1
00:00:00,242 --> 00:00:02,171
"¡Mario!"

2
00:00:03,049 --> 00:00:04,810
"¡Oh! ¡Ayuda!"

3
00:00:25,151 --> 00:00:30,082
Bienvenido a esta serie videos donde exploraremos los roles y representaciones de las mujeres en los video juegos

4
00:00:30,082 --> 00:00:36,447
Este proyecto examinará los tropos, recursos narrativos y patrones más comunes con los que se asocia a las mujeres en los juegos

5
00:00:36,447 --> 00:00:39,410
desde una perspectiva abarcativa y sistémica.

6
00:00:39,410 --> 00:00:43,079
Esta serie incluirá el análisis crítico de muchos juegos y personajes muy amados

7
00:00:43,079 --> 00:00:46,463
pero recuerda que es posible e incluso necesario

8
00:00:46,463 --> 00:00:52,672
poder disfrutar de estos medios, manteniéndose a la vez críticos de sus aspectos más problemáticos o perniciosos.

9
00:00:52,672 --> 00:00:56,917
Así que, sin mayor preámbulo, vayamos directamente a la "Damisela en Apuros".

10
00:00:58,134 --> 00:01:01,259
Empecemos con la historia de un juego que nadie jamás jugó.

11
00:01:01,259 --> 00:01:08,665
En 1999, el diseñador de juegos RARE trabajaba duro en un título original para la Nintendo 64 llamado "Dinosaur Planet" (Planeta Dinosaurio).

12
00:01:08,665 --> 00:01:14,193
El juego sería protagonizado por una heroína de 16 años, Krystal, como uno de los dos personajes para jugar.

13
00:01:14,193 --> 00:01:19,326
Tenía misiones como viajar a través del tiempo, pelear contra monstruos prehistóricos con su bastón mágico

14
00:01:19,326 --> 00:01:24,408
y salvar al mundo. Ella era fuerte, capaz y heroica.

15
00:01:24,408 --> 00:01:27,109
"¿Y quién vendrías a ser, chica animal?

16
00:01:27,109 --> 00:01:28,860
"Mi nombre es Krystal"

17
00:01:40,214 --> 00:01:41,820
Bastante genial ¿no?

18
00:01:41,820 --> 00:01:44,904
Bueno, lo hubiese sido, excepto que el juego nunca llegó a ser lanzado.

19
00:01:44,920 --> 00:01:49,720
Cuando el proyecto estaba cerca de completarse, el legendario diseñador de juegos, Shigeru Miyamoto,

20
00:01:49,720 --> 00:01:54,766
bromeó diciendo que ese juego debería ser en realidad la tercer entrega de la franquicia 'Star Fox'.

21
00:01:54,766 --> 00:01:57,451
En los siguientes dos años, Nintendo y él hicieron exactamente eso.

22
00:01:57,451 --> 00:02:03,462
Reescribieron y rediseñaron el juego y lo lanzaron como 'Star Fox Adventures' para la Game Cube en 2002.

23
00:02:03,462 --> 00:02:08,961
En esta versión renovada, Krystal, la supuesta protagonista, se había convertido en una Damisela en Apuros

24
00:02:08,961 --> 00:02:12,502
que pasa la gran mayoría del juego atrapada dentro de una prisión de cristal

25
00:02:12,502 --> 00:02:15,699
esperando ser rescatada por el nuevo héroe, Fox McCloud.

26
00:02:15,699 --> 00:02:19,259
Las secuencias de acción dentro del juego que habían sido originalmente hechas para Krystal

27
00:02:19,259 --> 00:02:21,802
fueron convertidas para presentar a Fox en su lugar.

28
00:02:21,802 --> 00:02:25,317
Se le dio a Krystal un atuendo más pequeño y sexualizado.

29
00:02:26,470 --> 00:02:29,102
"¡Guau! ¡Es hermosa!"

30
00:02:35,796 --> 00:02:38,072
"¿Qué estoy haciendo?"

31
00:02:38,072 --> 00:02:43,516
Y, si. Esa es música vulgar de saxofón, para que no quede ninguna duda al respecto

32
00:02:43,516 --> 00:02:47,824
de que ella es ahora un objeto de deseo, incluso cuando está en animación suspendida.

33
00:02:47,824 --> 00:02:56,003
Para empeorar aún más la situación, ahora es Fox quien usa su bastón mágico para avanzar en el juego y salvarla.

34
00:02:56,003 --> 00:02:59,173
La historia de cómo Krystal pasó de protagonista de su propia aventura épica

35
00:02:59,173 --> 00:03:01,516
a una víctima pasiva en el juego de otro

36
00:03:01,516 --> 00:03:05,735
ilustra como el tropo de Damisela en Apuros le quita poder a los personajes femeninos

37
00:03:05,735 --> 00:03:09,237
y les roba la oportunidad de ser las heroinas por sus propios medios.

38
00:03:10,222 --> 00:03:14,947
El término "Damisela en Apuros" es una traducción del francés "demoiselle en détresse".

39
00:03:14,947 --> 00:03:17,358
"Demoiselle" simplemente significa "joven mujer"

40
00:03:17,358 --> 00:03:23,778
mientras que "détresse", significa, a grandes rasgos, ansiedad o desesperación causadas por una sensación de abandono, impotencia o peligro.

41
00:03:23,778 --> 00:03:27,142
Como tropo, la Damisela en Apuros es un recurso narrativo

42
00:03:27,142 --> 00:03:30,149
en el cual un personaje femenino es puesto en una situación peligrosa

43
00:03:30,149 --> 00:03:34,628
de la cual no puede escapar por sí misma, debiendo ser rescatada por un personaje masculino,

44
00:03:34,628 --> 00:03:38,910
lo que usualmente provee el incentivo principal o la motivación para la misión del protagonista.

45
00:03:38,910 --> 00:03:42,231
En los video juegos, esto frecuentemente es logrado a través del secuestro

46
00:03:42,231 --> 00:03:46,483
pero también puede tomar la forma de petrificación o posesión demoníaca, por ejemplo.

47
00:03:46,483 --> 00:03:51,490
Tradicionalmente, la mujer en peligro es un miembro de la familia o es de interés amoroso para el héroe;

48
00:03:51,490 --> 00:03:56,673
princesas, esposas, novias y hermanas, todas son comúnmente usadas para ocupar este rol.

49
00:03:57,458 --> 00:04:01,985
Por supuesto que la Damisela en Apuros antecede la invenciónd de los video juegos por varios miles de años.

50
00:04:01,985 --> 00:04:06,578
El tropo puede ser rastreado hasta la mitologia de la Antigua Grecia con el cuento de Perseo.

51
00:04:06,578 --> 00:04:10,536
De acuerdo al mito, Andrómeda estaba a punto de ser devorada por un monstruo marino

52
00:04:10,536 --> 00:04:14,081
luego de ser encadenada desnuda a una roca como sacrificio humano.

53
00:04:14,081 --> 00:04:18,929
Perseo mata a la bestia, rescata la princesa y luego la toma como su esposa.

54
00:04:18,929 --> 00:04:25,065
En la Edad Media, la Damisela en Apuros era de aparición usual en muchas canciones medievales, leyendas y cuentos de hadas.

55
00:04:25,065 --> 00:04:28,736
Salvar a una mujer indefensa era frecuentemente interpretada como la raison d'être

56
00:04:28,736 --> 00:04:33,223
o la razón de ser en los cuentos románticos y poemas de la época,

57
00:04:33,223 --> 00:04:38,853
protagonizados por el caballero errante que buscaba demostrar su caballerosidad, proeza y virtud con sus aventuras.

58
00:04:38,856 --> 00:04:42,992
En los albores del siglo veinte, las jóvenes mujeres victimizadas se convirtieron en el cliché preferido

59
00:04:43,002 --> 00:04:48,752
de la naciente industria del cine estadounidense, ya que proveía un recurso narrativo fácil y sensacionalista para la pantalla grande.

60
00:04:48,752 --> 00:04:55,355
Un ejemplo temprano y famoso es el corto de 1913 "Barney Oldfield's Race for a Life'" de los Keystone Cops

61
00:04:55,356 --> 00:05:01,256
que muestra la ya icónica escena de una mujer siendo atada a las vías de un tren por un villano que juega con su bigote.

62
00:05:03,563 --> 00:05:07,426
Es en esta misma época que la idea de un mono gigante secuestrando a una mujer que grita

63
00:05:07,426 --> 00:05:11,611
comenzó a ganar popularidad a través de diversos medios.

64
00:05:11,611 --> 00:05:15,387
Cabe destacar a Jane, el interés amoroso de Tarzán, que es capturada por un primate bestial

65
00:05:15,404 --> 00:05:20,440
en la aventura pulp de 1912 por Edgar Rice Burroughs, "Tarzan of the Apes" (Tarzán de los Monos).

66
00:05:20,440 --> 00:05:24,276
En 1930, Walt Disney usó este meme en una animación temprana de Mickey Mouse

67
00:05:24,276 --> 00:05:26,237
llamada "The Gorilla Mystery" (El Misterio del Gorila).

68
00:05:28,897 --> 00:05:34,787
Este concepto fue explotado incluso por la milicia estadounidense en este poster de reclutamiento para la 1a Guerra Mundial.

69
00:05:34,787 --> 00:05:38,918
Pero fue 1933 el año en que sucedieron dos cosas que, 50 años más tarde,

70
00:05:38,918 --> 00:05:45,590
prepararían el terreno para que el tropo de la Damisela en Apuros se convirtiera en un elemento fundacional en los video juegos como medio.

71
00:05:45,590 --> 00:05:51,581
Primero, la compañía Paramount Pictures introdujo la serie animada, "Popeye el Marino" a las audiencias de cine.

72
00:05:51,581 --> 00:05:58,853
La fórmula para la mayoría de los cortos trataba de Popeye rescatando a la secuestrada Olivia Olivo.

73
00:05:58,853 --> 00:06:05,082
Segundo, en marzo de ese mismo año. La compañía RKO Pictures lanza su arrazadora película "King Kong"

74
00:06:05,082 --> 00:06:11,116
en la cual un simio gigante secuestra a una joven mujer y eventualmente muere mientras se la trataba de poseer.

75
00:06:13,436 --> 00:06:16,994
Llegando ya a 1981, cuando una compañía japonesa llamada Nintendo

76
00:06:16,994 --> 00:06:20,172
confía a un joven diseñador llamado Shigeru Miyamoto

77
00:06:20,172 --> 00:06:23,802
con la tarea de crear un juego de arcade para el mercado estadounidense.

78
00:06:23,802 --> 00:06:28,264
Originalmente, el proyecto fue concebido como un juego protagonizado por Popeye el marino

79
00:06:28,264 --> 00:06:30,676
pero cuando Nintendo no pudo adquirir los derechos,

80
00:06:30,676 --> 00:06:36,683
Miyamoto creó sus propios personajes para llenar el hoyo, fuertemente influenciada por la película "King Kong",

81
00:06:39,775 --> 00:06:44,106
El héroe del juego "Hombre Saltador" es encomendado para rescatar a la damisela llamada "La Dama",

82
00:06:44,106 --> 00:06:47,157
luego de ser capturada por un simio gigante.

83
00:06:47,157 --> 00:06:50,506
En versiones posteriores, se la renombra "Pauline".

84
00:06:51,906 --> 00:06:56,619
Aunque Donkey Kong sea tal vez el más famoso de los primeros juegos de arcade en mostrar a la Damisela en Apuros,

85
00:06:56,619 --> 00:06:59,455
éste no fue, para Miyamoto, el primer uso del tropo.

86
00:06:59,455 --> 00:07:04,957
Dos años antes, participó en el diseño de un juego arcade de 1979 llamado "Sheriff" (Alguacil).

87
00:07:04,957 --> 00:07:07,803
En éste, una vago conjunto de píxeles con forma femenina

88
00:07:07,803 --> 00:07:12,218
que se la hacía llamar "La Bella", debía ser rescata de una banda de rufianes.

89
00:07:12,218 --> 00:07:17,848
Luego, el héroe es recompensado con un "beso de la victoria" en el final por su valentía.

90
00:07:17,848 --> 00:07:21,228
Unos años mas tarde, Miyamoto recicló los diseños de sus personajes de Donkey Kong:

91
00:07:21,228 --> 00:07:25,312
Pauline se convirtió en el modelo para una nueva damisela llamada Princesa "Toadstool" (Seta)

92
00:07:25,312 --> 00:07:28,961
y "Jump Man" (Hombre Saltador) se convirtión en un muy famoso plomero.

93
00:07:39,541 --> 00:07:45,126
La Princesa Peach (Durazno) es en muchas formas, la quintaesencia versión de un personaje de Damisela en Apuros.

94
00:07:45,126 --> 00:07:50,506
La desdichada princesa aparece en catorce de los juegos de plataforma base de Super Mario Bros

95
00:07:50,506 --> 00:07:53,093
y es secuestrada en trece de ellos.

96
00:08:01,648 --> 00:08:05,028
El lanzamiento norteamericano de Super Mario Bros 2 en 1988

97
00:08:05,028 --> 00:08:09,689
permanece como el único juego de la serie principal en el cual Peach no es raptada

98
00:08:09,689 --> 00:08:12,495
y es el único en el cual también se puede jugar con ella como personaje,

99
00:08:12,495 --> 00:08:16,372
pero cabe aclarar, en sus inicios éste no era un juego de la serie Mario en lo absoluto.

100
00:08:16,372 --> 00:08:20,119
El juego fue lanzado originalmente en Japón bajo un nombre completamente distinto

101
00:08:20,119 --> 00:08:22,499
llamado "Yume Kōjō: Doki Doki Panic"

102
00:08:22,499 --> 00:08:27,200
que se traduce aproximadamente como "Fábrica de Sueños: Corazón Latente en Pánico".

103
00:08:38,468 --> 00:08:45,926
El Nintendo estadounidense pensaba que el juego original de Super Mario Bros 2 japonés era demasiado difícil y similar a la primera entrega.

104
00:08:45,936 --> 00:08:51,226
así que modificaron y rediseñaron *Doki Doki Panic* para que lo protagonicen Mario y Luigi en su lugar.

105
00:08:51,236 --> 00:08:54,907
Sin embargo, la versión japonesa venía con cuatro personajes para jugar.

106
00:08:59,260 --> 00:09:04,411
Así que los diseñadores decidieron incluir a Toad (Honguito) y a la Princesa para completar los dos cupos faltantes,

107
00:09:04,411 --> 00:09:07,801
construyéndolos directamente encima de los modelos preexistentes.

108
00:09:07,801 --> 00:09:12,798
Así que, en verdad si somos honestos, Peach es como accidentalmente jugable aquí.

109
00:09:12,798 --> 00:09:15,566
Aún así, ella tenía la asombrosa habilidad de flotar cortas distancias

110
00:09:15,566 --> 00:09:19,744
que venía muy mano, especialmente en los niveles de hielo.

111
00:09:19,744 --> 00:09:23,599
Lamentablemente, Peach nunca más fue un personaje jugable para la franquicia principal.

112
00:09:23,599 --> 00:09:29,249
Incluso en los nuevos juegos que se caracterizan por tener opción para cuatro jugadores como el nuevos Super Mario Bros Wii y WiiU,

113
00:09:29,249 --> 00:09:32,063
a la Princesa todavía es descartada de la acción.

114
00:09:32,063 --> 00:09:34,746
Se la ha reemplazado con otro hongo en su lugar

115
00:09:34,746 --> 00:09:39,698
para permitir a Nintendo forzarla de nuevo a su papel de Damisela una y otra vez.

116
00:09:39,698 --> 00:09:42,158
Peach por su puesto, aparece en varios juegos secundarios

117
00:09:42,158 --> 00:09:45,371
como en las series "Mario Party", "Mario Sports" y "Mario Kart"

118
00:09:45,371 --> 00:09:50,240
y también en el multiuniverso de Nintendo de varios personajes del juego de peleas "Super Smash Bros"

119
00:09:50,240 --> 00:09:55,662
Sin embargo, todos estos juegos secundarios caen muy afuera de lo que es la serie principal de Super Mario de juegos de plataforma.

120
00:09:55,662 --> 00:10:00,157
Ella es la estrella de una sola aventura, de la cual hablaremos más adelante.

121
00:10:00,727 --> 00:10:05,077
Un modo de pensar acerca de los personajes tipo Damisela es a través de la dicotomía Sujeto-Objeto.

122
00:10:05,077 --> 00:10:09,493
En términos mundanos, los Sujetos actúan mientras que en los Objetos se actúan en ellos.

123
00:10:09,493 --> 00:10:13,580
El Sujeto es el protagonista; en el cual se centra la historia

124
00:10:13,580 --> 00:10:15,349
y el que hace la mayoría de las hazañas.

125
00:10:15,349 --> 00:10:18,822
En los video juegos, casi siempre éste es el personaje principal.

126
00:10:18,822 --> 00:10:21,909
y por el cual vemos la historia a través de su perspectiva.

127
00:10:21,909 --> 00:10:25,035
Así que el tropo de la Damisela hace típicamente a los hombres el sujeto de las narrativas

128
00:10:25,035 --> 00:10:27,581
mientras que se relega a la mujer al rol de objeto.

129
00:10:27,581 --> 00:10:32,502
Esta es una forma de deshumanización porque, como objetos, se actúa sobre las mujeres damiselizadas

130
00:10:32,502 --> 00:10:39,723
a menudo convirtiéndose o reduciéndoselas a premios a ser ganados, tesoros a ser encontrados o a un fin a ser alcanzado.

131
00:10:39,723 --> 00:10:43,018
La breve secuencia de introducción que acompaña a muchos juegos de arcade clásicos

132
00:10:43,018 --> 00:10:47,874
tiende a reforzar la representación de la mujer como una posesión la cual fue robada del protagonista.

133
00:11:07,738 --> 00:11:14,293
La pelea del héroe para retornar su secuestrada "propiedad" crea la holgazana justificación para modo de juego.

134
00:11:14,293 --> 00:11:17,588
En el fondo, el tropo de Damisela no se trata de las mujeres en lo absoluto.

135
00:11:17,588 --> 00:11:21,342
Ella se convierte simplemente el objeto central en una competición entre hombres,

136
00:11:21,342 --> 00:11:23,677
al menos en las encarnaciones más antiguas.

137
00:11:23,677 --> 00:11:28,182
Escuché decir que, en el juego del patriarcado, las mujeres no son el equipo rival,

138
00:11:28,182 --> 00:11:29,767
son la pelota.

139
00:11:29,767 --> 00:11:33,833
Así, por ejemplo, podemos pensar a la franquicia Super Mario como un gran partido siendo jugado

140
00:11:33,833 --> 00:11:38,108
entre Mario y Bowser (Rey Koopa); y el rol de la princesa Peach es en esencia aquel de una pelota.

141
00:11:42,200 --> 00:11:45,467
Los dos hombres se pasan la pelota uno a otro en el transcurso de la serie,

142
00:11:45,475 --> 00:11:48,709
cada uno tratando de tomar y quedarse en posesión de la "Pelota-Damisela".

143
00:11:55,126 --> 00:11:58,135
Nintendo, sin haber ciertamente inventado a la Damisela en Apuros,

144
00:11:58,135 --> 00:12:03,425
la popularidad de su fórmula "salvar a la princesa", marcó esencialmente el estándar para la industria.

145
00:12:03,425 --> 00:12:07,072
El tropo se convirtió rápidamente en el gancho motivacional a emplear por los desarrolladores

146
00:12:07,072 --> 00:12:11,906
porque provee una forma fácil de entrar en las fantasías de poder de los adolescentes masculinos

147
00:12:11,906 --> 00:12:15,107
para vender más juegos a jóvenes chicos y hombres heterosexuales

148
00:12:15,107 --> 00:12:16,770
"¡Ayúdame!"

149
00:12:16,770 --> 00:12:18,138
"¡Ayúdame!"

150
00:12:18,138 --> 00:12:19,140
"¡Ayúdame!"

151
00:12:19,140 --> 00:12:20,324
"¡Ayúdame!"

152
00:12:20,324 --> 00:12:21,408
"¡Sálvame!"

153
00:12:21,408 --> 00:12:22,574
"¡Ayuda!"

154
00:12:22,574 --> 00:12:25,075
"¡Por favor ayúdame, Blade!"

155
00:12:25,075 --> 00:12:27,624
A través de los ochentas y noventas el tropo se convirtió tan prevalente,

156
00:12:27,624 --> 00:12:30,409
que sería casi imposible mencionarlos a todos.

157
00:12:30,409 --> 00:12:33,236
Había literalmente cientos de ejemplos apareciendo en juegos de plataforma,

158
00:12:33,236 --> 00:12:35,250
aventuras de peleas,

159
00:12:35,250 --> 00:12:36,834
disparos en primera persona

160
00:12:36,834 --> 00:12:38,910
y juegos de rol por igual.

161
00:12:45,926 --> 00:12:49,428
Tomémosnos un breve momento para aclarar algunos de los pensamientos erróneos más comunes de este tropo.

162
00:12:49,428 --> 00:12:53,857
Como recurso narrativo la Damisela en Apuros es comúnmente agrupada con otros tropos distintos,

163
00:12:53,857 --> 00:12:58,063
incluyendo "La Victima Designada", "El heroico Rescate" y "El Beso de la Victoria".

164
00:12:58,063 --> 00:13:01,578
Sin embargo, es importante recordar que estos conceptos a los cuales se lo asocia

165
00:13:01,578 --> 00:13:05,112
no son necesariamente parte del tropo Damisela en Apuros en sí.

166
00:13:05,112 --> 00:13:09,740
Así que la mujer en cuestión puede o no interpretar el rol de víctima durante todo el juego o la serie

167
00:13:09,740 --> 00:13:14,076
mientras que nuestro valiente héroe puede o no resultar triunfante en sus intentos de rescatarla.

168
00:13:16,415 --> 00:13:19,551
Todo lo que en verdad se requiere para caer en el tropo de Damisela en Apuros

169
00:13:19,551 --> 00:13:23,005
es que el personaje femenino sea reducido a un estado carente de auxilio

170
00:13:23,005 --> 00:13:28,571
del cual, ella necesite ser rescatada por un héroe típicamente hombre para el beneficio de su arco argumental.

171
00:13:29,344 --> 00:13:32,347
Esto nos lleva a otra famosa princesa de Nintendo.

172
00:13:32,347 --> 00:13:36,769
En 1986, Shigeru Miyamoto duplicó en su fórmula de Damisela en Apuros

173
00:13:36,769 --> 00:13:39,780
con el lanzamiento para NES (Sistema de Entretenimiento Nintendo) de "La Leyenda de Zelda".

174
00:13:39,780 --> 00:13:45,055
Éste fue el primero, de lo que se convertiría en una de las franquicias más amadas de juegos de acción y aventuras de todos los tiempos.

175
00:13:45,290 --> 00:13:46,110
"¡Zelda!"

176
00:13:46,110 --> 00:13:48,313
"La Leyenda de Zelda continua."

177
00:13:48,313 --> 00:13:49,101
"¡Zelda!"

178
00:13:49,101 --> 00:13:52,549
"Encuentra los cristales, rescata a la princesa."

179
00:13:52,549 --> 00:13:53,887
"¡Zelda!" -"¡Zelda!"

180
00:13:53,887 --> 00:13:55,888
"Zelda II: La Aventura de Link"

181
00:13:55,888 --> 00:13:58,955
"¡Nintendo! Ahora juegas con poder."

182
00:13:58,955 --> 00:14:02,324
En el transcurso de más de una docena de juegos a lo largo de 25 años,

183
00:14:02,324 --> 00:14:07,681
todas las encarnaciones de la Princesa Zelda fueron, raptadas, maldecidas, poseídas, convertidas en piedra

184
00:14:07,681 --> 00:14:10,138
o de algún forma arrebatas de su poder, en algún momento.

185
00:14:31,865 --> 00:14:37,293
Zelda nunca ha sido la estrella de su propia aventura ni un verdadero personaje para jugar dentro de la serie principal.

186
00:14:37,293 --> 00:14:40,163
Pero cabe aclarar que no todas las Damiselas son creadas iguales y Zelda, ocacionalemente,

187
00:14:40,163 --> 00:14:46,164
tiene un papel más activo o íntegro que su contraparte del Reino Hongo.

188
00:14:46,164 --> 00:14:51,927
Al contrario de Peach, Zelda no está completamente definida por su rol de constante víctima de secuestro de Ganondorf

189
00:14:51,927 --> 00:14:56,438
y en unos cuantos juegos posteriores, incluso alterna lugares entre Damisela y Compañera.

190
00:14:56,438 --> 00:15:00,826
Recuerda, que la Damisela en Apuros como recurso narrativo es algo que le pasa "a" un personaje femenino

191
00:15:00,826 --> 00:15:04,534
y no necesariamente algo que el personaje "es" de principio a fin.

192
00:15:04,534 --> 00:15:08,527
De vez en cuando, puede ocurrir que le den la chance de tener un rol un poco más activo

193
00:15:08,527 --> 00:15:13,198
al facilitar la misión del héroe, usualmente abriendo puertas, dando pistas,

194
00:15:13,198 --> 00:15:15,951
mejoras y otros ítems útiles.

195
00:15:15,951 --> 00:15:18,794
Llamo a esta variante en el tema, La Damisela Ayudante.

196
00:15:18,794 --> 00:15:24,918
En verdad, Zelda está en su mejor momento cuando toma la forma de Sheik en "Ocarina del Tiempo" y Tetra en "La batuta de los Vientos".

197
00:15:24,918 --> 00:15:29,761
En Ocarina del Tiempo, Zelda evita ser capturada en las primeras tres cuartas partes del juego.

198
00:15:29,761 --> 00:15:33,677
Disfrazada como Sheik, ella es una útil y activa participante en la aventura

199
00:15:33,677 --> 00:15:36,103
y se la demuestra como alguien más que capaz.

200
00:15:37,595 --> 00:15:43,928
Pero, tan pronto como cambia de forma de vuelta a su estereotípica apariencia femenina de Princesa Zelda

201
00:15:43,928 --> 00:15:45,856
ella es capturada en tres minutos.

202
00:15:45,856 --> 00:15:49,333
Literalmente tres minutos; los conté.

203
00:15:52,287 --> 00:15:55,740
Luego su rescate se convierte en central hacia el final de la aventura de Link.

204
00:15:55,740 --> 00:16:00,704
Parecido, en La Batuta del Viento, Tetra es una jóven capitana pirata impresionante y aguerrida,

205
00:16:00,704 --> 00:16:06,828
pero ni bien se la revela como, y luego transformada en su más estereotípica apariencia femenina de Princesa Zelda

206
00:16:06,828 --> 00:16:10,120
le avisan que ya no se le encuentra permitido acompañar más a Link en su aventura

207
00:16:10,120 --> 00:16:13,544
porque, de repente es muy peligroso para ella.

208
00:16:13,544 --> 00:16:15,392
Se le ordena quedarse en el castillo,

209
00:16:15,392 --> 00:16:20,432
lo cual hace hasta que es eventualmente secuestrada, mientras esperaba obedientemente en el mismo lugar.

210
00:16:22,462 --> 00:16:25,426
Cabe la aclarar que en la última parte de la batalla contra el jefe final,

211
00:16:25,426 --> 00:16:30,179
ella ayuda a Link a pelear contra Ganondorf por unos breves minutos, que es cambio refrescante.

212
00:16:31,440 --> 00:16:36,161
Sin embargo, la siguiente vez que su forma de Tetra aparece en "El Reloj Espectral" del 2007,

213
00:16:36,161 --> 00:16:38,404
es inmediatamente secuestrada durante la introducción.

214
00:16:38,404 --> 00:16:42,248
Después es convertida en piedra para luego ser secuestrada por segunda vez.

215
00:16:42,248 --> 00:16:46,500
Es desalentador que incluso en sus momentos de heroísmo, Zelda todavía es Damiselizada

216
00:16:46,500 --> 00:16:48,543
es apartada de la acción, dejada de lado,

217
00:16:48,543 --> 00:16:51,698
y reducida a indefensa al menos una vez en cada juego en el cual aparece.

218
00:17:10,023 --> 00:17:15,741
Esto nos lleva a una de las razones centrales de por qué este tropo es tan problemático y lascivo para las representaciones de las mujeres

219
00:17:15,741 --> 00:17:18,699
La damisela en apuros no es sólo un sinónimo para "débil",

220
00:17:18,699 --> 00:17:24,913
sino que trabaja para despojar el poder de los personajes femeninos, incluso los más autosuficientes y aparentemente capaces.

221
00:17:24,913 --> 00:17:28,969
Sin importar lo que nos digan acerca de sus poderes mágicos, habilidades o fortalezas,

222
00:17:28,969 --> 00:17:34,805
ellas todavía son capturadas o de algún modo incapacitadas al final y luego deben esperar por su rescate.

223
00:17:34,805 --> 00:17:39,512
Destilado hacia su esencia, este recurso narrativo funciona quitándole poder a los personajes femeninos

224
00:17:39,512 --> 00:17:42,316
y dándoselo a los personajes masculinos.

225
00:17:50,564 --> 00:17:53,521
Comparemos a la Damisela con el arquetipo del Héroe-Mito,

226
00:17:53,521 --> 00:17:57,694
en el cual, el usual personaje masculino puede en ocasiones también ser lastimado,

227
00:17:57,694 --> 00:18:02,496
incapacitado o apresado momentáneamente, en algún punto de su travesía.

228
00:18:05,418 --> 00:18:12,112
En estas situaciones, el personaje se apoya en su inteligencia, astucia y habilidades para ingeniar su propio escape.

229
00:18:12,112 --> 00:18:13,211
"Así está mejor".

230
00:18:17,348 --> 00:18:20,722
- o, ya saben, haciendo un agujero en la pared de su prisión también funciona.

231
00:18:20,722 --> 00:18:24,097
El punto es, que al final son capaces de adquirir su propia libertad.

232
00:18:24,097 --> 00:18:26,516
De hecho, ese proceso de sobreponerse a la tarea

233
00:18:26,516 --> 00:18:31,159
es un importante paso en la transformación del protagonista para convertirse en figura heroica.

234
00:18:31,159 --> 00:18:35,692
Se muestra a la mujer Damiselizada, por otro lado, incapaz de escapar de su predicamento por cuenta propia

235
00:18:35,692 --> 00:18:39,118
y luego debe esperar a que su salvador venga y lo haga por ella.

236
00:18:39,118 --> 00:18:41,782
De este modo, el problema de la Damisela no es la suya propia,

237
00:18:41,782 --> 00:18:45,915
sino que es retratado como una prueba que el héroe debe pasar.

238
00:18:45,915 --> 00:18:51,083
Consecuentemente, el tropo roba a la mujer en peligro la oportunidad de ser las arquitectas en su propio escape

239
00:18:51,083 --> 00:18:55,378
y por tanto, las previene de convertirse ellas mismas en arquetipos de héroe.

240
00:18:55,794 --> 00:19:01,382
Hoy en día, muchos juegos antiguos con Damiselas están siendo reencarnado para plataformas modernas y aparatos móviles

241
00:19:01,382 --> 00:19:05,097
mientras que los publicadores están en una carrera para beneficiarse de la nostalgia de esos juegos

242
00:19:05,097 --> 00:19:08,806
y capitalizar en cualquier personaje reconocido de años ya pasados.

243
00:19:08,806 --> 00:19:14,161
Por ejemplo, el juego de plataforma de 1993 de Sega, "Sonic CD", que presentaba a una Damiselizada Amy Rose

244
00:19:14,161 --> 00:19:19,149
ha sido adaptado y hecho disponible para bajar en una amplia variedad de modernas plataformas.

245
00:19:19,611 --> 00:19:22,832
Los famosos juegos de Jordan Mechner: "Karateka" y "Príncipe de Persia",

246
00:19:22,832 --> 00:19:26,663
originalmente, lanzados para la computadora personal Apple II en los ochentas,

247
00:19:26,663 --> 00:19:29,373
ya han tenido sus rediseños en moderna Alta Definición.

248
00:19:36,960 --> 00:19:40,054
Y el videojuego de laserdisc de 1983, "Dragon's Lair" (La Guarida del Dragón),

249
00:19:40,054 --> 00:19:45,053
con la huequita Princesa Daphne ya ha sido adaptado a casi cualquier sistema imaginable.

250
00:19:45,053 --> 00:19:47,383
"¡Por favor, sálvame!".

251
00:19:47,383 --> 00:19:50,898
"La reja está cerrada. Con una llave."

252
00:19:50,898 --> 00:19:53,848
"El dragón la tiene colgada alrededor de su cuello."

253
00:19:53,848 --> 00:19:57,711
"Para vencer al dragón usa la espada mágica."

254
00:19:58,358 --> 00:20:02,584
¿Recuerdas a Pauline? La Damisela del clásico arcade Donkey Kong?

255
00:20:02,584 --> 00:20:04,444
Bueno, ella también ha sido revivida.

256
00:20:04,444 --> 00:20:07,707
Primero en 1994, en Donkey Kong para la Game Boy

257
00:20:07,707 --> 00:20:11,580
y luego en la serie "Mario contra Donkey Kong" para la Nintendo DS.

258
00:20:11,580 --> 00:20:14,633
Cada juego es un reúso de la vieja excusa de guión

259
00:20:14,633 --> 00:20:19,428
con Pauline siendo llevada lejos por el simio gigante durante los créditos iniciales.

260
00:20:19,428 --> 00:20:23,052
"¡Mario! ¡Por favor, Ayúdame!"

261
00:20:23,584 --> 00:20:28,582
Los primeros segundos del juego arcade de piñas de 1987 "Double Dragon"

262
00:20:28,582 --> 00:20:33,276
donde un matón golpea Marian en el estómago, la alza en sus hombro y luego es raptada ya son icónicos .

263
00:20:33,276 --> 00:20:37,787
En múltiples versiones, sus bragas son claramente visibles al jugador mientras ella es secuestrada.

264
00:20:38,187 --> 00:20:43,361
El juego se ha vuelto a rehacer, lanzar e importar a docenas de sistemas por los últimos 25 años

265
00:20:43,361 --> 00:20:48,435
asegurándose que Marian fuera ultrajada y Damiselizada para cada nueva generación para disfrutar.

266
00:20:48,435 --> 00:20:55,044
La más reciente, "Double Dragon Neon" en 2012, los reintroduce a nuevos jugadores a esta basura regresiva, una vez más

267
00:20:55,044 --> 00:20:56,708
esta vuelta en total Alta Definición (HD).

268
00:21:00,879 --> 00:21:06,104
El patrón de mostrar a la mujer como fundamentalemente débil, poco efectiva o al final, incapaz

269
00:21:06,104 --> 00:21:11,807
tiene ramificación más grandes que los personajes en sí y los juegos en los que habitan.

270
00:21:11,807 --> 00:21:14,768
Tenemos que recordar que estos juegos no existen en el vacío.

271
00:21:14,768 --> 00:21:20,190
Son una parte cada vez mas creciente, importante e influyente de un ecosistema social y cultural más grande.

272
00:21:20,190 --> 00:21:23,578
La realidad es, que este tropo está siendo usado en el contexto del mundo real

273
00:21:23,578 --> 00:21:26,696
donde actitudes sexistas y retrasadas corren libres.

274
00:21:26,696 --> 00:21:31,917
Es un hecho lamentable que un gran porcentaje de la población mundial todavía se aferra a profundas creencias sexistas

275
00:21:31,917 --> 00:21:36,873
donde mujeres, como grupo, deben ser albergadas, protegidas y ser cuidadas por los hombres.

276
00:21:36,873 --> 00:21:40,168
La creencia de que las mujeres, de alguna forma, son un "género naturalmente más débil"

277
00:21:40,168 --> 00:21:45,257
es un mito profundamente arraigado y socialmente fabricado, que es por supuesto, completamente falso

278
00:21:45,257 --> 00:21:50,095
pero la noción es reforzada y perpetuada cuando las mujeres son continuamente retratadas

279
00:21:50,095 --> 00:21:53,766
como criaturas débiles, frágiles y vulnerables.

280
00:21:53,766 --> 00:21:57,855
Sólo para aclarar, no estoy diciendo que todos los juegos que usan a la Damisela en Apuros como un recurso narrativo

281
00:21:57,855 --> 00:22:00,529
son automáticamente sexistas y carecen de valor.

282
00:22:00,529 --> 00:22:04,199
Pero no se puede negar que la cultura popular es una poderosa influencia en nuestras vidas

283
00:22:04,199 --> 00:22:12,495
y el tropo de Damisela en Apuros como moda recurrente ayuda a normalizar actitudes extremadamente tóxicas, condescendientes y paternalistas hacia las mujeres.

284
00:22:13,141 --> 00:22:18,582
Yo crecí con Nintendo. He sido fan de las franquicias Mario y Zelda durante casi toda mi vida

285
00:22:18,582 --> 00:22:23,753
y siempre tendrán un lugar especial en mi corazón, y puedo estar segura que hay muchos jugadores que sienten lo mismo.

286
00:22:23,753 --> 00:22:28,009
Aún así es importante reconocer y pensar críticamente acerca de los aspectos más problemáticos,

287
00:22:28,009 --> 00:22:31,748
especialmente considerando que estas franquicias son más populares que nunca

288
00:22:31,748 --> 00:22:34,750
y los personajes se han convertido en íconos alrededor del mundo.

289
00:22:34,750 --> 00:22:38,749
Lo positivo es que no hay nada que detenga a los desarrolladores de evolucionar sus representaciones de género

290
00:22:38,749 --> 00:22:41,980
y hacer mas mujeres heroínas en sus juegos futuros.

291
00:22:41,980 --> 00:22:47,077
Sería genial ver finalmente a Zelda, Sheik y Tetra como protagonistas de sus propios juegos.

292
00:22:47,077 --> 00:22:51,597
Y no sólo juegos móviles DS, estoy hablando de completas aventuras en consolas.

293
00:22:52,336 --> 00:22:58,286
OK, así hemos definido que el tropo de la Damisela en Apuros es uno de los mas ampliamente usados clichés de género en la historia de los videojuegos

294
00:22:58,286 --> 00:23:02,584
y que han estado en el núcleo de la popularización y desarrollo de juegos como medio.

295
00:23:02,584 --> 00:23:06,630
¿Pero, qué hay de los juegos modernos? ¿Ha cambiado algo en los últimos 10 años?

296
00:23:06,630 --> 00:23:12,218
Manténganse sintoizados para la Pare Dos, donde estaré mirando a ejemplos más contemporáneos del tropo de la Damisela en Apuros.

297
00:23:12,218 --> 00:23:17,970
Miraremos a todas sus vueltas y cambios radicales y oscuros, y veremos como el concepto ha sido usado y abusado hasta ahora.

298
00:23:17,970 --> 00:23:22,231
Luego nos fijaremos en algunos juegos donde los desarrolladores han tratado de "cambiar el guión" en la Damisela.

299
00:23:23,647 --> 00:23:27,158
Me gustaría extender un gran gracias a todos los que me apoyaron en mi Kickstarter

300
00:23:27,158 --> 00:23:31,636
los cuales continúan apoyándome y ayudándome para hacer esta serie de videos una realidad.