WEBVTT

00:00:01.069 --> 00:00:02.397
(صوت الرياح)

00:00:06.841 --> 00:00:07.653
(تغريد العصافير)

00:00:09.509 --> 00:00:12.272
[آدم ميلنر, فنان]

00:00:28.369 --> 00:00:31.452
(موسيقى)

00:00:39.035 --> 00:00:42.204
أعتقد أن الناس تظن أنني
من هواة جمع الأشياء.

00:00:42.232 --> 00:00:43.943
(موسيقى)

00:00:45.470 --> 00:00:47.960
أشعر أنني أكون أكثر مثل المغناطيس

00:00:47.960 --> 00:00:50.130
والأشياء تطير نحوي طوال الوقت

00:00:50.130 --> 00:00:53.723
وعندئذ يتوجب عليّ أن أتعامل معهم.

00:00:53.723 --> 00:00:55.931
(موسيقى)

00:00:59.386 --> 00:01:05.224
[آدم ميلنر يهتم بالتفاصيل.]

00:01:12.350 --> 00:01:16.280
دائمًا ما تمتزج أعمالي الفنية 
بحياتي الشخصية.

00:01:16.280 --> 00:01:22.239
لذلك التفت لفلسفات الترتيب 
والبرامج التليفزوينية المتعلقة بالديكور.

00:01:23.180 --> 00:01:26.740
الكثير من تلك الفلسفات
تدور حول التخلص من الأشياء,

00:01:26.740 --> 00:01:31.580
لكنني مهتم حقًا بفكرة أن
الأشياء تنبض بالحياة

00:01:31.580 --> 00:01:35.103
أو فكرة أن كل الأشياء مؤثرة..

00:01:38.120 --> 00:01:40.100
وكيف بعد ما ننتهي من شيء ما,

00:01:40.100 --> 00:01:41.763
يظل موجود في العالم.

00:01:43.260 --> 00:01:46.759
أفكر حالًا في النفايات, 
أنا أحب النفايات.

00:01:47.236 --> 00:01:48.870
(موسيقى)

00:01:51.330 --> 00:01:55.707
أتجول في الحي وأنظر إلى القمامة.

00:01:55.707 --> 00:01:57.843
(موسيفى)

00:02:02.480 --> 00:02:05.630
كيس مسكوب من التشيتوس على جانب الطريق

00:02:05.630 --> 00:02:07.860
يكوّن تشكيلة مذهلة

00:02:07.860 --> 00:02:09.732
يجب أن التقط صورة لها.

00:02:09.732 --> 00:02:11.830
(صوت نقر الكاميرا)

00:02:11.830 --> 00:02:14.360
حين أصل إلى المنزل وأبدأ في استخدام

00:02:14.360 --> 00:02:17.263
ما قد تعلمته من كيس التشيتوس

00:02:18.250 --> 00:02:22.501
أجد أن تكوينها الغير مقصود
مثير للاهتمام حقَا.

00:02:38.343 --> 00:02:39.810
(ضجيج)

00:02:44.176 --> 00:02:46.981
أحب هذا التمهيد الذي يحدث في
متاجر البضائع المستعملة

00:02:47.000 --> 00:02:50.000
حيث يكون هناك بضائع عملية
وبجانبها أعمال فنية

00:02:50.000 --> 00:02:52.881
بجانب الأشياء التي تبدو عديمة القيمة.

00:03:04.376 --> 00:03:06.421
(صوت الزجاج)

00:03:08.689 --> 00:03:11.570
أحصل على العديد من الأفكار
والعديد من الخامات

00:03:11.570 --> 00:03:14.343
وكذلك الكثير من الأغراض 
من الأشخاص في حياتي.

00:03:17.230 --> 00:03:19.450
حينما أرادت صديقتي
من المدرسة الثانوية (جين)

00:03:19.450 --> 00:03:23.130
أن أقص لها كل شعرها والاحتفاظ به,

00:03:23.130 --> 00:03:25.460
شعرت كأنني ربحت جائزة غريبة.

00:03:25.460 --> 00:03:29.010
لقد عشت مع هذا الشعر وحميّته

00:03:29.010 --> 00:03:32.210
وأهتممت به لمدة أطول من ما كان على رأسها.

00:03:32.210 --> 00:03:35.370
هل هذا يعني أنه شعري أنا الآن؟

00:03:35.370 --> 00:03:37.660
حتى عندما أقترب من شيء لا علاقة له بالشعر

00:03:37.660 --> 00:03:39.180
أو التقرب من شخص ما,

00:03:39.180 --> 00:03:42.293
هناك أيضًا هذا الشعور
بالهيمنة أو السيطرة.

00:03:43.630 --> 00:03:46.390
سيكون دائمًا شعر (جين),

00:03:46.390 --> 00:03:49.705
لكن الآن أيضًا يوجد في متحف (وارهول).

00:03:49.705 --> 00:03:52.705
(موسيقى عزف البيانو)

00:04:00.570 --> 00:04:02.750
أدركت أن التنسيق

00:04:02.750 --> 00:04:05.933
هو نوعا ما تخصصي الأساسي.

00:04:17.040 --> 00:04:18.880
لقد صنعت هذه المنحوتة

00:04:18.880 --> 00:04:22.040
بتلك الأشياء الصغيرة التي جمعتها,

00:04:22.040 --> 00:04:24.940
وبعدها حفرت تلك الأحجار

00:04:24.940 --> 00:04:27.423
التي وجدتها كي تحملهم.

00:04:28.600 --> 00:04:32.160
أعتقد أن بعضًا من تلك القطع تكون 
أكثر أمانًا داخل الأحجار

00:04:32.160 --> 00:04:33.706
مما كانت عليه من قبل.

00:04:33.706 --> 00:04:35.351
(موسيقى)

00:04:53.010 --> 00:04:56.192
في الحقيقة,
أنها تحتاج إلى المزيد من اللون الأصفر.

00:04:56.192 --> 00:04:58.376
(صوت المياه)

00:04:58.376 --> 00:05:00.500
(صوت قطرات المياه)

00:05:03.210 --> 00:05:05.050
المعرض الذي أعمل عليه اللآن

00:05:05.050 --> 00:05:07.200
ضمن متحف يدعى (بلاك كيوب)

00:05:07.200 --> 00:05:09.334
(موسيقى)

00:05:25.270 --> 00:05:30.270
سنعرض ثلاثة عشر منحوتة 
في متجر البضائع المستعملة, ومحل بقالة,

00:05:31.270 --> 00:05:33.863
إحدى المنحوتات توجد داخل سيارة صديقي.

00:05:35.180 --> 00:05:39.150
المعرض يدور حول السماح لتلك الأشياء

00:05:39.150 --> 00:05:42.640
الحصول على تلك السياقات المؤقتة
التي تتغير حسب الطريقة التي تقرأها بها

00:05:42.640 --> 00:05:44.780
ويمكن أن تساعدك في الوصول إليها,

00:05:44.780 --> 00:05:47.613
وليس فقط هذا المناخ الأبيض التكعيبي.

00:05:55.124 --> 00:05:58.207
(موسيقي)

00:06:10.940 --> 00:06:12.680
أحيانًا في المتحاف الفنية,

00:06:12.680 --> 00:06:16.890
الأقواس التي يتم رسمها لتشبه الرخام,

00:06:16.890 --> 00:06:19.561
هم أكثر إثارة بالنسبة لي

00:06:19.561 --> 00:06:21.610
أكثر إثارة حتى من التمثال.

00:06:21.610 --> 00:06:23.310
أنهم يحاولوا أن يختفوا,

00:06:23.310 --> 00:06:25.440
لكن حينها يصبحون أكثر وضوح

00:06:25.440 --> 00:06:28.021
من خلال هذا العمل الدقيق.

00:06:28.021 --> 00:06:29.584
(موسيقى)

00:06:39.045 --> 00:06:44.260
المتحف لديه قوانينه 
الخاصة بالتنطيم والعرض.

00:06:44.290 --> 00:06:47.923
تمامُا مثل دار المحفوظات أو المخازن.

00:06:50.040 --> 00:06:53.614
أنا أهتم بإستخراج أوجه التشابه بينهم,

00:06:53.650 --> 00:06:55.793
وزعزعة التسلسل الهرمي بعض الشيء.

00:07:03.372 --> 00:07:05.691
(صوت المثقب)

00:07:09.640 --> 00:07:14.010
لدي علاقة مفعمة مع أشيائي,

00:07:14.010 --> 00:07:18.423
وأدرك أنني أفي الأساس أدافع عن المخزن.

00:07:23.700 --> 00:07:26.770
عن طريق التخزين, 
أنت تقوم بصنع ضباب بأشيائك.

00:07:26.770 --> 00:07:29.994
جسدك يصبح جزء من هذا المخزن.

00:07:29.994 --> 00:07:31.619
(موسيقى)

00:07:36.570 --> 00:07:39.220
أعتقد أن كل شيء يمكن إختراقة,

00:07:39.220 --> 00:07:42.699
وأن كل شيئ دائمًا ما يمكن أن يمتص
من الشيئ الذي يقع بجانبه.

00:07:42.876 --> 00:07:45.000
(موسيقى)

00:07:48.598 --> 00:07:51.860
أنه مربك
أين تبدأ الأمور وتنتهي,

00:07:51.860 --> 00:07:54.513
الأصعب هو محاولة أن تقسّم وتقطّع.

00:07:55.520 --> 00:08:00.050
أنا أحاول دائمًا أن أصمد أمام
الفئة النظيفة.

00:08:00.050 --> 00:08:02.848
أحب الأشياء الأكثر فوضوية وأكثر ضبابية.

00:08:02.848 --> 00:08:05.000
(موسيقى)

00:08:10.741 --> 00:08:13.741
(موسقى الجيتار)