0:00:14.507,0:00:16.852
"Shakespeare" adını[br]duyunca neden korkuyoruz?

0:00:16.876,0:00:19.914
Bana sorarsanız bunun[br]nedeni, genelde onun kelimeleri.

0:00:19.938,0:00:23.006
Tüm o senin, sen ve bu yüzden

0:00:23.030,0:00:26.802
ve neredesin kelimeleri,[br]sıkıcıdan biraz daha fazlası olabilir.

0:00:26.826,0:00:30.298
Fakat merak etmelisiniz,[br]o neden bu denli popüler?

0:00:30.322,0:00:34.534
Oyunları neden diğer yazarların[br]oyunlarından çok, tekrar tekrar çekildi?

0:00:35.393,0:00:36.874
Kelimelerinden ötürü.

0:00:37.712,0:00:40.745
1500'lerin sonunda[br]ve 1600'lerin başlarında

0:00:40.769,0:00:43.528
bir insanın sahip[br]olabileceği en iyi araç buydu

0:00:43.552,0:00:45.529
ve bu konuda konuşacak çok şey var.

0:00:45.553,0:00:48.560
Ancak çoğu, oldukça acıklı.

0:00:48.584,0:00:50.641
Kara Veba'yı ve olayları biliyorsunuz.

0:00:51.855,0:00:54.622
Shakespeare çok fazla kelime kullanır.

0:00:54.646,0:00:58.868
En etkileyici başarılarından[br]birisi de, hakaret kullanımıydı.

0:00:58.892,0:01:01.674
Bunlar tüm seyirciyi bir araya getirirdi;

0:01:01.699,0:01:06.292
nerede oturursanız oturun,[br]sahnede olup bitene gülebilirdiniz.

0:01:06.315,0:01:09.694
Kelimeler, özellikle de[br]tiyatro ortamında diyaloglar

0:01:09.718,0:01:11.976
birçok farklı nedenle kullanılırlar:

0:01:12.000,0:01:13.976
Sahnenin modunu belirlemek için,

0:01:14.000,0:01:16.976
ortama biraz daha atmosfer katmak için

0:01:17.000,0:01:20.320
ve karakterler arasındaki[br]ilişkileri geliştirmek için.

0:01:20.995,0:01:24.708
Hakaretler bunu kısa[br]ve keskin bir yolla yaparlar.

0:01:25.749,0:01:27.776
Önce "Hamlet"'e gidelim.

0:01:27.800,0:01:29.468
Bu diyalogdan hemen önce,

0:01:29.492,0:01:33.801
Polonius, Ophelia'nın babası[br]ve Ophelia da Prens Hamlet'e âşık.

0:01:34.703,0:01:39.600
Kral Claudius, Prens Hamlet'in[br]annesi kral ile evlendiğinden beri,

0:01:39.624,0:01:42.253
Hamlet'in neden çılgınca[br]davrandığını çözmeye çalışıyor.

0:01:42.277,0:01:48.002
Polonius kızına Prens Hamlet'ten[br]bilgi almasını teklif ediyor.

0:01:48.026,0:01:50.729
Sonra Sahne 2, Perde 2'ye geçiyoruz.

0:01:50.753,0:01:54.022
Polonius: "Beni tanıdınız mı efendimiz?"

0:01:54.046,0:01:58.176
Hamlet: "Elbette. Bir kadın tellalısınız."

0:01:58.200,0:02:01.022
Polonius: "Değilim, efendim."

0:02:01.046,0:02:03.987
Hamlet: "Öyleyse onun[br]kadar dürüst olmanızı dilerim."

0:02:04.916,0:02:08.677
"Kadın tellalı" (fishmonger) kelimesinin [br]ne anlama geldiğini bilmeseniz bile,

0:02:08.677,0:02:11.021
bazı içeriksel[br]ipuçlarını kullanabilirsiniz.

0:02:11.045,0:02:16.031
Bir: Polonius negatif bir tepki[br]verdi, yani kötü bir şey olmalı.

0:02:16.055,0:02:19.468
İki: Kadınlar kelimesini[br]kullandığına göre, kötü bir şey olmalı.

0:02:19.492,0:02:23.914
Ve üç: "tellal" çok da iyi[br]bir kelime değil gibi gözüküyor.

0:02:23.938,0:02:26.160
Yani anlamını bilmeseniz bile,

0:02:26.184,0:02:28.976
Hamlet ve Polonius[br]arasındaki ilişkiye dair

0:02:29.000,0:02:31.976
bazı şeyler oluşturmaya başlıyorsunuz,

0:02:32.000,0:02:33.976
ki ilişkileri iyi değil.

0:02:34.000,0:02:38.499
Fakat biraz daha araştırırsanız,[br]"tellal", bir tür aracı demektir

0:02:38.523,0:02:41.976
ve bu ortamda, kadın[br]satıcısı anlamına gelebilir,

0:02:42.000,0:02:45.760
tıpkı Polonius'un kızını[br]para için kullanması ve bunu

0:02:45.784,0:02:47.976
kral için yapıyor olması gibi.

0:02:48.799,0:02:52.560
Bu da Hamlet'in aslında göründüğü [br]kadar çılgın olmadığını gösterir

0:02:52.584,0:02:56.604
ve iki karakter arasındaki[br]düşmanlığı yoğunlaştırır.

0:02:57.191,0:02:58.745
Bir örnek daha ister misiniz?

0:02:58.769,0:03:03.668
"Romeo ve Juliet", Shakespeare[br]oyunlarında en iyi hakaretlere sahip.

0:03:04.217,0:03:05.976
İki çete ve intihar eden talihsiz

0:03:06.000,0:03:08.806
âşıklarla ilgili bir oyun.

0:03:08.830,0:03:10.924
Herhangi bir dövüşmede

0:03:10.948,0:03:13.776
ciddi bir tokat sohbetinin[br]var olduğunu biliyor olursunuz.

0:03:13.800,0:03:15.576
Ve hüsrana uğramazsınız.

0:03:15.600,0:03:17.976
Sahne 1, Perde 1'de en baştan

0:03:18.000,0:03:20.622
iki ailenin, Capulet ve[br]Montague ailelerinin üyelerinin

0:03:20.646,0:03:25.591
güvensizlik ve nefret[br]seviyeleriyle karşılaşıyoruz.

0:03:25.615,0:03:30.976
Gregory: "Geçerken kaşlarımı[br]çatacağım ve istedikleri gibi anlasınlar."

0:03:31.000,0:03:35.389
Sampson: "Hayır, cüret[br]ederlerse baş parmağımı ısıracağım,

0:03:35.413,0:03:38.883
ki bu onları küçük görmektir,[br]eğer dayanabilirlerse."

0:03:38.907,0:03:40.976
Abraham ve Balthasar girer.

0:03:41.000,0:03:44.778
Abraham: "Bize baş parmağınızı mı[br]ısırdınız efendim?"

0:03:44.802,0:03:47.514
Sampson: "Evet ısırdım, efendim."

0:03:47.538,0:03:51.422
Abraham: "Bize baş parmağınızı mı[br]ısırdınız efendim?"

0:03:51.446,0:03:55.786
Pekâlâ, bu gidişat karakteri ya da[br]modu anlamamıza nasıl yardımcı olur?

0:03:55.810,0:03:57.976
Hakaret kısmına kadar irdeleyelim.

0:03:58.792,0:04:01.545
Günümüzde baş parmak[br]ısırmak büyük bir mesele olmayabilir

0:04:01.569,0:04:04.491
fakat Sampson bunu[br]bir hakaret olarak kullanıyor.

0:04:04.515,0:04:06.976
Öyle anlıyorlarsa, bu hakaret olmalıdır.

0:04:07.539,0:04:09.976
Bu bizlere iki ev için[br]çalışan adamlar arasındaki

0:04:10.000,0:04:13.346
düşmanlık derecesini göstermeye başlıyor.

0:04:13.830,0:04:16.344
Ve eğer birini kavgaya[br]teşvik etmek istemiyorsanız,

0:04:16.368,0:04:18.699
normalde hiç kimseye[br]hiçbir şey yapmazsınız

0:04:18.723,0:04:21.418
fakat birazdan kavga çıkacak.

0:04:21.865,0:04:25.852
Derine baktığımızda, oyunun[br]yazıldığı zamanda baş parmak ısırmak

0:04:25.876,0:04:28.394
birisine hareket çekmek gibi bir şeydir.

0:04:29.008,0:04:30.986
Bununla birlikte çok güçlü bir his gelir,

0:04:31.010,0:04:33.976
şimdi sahnedeki[br]gerilimi hissetmeye başlıyoruz.

0:04:34.000,0:04:37.391
Sahnenin devamında Capulet[br]evinden Tybalt, Montague ailesinden

0:04:37.415,0:04:40.976
Benvolio'ya güzel bir hakarette bulunuyor.

0:04:41.000,0:04:46.618
Tybalt: "Ne, yoksa bu dişi[br]geyiklerin arasına mı çekildin?

0:04:46.642,0:04:49.948
Dön, Benvolio, ölümüne bak."

0:04:49.972,0:04:54.471
Benvolio: "Barışı[br]savunuyorum; kılıcını bırak

0:04:54.495,0:04:56.976
veya bu adamları[br]benimle birlikte parçala."

0:04:57.000,0:05:00.099
Tybalt: "Ne, batmış[br]ve barıştan bahsediyor!

0:05:00.123,0:05:04.591
Montague'lardan ve senden, o kelimeden,[br]cehennem kadar nefret ediyorum.

0:05:04.615,0:05:06.446
Haydi başla, korkak!"

0:05:07.986,0:05:09.976
Pekâlâ, dişi geyikler.

0:05:10.000,0:05:13.549
Yine, bunun iyi bir[br]şey olmadığını biliyoruz.

0:05:13.573,0:05:17.883
İki aile de birbirinden nefret ediyor[br]ve bu da yangına körükle gitmektir.

0:05:18.807,0:05:20.714
Fakat kırıcı söz ne kadar kötüdür ki?

0:05:20.738,0:05:22.119
Dişi geyik korkaktır ve

0:05:22.143,0:05:26.864
kendi adamları ve düşman aile[br]önünde birisine böyle hitap etmek

0:05:26.888,0:05:28.509
kavga çıkacağı anlamına gelir.

0:05:29.136,0:05:30.976
Tybalt Benvolio'yu çağırıyor

0:05:31.000,0:05:34.976
ve gururunu koruması için[br]Benvolio'nun kavga etmesi gerekiyor.

0:05:35.299,0:05:37.125
Bu diyalog, iki karakter arasındaki

0:05:37.149,0:05:39.899
nitelendirmeye güzel[br]bir şekilde bakmamızı sağlıyor.

0:05:39.923,0:05:43.402
Tybalt, Montague'ların[br]korkak köpekler olduğunu düşünüyor

0:05:43.426,0:05:45.354
ve onlara saygı duymuyor.

0:05:45.378,0:05:48.881
Yine, sahneye[br]dramatik bir gerilim ekleniyor.

0:05:48.905,0:05:50.897
Pekâlâ, şimdi bir bilgi alarmı.

0:05:50.921,0:05:54.456
Tybalt'ın öfkesine ve[br]Montague'ların ağır nefretine

0:05:54.480,0:05:57.651
edebiyatta gaflet ya da[br]düşüşüne neden olan şey

0:05:57.675,0:05:59.920
adı veriliyor.

0:06:00.610,0:06:01.790
Ah, evet.

0:06:01.814,0:06:04.287
Romeo'nun ellerine düşüyor.

0:06:05.422,0:06:09.501
Shakespeare'e bakarken,[br]durun ve kelimelere bakın,

0:06:09.525,0:06:12.395
çünkü size gerçekten[br]bir şeyler söylemeye çalışıyorlar.