[洛杉矶动物园旧址]

我总觉得这是他们之前关狮子的地方

在上世纪六、七十年代，我的父母带我们去动物园

这样的活动让我很沮丧

你知道吗，我有个朋友带她女儿去动物园

我问他：“为什么要带她去？

让一个小孩子看到

我们就是这么对待大自然的？“

他说：“行，那你让她去哪看长颈鹿呢？”

我说：“哦，或许她就不该看长颈鹿！

或许唯一适合看长颈鹿的地方

是国家地理频道

这也许就是我们要这个台的原因，不是吗？

看自然类纪录片

瑞克·欧贝瑞常说，把动物置于这样的（封闭）空间中

会使它们近乎精神错乱

这和切尔诺贝利事件差不多性质了

但这是……

这是另一种灾难

你知道，这种不……它还在继续

作为（动物保护领域）活跃人士，我坚决反对囚禁动物

[欢迎来到]

在我为瑞克·欧贝瑞（《海豚湾》主演，著名海豚保护者）的海豚项目工作期间

我们所做的一切都是在抵制对鲸目动物的捕捉

以及贩卖 卖去海洋公园或表演娱乐节目

我直到2010年才开始积极参与此类工作

我总为此感到有些懊悔

[“海豚空间” (1999年)]

我对动物保护和艺术创作各是各的态度

倘若混起来应该会一团糟

艺术家的身份有一定的特殊性

立场会微妙得多

当你拍摄非叙事性的自然影像时

问题就来了——

[笑]压根没有叙事

那你还剪辑个什么劲呢？

你凭什么把一只海豚的图像放在另一只的后面？

它们都美极了

没错，你是拍海豚的，
拍得的每一帧影像都很完美

但你必须确定这些图像的排列顺序

这就要求你考虑到时间这个要素

你要如何始终确保观者能返归自身

从而不致迷失自我？

我无意使人们在故事中迷失

就拿“海豚空间”这个装置来说吧

其中的一切都在试图推进、放大重要性

把不可能变为可能

身处其中，你看得到海豚在水下穿梭

也几乎能感受到它们的存在

这就接近我所在意的那种——同情反馈

人们的确常提到这件作品中的

愉悦和美感

我认为一旦你进入那种近乎迷狂的

或是屏息端详美的状态

你就是不在自己身外的

我希望你们对自己的身体足够关注

我想要人们意识到

他们所属的生态系统是复杂多样的

多种生物与他们同在

我们无法用语言进行交流

但我们可以用其他方式

因此我想试图构建一个交流的模型

采用这种怀揣同情全身投入的冒险形式

这对我非常重要——能够切实做些什么

来一定程度上改善动物的处境

当然还有人类自身的