WEBVTT

00:00:00.242 --> 00:00:02.171
מריו!

00:00:03.049 --> 00:00:04.810
אה! הצילו!

00:00:25.151 --> 00:00:30.082
ברוכים הבאים לסדרת הוידאו שלנו שחוקרת את התפקידים והייצוג של נשים במשחקי וידאו

00:00:30.082 --> 00:00:36.447
הפרוייקט יחקור את הדימויים, מכשירי העלילה ודפוסים המזוהיים בעיקר עם נשים במשחקים

00:00:36.447 --> 00:00:39.410
מפרספקטיבה מערכתית של התמונה הגדולה.

00:00:39.410 --> 00:00:43.079
הסדרה תכלול ניתוח ביקורתי של הרבה דמויות ומשחקים אהובים

00:00:43.079 --> 00:00:46.463
אך צריך לזכור, שזה אפשרי ואף הכרחי

00:00:46.463 --> 00:00:52.672
בו זמנית להנות ממדיה, ובאותו הזמן גם להיות ביקורתי כלפי ההיביטים היותר בעייתיים שלה.

00:00:52.672 --> 00:00:56.917
אז, בלי עיקובים נוספים, בואו נקפוץ ישר אל תוך העלמה במצוקה.

00:00:58.134 --> 00:01:01.259
בואו נתחיל עם הסיפור של משחק שלא יצא לאף אחד לשחק

00:01:01.259 --> 00:01:08.665
ב1999, מפתחת המשחקים 'רייר' עבדה קשה על כותר מקורי חדש עבור הנינטנדו 64 בשם כוכב הדינוזאורים.

00:01:08.665 --> 00:01:14.193
כוכבת המשחק היתה אמורה להיות גיבורה בת 16 בשם קריסטל בתור אחת משני הגיבורים בשליטת השחקן.

00:01:14.193 --> 00:01:19.326
המשימה שלה היתה לנסוע בזמן, להלחם במפלצות פרה היסטוריות עם מטה הקסמים שלה

00:01:19.326 --> 00:01:24.408
ולהציל את העולם. היא היתה חזקה, היא היתה בעלת יכולת והיא היתה הירואית.

00:01:24.408 --> 00:01:27.109
"ומי את אמורה להיות, ילדה חיה?"

00:01:27.109 --> 00:01:28.860
"שמי קריסטל"

00:01:40.214 --> 00:01:41.820
קול, נכון?

00:01:41.820 --> 00:01:44.904
טוב, זה יכול היה להיות מלבד העובדה שהמשחק הזה אף פעם לא יצא לאור.

00:01:44.920 --> 00:01:49.720
איך שפיתוח המשחק קרב לסופו, מפתח המשחקים האגדי, שיגרו מיאמוטו

00:01:49.720 --> 00:01:54.766
התלוצץ על איך שהוא חשב שזה צריך להיות המשחק השלישי בסדרת סטאר פוקס שלו במקום.

00:01:54.766 --> 00:01:57.451
במשך השנתיים הבאות, זה בדיוק מה שהוא ונינטנדו עשו.

00:01:57.451 --> 00:02:03.462
הם שיכתבו ועיצבו מחדש את המשחק והוציאו את זה לאור בתור הרפתקאות סטאר פוקס עבור הגיימקיוב ב2002.

00:02:03.462 --> 00:02:08.961
בגירסה החדשה הזאת, מי שהיתה אמורה להיות הגיבורה, קריסטל, הפכה להיות עלמה במצוקה

00:02:08.961 --> 00:02:12.502
והיא מבלה את רוב רובו של המשחק כלואה בתוך כלא גביש

00:02:12.502 --> 00:02:15.699
וממתינה לגיבור החדש, פוקס מקלאוד, שיציל אותה.

00:02:15.699 --> 00:02:19.259
סצינות הפעולה במשחק שנוצרו במקור עבור קריסטל

00:02:19.259 --> 00:02:21.802
הוסבו כדי להציג את פוקס במקום.

00:02:21.802 --> 00:02:25.317
לקריסטל ניתנה תלבושת יותר חשופה ויותר מינית.

00:02:26.470 --> 00:02:29.102
"וואו! היא יפהפיה!"

00:02:35.796 --> 00:02:38.072
"מה אני עושה?"

00:02:38.072 --> 00:02:43.516
ואכן. זאת מוזיקת סקסופון טפשית כדי לוודא שזה ברור לחלוטין

00:02:43.516 --> 00:02:47.824
שהיא עכשיו מושא התשוקה, אפילו כשהיא מאובנת.

00:02:47.824 --> 00:02:56.003
כדי להוסיף חטא לפשע, פוקס עכשיו משתמש במטה הקסמים שלה כדי ללחום את דרכו במשחק על מנה להצילה.

00:02:56.003 --> 00:02:59.173
הסיפור על איך קריסטל הפכה מגיבורת ההרפתקאה של עצמה

00:02:59.173 --> 00:03:01.516
לקורבן פסיבי במשחק של מישהו אחר

00:03:01.516 --> 00:03:05.735
מציג כיצד דימוי העלמה במצוקה מחליש דמויות נשיות

00:03:05.735 --> 00:03:09.237
ושודד מהן את ההזדמנות להיות גיבורות בזכות עצמן.

00:03:10.222 --> 00:03:14.947
המונח "עלמה במצוקה" הוא תרגום מצרפתית של "דמואזל אן דטרס".

00:03:14.947 --> 00:03:17.358
פירוש "דמואזל" הוא פשוט "עלמה צעירה"

00:03:17.358 --> 00:03:23.778
בעוד פירוש המילה "דטרס", בערך, הוא חרדה או ייאוש כתוצאה מנטישה, חוסר ישועה או סכנה.

00:03:23.778 --> 00:03:27.142
בתור דימוי, העלמה במצוקה היא מכשיר עלילה

00:03:27.142 --> 00:03:30.149
בו דמות נשית ממוקמת במצב מסוכן

00:03:30.149 --> 00:03:34.628
שהיא איננה יכולה לברוח ממנו בכוחות עצמה וחייבת להנצל על ידי דמות גברית,

00:03:34.628 --> 00:03:38.910
ובכך נותנת את התמריץ העקרי או מוטיבציה עבור משימת הגיבור.

00:03:38.910 --> 00:03:42.231
במשחקי וידאו, זה בדרך כלל מושג באמצעות חטיפה

00:03:42.231 --> 00:03:46.483
אבל גם יכול לבוא בצורה של התאבנות או שליטה על ידי שד.

00:03:46.483 --> 00:03:51.490
באופן מסורתי, האישה במצוקה היא בת משפחה או מושא האהבה של הגיבור -

00:03:51.490 --> 00:03:56.673
נסיכות, רעיות, חברות ואחיות, כולן משמשות בדרך כלל למילוי התפקיד.

00:03:57.458 --> 00:04:01.985
כמובן שהעלמה במצוקה הקדימה את המצאת משחקי הוידאו בכמה אלפי שנים.

00:04:01.985 --> 00:04:06.578
ניתן להתחקות אחרי הדימוי אל המיתולוגיה היוונית העתיקה עם סיפורו של פרסאוס.

00:04:06.578 --> 00:04:10.536
לפי המיתוס, אנדרומדה עומדת להאכל על ידי מפלצת ים

00:04:10.536 --> 00:04:14.081
אחרי שנקשרה ערומה בשלשלאות לסלע בתור קורבן אנושי.

00:04:14.081 --> 00:04:18.929
פרסאוס הורג את המפלצת, מציל את הנסיכה ולוקח אותה לאישה.

00:04:18.929 --> 00:04:25.065
בימי הביניים, העלמה במצוקה היתה מאפיין נפוץ בשירים, אגדות ומעשיות.

00:04:25.065 --> 00:04:28.736
ההצלה של אישה חסרת אונים לעתים תכופות תוארה בתור ה"רז'ון דטר"

00:04:28.736 --> 00:04:33.223
או סיבה לקיום, בסיפורים רומנטים ושירים מהתקופה,

00:04:33.223 --> 00:04:38.853
וכללה אביר מושיע, הרפתקאות האביר המשוטט על מנת להוכיח את אבירותו, תעוזתו וכוחו.

00:04:38.856 --> 00:04:42.992
בתחילת המאה העשרים, נשים צעירות שנפלו לקורבן הפכו לקלישאה פופלרית

00:04:43.002 --> 00:04:48.752
עבור תעשיית הקולנוע האמריקנית המתהווה משום שהיא סיפקה מכשיר עלילה סנסציוני וקל עבור מסך הכסף.

00:04:48.752 --> 00:04:55.355
דוגמא מוקדמת ומפורסמת היא הסרט הקצר של קיסטון קופס מ1913 "המירוץ לחיים של בארני אולדפילד"

00:04:55.356 --> 00:05:01.256
שמראה את הסצינה האייקונית של אישה קשורה למסילת הרכבת על ידי נבל מרושע שמסובב את שפמו.

00:05:03.563 --> 00:05:07.426
בערך באותה תקופה, המוטיב של קוף ענק הסוחב אישה צורחת

00:05:07.426 --> 00:05:11.611
צבר פופולריות במדיות מכל הסוגים.

00:05:11.611 --> 00:05:15.387
ראוי לציין את מושא האהבה של טרזן, ג'יין, הנחטפת על ידי קוף בהמי

00:05:15.404 --> 00:05:20.440
בספר ההרפתקאות של אדגר רייס ביראוס, טרזן והקופים

00:05:20.440 --> 00:05:24.276
ב1930, וולט דיסני השתמש במם זה בסרטון מוקדם של מיקי מאוס

00:05:24.276 --> 00:05:26.237
בשם תעלומת גורילה.

00:05:28.897 --> 00:05:34.787
הדימוי אפילו נוצל על ידי צבא ארה"ב בכרזת הגיוס הזאת עבור מלחמת העולם הראשונה.

00:05:34.787 --> 00:05:38.918
אבל זה היה ב1933 כששני דברים התרחשו, אשר 50 שנה מאוחר יותר

00:05:38.918 --> 00:05:45.590
יכשירו את הבמה עבור הפיכת דימוי העלמה במצוקה לאלמנט יסוד במדיית משחקי הוידאו.

00:05:45.590 --> 00:05:51.581
דבר ראשון, פאראמאונט הציגה את הסדרה המצויירת שלהם, פופאי המלח, לצופי הקולנוע.

00:05:51.581 --> 00:05:58.853
הנוסחה ברוב הסירטונים תציג את פופאי מציל את אוליב אוייל החטופה.

00:05:58.853 --> 00:06:05.082
שנית, בחודש מרץ של אותה שנה, סרטי RKO הפיצו את סרט הלהיט החדשני קינג קונג

00:06:05.082 --> 00:06:11.116
ובו קוף ענק חוטף אישה צעירה ובסופו של דבר נהרג בעודו מנסה לשמור אותה בחזקותו.

00:06:13.436 --> 00:06:16.994
נקפוץ קדימה ל1981, כשחברה יפאנית בשם נינטנדו

00:06:16.994 --> 00:06:20.172
הפקידה בידי מעצב צעיר בשם שיגרו מיאמוטו

00:06:20.172 --> 00:06:23.802
את המטלה ליצור משחק ארקייד חדש עבור השוק האמריקאי.

00:06:23.802 --> 00:06:28.264
במקור, הפרוייקט תוכנן בתור משחק בכיכובו של פופאי המלח

00:06:28.264 --> 00:06:30.676
אבל כשנינטנדו לא הצליחה להשיג את הזכויות

00:06:30.676 --> 00:06:36.683
מיאמוטו יצר דמויות משלו למלא את החלל, עם השראה גדולה מהסרט קינג קונג.

00:06:39.775 --> 00:06:44.106
כוכב המשחק, "ג'אמפ מן" היה צריך להציל עלמה בשם "הליידי",

00:06:44.106 --> 00:06:47.157
אחרי שהיא נלקחה על ידי קוף ענק.

00:06:47.157 --> 00:06:50.506
בגירסאות מאוחרות, שמה שונה ל"פאולין".

00:06:51.906 --> 00:06:56.619
למרות שדונקי קונג הוא כנראה המשחק המפורסם הכי מוקדם שמציג עלמה במצוקה

00:06:56.619 --> 00:06:59.455
זו לא היתה הפעם הראשונה שמיאמוטו השתמש בדימוי.

00:06:59.455 --> 00:07:04.957
שנתיים קודם, הוא היה מעורב בעיצוב משחק ארקייד מ1979 בשם שריף.

00:07:04.957 --> 00:07:07.803
במשחק, אוסף פיסקלים מעורפל בצורת אישה

00:07:07.803 --> 00:07:12.218
המכונה "היפהפיה", חייבת להנצל מחבורה של שודדים.

00:07:12.218 --> 00:07:17.848
הגיבור אז מתוגמל עם "נשיקת ניצחון" על האומץ שלו בסוף.

00:07:17.848 --> 00:07:21.228
כמה שנים מאוחר יותר, מיאמוטו מיחזר את עיצוב הדמויות שלו מדונקי קונג

00:07:21.228 --> 00:07:25.312
פאולין הפכה להיות דפוס לעלמה חדשה בשם הנסיכה טואדסטול.

00:07:25.312 --> 00:07:28.961
ו"ג'אמפ מאן" הפך להיות שרברב מאוד מפורסם.

00:07:39.541 --> 00:07:45.126
הנסיכה פיץ במובנים רבים היא הגירסא התמציתית של העלמה במצוקה.

00:07:45.126 --> 00:07:50.506
הנסיכה חסרת המזל מופיעה ב14 משחקים מתוך הסדרה הראשית של האחים סופר מריו.

00:07:50.506 --> 00:07:53.093
והיא נחטפת ב13 מהם.

00:08:01.648 --> 00:08:05.028
האחים סופר מריו 2 שיצא בצפון אמריקה ב1988

00:08:05.028 --> 00:08:09.689
הוא המשחק היחידי בסדרה המרכזית בו פיץ לא נחטפת

00:08:09.689 --> 00:08:12.495
וגם המשחק היחידי בו ניתן לשחק בתור הנסיכה,

00:08:12.495 --> 00:08:16.372
למרות שחובה לציין שזה במקור בכלל לא נוצר בתור משחק של מריו.

00:08:16.372 --> 00:08:20.119
המשחק יצא ביפן תחת שם אחר:

00:08:20.119 --> 00:08:22.499
יומה קוזו: דוקי דוקי פאניק

00:08:22.499 --> 00:08:27.200
מפעל של חלומות: פאניקה של דפיקות לב, בתרגום גס.

00:08:38.468 --> 00:08:45.926
נינטדו אמריקה חשבו שהגירסא המקורית של האחים סופר מריו 2 היתה קשה מדי ודומה מדי למשחק הראשון

00:08:45.936 --> 00:08:51.226
אז הם עידכנו את הגראפיקה והעיצוב של דוקי דוקי פאניק כדי שכוכבי המשחק יהיו מריו ולואיג'י במקום.

00:08:51.236 --> 00:08:54.907
עם זאת, במשחק היפאני כבר היו ארבעה דמויות בשליטת השחקן.

00:08:59.260 --> 00:09:04.411
המעצבים החליטו לכלול את טואוד והנסיכה כדי למלא את שני המקומות הנותרים

00:09:04.411 --> 00:09:07.801
בבניה ישירה מעל הדגמים הקיימים של הדמויות.

00:09:07.801 --> 00:09:12.798
ככה שבעצם, פיץ היא דמות הנתנת לשליטה די במקרה במשחק הזה.

00:09:12.798 --> 00:09:15.566
עם זאת, היתה לה היכולת הנהדרת לרחף למרחקים קצרים

00:09:15.566 --> 00:09:19.744
שהיתה מאוד שימושית, במיוחד בשלבי הקרח.

00:09:19.744 --> 00:09:23.599
למרבה הצער, מאז אי אפשר היה לשחק עם פיץ שוב בסידרה המרכזית.

00:09:23.599 --> 00:09:29.249
אפילו במשחקים חדשים עם אפשרות של ארבע דמויות כמו האחים סופר מריו החדש ל-Wii ול-WiiU

00:09:29.249 --> 00:09:32.063
הנסיכה עדיין מנועה מלהשתתף באקשן.

00:09:32.063 --> 00:09:34.746
היא הוחלפה בעוד טואוד במקום

00:09:34.746 --> 00:09:39.698
כדי לאפשר לנינטנדו לדחוף אותה בחזרה לתפקיד העלמה שוב ושוב.

00:09:39.698 --> 00:09:42.158
פיץ כמובן מופיעה בהרבה משחקי ספין אוף

00:09:42.158 --> 00:09:45.371
כמו למשל סדרות מריו פארטי, מריו ספורטס ומריו קארט

00:09:45.371 --> 00:09:50.240
כולל משחקי המכות סופר סמאש בראדרס בכיכוב דמויות נינטנדו רבות.

00:09:50.240 --> 00:09:55.662
עם זאת כל משחקי הספין אוף נמצאים מחוץ לסדרת משחקי הפלאטפורמות הראשית.

00:09:55.662 --> 00:10:00.157
היא מככבת רק בהרפתקאה אחת, ונגיע לזה קצת יותר מאוחר.

00:10:00.727 --> 00:10:05.077
דרך אחת להסתכל על דמות העלמה היא באמצעות פיצול הנושא והאובייקט.

00:10:05.077 --> 00:10:09.493
במונחים פשוטים נושאים פועלים ואובייקטים הם נושא הפעולה.

00:10:09.493 --> 00:10:13.580
הנושא הוא הגיבור; הסיפור מתמקד בו

00:10:13.580 --> 00:10:15.349
והוא האחראי לרוב הפעולות.

00:10:15.349 --> 00:10:18.822
במשחקי וידאו זו כמעט תמיד הדמות בשליטת השחקן

00:10:18.822 --> 00:10:21.909
שהסיפור נראה מנקודת המבט שלה.

00:10:21.909 --> 00:10:25.035
כך שדימוי העלמה בדרך כלל הופך גברים לנושא הנרטיב

00:10:25.035 --> 00:10:27.581
בעודו מוריד את הנשים לתפקיד האובייקט.

00:10:27.581 --> 00:10:32.502
זוהי צורה של החפצה משום שבתור חפצים עלמות הן הסיבה לפעולה,

00:10:32.502 --> 00:10:39.723
הן בדרך כלל מופחתות לפרס שיש לזכות בו, אוצר שצריך למצוא או מטרה שצריך להשיג.

00:10:39.723 --> 00:10:43.018
סצינות הפתיחה של משחקי ארקייד רבים

00:10:43.018 --> 00:10:47.874
נוטות לחזק את ייצוגן של הנשים בתור נכס שנגנב מהגיבור.

00:11:07.738 --> 00:11:14.293
המאבק של הגיבור להחזרת ה"רכוש" מספק הצדקה עצלה למשחקיות עצמה.

00:11:14.293 --> 00:11:17.588
ביסודו, דימוי העלמה הוא בכלל לא על נשים.

00:11:17.588 --> 00:11:21.342
היא פשוט הופכת להיות האובייקט המרכזי בתחרות בין גברים,

00:11:21.342 --> 00:11:23.677
לפחות בגירסאות המסורתיות.

00:11:23.677 --> 00:11:28.182
שמעתי את הביטוי, שבמשחק הפטריארכיה, הנשים הן לא קבוצת היריב,

00:11:28.182 --> 00:11:29.767
הן הכדור.

00:11:29.767 --> 00:11:33.833
כך שלדוגמא, אנחנו יכולים לחשוב על סדרת האחים סופר מריו כעל משחק גדול

00:11:33.833 --> 00:11:38.108
בין מריו ובאוזר ותפקידה של הנסיכה פיץ הוא בעצם להיות הכדור.

00:11:42.200 --> 00:11:45.467
שני הגברים משליכים אותה הלוך ושוב במשך הסדרה המרכזית,

00:11:45.475 --> 00:11:48.709
כשכל אחד מנסה להשתלט ולשמור על "כדור העלמה".

00:11:55.126 --> 00:11:58.135
אפילו למרות שנינטנדו בוודאי לא המציאה את העלמה במצוקה,

00:11:58.135 --> 00:12:03.425
הפופולריות של נוסחת "הצל את הנסיכה" שלה, באופן עקרוני קבעה את הסטנדרט עבור התעשייה.

00:12:03.425 --> 00:12:07.072
הדימוי הפך במהרה לברירת המחדל עבור מניע אצל מפתחי משחקים

00:12:07.072 --> 00:12:11.906
משום שהוא סיפק דרך קלה להתחבר עם פנטזיות כוח של בני נוער מתבגרים

00:12:11.906 --> 00:12:15.107
על מנת למכור יותר משחקים לילדים וגברים סטרייטים צעירים.

00:12:15.107 --> 00:12:16.770
"הצילו!"

00:12:16.770 --> 00:12:18.138
"הצילו!"

00:12:18.138 --> 00:12:19.140
"הצילו!"

00:12:19.140 --> 00:12:20.324
"הצילו!"

00:12:20.324 --> 00:12:21.408
"תציל אותי!"

00:12:21.408 --> 00:12:22.574
"הצילו!"

00:12:22.574 --> 00:12:25.075
"בלייד, בבקשה תעזור לי!"

00:12:25.075 --> 00:12:27.624
במשך שנות ה80 וה90 הדימוי נהיה כה נפוץ,

00:12:27.624 --> 00:12:30.409
שזה יהיה כמעט בלתי אפשרי להזכיר את כל הדוגמאות.

00:12:30.409 --> 00:12:33.236
מאות דוגמאות הופיעו במשחקי פלטפורמות

00:12:33.236 --> 00:12:35.250
משחקי מכות דו ממדיים

00:12:35.250 --> 00:12:36.834
משחקי ירייות מגוף ראשון

00:12:36.834 --> 00:12:38.910
ומשחקי תפקידים.

00:12:45.926 --> 00:12:49.428
בואו נקח רגע כדי להבהיר כמה תפיסות מוטעות ונפוצות בנוגע לדימוי הזה.

00:12:49.428 --> 00:12:53.857
בתור מכשיר עלילה העלמה במצוקה מקובצת עם דימויים נפרדים,

00:12:53.857 --> 00:12:58.063
כולל "הקורבן המיועד", "ההצלה הגבורתית" ו"נשיקת הנצחון".

00:12:58.063 --> 00:13:01.578
עם זאת, חשוב לזכור כי המוסכמות המחוברות האלו

00:13:01.578 --> 00:13:05.112
הן לא בהכרח חלק מדימוי העלמה עצמו.

00:13:05.112 --> 00:13:09.740
כך שהאישה המדוברת לא בהכרח משחקת את תפקיד הקורבן במשך כל המשחק או הסדרה

00:13:09.740 --> 00:13:14.076
בעוד הגיבור האמיץ שלנו לא בהכרח מצליח עם ניסיונות ההצלה שלו.

00:13:16.415 --> 00:13:19.551
כל מה שצריך כדי למלא את דימוי העלמה במצוקה

00:13:19.551 --> 00:13:23.005
זה שדמות נשית תופחת למצב של חוסר אונים

00:13:23.005 --> 00:13:28.571
ממנו היא חייבת להנצל בדרך כלל על ידי גיבור זכר כדי להפיק תועלת עבור הסיפור שלו.

00:13:29.344 --> 00:13:32.347
זה מביא אותנו לנסיכה מפורסמת אחרת של נינטנדו.

00:13:32.347 --> 00:13:36.769
ב1986 שיגרו מיאמוטו הכפיל את הנוסחה שלו לדימוי העלמה במצוקה

00:13:36.769 --> 00:13:39.780
עם משחק הנינטנדו האגדה של זלדה.

00:13:39.780 --> 00:13:45.055
זה היה המשחק הראשון בסדרה שבבוא מהימים תהיה לאחת מסדרות האקשן והרפתקאות הפופולריות בכל הזמנים.

00:13:45.290 --> 00:13:46.110
"זלדה!"

00:13:46.110 --> 00:13:48.313
"האגדה של זלדה ממשיכה."

00:13:48.313 --> 00:13:49.101
"זלדה!"

00:13:49.101 --> 00:13:52.549
"מצא את הגבישים, הצל את המסיכה."

00:13:52.549 --> 00:13:53.887
"זלדה!" "זלדה!"

00:13:53.887 --> 00:13:55.888
"זלדה 2: ההרפתקאה של לינק"

00:13:55.888 --> 00:13:58.955
"נינטנדו! עכשיו אתה משחק עם כוח."

00:13:58.955 --> 00:14:02.324
במשך למעלה מ12 משחקים הפרושים על רבע מאה,

00:14:02.324 --> 00:14:07.681
כל הגירסאות של הנסיכה זלדה נחטפו, קוללו, נאחזו בדיבוק, הפכו לאבן

00:14:07.681 --> 00:14:10.138
או החולשו בצורה זו אחרת בנקודה מסויימת.

00:14:31.865 --> 00:14:37.293
זלדה אף פעם לא היתה הכוכבת בהרפתקאה של עצמה או דמות שבאמת נתנת למשחק בסדרה המרכזית.

00:14:37.293 --> 00:14:40.163
עם זאת, זה חייב להאמר שלא כל העלמות במצוקה נוצרו שוות

00:14:40.163 --> 00:14:46.164
וזלדה מדי פעם מקבלת תפקיד יותר אקטיבי או חשוב לשחק מאשר המקבילה שלה בממלכת הפטריות.

00:14:46.164 --> 00:14:51.927
בניגוד לפיץ, זלדה לא מוגדרת לגמרי על ידי התפקיד שלה בתור קורבן החטיפה התמידי של גנונדורף

00:14:51.927 --> 00:14:56.438
ובכמה משחקים מאוחרים היא נמצאת על קו הגבול בין עלמה לשותפה.

00:14:56.438 --> 00:15:00.826
זכרו, העלמה במצוקה בתור מכשיר עלילה זה משהו שקורה לדמות נשית

00:15:00.826 --> 00:15:04.534
ולא בהכרח מה שהדמות עצמה היא מההתחלה ועד הסוף.

00:15:04.534 --> 00:15:08.527
מידי פעם, היא עלולה לקבל את ההזדמנות לקבל תפקיד יותר אקטיבי

00:15:08.527 --> 00:15:13.198
בהנחיית המסע של הגיבור, בדרך כלל באמצעות פתיחת דלתות, נתינת רמזים וחיזוקים

00:15:13.198 --> 00:15:15.951
וחפצים שימושיים אחרים.

00:15:15.951 --> 00:15:18.794
אני קוראת לגירסא הזאת, העלמה המועילה.

00:15:18.794 --> 00:15:24.918
ואכן, זלדה במיטבה כשהיא הופכת לשיק באוקרינת הזמן וטטרה במעיר הרוח.

00:15:24.918 --> 00:15:29.761
באוקרינת הזמן, זלדה נמנעת מלכידה בשלושת הרבעים הראשונים של המשחק.

00:15:29.761 --> 00:15:33.677
מחופשת לשיק, היא עוזרת ולוקחת חלק אקטיבי בהרפתקאה

00:15:33.677 --> 00:15:36.103
והיא מוצגת בתור בעלת יכולת.

00:15:37.595 --> 00:15:43.928
עם זאת, ברגע שהיא הופכת בחזרה לצורה הנשית והסטריאוטיפית של הנסיכה זלדה

00:15:43.928 --> 00:15:45.856
היא נלכדת תוך שלוש דקות.

00:15:45.856 --> 00:15:49.333
ממש שלוש דקות. מדדתי את הזמן.

00:15:52.287 --> 00:15:55.740
ההצלה שלה אז הופכת להיות החלק המרכזי של סיום המסע של לינק.

00:15:55.740 --> 00:16:00.704
באופן דומה, במעיר הרוח, טטרה היא קפטן פיראט נמרצת ומרשימה

00:16:00.704 --> 00:16:06.828
אבל ברגע שמתגלה שהיא, ושהיא הופכת להיות, הצורה היותר נשית וסטריאוטיפית של הנסיכה זלדה

00:16:06.828 --> 00:16:10.120
נאסר עליה להמשיך ללוות את לינק בהרפתקאה

00:16:10.120 --> 00:16:13.544
בגלל שפתאום זה מסוכן מדי עבורה.

00:16:13.544 --> 00:16:15.392
היא מצווה לחכות בטירה,

00:16:15.392 --> 00:16:20.432
שזה מה שהיא עושה עד שבסופו של דבר היא נחטפת, בזמן שהיא מחכה בצייטנות באותו מקום.

00:16:22.462 --> 00:16:25.426
זה ראוי לציון, שבשלב האחרון ביותר בקרב עם הבוס,

00:16:25.426 --> 00:16:30.179
היא כן עוזרת ללינק להלחם בגנונדורף לכמה דקות, שזה שינוי מרענן.

00:16:31.440 --> 00:16:36.161
עם זאת בפעם הבאה שטטרה מופיעה ב2007 במשחק שעון החול הדימיוני

00:16:36.161 --> 00:16:38.404
היא נחטפת מיד בזמן פתיחת המשחק.

00:16:38.404 --> 00:16:42.248
מאוחר יותר היא הופכת לאבן ונחטפת בפעם השניה.

00:16:42.248 --> 00:16:46.500
זה מאכזב שגם עם רגעי הגבורה שלה, זלדה עדיין הופכת לעלמה.

00:16:46.500 --> 00:16:48.543
היא מוסרת מהאקשן, נדחפת הצידה,

00:16:48.543 --> 00:16:51.698
והופכת לחסרת אונים לפחות פעם אחת בכל משחק בו היא מופיעה.

00:17:10.023 --> 00:17:15.741
זה מביא אותנו לאחת הסיבות המרכזיות לסיבה שהדימוי הוא כה בעייתי והרסני לייצוגן של נשים.

00:17:15.741 --> 00:17:18.699
העלמה במצוקה היא לא רק מונח נרדף ל"חלשה",

00:17:18.699 --> 00:17:24.913
במקום, הדימוי עובד באמצעות לקיחת הכוח מדמויות הנשים, אפילו כאלה שהן מועילות וברות יכולת.

00:17:24.913 --> 00:17:28.969
לא משנה מה נאמר לנו לגבי היכולות הקסומות, הכישורים או הכוחות שלהן

00:17:28.969 --> 00:17:34.805
הן עדיין בסופו של דבר נתפסות או נשללות יכולת וחייבות לחכות להצלה.

00:17:34.805 --> 00:17:39.512
במהותו, מכשיר העלילה עובד על ידי סחר בנטילת הכוח של דמויות נשיות

00:17:39.512 --> 00:17:42.316
עבור ההעצמה של הדמויות הגבריות.

00:17:50.564 --> 00:17:53.521
בואו נשווה את העלמה למיתוס הגיבור הטיפוסי,

00:17:53.521 --> 00:17:57.694
בו הגיבור, שהוא בדרך כלל זכר, עלול גם להפגע מדי פעם,

00:17:57.694 --> 00:18:02.496
להשלל יכולת או להכלא לזמן קצר בשלב מסויים במסעו.

00:18:05.418 --> 00:18:12.112
במצבים האלו, הגיבור מסתמך על האינטילגנציה, הערמומיות והיכולת שלו כדי לתכנן את הבריחה בעצמו

00:18:12.112 --> 00:18:13.211
"זה יותר טוב"

00:18:17.348 --> 00:18:20.722
- או, אתם יודעים, פשוט לעשות חור בקיר הכלא עם אגרוף גם עובד.

00:18:20.722 --> 00:18:24.097
הנקודה היא, הם בסופו של דבר מצליחים להשיג את החופש שלהם

00:18:24.097 --> 00:18:26.516
למעשה, התהליך הזה של ההתגברות על הבעיה

00:18:26.516 --> 00:18:31.159
הוא שלב חשוב בתהליך ההפיכה של הגיבור לדמות הירואית.

00:18:31.159 --> 00:18:35.692
עלמה במצוקה לעומת זאת, מוצגת כמי שאינה יכולה להחלץ מהמצוקה שלה בכוחות עצמה

00:18:35.692 --> 00:18:39.118
וחייבת לחכות למושיע שיבוא ויעשה זאת עבורה.

00:18:39.118 --> 00:18:41.782
בדרך הזאת, המצוקה של העלמה היא לא שלה,

00:18:41.782 --> 00:18:45.915
במקום היא ממוסגרת בתור מבחן שהגיבור צריך לעבור.

00:18:45.915 --> 00:18:51.083
כתוצאה מכך הדימוי שודד מנשים בסכנה את ההזדמנות להיות האדריכליות של הבריחה של עצמן

00:18:51.083 --> 00:18:55.378
וכך מונע מהן מלהפוך לגיבורות ארכיטיפיות בעצמן.

00:18:55.794 --> 00:19:01.382
כיום, משחקי עלמה קלאסיים מוקמים לתחייה לשירותי פלטפורמות מודרניות ומכשירים ניידים

00:19:01.382 --> 00:19:05.097
משום שמוציאים לאור נחפזים לעשות כסף מנוסטלגית משחקי וידאו

00:19:05.097 --> 00:19:08.806
ולנצל דמויות מוכרות משנים שעברו.

00:19:08.806 --> 00:19:14.161
למשל, סוניק CD של סגה מ1993, המציג את העלמה במצוקה איימי רוז

00:19:14.161 --> 00:19:19.149
עבר שידרוג וניתן להורדה למבחר גדול של פלטפורמות מודרניות.

00:19:19.611 --> 00:19:22.832
המשחקים המפורסמים של ג'ורדן מקנר, קראטקה והנסיך הפרסי,

00:19:22.832 --> 00:19:26.663
יצאו לאור במקור למחשב הבייתי אפל 2 בשנות השמונים,

00:19:26.663 --> 00:19:29.373
ולשינהם יש גירסאות מחודשות מודרניות בהפרדה גבוהה.

00:19:36.960 --> 00:19:40.054
משחק האנימציה על לייזר דיסק מ1983, מאורת הדרקון,

00:19:40.054 --> 00:19:45.053
עם הנסיכה המטורללת דאפני, קיבל גירסא על כמעט כל מערכת משחקים שקיימת.

00:19:45.053 --> 00:19:47.383
"בבקשה! הצל אותי!"

00:19:47.383 --> 00:19:50.898
"הכלוב נעול. עם מפתח."

00:19:50.898 --> 00:19:53.848
"הדרקון שומר את זה סביב הצוואר שלו."

00:19:53.848 --> 00:19:57.711
"כדי לקטול את הדרקון השתמש בחרב הקסמים."

00:19:58.358 --> 00:20:02.584
זוכרים את פאולין? העלמה מקלאסיקת הארקייד דונקי קונג?

00:20:02.584 --> 00:20:04.444
טוב, אז גם היא הוחזרה לחיים.

00:20:04.444 --> 00:20:07.707
קודם ב1994 בגירסת הגיימבוי של דונקי קונג.

00:20:07.707 --> 00:20:11.580
ומאוחר יותר בסדרת מריו נגד דונקי קונג עבור הנינטנדו דיאס.

00:20:11.580 --> 00:20:14.633
כל משחק מציג מיחזור של אותה עלילה תרוצית

00:20:14.633 --> 00:20:19.428
בה פאולין נלקחת על ידי הקוף הענק בזמן כותרות הפתיחה.

00:20:19.428 --> 00:20:23.052
"מריו! תציל אותי בבקשה!"

00:20:23.584 --> 00:20:28.582
הפתיחה האייקונית של משחק המכות דאבל דראגון מ1987

00:20:28.582 --> 00:20:33.276
מראה את מריאן חוטפת אגרוף בבטן, מושלכת מעבר לכתף של הביריון ונלקחת.

00:20:33.276 --> 00:20:37.787
במספר גירסאות, התחתונים שלה נראים בבירור לשחקן בזמן שהיא נחטפת.

00:20:38.187 --> 00:20:43.361
המשחק נוצר מחדש, יצא לאור, וקיבל גירסאות לעשרות מערכות משחק ב25 השנים האחרונות

00:20:43.361 --> 00:20:48.435
ובכך מבטיח שמריאן תוכה ותהפוך לעלמה להנאתו של כל דור חדש.

00:20:48.435 --> 00:20:55.044
ממש לאחרונה ב2012 דאבל דראגון ניאון הציג לגיימרים חדשים את הזבל הרגרסיבי הזה שוב.

00:20:55.044 --> 00:20:56.708
הפעם בהפרדה גבוהה מלאה.

00:21:00.879 --> 00:21:06.104
לדפוס של הצגת נשים באופן עקרוני כחלשות, לא יעילות ובסופו של דבר חסרות יכולת

00:21:06.104 --> 00:21:11.807
יש השלכות מעבר לדמויות עצמן והמשחקים הספציפים שהן מאכלסות.

00:21:11.807 --> 00:21:14.768
אנחנו חייבים לזכור שהמשחקים האלה לא קיימים בוואקום.

00:21:14.768 --> 00:21:20.190
הם חלק חשוב ומשפיע מהמערכת החברתית והתרבותית שלנו.

00:21:20.190 --> 00:21:23.578
המציאות היא שהדימוי הזה נעשה בהקשר לעולם האמיתי

00:21:23.578 --> 00:21:26.696
שבו עמדות סקסיסטיות נחשלות כבר משתוללות.

00:21:26.696 --> 00:21:31.917
זו עובדה עצובה שאחוז גדול של אוכלוסיית העולם עדיין דבק לאמונה הסקסיסטית העמוקה

00:21:31.917 --> 00:21:36.873
שנשים, בתור קבוצה, צריכות מחסה, הגנה וגברים שידאגו להן

00:21:36.873 --> 00:21:40.168
האמונה שנשים הן איכשהו "המין החלש באופן טבעי"

00:21:40.168 --> 00:21:45.257
זה מיתוס חברתי מושרש, שכמובן שקרי לחלוטין

00:21:45.257 --> 00:21:50.095
אבל הרעיון מונצח ומחוזק כאשר נשים מוצגות כל הזמן

00:21:50.095 --> 00:21:53.766
כיצורים שבריריים, שבירים ופגיעים.

00:21:53.766 --> 00:21:57.855
רק שיהיה ברור, אני לא אומרת שכל המשחקים שמשתמשים בעלמה במצוקה בתור מכשיר עלילה

00:21:57.855 --> 00:22:00.529
הם באופן אוטומטי סקסיסטים או שאין להם כל ערך.

00:22:00.529 --> 00:22:04.199
אבל אין שום ספק שלתרבות הפופולרית יש השפעה חזקה על חיינו

00:22:04.199 --> 00:22:12.495
ושדימוי העלמה במצוקה בתור מגמה מחזורית עוזר לנרמל עמדות מתנשאות, רעילות ופטרנליסטיות כלפי נשים.

00:22:13.141 --> 00:22:18.582
אני גדלתי על נינטנדו. כל חיי הייתי מעריצה של משחקי מריו וזלדה

00:22:18.582 --> 00:22:23.753
ותמיד יהיה להם מקום מיוחד בלב שלי, כמו שאני בטוחה עם מספר גדול של גיימרים אחרים.

00:22:23.753 --> 00:22:28.009
אבל זה עדיין חשוב לזהות ולחשוב באופן ביקורתי על האספקטים היותר בעייתים

00:22:28.009 --> 00:22:31.748
במיוחד בהתחשב בזה שהרבה מסדרות המשחקים האלה עדיין פופולריות

00:22:31.748 --> 00:22:34.750
והדמויות הפכו לאייקונים בינלאומיים.

00:22:34.750 --> 00:22:38.749
החדשות הטובות הן ששום דבר לא עוצר מפתחים מלקדם את ייצוג המינים

00:22:38.749 --> 00:22:41.980
ולהשתמש בנשים גיבורות במשחקיים העתידיים שלהם.

00:22:41.980 --> 00:22:47.077
זה יהיה נהדר סוף סוף לראות את זלדה, שיק וטטרה בתור הגיבורות של המשחקים שלהן.

00:22:47.077 --> 00:22:51.597
ולא רק משחקי די אס ניידים, אני מדברת על משחקי קונסולה ממש.

00:22:52.336 --> 00:22:58.286
אוקי, אז ביססנו את הקביעה שהעלמה במצוקה היא מהקלישאות הכי נפוצות בהיסטוריה של משחקי הוידאו

00:22:58.286 --> 00:23:02.584
ושהיא ליבתה את הפופולריות של פיתוח משחקי וידאו כמדיום.

00:23:02.584 --> 00:23:06.630
אבל מה עם משחקים מודרנים? האם משהו השתנה ב10 שנים האחרונות?

00:23:06.630 --> 00:23:12.218
בחלק השני אני אסתכל על דוגמאות יותר עכשיוויות של דימוי העלמה במצוקה.

00:23:12.218 --> 00:23:17.970
נסתכל על כל הפיתולים והפניות האפלים והמחודדים ונראה איך המוסכמה שומשה ונוצלה ממש עד היום.

00:23:17.970 --> 00:23:22.231
ואז נבחון כמה משחקים בהם המפתחים ניסו להפוך את התסריט על העלמה.

00:23:23.647 --> 00:23:27.158
אני רוצה להודות לכל התומכים שלי בקיקסטארטר

00:23:27.158 --> 00:23:31.636
שבאופן קבוע תמכו ועזרו לי להפוך את סדרת הוידאו הזאת למציאות.