WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:14.000
(Музыка)

00:00:14.000 --> 00:00:16.876
Почему мы всегда съёживаемся,
когда слышим о Шекспире?

00:00:16.876 --> 00:00:19.938
Я думаю, это всё из-за его слов.

00:00:19.938 --> 00:00:23.030
Все эти непонятные 
и устаревшие выражения

00:00:23.030 --> 00:00:26.000
могут немного раздражать.

00:00:26.000 --> 00:00:30.322
Но вы, наверное, спросите, 
почему же он такой популярный?

00:00:30.322 --> 00:00:34.907
Почему его пьесы ставят снова и снова,
чаще, чем любого другого драматурга?

00:00:34.907 --> 00:00:37.000
Это всё из-за его слов.

00:00:37.000 --> 00:00:40.769
Тогда, в конце 16 — начале 17 века,

00:00:40.769 --> 00:00:43.000
это был лучший инструмент,
которым владели люди.

00:00:43.000 --> 00:00:45.553
И им было о чём поговорить.

00:00:45.553 --> 00:00:48.584
Правда, большинство новостей
были довольно удручающими.

00:00:48.584 --> 00:00:50.507
Знаете, Чёрная смерть, и всё такое.

00:00:50.507 --> 00:00:54.646
Шекспир владел 
огромным словарным запасом.

00:00:54.646 --> 00:00:58.892
Одним из его лучших достижений
было использование оскорблений.

00:00:58.892 --> 00:01:01.000
Это объединяло публику.

00:01:01.000 --> 00:01:05.676
Независимо от места в зале вы всегда могли 
смеяться над происходящим на сцене.

00:01:05.676 --> 00:01:09.000
Слова, а особенно диалоги,

00:01:09.000 --> 00:01:12.000
по-разному использовались в пьесе:

00:01:12.000 --> 00:01:14.000
чтобы задать тон повествованию,

00:01:14.000 --> 00:01:17.000
чтобы создать правильную атмосферу

00:01:17.000 --> 00:01:20.000
и чтобы развивать отношения 
между персонажами.

00:01:20.000 --> 00:01:25.015
Оскорбления быстрее всего 
позволяли добиться этого.

00:01:25.015 --> 00:01:27.800
Для начала возьмём «Гамлета».

00:01:27.800 --> 00:01:29.492
Перед этой сценой 
происходит следующее:

00:01:29.492 --> 00:01:34.169
Полоний — это отец Офелии, 
которая влюблена в принца Гамлета.

00:01:34.169 --> 00:01:39.000
Король Клавдий пытается выяснить, 
почему принц ведёт себя как сумасшедший

00:01:39.000 --> 00:01:42.061
после того, как Клавдий 
женился на его матери.

00:01:42.061 --> 00:01:45.000
Полоний предлагает 
использовать свою дочь,

00:01:45.000 --> 00:01:48.000
для того чтобы 
выведать мысли Гамлета.

00:01:48.000 --> 00:01:50.753
Теперь идём к акту II, сцене 2.

00:01:50.753 --> 00:01:54.046
Полоний: «Вы узнаёте меня, принц?»

00:01:54.046 --> 00:01:58.200
Гамлет: «Конечно. 
Вы — торговец рыбой».

00:01:58.200 --> 00:02:01.046
Полоний: «Нет, принц».

00:02:01.046 --> 00:02:04.861
Гамлет: «Тогда мне хотелось бы, чтобы вы были 
таким же честным человеком».

00:02:04.861 --> 00:02:08.061
Итак, даже не понимая, 
причём тут торговец рыбой,

00:02:08.061 --> 00:02:11.045
вы можете сделать некоторые
умозаключения.

00:02:11.045 --> 00:02:15.600
Первое: Полоний отреагировал негативно, 
а, значит, это что-то плохое.

00:02:15.600 --> 00:02:19.492
Второе: рыба плохо пахнет, 
так что это уж точно что-то плохое.

00:02:19.492 --> 00:02:23.938
Третье: «торговец» — 
тоже не самая лестная характеристика.

00:02:23.938 --> 00:02:26.184
Таким образом, даже не зная смысла,

00:02:26.184 --> 00:02:29.000
вы начинаете кое-что понимать

00:02:29.000 --> 00:02:32.000
об отношениях 
между Гамлетом и Полонием,

00:02:32.000 --> 00:02:34.000
которые оставляют желать лучшего.

00:02:34.000 --> 00:02:38.523
Но если заглянуть глубже, «торговец» 
означает также посредничество,

00:02:38.523 --> 00:02:42.000
а в этом контексте будет означать
«сводник» или «сутенёр».

00:02:42.000 --> 00:02:45.784
Гамлет намекает на то, 
что Полоний продаёт родную дочь,

00:02:45.784 --> 00:02:48.000
лишь бы угодить королю.

00:02:48.000 --> 00:02:52.584
Таким образом, Гамлет оказывается 
не таким уж сумасшедшим.

00:02:52.584 --> 00:02:56.846
Он намеренно накаляет обстановку.

00:02:56.846 --> 00:02:58.769
Хотите ещё пример?

00:02:58.769 --> 00:03:03.692
В «Ромео и Джульетте» есть несколько 
лучших шекспировских оскорблений.

00:03:03.692 --> 00:03:06.000
Это пьеса о двух враждебных кланах

00:03:06.000 --> 00:03:08.830
и двух незадачливых влюблённых,
которые в конце умирают.

00:03:08.830 --> 00:03:13.800
Даже без драки можно понять,
что обстановка на сцене угрожающая.

00:03:13.800 --> 00:03:15.600
И вы не разочаруетесь.

00:03:15.600 --> 00:03:18.000
В акте I, сцене 1, 
уже в самом начале пьесы,

00:03:18.000 --> 00:03:20.646
нам дают понять, 
в какой смертельной вражде

00:03:20.646 --> 00:03:24.830
состоят между собой 
семьи Монтекки и Капулетти.

00:03:24.830 --> 00:03:28.000
Грегори: «Я нахмурю брови, когда они 
будут проходит мимо нас;

00:03:28.000 --> 00:03:31.000
пусть они принимают
это, как хотят».

00:03:31.000 --> 00:03:35.000
Самсон: «То есть как смеют. 
Я закушу на них палец, и будет им срам,

00:03:35.000 --> 00:03:38.000
если они стерпят это».

00:03:38.000 --> 00:03:41.000
Входят Абрамо и Бальтазар.

00:03:41.000 --> 00:03:44.000
Абрамо: «Это вы на нас 
закусили палец, синьор?»

00:03:44.000 --> 00:03:47.000
Самсон: «Я закусил палец, синьор».

00:03:47.000 --> 00:03:50.953
Абрамо: «Это вы на нас 
закусили палец, синьор?»

00:03:50.953 --> 00:03:55.000
Итак, как же всё это помогает нам
понять взаимоотношения на сцене?

00:03:55.000 --> 00:03:58.000
Давайте разберёмся 
с этим оскорблением.

00:03:58.000 --> 00:04:01.569
В наши дни «закусить палец» 
не означает ничего плохого.

00:04:01.569 --> 00:04:04.000
Но раз Самсон говорит, 
что это оскорбление,

00:04:04.000 --> 00:04:07.000
а Абрамо ведёт себя соответственно,
значит, так оно и есть.

00:04:07.000 --> 00:04:10.000
Это говорит нам
о накалённости отношений

00:04:10.000 --> 00:04:13.000
между двумя мужчинами 
из враждебных кланов.

00:04:13.000 --> 00:04:18.723
К тому же, вы вряд ли будете задираться, 
если не хотите затеять драку,

00:04:18.723 --> 00:04:21.000
а именно это вот-вот и произойдёт.

00:04:21.000 --> 00:04:25.876
В те времена закусить палец 
было так же оскорбительно,

00:04:25.876 --> 00:04:28.169
как сегодня показать кому-нибудь 
средний палец.

00:04:28.169 --> 00:04:30.784
Очень дерзкий поступок,

00:04:30.784 --> 00:04:34.000
который даёт нам почувствовать 
напряжение на сцене.

00:04:34.000 --> 00:04:37.415
Позже, в той же сцене, 
Тибальд из клана Капулетти

00:04:37.415 --> 00:04:41.000
серьёзно оскорбляет 
Бенволио из клана Монтекки.

00:04:41.000 --> 00:04:45.815
Тибальд: «С мечом в руке, 
средь этих слуг негодных!

00:04:45.815 --> 00:04:49.000
Поворотись, Бенволио, 
взгляни на смерть свою».

00:04:49.000 --> 00:04:54.000
Бенволио: «Я водворяю мир, не более.

00:04:54.000 --> 00:04:57.000
Вложи свой меч в ножны,
иль помоги разнять мне эту сволочь».

00:04:57.000 --> 00:05:00.123
Тибальд: «Ты вынул меч — 
и говоришь о мире!

00:05:00.123 --> 00:05:04.615
Я ненавижу это слово так же,
как ад, как всех Монтекки и тебя.

00:05:04.615 --> 00:05:07.000
Трус, защищайся!»

00:05:07.000 --> 00:05:10.000
Итак, причём тут «слуг негодных»?

00:05:10.000 --> 00:05:13.000
И снова мы знаем, 
что это оскорбление.

00:05:13.000 --> 00:05:17.907
Оба клана ненавидят друг друга,
и эти слова подливают масла в огонь.

00:05:17.907 --> 00:05:20.738
Что же такого плохого в этих словах?

00:05:20.738 --> 00:05:22.000
В данном контексте «слуга негодный» 
означает «трус».

00:05:22.000 --> 00:05:26.000
Назвав кого-то трусом перед всеми его
друзьями и врагами,

00:05:26.000 --> 00:05:29.000
вы непременно придёте к драке.

00:05:29.000 --> 00:05:31.000
Тибальд бросает Бенволио вызов,

00:05:31.000 --> 00:05:35.000
и тот должен сражаться, 
чтобы сохранить честь.

00:05:35.000 --> 00:05:39.923
Этот диалог характеризует отношения
между двумя персонажами.

00:05:39.923 --> 00:05:43.000
Тибальд считает, что все Монтекки не кто иные,
как трусливые собаки,

00:05:43.000 --> 00:05:45.000
и он их презирает.

00:05:45.000 --> 00:05:48.000
Это ещё один эпизод, 
нагнетающий обстановку на сцене.

00:05:48.000 --> 00:05:50.000
И вот вам дальнейшие события.

00:05:50.000 --> 00:05:54.000
Дерзость Тибальда 
и его ненависть к Монтекки —

00:05:54.000 --> 00:05:57.675
это то, что мы, любители литературы,
называем гамартия,

00:05:57.675 --> 00:05:59.000
то есть фатальная ошибка героя.

00:05:59.000 --> 00:06:04.000
Именно эта дерзость привела Тибальда
к смерти от руки Ромео.

00:06:04.000 --> 00:06:07.000
Итак, когда вы читаете Шекспира,

00:06:07.000 --> 00:06:09.000
остановитесь и обратите внимание на слова,

00:06:09.000 --> 00:06:12.246
потому что в них кроется особый смысл.