WEBVTT

00:00:00.242 --> 00:00:02.171
マリオ！

00:00:03.049 --> 00:00:04.810
きゃあ！助けて！

00:00:25.151 --> 00:00:30.082
ビデオゲームにおける女性の描写と役割を
追求するビデオシリーズへようこそ。

00:00:30.082 --> 00:00:36.447
このプロジェクトは、ゲームの女性キャラに
まつわるトロープ (比喩）、プロット・デバイス
（筋書きを進めるための要素・仕掛け)、
そして様式を

00:00:36.447 --> 00:00:39.410
全体的な観点から考察していきます。

00:00:39.410 --> 00:00:43.079
このシリーズには、皆さんの愛するゲームや
キャラの批評が含まれます。

00:00:43.079 --> 00:00:46.463
ですが、誰もがゲームを楽しみながらも、
そのメディアが持つ

00:00:46.463 --> 00:00:52.672
問題面や有害面の批評が可能であり、
必要であることを忘れないでください。

00:00:52.672 --> 00:00:56.917
それでは、「悲嘆の女性」トロープに
突入しましょう。

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
まずは、誰もプレイできなかったゲームの話から
始めましょうか。

00:01:01.259 --> 00:01:08.665
１９９９年、ゲーム開発会社レアは「ダイナソー・プラネット」
という N64 向けのゲームを開発していました。

00:01:08.665 --> 00:01:14.193
主人公はクリスタルという１６才のヒーローで、
２人のプレイヤーキャラの１人でした。

00:01:14.193 --> 00:01:19.326
彼女は時空を旅し、魔法の杖で古代の化物を倒し、

00:01:19.326 --> 00:01:24.408
世界を救うために戦い、
強く、有能で、英雄らしかった。

00:01:24.408 --> 00:01:27.109
「お前は誰だ、獣の少女よ」

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
「私は名はクリスタル」

00:01:40.214 --> 00:01:41.820
とてもクールでしょう？

00:01:41.820 --> 00:01:44.904
しかし、このゲームは発売されませんでした。

00:01:44.920 --> 00:01:49.720
ゲームの完成が近づいた頃、
伝説的なゲームデザイナー宮本茂氏は

00:01:49.720 --> 00:01:54.766
スターフォックスの３作目にしたらどうかと
冗談で言いました。

00:01:54.766 --> 00:01:57.451
そして２年に渡って、
彼と任天堂はその冗談を現実にしたのです。

00:01:57.451 --> 00:02:03.462
脚本とゲームデザインを変更し、ゲームキューブ向けの
スターフォックス・アドベンチャーとして
２００２年に発売されました。

00:02:03.462 --> 00:02:08.961
この改訂版では、主人公だったクリスタルは
「悲嘆の女性」に変身させられており、

00:02:08.961 --> 00:02:12.502
ゲームの大半を水晶の檻の中に
閉じ込められたまま過ごし、

00:02:12.502 --> 00:02:15.699
新しいヒーロー、フォックス・マクラウドに
救出されるのを待っています。

00:02:15.699 --> 00:02:19.259
クリスタルのために作られたゲームの
アクションシーンは

00:02:19.259 --> 00:02:21.802
フォックスに置き換えられました。

00:02:21.802 --> 00:02:25.317
クリスタルは肌の露出を増やした
セクシーな衣装を与えられています。

00:02:26.470 --> 00:02:29.102
「わー、すげえ美人だ！」

00:02:35.796 --> 00:02:38.072
「俺は何をしてるんだ？」

00:02:38.072 --> 00:02:43.516
いかにもわざとらしいサックスの
音楽が重なり

00:02:43.516 --> 00:02:47.824
身動きが取れなくても、彼女が
情欲の対象であることがよくわかります。

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
さらに侮辱的なのは、フォックスが彼女の魔法の杖を
彼女の救出に使っていることです。

00:02:56.003 --> 00:02:59.173
クリスタル自信が主人公の壮大な冒険から

00:02:59.173 --> 00:03:01.516
他人のゲームの受け身な犠牲者に変化した話は

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
「悲嘆の女性」トロープが
女性キャラを無力化させ、

00:03:05.735 --> 00:03:09.237
彼女たちが自力で英雄になるチャンスを
奪っていることがよくわかります。

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
悲嘆の女性 (Damsel in Distress) はフランス語の
demoiselle en détresse の訳です。

00:03:14.947 --> 00:03:17.358
Demoiselle とは「若い女性」という意味です。

00:03:17.358 --> 00:03:23.778
détresse は無力や危険、見捨てられたと感じる
不安または絶望を意味します。

00:03:23.778 --> 00:03:27.142
トロープとしての「悲嘆の女性」は、

00:03:27.142 --> 00:03:30.149
女性キャラが危険な状況に晒され、
自力では脱出できなくなり、

00:03:30.149 --> 00:03:34.628
男性キャラの助けが必要になる
物語のからくり (プロットデバイス) です。

00:03:34.628 --> 00:03:38.910
大半の場合、主人公の冒険の目的
または動機になります。

00:03:38.910 --> 00:03:42.231
ビデオゲームでは、一般的に
誘拐の形をとります。

00:03:42.231 --> 00:03:46.483
石化や悪魔の憑依などの形を
とることもあります。

00:03:46.483 --> 00:03:51.490
伝統的に、「悲嘆の女性」は
主人公の家族か恋人です。

00:03:51.490 --> 00:03:56.673
お姫様、妻、ガールフレンド、妹などが
よく使われます。

00:03:57.458 --> 00:04:01.985
もちろん、「悲嘆の女性」はビデオゲームが
発明される何千年も前から存在します。

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
このトロープの原点は、古代ギリシャ神話の
ペルセウスの物語にさかのぼります。

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
神話によると、
アンドロメダは生贄に捧げられ、

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
裸で崖に縛りつけられ、
海獣に食べられそうになっていました。

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
ペルセウスは海獣を倒して姫を救い出し、
彼女を妻として獲得します。

00:04:18.929 --> 00:04:25.065
中世では、「悲嘆の女性」はたくさんの歌や伝説、
おとぎ話に登場します。

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
無防備な女性の救出は、当時の恋愛物語や
詩のレゾンデートル——

00:04:28.736 --> 00:04:33.223
「存在理由」として描かれ、物語には

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
武勇と美徳を証明するために冒険する
放浪の騎士が登場します。

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
２０世紀のはじめ、
初期のアメリカ映画産業は

00:04:43.002 --> 00:04:48.752
悲嘆の女性を衝撃的な
プロットデバイスとして使い回しました。

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
初期の有名な例は、キーストーン・コップス作、
１９１３年の短編 Barney Oldfield's Race for a Life です。

00:04:55.356 --> 00:05:01.256
悪者の髭男が女性を線路に縛り付ける場面は
とても有名です。

00:05:03.563 --> 00:05:07.426
同じ頃、泣き叫ぶ女性を連れ去る巨大な猿のモチーフが

00:05:07.426 --> 00:05:11.611
様々なメディアで人気を得ました。

00:05:11.611 --> 00:05:15.387
特に、ターザンの恋愛対象ジェーンは
１９１２年のエドガー・ライス・バローズの

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
パルプ小説「類猿人ターザン」で
獰猛なゴリラに連れ去られます。

00:05:20.440 --> 00:05:24.276
ウォルト・ディズニーは
１９３０年にミッキー・マウスの

00:05:24.276 --> 00:05:26.237
「ゴリラ・ミステリー」という
アニメで同じモチーフを使いました。

00:05:28.897 --> 00:05:34.787
また、このイメージは第一次世界大戦中、
米軍の志願兵募集ポスターにも起用されました。

00:05:34.787 --> 00:05:38.918
しかし、１９３３年に二つのことが起きます。
これらの出来事が、「悲嘆の女性」が５０年後、

00:05:38.918 --> 00:05:45.590
ビデオゲーム・メディアの基盤になる
きっかけを作ります。

00:05:45.590 --> 00:05:51.581
まず、パラマウント・ピクチャーがアニメシリーズ
「ポパイ」を映画観客に公開しました。

00:05:51.581 --> 00:05:58.853
これらの短編の大半は、ポパイが
誘拐されたオリーブ・オイルを救出する話です。

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
次に、同年の３月、RKO ピクチャーズが
空前のヒット映画「キングコング」を公開しました。

00:06:05.082 --> 00:06:11.116
巨大なゴリラが若い女性を誘拐し、
彼女を所有しようとして殺される話です。

00:06:13.436 --> 00:06:16.994
そして、１９８１年。
日本の任天堂という会社が

00:06:16.994 --> 00:06:20.172
宮本茂という若いデザイナーに

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
米市場向けのアーケードゲームの
開発を託しました。

00:06:23.802 --> 00:06:28.264
当初はゲームの主人公に
ポパイを迎えるはずでしたが

00:06:28.264 --> 00:06:30.676
任天堂は権利を得ることができず

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
宮本氏は映画「キングコング」の影響を受けた
オリジナルキャラを作りました。

00:06:39.775 --> 00:06:44.106
ゲームの主人公ジャンプマンは、
巨大な猿に連れ去られた

00:06:44.106 --> 00:06:47.157
レディという悲嘆の女性を
救出しなければなりません。

00:06:47.157 --> 00:06:50.506
続編ではポリーンと名付けられています。

00:06:51.906 --> 00:06:56.619
ドンキーコングは初期のアーケードゲームで
おそらく最も有名な「悲嘆の女性」の例ですが

00:06:56.619 --> 00:06:59.455
宮本氏がこのトロープを用いたのは
これが初めてではありません。

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
２年前の１９７９年、彼はシェリフという
アーケードゲームの開発に関わっていました。

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
このゲームでは、「美女」と呼ばれる
女性の形をしたキャラクターを

00:07:07.803 --> 00:07:12.218
盗賊の手から救い出さなければなりません。

00:07:12.218 --> 00:07:17.848
ヒーローは、ゲームの終わりに勇気を称えられ、
「勝利のキス」を与えられます。

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
数年後、宮本氏はドンキーコングの
キャラデザインを再利用しました。

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
ポリーンはキノコ姫という新しい
女性キャラの雛形になり、

00:07:25.312 --> 00:07:28.961
ジャンプ男はある有名な配管工になりました。

00:07:39.541 --> 00:07:45.126
ピーチ姫はあらゆる意味で
もっとも典型的な「悲嘆の女性」です。

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
不運の姫は、計１４本のスーパーマリオブラザースの
ゲームに登場し、

00:07:50.506 --> 00:07:53.093
そのうち１３本で彼女は誘拐されます。

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
ピーチ姫は誘拐されなかったのは、
北米で１９８８年に発売された

00:08:05.028 --> 00:08:09.689
スーパーマリオ２だけで、

00:08:09.689 --> 00:08:12.495
また、彼女をプレイヤーキャラとして使える
唯一のゲームです。

00:08:12.495 --> 00:08:16.372
ただしこのゲーム、
元はマリオゲームではなかったのです。

00:08:16.372 --> 00:08:20.119
日本では違うタイトルで発売された
ゲームでした。

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
そのタイトルは夢工場ドキドキパニック。

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
英語に訳すと
Dream Factory: Heart Pounding Panic。

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
ニンテンドー・オブ・アメリカは
日本語版スーパーマリオブラザーズ２の
難易度が高すぎ、前作に似すぎていると判断し、

00:08:45.936 --> 00:08:51.226
ドキドキパニックを作り直し、
主人公にマリオとルイージを迎えました。

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
しかし、日本語版にはすで４人の
プレイヤーキャラがいました。

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
ですから、残り２人のプレイヤーキャラに
キノピオとピーチ姫が起用されました。

00:09:04.411 --> 00:09:07.801
こうして既存のキャラモデルを上書きしたのです。

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
ですから、ピーチ姫がプレイヤーキャラに
なったのは事故とも言えます。

00:09:12.798 --> 00:09:15.566
でも、短距離を飛べる能力を
持っていました。

00:09:15.566 --> 00:09:19.744
氷のレベルでとても便利でした。

00:09:19.744 --> 00:09:23.599
悲しいことに、ピーチ姫が
プレイヤーキャラになることは
２度とありませんでした。

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
４人のキャラを使える
スーパマリオブラザーズ Wii や WiiU でも

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
ピーチ姫はゲームプレイから除外されています。

00:09:32.063 --> 00:09:34.746
代わりにキノピオが追加され、

00:09:34.746 --> 00:09:39.698
ピーチ姫は「悲嘆の女性」に戻されてしまいました。

00:09:39.698 --> 00:09:42.158
ピーチ姫は数多くのスピンオフに登場します。

00:09:42.158 --> 00:09:45.371
マリオパーティ、マリオスポーツ、
マリオカートなどに登場するほか、

00:09:45.371 --> 00:09:50.240
任天堂キャラが総登場する格闘ゲーム
スマッシュブラザーズにも出演しています。

00:09:50.240 --> 00:09:55.662
しかし、これらは中枢の
スーパーマリオシリーズとは別の世界です。

00:09:55.662 --> 00:10:00.157
ピーチ姫が主人公を務めた
唯一のゲームの話はまた後で。

00:10:00.727 --> 00:10:05.077
「悲嘆の女性」トロープは、
主体と客体に分けて考えることができます。

00:10:05.077 --> 00:10:09.493
簡単に言えば、主体は行動を起こし、
客体は行動の受け皿となる。

00:10:09.493 --> 00:10:13.580
主体は主人公です。
物語の中心であり、

00:10:13.580 --> 00:10:15.349
殆どの行動を起こす人物です。

00:10:15.349 --> 00:10:18.822
ゲームでは、大体が
主人公のプレイヤーキャラに該当し、

00:10:18.822 --> 00:10:21.909
物語もこのキャラの視点で進みます。

00:10:21.909 --> 00:10:25.035
このトロープでは
男性が物語の題材であり、

00:10:25.035 --> 00:10:27.581
女性は所有物に左遷されます。

00:10:27.581 --> 00:10:32.502
これは擬物化の一種です。
客体である悲嘆の女性は受身になり、

00:10:32.502 --> 00:10:39.723
勝ち取られる景品や発見を待つ宝物、
達成するべき目的にさせられます。

00:10:39.723 --> 00:10:43.018
数多くのアーケードゲームの
イントロムービーでは

00:10:43.018 --> 00:10:47.874
盗まれる所有物としての
女性が強調されています。

00:11:07.738 --> 00:11:14.293
盗まれた物を取り戻すための戦いが、
ゲームプレイの怠惰な根拠となるわけです。

00:11:14.293 --> 00:11:17.588
「悲嘆の女性」トロープでは、
女性は物語に無関係なのです。

00:11:17.588 --> 00:11:21.342
彼女は男性が奪い合う物に過ぎないのです。

00:11:21.342 --> 00:11:23.677
少なくともこれまでの伝統的な例では。

00:11:23.677 --> 00:11:28.182
父権制のゲームでは、
女性は対戦チームではなく、

00:11:28.182 --> 00:11:29.767
ボールであると言われています。

00:11:29.767 --> 00:11:33.833
例えば、スーパーマリオは
マリオとバウザーの競技であり、

00:11:33.833 --> 00:11:38.108
ピーチ姫の役割は、
ボールに過ぎないと言えるでしょう。

00:11:42.200 --> 00:11:45.467
二人の男性はシリーズを通して
何度も彼女を投げ合い、

00:11:45.475 --> 00:11:48.709
「悲嘆の女性」のボールを
キャッチしようとします。

00:11:55.126 --> 00:11:58.135
「悲嘆の女性」は任天堂が
発明したものではありませんが、

00:11:58.135 --> 00:12:03.425
「姫を救出するゲーム」の人気により、
業界の基準となってしまいました。

00:12:03.425 --> 00:12:07.072
手軽な動機として
このトロープが使い回されました。

00:12:07.072 --> 00:12:11.906
若い男性の幻想に取り入り、

00:12:11.906 --> 00:12:15.107
たくさんのゲームを
少年や男性に売るためです。

00:12:15.107 --> 00:12:16.770
「助けて！」

00:12:16.770 --> 00:12:18.138
「助けて！」

00:12:18.138 --> 00:12:19.140
「助けて！」

00:12:19.140 --> 00:12:20.324
「助けて！」

00:12:20.324 --> 00:12:21.408
「私を救い出して！」

00:12:21.408 --> 00:12:22.574
「助けて！」

00:12:22.574 --> 00:12:25.075
「お願い、助けて。ブレード！」

00:12:25.075 --> 00:12:27.624
８０年代と９０年代では
このトロープが流行したため、

00:12:27.624 --> 00:12:30.409
すべての例を挙げるのは無理です。

00:12:30.409 --> 00:12:33.236
何百もの例がプラットフォームゲーム、

00:12:33.236 --> 00:12:35.250
サイドスクロールの格闘ゲーム、

00:12:35.250 --> 00:12:36.834
FPS、

00:12:36.834 --> 00:12:38.910
そして RPG に現れます。

00:12:45.926 --> 00:12:49.428
ここで、このトロープにありがちな
誤解を解きましょう。

00:12:49.428 --> 00:12:53.857
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
他のトロープと一括にされることがあります。

00:12:53.857 --> 00:12:58.063
「指名の犠牲者」「英雄的な救出」
「勝利のキス」など。

00:12:58.063 --> 00:13:01.578
しかし、これらのトロープに
「悲嘆の女性」との関連性はあれども、

00:13:01.578 --> 00:13:05.112
必ずしも「悲嘆の女性」トロープの
一部ではないと覚えていてください。

00:13:05.112 --> 00:13:09.740
問題の女性は、ゲームを通して
犠牲者であったり、なかったりします。

00:13:09.740 --> 00:13:14.076
ヒーローも、救出に失敗したり
成功したりします。

00:13:16.415 --> 00:13:19.551
「悲嘆の女性」トロープの条件を満たすには、

00:13:19.551 --> 00:13:23.005
ヒーローの物語の進行のために
女性キャラが無力にされ、

00:13:23.005 --> 00:13:28.571
彼に救出されなければならない
ということのみです。

00:13:29.344 --> 00:13:32.347
それではもう一人の有名な
任天堂のお姫様について話しましょう。

00:13:32.347 --> 00:13:36.769
１９８６年、宮本茂氏は再び
「悲嘆の女性」を使い、

00:13:36.769 --> 00:13:39.780
NES 版「ゼルダの伝説」を発表しました。

00:13:39.780 --> 00:13:45.055
ゲーム史上もっとも愛されている
アクションゲームシリーズの第一作でした。

00:13:45.290 --> 00:13:46.110
「ゼルダ！」

00:13:46.110 --> 00:13:48.313
「ゼルダの伝説は続く」

00:13:48.313 --> 00:13:49.101
「ゼルダ！」

00:13:49.101 --> 00:13:52.549
「クリスタルを見つけ、姫を救出せよ」

00:13:52.549 --> 00:13:53.887
「ゼルダ！」「ゼルダ！」

00:13:53.887 --> 00:13:55.888
「ゼルダII：リンクの冒険」

00:13:55.888 --> 00:13:58.955
「任天堂！パワーで遊べ！」

00:13:58.955 --> 00:14:02.324
２５年間に渡り１２本以上の
ゼルダゲームが発売されましたが、

00:14:02.324 --> 00:14:07.681
すべてでゼルダ姫は誘拐されるか、
呪われるか、憑依されるか、石化されるか、

00:14:07.681 --> 00:14:10.138
他の形で無力になります。

00:14:31.865 --> 00:14:37.293
ゼルダ姫が主人公になったことも、
真のプレイヤーキャラになったこともありません。

00:14:37.293 --> 00:14:40.163
しかし、すべての「悲嘆の女性」が
平等に作られているわけではありません。

00:14:40.163 --> 00:14:46.164
ゼルダ姫はキノコ王国の姫より
活発な役割を与えられることがあります。

00:14:46.164 --> 00:14:51.927
また、ゼルダ姫はガノンドロフに
誘拐されるだけではありません。

00:14:51.927 --> 00:14:56.438
後のゲームでは、「悲嘆の女性」と
「相棒」の間の存在になります。

00:14:56.438 --> 00:15:00.826
プロットデバイスとしての「悲嘆の女性」は、
女性キャラの身に何かが起きることであり、

00:15:00.826 --> 00:15:04.534
最初から最後まで犠牲者の役割に
縛られるわけではないのです。

00:15:04.534 --> 00:15:08.527
時折、もっと活動的な役割を与えられる
こともあります。

00:15:08.527 --> 00:15:13.198
ヒーローのために扉を開けたり、
ヒントやパワーアップなどのアイテムを与え、

00:15:13.198 --> 00:15:15.951
冒険の手助けをします。

00:15:15.951 --> 00:15:18.794
私はこのバリエーションを
「お手伝いする悲嘆の女性」と読んでいます。

00:15:18.794 --> 00:15:24.918
ゼルダ姫は「時のオカリナ」でシークの姿で活躍し、
「風のタクト」でテトラという名前で活躍します。

00:15:24.918 --> 00:15:29.761
「時のオカリナ」では、ゼルダ姫はゲームの
後半まで誘拐を免れます。

00:15:29.761 --> 00:15:33.677
シークに変装した彼女は
活発で役に立つ冒険の仲間であり、

00:15:33.677 --> 00:15:36.103
有能なキャラクターです。

00:15:37.595 --> 00:15:43.928
しかし、いわば女性らしいゼルダ姫に戻るなり

00:15:43.928 --> 00:15:45.856
たった３分の間に捕獲されてしまいます。

00:15:45.856 --> 00:15:49.333
きっちり３分です。
時計で計りました。

00:15:52.287 --> 00:15:55.740
彼女の救出がリンクの冒険の
目的になるわけです。

00:15:55.740 --> 00:16:00.704
「風のタクト」でテトラは威勢のいい
若い海賊キャプテンです。

00:16:00.704 --> 00:16:06.828
しかし、彼女の正体がばれると、
女性らしい姿に戻され、

00:16:06.828 --> 00:16:10.120
リンクの冒険に同伴できなくなります。

00:16:10.120 --> 00:16:13.544
急に危険すぎると言われるのです。

00:16:13.544 --> 00:16:15.392
彼女は城で待つよう命令され、

00:16:15.392 --> 00:16:20.432
誘拐されるまで従順に
城に留まります。

00:16:22.462 --> 00:16:25.426
注目すべきは、
最後のボス戦のステージで、

00:16:25.426 --> 00:16:30.179
ゼルダ姫がリンクに加勢し、
ガノンドルフと戦います。新鮮な変化です。

00:16:31.440 --> 00:16:36.161
しかし、テトラが２００７年の
「夢幻の砂時計」で再登場したとき

00:16:36.161 --> 00:16:38.404
彼女はイントロで誘拐されてしまいます。

00:16:38.404 --> 00:16:42.248
その後、石化されて再び誘拐されます。

00:16:42.248 --> 00:16:46.500
英雄的なことをしても、ゼルダ姫が
悲嘆の女性に戻されるのは残念です。

00:16:46.500 --> 00:16:48.543
彼女は活劇から切り離され、左遷され、

00:16:48.543 --> 00:16:51.698
どのゲームでも最低１回は無力になります。

00:17:10.023 --> 00:17:15.741
このトロープにおける女性の描写が
問題で有害な理由を話しましょう。

00:17:15.741 --> 00:17:18.699
悲嘆の女性は「非力」の同義語だけではなく、

00:17:18.699 --> 00:17:24.913
女性キャラから力を奪うことで
機能するのです。

00:17:24.913 --> 00:17:28.969
彼女たちが魔法能力や技術、
力を持っていても

00:17:28.969 --> 00:17:34.805
結局は捕われるか無力化され、
救出を待つはめになるのです。

00:17:34.805 --> 00:17:39.512
さらに簡潔に言えば、
このプロットデバイスは

00:17:39.512 --> 00:17:42.316
女性キャラの無力化と引きかえに
男性キャラが力を得るのです。

00:17:50.564 --> 00:17:53.521
悲嘆の女性を
典型的な英雄神話と比べてみましょう。

00:17:53.521 --> 00:17:57.694
大抵は男性の主人公が
冒険中に怪我をしたり、

00:17:57.694 --> 00:18:02.496
無力になったり、
捕獲されたりすることがあります。

00:18:05.418 --> 00:18:12.112
これらの状況で、英雄は自分の知恵や技術を使って
脱出します。

00:18:12.112 --> 00:18:13.211
「よし、いいぞ」

00:18:17.348 --> 00:18:20.722
牢屋に穴を開けて脱出することもできます。

00:18:20.722 --> 00:18:24.097
要は、彼らは自力で自由を取り戻すわけです。

00:18:24.097 --> 00:18:26.516
また、困難に打ち勝つ経験は

00:18:26.516 --> 00:18:31.159
主人公がより英雄らしくなるための
大切なステップなのです。

00:18:31.159 --> 00:18:35.692
逆に、悲嘆の女性は自力で
窮地を切り抜けることができず

00:18:35.692 --> 00:18:39.118
救助者を待つ羽目になります。

00:18:39.118 --> 00:18:41.782
試練は悲嘆の女性のものではなく、

00:18:41.782 --> 00:18:45.915
英雄が乗り越えなければならない
至難として描かれてているのです。

00:18:45.915 --> 00:18:51.083
結果、危険に晒された女性が
自ら脱出を謀る機会を奪い、

00:18:51.083 --> 00:18:55.378
彼女たちが英雄になることを
阻むのです。

00:18:55.794 --> 00:19:01.382
現在、昔ながらの悲嘆の女性ゲームが
さまざまなゲーム機向けに蘇っています。

00:19:01.382 --> 00:19:05.097
ゲーマーの懐古趣味に
取り入って儲けるため、

00:19:05.097 --> 00:19:08.806
馴染みのあるキャラクターを
掘り返しているのです。

00:19:08.806 --> 00:19:14.161
例えば、エイミー・ローズという悲嘆の女性が
登場する１９９３年のプラットフォーマー

00:19:14.161 --> 00:19:19.149
「ソニック・ザ・ヘッジホッグCD」は
数多くのゲーム機にダウンロードできます。

00:19:19.611 --> 00:19:22.832
１９８０年代にアップル II 家庭機向けに
発売されたジョーダン・メシュナーの

00:19:22.832 --> 00:19:26.663
「カラテカ」と「プリンス・オブ・ペルシャ」
シリーズは

00:19:26.663 --> 00:19:29.373
どちらも高画質でリメイクされています。

00:19:36.960 --> 00:19:40.054
そして１９８３年のレーザーディスクゲーム
「ドラゴンズ・レア」。

00:19:40.054 --> 00:19:45.053
オバカなダフネ姫が登場するこのゲームは、
ほぼ全てのゲームシステムにポートされています。

00:19:45.053 --> 00:19:47.383
「助けて！」

00:19:47.383 --> 00:19:50.898
「檻には鍵がかかっているわ」

00:19:50.898 --> 00:19:53.848
「鍵はドラゴンが首にかけているの」

00:19:53.848 --> 00:19:57.711
「ドラゴンを倒すには、魔法の剣を使うのよ」

00:19:58.358 --> 00:20:02.584
ポーリーンを覚えていますか？
ドンキーコングの悲嘆の女性。

00:20:02.584 --> 00:20:04.444
彼女も蘇りました。

00:20:04.444 --> 00:20:07.707
まずは１９９４年、ゲームボーイ向けの
「ドンキーコング」で。

00:20:07.707 --> 00:20:11.580
そして、ニンテンドーDS の
「マリオ VS ドンキーコング」シリーズで。

00:20:11.580 --> 00:20:14.633
どちらのゲームもオープニングで
ポーリーンが巨大な猿に連れ去られるという

00:20:14.633 --> 00:20:19.428
使い古されたプロットを
蒸し返しています。

00:20:19.428 --> 00:20:23.052
「マリオ、助けて！」

00:20:23.584 --> 00:20:28.582
１９８７年の格闘アーケードゲーム
「ダブルドラゴン」の
有名なオープニングシーンでは

00:20:28.582 --> 00:20:33.276
マリアンが腹にパンチを食らい、
暴漢に担がれ、連れ去られます。

00:20:33.276 --> 00:20:37.787
いくつかのバージョンでは、
誘拐される彼女の下着がはっきり見えます。

00:20:38.187 --> 00:20:43.361
このゲームは２５年の間に
何度もリメイクされ、
数多くのゲームシステムにポートされ、

00:20:43.361 --> 00:20:48.435
マリアンが暴行され、悲嘆の女性にされる姿を
新しい世代が楽しめるように
発売されてきました。

00:20:48.435 --> 00:20:55.044
２０１２年の新作「ダブルドラゴン・ネオン」では、
この逆進的なシーンを新世代に紹介しました。

00:20:55.044 --> 00:20:56.708
今度は高画質で。

00:21:00.879 --> 00:21:06.104
女性が根本的に弱く、無力であると
繰り返し描写されるのは

00:21:06.104 --> 00:21:11.807
ゲームのキャラやゲーム世界のほか、
現実世界にも影響があります。

00:21:11.807 --> 00:21:14.768
これらのゲームは現実から切り離された
世界に存在しているわけではないのです。

00:21:14.768 --> 00:21:20.190
ゲームはますます影響力を増しており、
社会と文化のエコシステムの大切な一部です。

00:21:20.190 --> 00:21:23.578
このトロープは、すでに逆進的で性差別的な

00:21:23.578 --> 00:21:26.696
考えがはびこる世界で
使われているのです。

00:21:26.696 --> 00:21:31.917
悲しいことに、世界人口の大半が、
女性は男性に守られるべき存在という

00:21:31.917 --> 00:21:36.873
性差別的な考えにしがみついていることです。

00:21:36.873 --> 00:21:40.168
女性が弱い性別であるという信念は

00:21:40.168 --> 00:21:45.257
深くしみ込んだ、社会的につくられた神話です。
もちろん完全に誤っています。

00:21:45.257 --> 00:21:50.095
女性がか弱く、傷つきやすい生き物として
描写され続ければ、

00:21:50.095 --> 00:21:53.766
この考えは補強され、浸透し続けます。

00:21:53.766 --> 00:21:57.855
念のため言っておきますが、悲嘆の女性を
プロットデバイスとして使用したすべてのゲームが

00:21:57.855 --> 00:22:00.529
自動的に性差別的で価値がないと
言っているわけではありません。

00:22:00.529 --> 00:22:04.199
しかし、ポップ文化は私たちの生活に
多大な影響を与えるものであり、

00:22:04.199 --> 00:22:12.495
悲嘆の女性トロープが利用され続けるのは、
女性にとって有害な
家父長主義を助長するにすぎません。

00:22:13.141 --> 00:22:18.582
私は任天堂で育ちました。人生を通して
マリオとゼルダシリーズのファンで、

00:22:18.582 --> 00:22:23.753
私にとって特別なゲームであり続けるでしょう。
たくさんのゲーマーにも同じことが言えると思います。

00:22:23.753 --> 00:22:28.009
しかし、これらゲームの持つ問題面を認識し、
批評することも大切です。

00:22:28.009 --> 00:22:31.748
特に、これらのゲームシリーズの多くは
今や多大な人気を誇り、

00:22:31.748 --> 00:22:34.750
キャラが世界的な人気者なのですから
尚更です。

00:22:34.750 --> 00:22:38.749
しかし、ゲーム開発者が性別の表現に
関する考え方を変え、

00:22:38.749 --> 00:22:41.980
女性が英雄のゲームを作ることは
すぐにでも可能なのです。

00:22:41.980 --> 00:22:47.077
ゼルダ姫、シークやテトラが
主人公のゲームができたら素晴らしいでしょう。

00:22:47.077 --> 00:22:51.597
DS ゲームに限らず、据置機のゲームもです。

00:22:52.336 --> 00:22:58.286
今回は、「悲嘆の女性」がビデオゲーム史上において
最も使い古された決まり事であり、

00:22:58.286 --> 00:23:02.584
ゲームの大衆化と開発の中核になったと
確立しました。

00:23:02.584 --> 00:23:06.630
では近年のゲームはどうでしょうか。
過去１０年に何か変化はあったのでしょうか？

00:23:06.630 --> 00:23:12.218
パート２では近年の悲嘆の女性を
見ていきます。お楽しみに。

00:23:12.218 --> 00:23:17.970
このトロープが今日に至るまで
どのように悪用されてきたか
見ていきましょう。

00:23:17.970 --> 00:23:22.231
次に、ゲーム開発者がどのように
悲嘆の女性を逆手に取ろうとしたか
見ていきます。

00:23:23.647 --> 00:23:27.158
Kickstarter をサポートしてくれた
後援者の皆さんの支援のお陰で

00:23:27.158 --> 00:23:31.636
このビデオシリーズを実現できました。
ありがとうございました。