WEBVTT

00:00:00.242 --> 00:00:02.171
"마리오!"

00:00:03.049 --> 00:00:04.810
"도와줘요!"

00:00:25.151 --> 00:00:30.082
게임 속 여성의 역할과 묘사를 살펴보는
시리즈를 시청해주셔서 감사합니다

00:00:30.082 --> 00:00:36.447
이 프로젝트에서는 게임 속 여성과 관련된
클리셰와 플롯 장치, 패턴을

00:00:36.447 --> 00:00:39.410
체계적이고 전체적으로 조사합니다

00:00:39.410 --> 00:00:43.079
이 시리즈에서는 사랑받는 게임과
캐릭터를 비판적으로 분석하는데요

00:00:43.079 --> 00:00:46.463
미디어를 즐기는 것과 동시에
문제가 되는 부분을

00:00:46.463 --> 00:00:52.672
비판적으로 생각하는 것도
가능하다는 걸 기억해주세요

00:00:52.672 --> 00:00:56.917
그럼 이제 '곤경에 빠진 처녀'
클리셰를 이야기해봅시다

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
아무도 플레이해볼 수 없었던
게임부터 이야기해보지요

00:01:01.259 --> 00:01:08.665
1999년 게임 개발사 레어는 다이너소어 플래닛이라는
닌텐도 64용 게임을 만들고 있었습니다

00:01:08.665 --> 00:01:14.193
게임에는 두 주인공 중 한 명으로
크리스탈이라는 16살의 영웅이 등장했죠

00:01:14.193 --> 00:01:19.326
크리스탈은 시간을 여행하면서 마법 지팡이로
선사시대 괴물들과 싸워 세상을 구합니다

00:01:19.326 --> 00:01:24.408
게다가 강하고 능력있고 영웅적이죠

00:01:24.408 --> 00:01:27.109
"넌 대체 누구냐, 짐승 소녀?"

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
"내 이름은 크리스탈이야!"

00:01:40.214 --> 00:01:41.820
상당히 멋지지 않나요?

00:01:41.820 --> 00:01:44.904
게임이 출시되지 못했다는 점만 빼면요

00:01:44.920 --> 00:01:49.720
게임이 완성에 가까워 질 무렵
전설적인 게임 개발자 미야모토 시게루는

00:01:49.720 --> 00:01:54.766
이 게임이 스타 폭스 세 번째 게임이면 어떨까
생각했다고 농담을 했습니다

00:01:54.766 --> 00:01:57.451
다음 2년간 그와 닌텐도는
생각을 실행에 옮겼습니다

00:01:57.451 --> 00:02:03.462
다시 디자인된 게임은 스타폭스 어드벤처라는
게임 큐브용 게임으로 2002년 출시되었습니다

00:02:03.462 --> 00:02:08.961
이 새로운 버전에서 크리스탈은
'곤경에 빠진 처녀'가 됐습니다

00:02:08.961 --> 00:02:12.502
그리고 게임 대부분을 크리스탈 감옥에 갇혀서

00:02:12.502 --> 00:02:15.699
새로운 영웅 폭스 맥클라우드가
구해주길 기다립니다

00:02:15.699 --> 00:02:19.259
크리스탈을 위해 만든 시퀀스는

00:02:19.259 --> 00:02:21.802
폭스를 위한 것으로 바뀌었습니다

00:02:21.802 --> 00:02:25.317
크리스탈은 노출이 더 많은 옷을 입게 됐죠

00:02:26.470 --> 00:02:29.102
"와! 무지 예쁘다!!"

00:02:35.796 --> 00:02:38.072
"내가 어떻게 된 거야?"

00:02:38.072 --> 00:02:43.516
이 끈적한 색소폰 음악이
아주 확실하게 이야기해줍니다

00:02:43.516 --> 00:02:47.824
크리스탈은 심지어 기절 상태에서도
욕망의 대상이라고요

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
여기에 더 모욕적인 부분은
폭스가 크리스탈이 썼던 지팡이를 쓴다는 겁니다

00:02:56.003 --> 00:02:59.173
자신만의 웅장한 모험이 있었던 크리스탈이

00:02:59.173 --> 00:03:01.516
수동적인 희생자로 변하게 된 이 이야기는

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
곤경에 빠진 처녀 클리셰가
어떻게 여성의 힘을 앗아가며

00:03:05.735 --> 00:03:09.237
직접 영웅이 될 기회를
박탈하는지 보여줍니다

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
'곤경에 빠진 처녀'는 프랑스어
'드모아젤 엔 디트레스'의 번역입니다

00:03:14.947 --> 00:03:17.358
드모아젤은 젊은 숙녀라는 뜻이고

00:03:17.358 --> 00:03:23.778
디트레스는 박탈이나 무력감,
위험에서 오는 불안이나 우울을 뜻합니다

00:03:23.778 --> 00:03:27.142
곤경에 빠진 처녀 클리셰에서
위험한 상황에 처한 여성은

00:03:27.142 --> 00:03:30.149
직접 탈출할 수 없어서

00:03:30.149 --> 00:03:34.628
남성 캐릭터에게 구출받아야만 합니다

00:03:34.628 --> 00:03:38.910
보통 주인공의 모험에
동기를 부여하는 데 쓰이죠

00:03:38.910 --> 00:03:42.231
비디오 게임에서는
주로 납치 형태로 나타나지만

00:03:42.231 --> 00:03:46.483
석화나 악마에 사로잡히는 형태도 있죠

00:03:46.483 --> 00:03:51.490
일반적으로 곤경에 빠진 여성은
영웅의 가족이나 연인인데요

00:03:51.490 --> 00:03:56.673
공주와 아내, 여자친구, 남매가
흔히 이런 역할에 사용됩니다

00:03:57.458 --> 00:04:01.985
곤경에 빠진 처녀는 비디오 게임 이전에도
수쳔 년 동안 존재했습니다

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
고대 그리스 신화의 페르세우스
이야기에서도 찾아볼 수 있죠

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
이 신화에서 안드로메다는
인간 제물이 되어 발가벗은 채 바위에 묶이고

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
바다 괴물에게 먹힐 뻔 합니다

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
페르세우스는 괴물을 무찔러
공주를 구해 아내로 맞이하죠

00:04:18.929 --> 00:04:25.065
곤경에 빠친 처녀는 중세의 많은
노래와 전설, 동화에 흔히 등장했습니다

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
무방비의 여성을 구하는 행위는
흔히 당대의 낭만 이야기나 시에서

00:04:28.736 --> 00:04:33.223
레종 데트르,
존재의 이유로 묘사되었습니다

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
의협심 강한 기사가 기사도와 용기,
미덕을 증명하려고 모험을 하는 이야기죠

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
20세기 미국 초기 영화계에서는
젊은 여성 희생자가

00:04:43.002 --> 00:04:48.752
간편하고 자극적인 플롯 장치를
제공하는 클리셰가 되었습니다

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
1913년 키스톤 캅스의 단편
"바니 올드필드의 목숨을 건 경주"는 유명합니다

00:04:55.356 --> 00:05:01.256
수염을 만지작거리는 악당이 여성을
철로에 묶어놓는 상징적인 장면이 나오지요

00:05:03.563 --> 00:05:07.426
비슷한 시기 커다란 원숭이가
여성을 끌고가는 모티프가

00:05:07.426 --> 00:05:11.611
온갖 종류의 미디어에서
폭넓은 인기를 얻기 시작했습니다

00:05:11.611 --> 00:05:15.387
에드가 라이스 버로의 1912년작
타잔과 유연원에서는

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
타잔의 연인 제인이
유인원에게 잡혀갑니다

00:05:20.440 --> 00:05:24.276
월트 디즈니도 1930년 미키 마우스 카툰

00:05:24.276 --> 00:05:26.237
고릴라 미스테리에서 이걸 썼습니다

00:05:28.897 --> 00:05:34.787
1차 대전 당시 미군의 모병 포스터까지
이런 이미지가 쓰였습니다

00:05:34.787 --> 00:05:38.918
비디오 게임 속 곤경에 빠진 처녀
클리셰의 근간이 될 요소는

00:05:38.918 --> 00:05:45.590
그로부터 50년 뒤인 1933년에
나타난 두 작품에서 비롯되었습니다

00:05:45.590 --> 00:05:51.581
하나는 파라마운트 픽처스가 극장에
선보인 애니메이션 시리즈 뽀빠이였습니다

00:05:51.581 --> 00:05:58.853
대부분 에피소드가 뽀빠이가
올리브를 구하는 형태였죠

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
두 번째는 그 해 3월 개봉한
RKO 픽처스의 히트작 킹콩입니다

00:06:05.082 --> 00:06:11.116
커다란 유인원이 젊은 여성을 붙잡아
데리고 다니다가 죽는 영화죠

00:06:13.436 --> 00:06:16.994
시간이 흘러 1981년 닌텐도라는 일본 회사는

00:06:16.994 --> 00:06:20.172
미야모토 시게루라는 젊은 디자이너를 믿고

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
미국 시장을 향한 아케이드 게임의
제작을 맡겼습니다

00:06:23.802 --> 00:06:28.264
원래 프로젝트의 구상은
뽀빠이가 등장하는 게임이었지만

00:06:28.264 --> 00:06:30.676
닌텐도가 권리를 획득할 수 없게 되자

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
미야모토는 킹콩에서 강하게 영향을 받은
캐릭터를 직접 만들어 공백을 메웠습니다

00:06:39.775 --> 00:06:44.106
게임의 영웅 '점프 맨'은
커다란 유인원에게 붙잡힌

00:06:44.106 --> 00:06:47.157
'레이디'라는 이름의 처녀를 구해야 합니다

00:06:47.157 --> 00:06:50.506
이후 버전에서 레이디의 이름은 '폴린'으로 바뀌죠

00:06:51.906 --> 00:06:56.619
동키 콩이 곤경에 빠진 처녀를 쓴
가장 유명한 초기 아케이드 게임이지만

00:06:56.619 --> 00:06:59.455
미야모토가 그 클리셰를 사용한
첫 게임은 아니었습니다

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
2년 앞서 그는 보안관이라는
아케이드 게임의 디자인을 도왔습니다

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
이 게임에서는 '미인'이라고
불리는 픽셀 모양의 여성을

00:07:07.803 --> 00:07:12.218
강도 무리로부터 구해야만 합니다

00:07:12.218 --> 00:07:17.848
마지막에 영웅은 용기의 보상으로
'승리의 키스'를 받죠

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
몇 년 후 미야모토는
동키 콩의 캐릭터 디자인을 재활용합니다

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
폴린을 원형으로
피치 공주라는 새로운 처녀가 나왔죠

00:07:25.312 --> 00:07:28.961
점프 맨은 너무도 유명한
배관공이 되었습니다

00:07:39.541 --> 00:07:45.126
피치 공주는 곤경에 빠진 처녀의
전형을 그대로 박은 캐릭터입니다

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
이 불운한 공주는 열 네 개의
슈퍼 마리오 본 게임에서 등장하는데

00:07:50.506 --> 00:07:53.093
열 세 개의 게임에서 납치당합니다

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
1988년 미국에 출시된
슈퍼 마리오 브라더스 2는

00:08:05.028 --> 00:08:09.689
본 시리즈 중 피치가 납치당하지
않는 유일한 게임입니다

00:08:09.689 --> 00:08:12.495
그리고 유일하게 피치로
플레이할 수 있는 게임이죠

00:08:12.495 --> 00:08:16.372
하지만 이건 원래 마리오가 아니었습니다

00:08:16.372 --> 00:08:20.119
이 게임은 일본에서 유메코조 도키도키 패닉이라는

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
전혀 다른 타이틀이었습니다

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
꿈의 공장 두근두근 패닉이란 뜻입니다

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
미국 닌텐도는 일본의 슈퍼 마리오 2가 어렵고
1편과 너무 비슷하다고 생각했습니다

00:08:45.936 --> 00:08:51.226
그래서 도키도키 패닉을
마리오와 루이지가 나오는 게임으로 바꿨죠

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
그런데 일본판에는 네 명의
플레이어 캐릭터가 있었습니다

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
그래서 디자이너들은
키노피오와 피치를 나머지 자리에 넣고

00:09:04.411 --> 00:09:07.801
기존 캐릭터 모델에 덮어씌웠습니다

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
그러니 정확히 보면 피치는 어쩌다보니
플레이 캐릭터가 된 겁니다

00:09:12.798 --> 00:09:15.566
그래도 짧은 거리를 부유하는
능력이 정말 편리합니다

00:09:15.566 --> 00:09:19.744
특히 얼음 레벨에서요

00:09:19.744 --> 00:09:23.599
안타깝게도 메인 게임에서
다시 플레이 캐릭터가 된 적은 없습니다

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
뉴 슈퍼 마리오 브라더스 Wii와 Wii U처럼
네 명의 플레이어가 할 수 있는 최신작에서도

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
여전히 공주는 배재됩니다

00:09:32.063 --> 00:09:34.746
대신 또다른 키노피오가 나오고

00:09:34.746 --> 00:09:39.698
피치는 또 다시 곤경에 빠진 처녀가 됩니다

00:09:39.698 --> 00:09:42.158
물론 외전작에서는 많이 등장합니다

00:09:42.158 --> 00:09:45.371
마리오 파티와 마리오 스포츠,
마리오 카트 시리즈는 물론

00:09:45.371 --> 00:09:50.240
닌텐도 캐릭터들이 총출동하는
격투 게임 대난투에서도 나오죠

00:09:50.240 --> 00:09:55.662
하지만 이 외전작들은
플랫포머 본 시리즈와는 거리가 있습니다

00:09:55.662 --> 00:10:00.157
피치는 단 하나의 게임에서 주역이 되었는데
이건 나중에 살펴보겠습니다

00:10:00.727 --> 00:10:05.077
곤경 처녀가 된 캐릭터는
주체/대상 이분법으로 생각해볼 수 있습니다

00:10:05.077 --> 00:10:09.493
간단하게 말해 주체는 행동하고 대상은 행동에 당합니다

00:10:09.493 --> 00:10:13.580
주체는 이야기의 중심이 되는 주인공으로

00:10:13.580 --> 00:10:15.349
대부분의 행동을 행합니다

00:10:15.349 --> 00:10:18.822
비디오 게임에서 이 주체는
대체로 플레이어 캐릭터이고

00:10:18.822 --> 00:10:21.909
이야기 대부분이
이 캐릭터 입장에서 전개됩니다

00:10:21.909 --> 00:10:25.035
곤경 처녀 클리셰는
남자를 이야기의 주체로 삼고

00:10:25.035 --> 00:10:27.581
여자에게 대상의 역할을 맡깁니다

00:10:27.581 --> 00:10:32.502
이것은 여성이 포상, 보물,
달성 목표로 격하되어

00:10:32.502 --> 00:10:39.723
행동을 당하는 대상이 되는
대상화라고 볼 수 있습니다

00:10:39.723 --> 00:10:43.018
많은 고전 아케이드 게임의 인트로 시퀀스는

00:10:43.018 --> 00:10:47.874
여성을 적대자에게 빼앗기는 소유물로
강조하는 경향이 있습니다

00:11:07.738 --> 00:11:14.293
빼앗긴 '재산'을 되찾으려고 싸우는 영웅은
게임플레이를 간편하게 정당화합니다

00:11:14.293 --> 00:11:17.588
곤경 처녀 클리셰에선 본질적으로
여성이 중요하지 않습니다

00:11:17.588 --> 00:11:21.342
여성은 남성들간의 경쟁에서 목표일 뿐이죠

00:11:21.342 --> 00:11:23.677
적어도 전통적인 형태에서는 그렇습니다

00:11:23.677 --> 00:11:28.182
가부장이라는 게임에서 여성은 참가자가 아니라

00:11:28.182 --> 00:11:29.767
공이라는 이야기가 있죠

00:11:29.767 --> 00:11:33.833
슈퍼 마리오 프랜차이즈를

00:11:33.833 --> 00:11:38.108
마리오와 쿠파가 플레이하는 게임이라고 하면
피치 공주의 역할은 본질적으로 공입니다

00:11:42.200 --> 00:11:45.467
두 남자가 메인 시리즈 내내
한 여성을 뺏고 빼앗으면서

00:11:45.475 --> 00:11:48.709
처녀라는 공을 손에 넣으려고 경쟁합니다

00:11:55.126 --> 00:11:58.135
곤경에 빠진 처녀 클리셰를
닌텐도가 발명한 건 분명 아닙니다

00:11:58.135 --> 00:12:03.425
하지만 닌텐도의 공주 구하기 공식의 인기가
업계에 표준을 세운 것이나 다름 없습니다

00:12:03.425 --> 00:12:07.072
이 클리셰는 금새 개발자들이
즐겨 쓰는 동기 부여장치가 됐습니다

00:12:07.072 --> 00:12:11.906
이성애자 남성들에게
더 많은 게임을 팔려고 한다면

00:12:11.906 --> 00:12:15.107
그걸로 남성의 파워 판타지를
쉽게 건드릴 수 있으니까요

00:12:15.107 --> 00:12:16.770
"도와줘!"

00:12:16.770 --> 00:12:18.138
"도와줘!"

00:12:18.138 --> 00:12:19.140
"도와줘!"

00:12:19.140 --> 00:12:20.324
"도와줘!"

00:12:20.324 --> 00:12:21.408
"구해줘!"

00:12:21.408 --> 00:12:22.574
"도와줘요!"

00:12:22.574 --> 00:12:25.075
"제발 도와줘요, 블레이드!"

00:12:25.075 --> 00:12:27.624
80-90년대에 이 클리셰는 너무 널리 퍼져서

00:12:27.624 --> 00:12:30.409
모두 언급이 불가능할 정도입니다

00:12:30.409 --> 00:12:33.236
말그대로 수백 개의 예가 있습니다
플랫포머,

00:12:33.236 --> 00:12:35.250
횡스크롤 액션 게임,

00:12:35.250 --> 00:12:36.834
슈팅 게임,

00:12:36.834 --> 00:12:38.910
롤플레잉 게임까지요

00:12:45.926 --> 00:12:49.428
이 클리셰에 대한 흔한 오해를 살펴보겠습니다

00:12:49.428 --> 00:12:53.857
곤경에 빠진 처녀는 '지명 희생자',
'영웅적인 구출', '승리의 키스' 같은

00:12:53.857 --> 00:12:58.063
다른 클리셰들과 함께 사용되기도 합니다

00:12:58.063 --> 00:13:01.578
하지만 이런 관련 클리셰가 곤경 처녀에

00:13:01.578 --> 00:13:05.112
반드시 필요한 것은 아닙니다

00:13:05.112 --> 00:13:09.740
해당 여성이 게임내내
희생자일 수도 있고 아닐 수도 있죠

00:13:09.740 --> 00:13:14.076
용감한 영웅이 구할 수도 있고
못 구할 수도 있습니다

00:13:16.415 --> 00:13:19.551
곤경에 빠진 처녀 클리셰가
성립되는 데 필요한 것은

00:13:19.551 --> 00:13:23.005
여성 캐릭터가 무력한 상태가 되어서

00:13:23.005 --> 00:13:28.571
남성 영웅에게 구조를 받는 입장이 되는 겁니다

00:13:29.344 --> 00:13:32.347
여기서 닌텐도의 다른 유명한 공주를 살펴보죠

00:13:32.347 --> 00:13:36.769
1986년 미야모토 시게루는
패미컴으로 내놓은 젤다의 전설에서

00:13:36.769 --> 00:13:39.780
다시 곤경에 빠진 처녀 클리셰를 활용합니다

00:13:39.780 --> 00:13:45.055
이것은 역사상 가장 사랑받는
액션 어드벤처 프랜차이즈의 시작이었습니다

00:13:45.290 --> 00:13:46.110
"젤다!"

00:13:46.110 --> 00:13:48.313
"젤다의 전설이 계속된다"

00:13:48.313 --> 00:13:49.101
"젤다!"

00:13:49.101 --> 00:13:52.549
"크리스탈을 찾아 공주를 구하세요"

00:13:52.549 --> 00:13:53.887
"젤다!" "젤다!"

00:13:53.887 --> 00:13:55.888
"젤다 II: 링크의 모험"

00:13:55.888 --> 00:13:58.955
"닌텐도! 강력하게 플레이하라"

00:13:58.955 --> 00:14:02.324
25년 동안 열 개가 넘는 게임에서

00:14:02.324 --> 00:14:07.681
어느 순간 젤다 공주는 납치당하든,
저주받든, 홀리든, 돌로 변하든,

00:14:07.681 --> 00:14:10.138
어떻게든 힘을 잃게 됩니다

00:14:31.865 --> 00:14:37.293
젤다는 시리즈에서 한 번도 자기 모험을
하거나 플레이 캐릭터가 된 적이 없습니다

00:14:37.293 --> 00:14:40.163
하지만 모든 곤경 처녀가 동일한 처지는 아닙니다

00:14:40.163 --> 00:14:46.164
이따금 젤다는 버섯 왕국 공주보다
더 적극적이거나 완전한 역할을 받습니다

00:14:46.164 --> 00:14:51.927
피치와 달리 젤다는 가논의 단골 희생자라는
역할만으로 정의되지 않습니다

00:14:51.927 --> 00:14:56.438
그리고 후반기 게임들에서는
처녀와 동료 역할을 넘나들기도 합니다

00:14:56.438 --> 00:15:00.826
곤경에 빠진 처녀는
여성 캐릭터에게 발생하는 플롯 장치지

00:15:00.826 --> 00:15:04.534
꼭 처음부터 끝까지 캐릭터를
정의하는 건 아닙니다

00:15:04.534 --> 00:15:08.527
가끔씩 젤다는 더 적극적인 역할을 받습니다

00:15:08.527 --> 00:15:13.198
문 열기나 힌트, 파워업 등 유용한 아이템으로

00:15:13.198 --> 00:15:15.951
영웅의 모험을 수월하게 해주죠

00:15:15.951 --> 00:15:18.794
저는 이 변종을 도움 되는 처녀라고 부릅니다

00:15:18.794 --> 00:15:24.918
젤다는 시간의 오카리나의 시크와
바람의 택트의 테트라로 가장 나은 역할을 받습니다

00:15:24.918 --> 00:15:29.761
시간의 오카리나에서 젤다는
게임 초반 3분의 1 동안 잡히는 걸 피합니다

00:15:29.761 --> 00:15:33.677
시크로 위장하는 동안에는
적극적으로 모험에 참여해 도움을 줍니다

00:15:33.677 --> 00:15:36.103
게다가 능력도 보통 이상입니다

00:15:37.595 --> 00:15:43.928
하지만 젤다 공주라는
더 전형적인 여성의 모습으로 돌아오면

00:15:43.928 --> 00:15:45.856
3분 안에 잡힙니다

00:15:45.856 --> 00:15:49.333
말그대로 3분입니다
재봤어요

00:15:52.287 --> 00:15:55.740
게임 끝까지 링크는 젤다를 구하는 모험을 합니다

00:15:55.740 --> 00:16:00.704
바람의 택트에 등장하는 테트라는
젊고 인상적인 해적 선장입니다

00:16:00.704 --> 00:16:06.828
하지만 젤다 공주라는
더 젼헝적인 여성의 모습으로 돌아오자마자

00:16:06.828 --> 00:16:10.120
더이상 링크의 모험에
따라갈 수 없다는 말을 듣습니다

00:16:10.120 --> 00:16:13.544
갑자기 젤다에게는 너무 위험하다면서요

00:16:13.544 --> 00:16:15.392
성에서 기다리라는 말을 들은 젤다는

00:16:15.392 --> 00:16:20.432
고분고분하게 한 곳에서 기다리다가
결국 납치되고 맙니다

00:16:22.462 --> 00:16:25.426
마지막 보스전은 주목할만합니다

00:16:25.426 --> 00:16:30.179
링크가 가논과 싸울 때 테트라가
도움을 주는 건 신선한 변화죠

00:16:31.440 --> 00:16:36.161
그런데 2007년작 몽환의 모래시계에서
테트라가 다시 나올 때는

00:16:36.161 --> 00:16:38.404
인트로에서 즉시 납치됩니다

00:16:38.404 --> 00:16:42.248
나중에는 돌로 변해서 두 번째로 납치당하죠

00:16:42.248 --> 00:16:46.500
젤다가 영웅성을 보여주는 순간들이 있음에도

00:16:46.500 --> 00:16:48.543
여전히 매번 게임에 나올 때마다

00:16:48.543 --> 00:16:51.698
무력해지는 점은 실망스럽습니다

00:17:10.023 --> 00:17:15.741
이것이 여성 묘사에 이 클리셰를 사용하면
문제가 되는 주된 이유입니다

00:17:15.741 --> 00:17:18.699
곤경에 빠진 처녀는 단순히
'약함'을 나타내는 게 아니라

00:17:18.699 --> 00:17:24.913
도움이 되고 능력 있는 여성에게조차
힘을 앗아감으로써 작동합니다

00:17:24.913 --> 00:17:28.969
어떤 마법이나 기술,
힘을 가지고 있든간에

00:17:28.969 --> 00:17:34.805
결국 잡히거나 능력을 잃어서
구해주길 기다리게 됩니다

00:17:34.805 --> 00:17:39.512
이 플롯 장치는 본질적으로
남성 캐릭터에 힘을 부여하고자

00:17:39.512 --> 00:17:42.316
여성을 무력하게 만듭니다

00:17:50.564 --> 00:17:53.521
곤경 처녀를 전형적인 영웅 신화와 비교해보죠

00:17:53.521 --> 00:17:57.694
남성 캐릭터도 여행을 하면서 다치거나

00:17:57.694 --> 00:18:02.496
능력을 잃거나 붙잡힐 때가 있습니다

00:18:05.418 --> 00:18:12.112
이 상황에서 남성 캐릭터는
자기 지능과 재치, 솜씨로 탈출을 강구하죠

00:18:12.112 --> 00:18:13.211
"이제 낫군"

00:18:17.348 --> 00:18:20.722
그냥 감옥 벽을 주먹으로 부숴도 되고요

00:18:20.722 --> 00:18:24.097
남성 캐릭터들은 직접 자유를 찾을 수 있습니다

00:18:24.097 --> 00:18:26.516
무엇보다 그런 시련의 극복이야말로

00:18:26.516 --> 00:18:31.159
주인공이 영웅으로 거듭나는 데 중요한 단계죠

00:18:31.159 --> 00:18:35.692
반면 곤경 처녀가 된 여성은
궁지에서 벗어날 수 없습니다

00:18:35.692 --> 00:18:39.118
구세주가 나타날 때까지 기다려야만 하죠

00:18:39.118 --> 00:18:41.782
이것은 여성의 시련이 아닙니다

00:18:41.782 --> 00:18:45.915
남성 영웅이 극복해야 하는 시련이죠

00:18:45.915 --> 00:18:51.083
이 클리셰는 위험에 빠진 여성이
직접 탈출을 계획할 기회와

00:18:51.083 --> 00:18:55.378
자신이 직접 영웅이 될 수 있는 계기를 막습니다

00:18:55.794 --> 00:19:01.382
요즘 옛날 게임의 곤경 처녀들이
현대의 플랫폼과 모바일 기기로 부활하고 있습니다

00:19:01.382 --> 00:19:05.097
퍼블리셔가 옛 추억과 캐릭터들을

00:19:05.097 --> 00:19:08.806
죄다 자본화하는 데 혈안이 되어있으니까요

00:19:08.806 --> 00:19:14.161
예를 들어, 곤경 처녀가 된 에이미 로즈가
나오는 1993년작 소닉 CD는

00:19:14.161 --> 00:19:19.149
개선 작업을 거친 후
여러 현대 플랫폼으로 출시되었습니다

00:19:19.611 --> 00:19:22.832
조던 메크너의 유명작
카라테카와 페르시아의 왕자는

00:19:22.832 --> 00:19:26.663
원래 1980년대에 애플 II로 출시되었는데

00:19:26.663 --> 00:19:29.373
둘 다 HD로 리메이크되었습니다

00:19:36.960 --> 00:19:40.054
얼빠진 공주가 나오는 1983년작

00:19:40.054 --> 00:19:45.053
레이저 디스크 게임 드래곤스 레어는
상상 가능한 모든 시스템으로 이식되었죠

00:19:45.053 --> 00:19:47.383
"날 구해줘요!"

00:19:47.383 --> 00:19:50.898
"감옥은 열쇠로 잠겨있어요"

00:19:50.898 --> 00:19:53.848
"드래곤이 목에 열쇠를 걸고 있답니다"

00:19:53.848 --> 00:19:57.711
"드래곤을 베려면 마법의 검을 써야 해요"

00:19:58.358 --> 00:20:02.584
고전 아케이드판 동키 콩의
곤경 처녀 폴린을 기억하나요?

00:20:02.584 --> 00:20:04.444
폴린도 부활했습니다

00:20:04.444 --> 00:20:07.707
먼저 1994년에 게임보이로 나온 동키 콩과

00:20:07.707 --> 00:20:11.580
다음에 닌텐도 DS로 나온
마리오 대 동키 콩 시리즈였죠

00:20:11.580 --> 00:20:14.633
모든 게임에는 폴린이 유인원에게 잡혀가는

00:20:14.633 --> 00:20:19.428
옛날 인트로가 다시 만들어져서 들어가있습니다

00:20:19.428 --> 00:20:23.052
"마리오! 제발 도와줘요!"

00:20:23.584 --> 00:20:28.582
1987년작 더블 드래곤의 상징적인 오프닝에서는

00:20:28.582 --> 00:20:33.276
마리안이 배에 주먹을 맞고
깡패의 어깨에 실려 납치되는 모습이 나옵니다

00:20:33.276 --> 00:20:37.787
여러 버전에서 납치되는 순간
플레이어에게 팬티가 보입니다

00:20:38.187 --> 00:20:43.361
이 게임은 지난 25년간 수많은 시스템으로
리메이크되고 이식되었습니다

00:20:43.361 --> 00:20:48.435
모든 세대가 마리안이 얻어맞고
곤경 처녀가 되는 게임을 즐기라고요

00:20:48.435 --> 00:20:55.044
최근에는 2012년작 더블 드래곤 네온이 다시 퇴행적인
쓰레기를 새로운 게이머들에게 선보였습니다

00:20:55.044 --> 00:20:56.708
이번에는 풀 HD죠

00:21:00.879 --> 00:21:06.104
여성을 근본적으로 약하고
무능력한 존재로 그리는 것에는

00:21:06.104 --> 00:21:11.807
해당 캐릭터나 그 캐릭터가 나오는
게임을 넘어서는 영향력이 있습니다

00:21:11.807 --> 00:21:14.768
게임은 세상과 동떨어진 존재가 아닙니다

00:21:14.768 --> 00:21:20.190
게임은 우리 사회와 문화에서 점점 더
영향력 있는 존재가 되어가고 있습니다

00:21:20.190 --> 00:21:23.578
이 클리셰는 이미 퇴행적인 성차별이

00:21:23.578 --> 00:21:26.696
만연한 현실 속에서 사용되는 겁니다

00:21:26.696 --> 00:21:31.917
아직도 세계의 많은 사람들이
여성은 남성에게 보호받아야 한다는

00:21:31.917 --> 00:21:36.873
성차별적 믿음을 고수하고
있다는 건 애석한 일입니다

00:21:36.873 --> 00:21:40.168
여성은 "타고나게 약한 성별"이라는 믿음은

00:21:40.168 --> 00:21:45.257
사회적으로 형성된 뿌리깊은 미신이며
완전히 거짓입니다

00:21:45.257 --> 00:21:50.095
하지만 여성이 게속 연약한 모습으로
묘사되면 묘사될수록

00:21:50.095 --> 00:21:53.766
그런 관념은 강화되고 유지됩니다

00:21:53.766 --> 00:21:57.855
곤경에 빠진 처녀 클리셰를 사용한
게임이 모두 성차별적이고

00:21:57.855 --> 00:22:00.529
가치가 없다는 말이 아닙니다

00:22:00.529 --> 00:22:04.199
하지만 대중문화가 삶에 미치는
영향은 무시할 수 없고

00:22:04.199 --> 00:22:12.495
곤경에 빠진 처녀 클리셰는 여성에 대한 해롭고
지배적인 태도를 일반화하는 데 일조합니다

00:22:13.141 --> 00:22:18.582
저는 닌텐도 게임을 하며 자랐고
마리오와 젤다의 팬이었습니다

00:22:18.582 --> 00:22:23.753
그 게임들은 제게 특별하고
많은 게이머들도 그럴 겁니다

00:22:23.753 --> 00:22:28.009
그래도 문제를 인지하고
비판적으로 생각하는 건 중요합니다

00:22:28.009 --> 00:22:31.748
특히 그 프랜차이즈들은 굉장히 인기가 많고

00:22:31.748 --> 00:22:34.750
캐릭터들은 세계적인 아이콘입니다

00:22:34.750 --> 00:22:38.749
개발자들이 게임 속 성 표현을 변화시키고
여성이 주인공인 게임을 더 만드는 데

00:22:38.749 --> 00:22:41.980
장애물은 없습니다

00:22:41.980 --> 00:22:47.077
젤다와 시크, 테트라가 자기 게임에서
주인공이 되는 걸 보면 멋질 겁니다

00:22:47.077 --> 00:22:51.597
휴대용 DS 게임만이 아니라
콘솔 게임을 말하는 겁니다

00:22:52.336 --> 00:22:58.286
곤경에 빠진 처녀 클리셰가 게임 역사에서
가장 널리 사용되는 클리셰 중 하나이고

00:22:58.286 --> 00:23:02.584
미디어로서의 게임의 발달과 대중화에
중추였다는 것을 확인했습니다

00:23:02.584 --> 00:23:06.630
그렇다면 오늘날의 게임은 어떨까요?
지난 10년간 뭔가 바뀌었을까요?

00:23:06.630 --> 00:23:12.218
2부에서는 더 최근에 곤경에 빠진 처녀가
쓰인 예를 살펴보겠습니다

00:23:12.218 --> 00:23:17.970
이 클리셰와 관련된 온갖 우여곡절과
지금까지 사용되는 사례를 살펴볼 겁니다

00:23:17.970 --> 00:23:22.231
그리고 곤경 처녀를 뒤집는 데
도전했던 게임들도 살펴보겠습니다

00:23:23.647 --> 00:23:27.158
저를 지지해주고 이 시리즈의 실현을 도와준

00:23:27.158 --> 00:23:31.636
모든 킥스타터 후원자 여러분들께 감사드립니다