WEBVTT

00:00:14.507 --> 00:00:17.556
Porque é que nos encolhemos 
quando ouvimos dizer "Shakespeare"?

00:00:17.556 --> 00:00:20.660
Se me perguntam, normalmente 
é por causa das suas palavras.

00:00:20.660 --> 00:00:23.066
Todos aqueles "vós" 
e "vossos" e "portantos"

00:00:23.066 --> 00:00:26.852
e "quem sois vós" 
são mais do que irritantes.

00:00:26.852 --> 00:00:30.298
Mas temos que refletir, 
porque é que ele é tão popular?

00:00:30.807 --> 00:00:33.133
Porque é que as peças dele 
foram representadas,

00:00:33.133 --> 00:00:35.365
mais do que as de qualquer 
outro dramaturgo?

00:00:35.365 --> 00:00:37.454
É por causa das suas palavras.

00:00:37.712 --> 00:00:41.255
Nos finais do século XVI 
e princípios do século XVII,

00:00:41.255 --> 00:00:43.690
era a melhor ferramenta 
que uma pessoa tinha

00:00:43.690 --> 00:00:45.852
e havia muito de que falar.

00:00:45.852 --> 00:00:48.921
Mas, a maior parte era muito deprimente.

00:00:48.921 --> 00:00:51.880
Estão a ver, com a Peste Negra
e isso tudo...

00:00:51.855 --> 00:00:54.642
Shakespeare usa muitas palavras.

00:00:54.646 --> 00:00:58.868
Uma das suas proezas mais impressionantes 
é a utilização de insultos.

00:00:59.196 --> 00:01:01.724
Unificavam todo o público;

00:01:01.724 --> 00:01:03.459
onde quer que estivesse,

00:01:03.459 --> 00:01:06.105
toda a gente se ria
com o que se passava no palco.

00:01:06.438 --> 00:01:09.884
As palavras, mais precisamente um diálogo,
num quadro dramático

00:01:09.884 --> 00:01:12.214
são utilizadas 
por muitas razões diferentes:

00:01:12.214 --> 00:01:14.347
para situar o ambiente da cena,

00:01:14.347 --> 00:01:17.366
para dar melhor atmosfera ao ambiente

00:01:17.366 --> 00:01:20.320
e para estabelecer relações 
entre as personagens.

00:01:20.995 --> 00:01:24.708
Os insultos conseguem isso 
de forma rápida e incisiva.

00:01:25.749 --> 00:01:27.776
Comecemos por "Hamlet".

00:01:28.260 --> 00:01:30.163
Pouco antes deste diálogo,

00:01:30.163 --> 00:01:34.860
Polonius é o pai de Ofélia,
que está apaixonada pelo Príncipe Hamlet.

00:01:34.703 --> 00:01:36.847
O rei Cláudio está a tentar perceber

00:01:36.847 --> 00:01:39.735
porque é que o Príncipe Hamlet 
está a agir como um louco

00:01:39.735 --> 00:01:42.405
desde que o rei casou 
com a mãe do Príncipe Hamlet.

00:01:42.405 --> 00:01:47.640
Polónio oferece-se para usar a sua filha 
para obter informações do Príncipe Hamlet.

00:01:48.026 --> 00:01:50.986
Passamos para o Ato II, Cena 2.

00:01:50.986 --> 00:01:54.260
Polónio: "Conheceis-me, Senhor?"

00:01:54.260 --> 00:01:58.395
Hamlet: "Muito bem. 
És traficante de peixe".

00:01:58.395 --> 00:02:01.374
Polónio: "Eu cá não, senhor".

00:02:01.374 --> 00:02:04.444
Hamlet: "Preferia que fosses 
um homem honesto".

00:02:04.916 --> 00:02:08.198
Ora bem, mesmo sem sabermos 
o que significa "traficante de peixe",

00:02:08.198 --> 00:02:11.021
podemos usar algumas pistas do contexto.

00:02:11.454 --> 00:02:16.101
Uma: Polónio reagiu de forma negativa, 
portanto deve ser uma coisa má.

00:02:16.101 --> 00:02:19.810
Duas: O peixe cheira mal, 
por isso deve ser uma coisa má.

00:02:19.810 --> 00:02:23.914
Três: Traficante não parece ser 
uma palavra boa.

00:02:24.185 --> 00:02:26.521
Portanto, mesmo que 
não saibamos o significado,

00:02:26.521 --> 00:02:29.376
começamos a construir 
uma certa caracterização

00:02:29.376 --> 00:02:32.271
da relação entre Hamlet e Polónio,

00:02:32.271 --> 00:02:33.976
que não era boa.

00:02:34.304 --> 00:02:36.194
Mas se aprofundarmos mais um pouco,

00:02:36.194 --> 00:02:39.418
"traficante de peixe" significa 
um intermediário de certo tipo,

00:02:39.418 --> 00:02:42.128
e, neste quadro, significaria um chulo,

00:02:42.128 --> 00:02:45.893
como se Polónio estivesse a utilizar 
a sua filha para ganhar dinheiro,

00:02:45.893 --> 00:02:48.807
coisa que ele está a fazer 
para agradar ao rei.

00:02:48.807 --> 00:02:52.912
Isto permite-nos ver que Hamlet 
não é tão louco como afirma,

00:02:52.912 --> 00:02:56.604
e intensifica a animosidade 
entre aquelas duas personagens.

00:02:57.191 --> 00:02:59.110
Querem outro exemplo?

00:02:59.125 --> 00:03:01.742
"Romeu e Julieta" têm alguns 
dos melhores insultos

00:03:01.742 --> 00:03:04.248
de todas as peças de Shakespeare.

00:03:04.248 --> 00:03:06.442
É uma peça sobre dois clãs,

00:03:06.442 --> 00:03:09.110
e dois apaixonados mal-aventurados 
que se suicidam.

00:03:09.110 --> 00:03:11.276
Bem, antes das escaramuças,

00:03:11.276 --> 00:03:14.118
sabemos que houve troca
de insultos graves.

00:03:14.118 --> 00:03:16.109
E não ficaremos desiludidos.

00:03:16.109 --> 00:03:18.614
No Ato I Cena 1, logo a partir do início,

00:03:18.614 --> 00:03:21.183
ficamos a par do nível 
de desconfiança e ódio

00:03:21.183 --> 00:03:25.257
revelado pelos membros das duas famílias, 
os Capuleto e os Montecchio.

00:03:25.615 --> 00:03:28.873
Gregório: "Franzo o sobrolho 
sempre que passo por eles

00:03:28.873 --> 00:03:31.453
"e eles que pensem o que quiserem".

00:03:31.454 --> 00:03:35.884
Sansão: "Eles não se atrevem, 
vou morder o polegar à frente deles,

00:03:35.884 --> 00:03:38.913
"será uma afronta para eles, 
se se ficarem".

00:03:38.913 --> 00:03:41.356
Entram Abraão e Baltazar.

00:03:41.356 --> 00:03:44.901
Abraão: "Senhor, é para nós 
que mordeis o polegar?"

00:03:44.901 --> 00:03:47.752
Sansão: "Mordo, sim, Senhor".

00:03:47.752 --> 00:03:51.390
Abraão: "Senhor, é para nós 
que mordeis o polegar?"

00:03:51.997 --> 00:03:55.786
Como é que esta construção nos ajuda 
a perceber o tom ou o carácter?

00:03:56.330 --> 00:03:58.789
Vamos decompô-lo para perceber o insulto.

00:03:58.792 --> 00:04:01.764
Atualmente, morder o polegar 
não parece grande coisa

00:04:01.764 --> 00:04:04.700
mas Sansão diz que é um insulto.

00:04:04.700 --> 00:04:07.185
Se eles o dizem, é porque devia ser.

00:04:07.681 --> 00:04:10.414
Isto começa a mostrar-nos 
o nível de animosidade

00:04:10.414 --> 00:04:13.346
mesmo entre os homens 
que trabalham para os dois clãs.

00:04:13.830 --> 00:04:16.448
Normalmente isto só se faz a alguém

00:04:16.448 --> 00:04:18.927
se quisermos provocá-lo para uma luta,

00:04:18.927 --> 00:04:21.418
o que é exatamente 
o que está prestes a acontecer.

00:04:21.865 --> 00:04:26.194
Aprofundando mais, morder o polegar. 
na época em que a peça foi escrita.

00:04:26.194 --> 00:04:29.080
é como espetar o dedo médio, hoje.

00:04:29.080 --> 00:04:31.243
Provoca uma reação muito forte,

00:04:31.243 --> 00:04:34.280
portanto, começamos 
a sentir a tensão da cena.

00:04:34.280 --> 00:04:37.829
Mais tarde, na mesma cena, 
Tebaldo, da Casa dos Capuleto,

00:04:37.829 --> 00:04:41.471
atira uma boa a Benvólio, 
da Casa dos Montecchio.

00:04:41.471 --> 00:04:46.256
Tebaldo: "O quê! Estás feito com 
esses valentões sem coração?

00:04:46.642 --> 00:04:50.810
"Volta-te, Benvólio, 
e enfrenta a tua morte".

00:04:50.810 --> 00:04:54.471
Benvólio: "Eu só quero manter a paz; 
abaixa a tua espada

00:04:54.495 --> 00:04:57.610
"ou usa-a para me ajudar 
a separar estes homens".

00:04:57.610 --> 00:05:00.356
Tebaldo: "O quê, de espada na mão 
e falas de paz!

00:05:00.356 --> 00:05:02.791
"Odeio tanto essa palavra, 
como odeio o inferno,

00:05:02.791 --> 00:05:05.650
"todos os Montecchio e a ti também.

00:05:05.650 --> 00:05:06.922
"Toma, cobarde".

00:05:07.986 --> 00:05:10.614
Ok, "valentões sem coração"?

00:05:10.614 --> 00:05:13.701
Ficamos de novo a saber, 
não é uma coisa boa.

00:05:13.701 --> 00:05:18.140
As duas famílias odeiam-se mutuamente,
e isto é só deitar lenha na fogueira.

00:05:18.807 --> 00:05:20.999
Mas até que ponto estas ferroadas são más?

00:05:20.999 --> 00:05:22.938
Um valentão sem coração é um cobarde.

00:05:22.938 --> 00:05:26.987
Chamar isso a alguém em frente 
dos seus homens, e da família rival,

00:05:26.987 --> 00:05:28.899
significa que vai haver uma luta.

00:05:29.136 --> 00:05:31.709
Tebaldo basicamente provoca Benvólio

00:05:31.709 --> 00:05:34.976
e, a fim de defender a sua honra, 
Benvólio tem que lutar.

00:05:35.299 --> 00:05:37.134
Este diálogo dá-nos uma boa ideia

00:05:37.149 --> 00:05:40.220
quanto à caracterização 
destas duas personagens.

00:05:40.220 --> 00:05:43.735
Tebaldo acha que os Montecchio
não passam de cães cobardes

00:05:43.735 --> 00:05:45.754
e não lhes tem respeito nenhum,

00:05:45.754 --> 00:05:49.140
reforçando, mais uma vez,
a tensão dramática da cena,

00:05:49.140 --> 00:05:51.116
Ok, atenção agora a um alerta.

00:05:51.116 --> 00:05:54.570
A casmurrice de Tebaldo
e o profundo ódio aos Montecchio

00:05:54.570 --> 00:05:57.955
é aquilo a que os literatos 
chamam de "hamartía",

00:05:57.955 --> 00:06:00.587
ou seja, o que causa a sua perda.

00:06:00.587 --> 00:06:02.104
Pois é.

00:06:02.104 --> 00:06:04.601
Ele cai às mãos de Romeu.

00:06:05.422 --> 00:06:10.168
Por isso, quando lerem Shakespeare, 
parem e olhem para as palavras

00:06:10.168 --> 00:06:12.910
porque elas estão 
a tentar dizer-vos qualquer coisa.