516
De fato, este processo de superação dos obstáculos

233
00:18:26,516 --> 00:18:31,159
é um passo importante na transformação do protagonista em uma figura heróica.

234
00:18:31,159 --> 00:18:35,692
Uma mulher "donzelada", por outro lado, é exibida como incapaz de escapar do problema por si só,

235
00:18:35,692 --> 00:18:39,118
e por isso deve esperar um salvador pra fazer isso por ela.

236
00:18:39,118 --> 00:18:41,782
Desse modo, o obstáculo da Donzela não é dela mesma:

237
00:18:41,782 --> 00:18:45,915
ao invés disso, é mostrado como uma provação para o herói vencer.

238
00:18:45,915 --> 00:18:51,083
Consequentemente, o tropo rouba das mulheres em perigo a oportunidade de arquitetarem sua própria fuga,

239
00:18:51,083 --> 00:18:55,378
e assim impede que elas se tornem o arquétipo da heroína também.

240
00:18:55,794 --> 00:19:01,382
Hoje, muitos jogos old school com Donzelas estão sendo ressuscitados para plataformas modernas e dispositivos móveis,

241
00:19:01,382 --> 00:19:05,097
já que os editores estão em uma corrida para faturar na nostalgia dos video games

242
00:19:05,097 --> 00:19:08,806
e capitalizar em qualquer personagem reconhecível do passado.

243
00:19:08,806 --> 00:19:14,161
Por exemplo, Sonic CD, da Sega (1993), estrelando uma Amy Rose "donzelada",

244
00:19:14,161 --> 00:19:19,149
foi aprimorado e posto para download em uma ampla variedade de plataformas modernas.

245
00:19:19,611 --> 00:19:22,832
Os famosos jogos Karateka e Prince of Persia, de Jordan Mechner,

246
00:19:22,832 --> 00:19:26,663
originalmente lançados para o Apple II nos anos 80,

247
00:19:26,663 --> 00:19:29,373
ganharam remakes modernos em HD.

248
00:19:36,960 --> 00:19:40,054
E Dragon's Lair, o jogo para laserdisk de 1983,

249
00:19:40,054 --> 00:19:45,053
com a palerma Princesa Daphne, foi transportado para qualquer sistema imaginável.

250
00:19:45,053 --> 00:19:47,383
"Por favor, me salve!"

251
00:19:47,383 --> 00:19:50,898
"A cela está trancada. Com uma chave."

252
00:19:50,898 --> 00:19:53,848
"O dragão fica com ela no pescoço."

253
00:19:53,848 --> 00:19:57,711
"Para matar o dragão, use a espada mágica!"

254
00:19:58,358 --> 00:20:02,584
Lembra da Pauline? Donzela do clássico jogo de arcade Donkey Kong?

255
00:20:02,584 --> 00:20:04,444
Bom, ela também foi ressuscitada.

256
00:20:04,444 --> 00:20:07,707
Primeiro no Donkey Kong para Game Boy (1994)

257
00:20:07,707 --> 00:20:11,580
e depois na série Mario vs. Donkey Kong, para Nintendo D.S.

258
00:20:11,580 --> 00:20:14,633
Cada jogo exibe um novo arranjo da velha trama de pretexto,

259
00:20:14,633 --> 00:20:19,428
com Pauline sendo sequestrada pelo macaco gigante durante os créditos de abertura.

260
00:20:19,428 --> 00:20:23,052
"Mario! Por favor, me ajude!"

261
00:20:23,584 --> 00:20:28,582
Os segundos de abertura do jogo beat-em-up de arcade, Double Dragon, hoje icônicos,

262
00:20:28,582 --> 00:20:33,276
mostram Marian levando um soco no estômago, sendo jogada no ombro de um bandido e levada embora.

263
00:20:33,276 --> 00:20:37,787
Em várias versões, as calcinhas delas estão claramente á mostra para o jogador durante o seu rapto.

264
00:20:38,187 --> 00:20:43,361
O jogo foi refeito, relançado e transportado para dúzias de sistemas nos últimos 25 anos,

265
00:20:43,361 --> 00:20:48,435
assegurando que Marian seja agredida e "donzelada" para o proveito de cada nova geração.

266
00:20:48,435 --> 00:20:55,044
Double Drangon neon, mais recente (2012), reintroduziu novos jogadores à essa porcaria regressiva, mais uma vez,

267
00:20:55,044 --> 00:20:56,708
mas agora em Full HD.

268
00:21:00,879 --> 00:21:06,104
Esse padrão de apresentação das mulheres como fundamentalmente fracas, ineficientes ou por fim incapazes,

269
00:21:06,104 --> 00:21:11,807
tem maiores ramificações além dos personagens em si e dos jogos específicos que habitam.

270
00:21:11,807 --> 00:21:14,768
Nós temos que lembrar que esses jogos não existem no vácuo:

271
00:21:14,768 --> 00:21:20,190
eles são uma parte cada vez mais importante e influente do nosso ecossistema social e cultural.

272
00:21:20,190 --> 00:21:23,578
A verdade é: o tropo é usado no contexto do mundo real,

273
00:21:23,578 --> 00:21:26,696
onde atitudes machistas e retrógadas já estão por toda parte.

274
00:21:26,696 --> 00:21:31,917
É triste que que uma alta porcentagem da população mundial ainda se agarre à crença super machista

275
00:21:31,917 --> 00:21:36,873
de que as mulheres, como um grupo, precisam ser protegidas e tuteladas por homens.

276
00:21:36,873 --> 00:21:40,168
A crença de que as mulheres são, de alguma maneira, um "gênero mais fraco"

277
00:21:40,168 --> 00:21:45,257
é um mito socialmente construído, profundamente arraigado e, é claro, totalmente falso

278
00:21:45,257 --> 00:21:50,095
mas a noção é reforçada e perpetuada quando as mulheres são continuamente retratadas

279
00:21:50,095 --> 00:21:53,766
como criaturas fracas, frágeis e vulneráveis.

280
00:21:53,766 --> 00:21:57,855
Só pra ser clara, eu não estou dizendo que todos os jogos que usam a Donzela em Perigo como recurso de enredo

281
00:21:57,855 --> 00:22:00,529
são automaticamente machistas ou sem valor.

282
00:22:00,529 --> 00:22:04,199
Mas é inegável que a cultura popular é uma influência poderosa em nossas vidas

283
00:22:04,199 --> 00:22:12,495
e que a Donzela em Perigo como um padrão recorrente ajuda sim a normalizar atitudes extremamente tóxicas e paternalistas sobre as mulheres.

284
00:22:13,141 --> 00:22:18,582
Agora, eu cresci com a Nintendo. Eu fui fã das franquias de Mario e Zelda a vida toda

285
00:22:18,582 --> 00:22:23,753
e elas sempre terão um lugar especial no meu coração, como eu tenho certeza que acontece com um monte de gamers por aí.

286
00:22:23,753 --> 00:22:28,009
Mas mesmo assim é importante reconhecer e pensar criticamente sobre os aspectos mais problemáticos,

287
00:22:28,009 --> 00:22:31,748
especialmente considerando que muitas dessas franquias estão mais populares que nunca

288
00:22:31,748 --> 00:22:34,750
e que os personagens viraram ícones no mundo todo.

289
00:22:34,750 --> 00:22:38,749
A boa notícia é que não há nada que impeça dos designers de jogos de evoluir suas representações de gênero

290
00:22:38,749 --> 00:22:41,980
e de tornar mais mulheres heroínas nos futuros jogos.

291
00:22:41,980 --> 00:22:47,077
Seria fantástico ver Zelda, Sheik e Tetra finalmente como protagonistas de seus próprios jogos.

292
00:22:47,077 --> 00:22:51,597
E não só de DS, eu estou falando de aventuras completas, totalmente nos consoles.

293
00:22:52,336 --> 00:22:58,286
OK, então nós estabelecemos que a Donzela em Perigo é um dos mais usados clichês de gênero na história dos video games

294
00:22:58,286 --> 00:23:02,584
e está no cerne da popularização e desenvolvimento dos video games como uma mídia.

295
00:23:02,584 --> 00:23:06,630
Mas e quanto aos jogos modernos? Alguma coisa mudou nos últimos 10 anos?

296
00:23:06,630 --> 00:23:12,218
Bom, fique atento à Parte Dois, em que eu vou destacar exemplos mais contemporâneos da Donzela em Perigo.

297
00:23:12,218 --> 00:23:17,970
Vamos analisar todas as mudanças obscuras e reviravoltas extremas, e ver como a convenção é usada e abusada até hoje.

298
00:23:17,970 --> 00:23:22,231
Então, vamos checar alguns jogos onde os designers tentaram subverter a Donzela.

299
00:23:23,647 --> 00:23:27,158
Eu gostaria de estender um grande "muito obrigada!" a todos os meus apoiadores no Kickstarter

300
00:23:27,158 --> 00:23:31,636
que continuaram me apoiando e que ajudaram a fazer dessa videosérie realidade.