0:00:14.507,0:00:17.556
Porque é que nos encolhemos [br]quando ouvimos dizer "Shakespeare"?

0:00:17.556,0:00:20.660
Se me perguntam, normalmente [br]é por causa das suas palavras.

0:00:20.660,0:00:23.066
Todos aqueles "vós" [br]e "vossos" e "portantos"

0:00:23.066,0:00:26.852
e "quem sois vós" [br]são mais do que irritantes.

0:00:26.852,0:00:30.298
Mas temos que refletir, [br]porque é que ele é tão popular?

0:00:30.807,0:00:33.133
Porque é que as peças dele [br]foram representadas,

0:00:33.133,0:00:35.365
mais do que as de qualquer [br]outro dramaturgo?

0:00:35.365,0:00:37.454
É por causa das suas palavras.

0:00:37.712,0:00:41.255
Nos finais do século XVI [br]e princípios do século XVII,

0:00:41.255,0:00:43.690
era a melhor ferramenta [br]que uma pessoa tinha

0:00:43.690,0:00:45.852
e havia muito de que falar.

0:00:45.852,0:00:48.921
Mas, a maior parte era muito deprimente.

0:00:48.921,0:00:51.880
Estão a ver, com a Peste Negra[br]e isso tudo...

0:00:51.855,0:00:54.642
Shakespeare usa muitas palavras.

0:00:54.646,0:00:58.868
Uma das suas proezas mais impressionantes [br]é a utilização de insultos.

0:00:59.196,0:01:01.724
Unificavam todo o público;

0:01:01.724,0:01:03.459
onde quer que estivesse,

0:01:03.459,0:01:06.105
toda a gente se ria[br]com o que se passava no palco.

0:01:06.438,0:01:09.884
As palavras, mais precisamente um diálogo,[br]num quadro dramático

0:01:09.884,0:01:12.214
são utilizadas [br]por muitas razões diferentes:

0:01:12.214,0:01:14.347
para situar o ambiente da cena,

0:01:14.347,0:01:17.366
para dar melhor atmosfera ao ambiente

0:01:17.366,0:01:20.320
e para estabelecer relações [br]entre as personagens.

0:01:20.995,0:01:24.708
Os insultos conseguem isso [br]de forma rápida e incisiva.

0:01:25.749,0:01:27.776
Comecemos por "Hamlet".

0:01:28.260,0:01:30.163
Pouco antes deste diálogo,

0:01:30.163,0:01:34.860
Polonius é o pai de Ofélia,[br]que está apaixonada pelo Príncipe Hamlet.

0:01:34.703,0:01:36.847
O rei Cláudio está a tentar perceber

0:01:36.847,0:01:39.735
porque é que o Príncipe Hamlet [br]está a agir como um louco

0:01:39.735,0:01:42.405
desde que o rei casou [br]com a mãe do Príncipe Hamlet.

0:01:42.405,0:01:47.640
Polónio oferece-se para usar a sua filha [br]para obter informações do Príncipe Hamlet.

0:01:48.026,0:01:50.986
Passamos para o Ato II, Cena 2.

0:01:50.986,0:01:54.260
Polónio: "Conheceis-me, Senhor?"

0:01:54.260,0:01:58.395
Hamlet: "Muito bem. [br]És traficante de peixe".

0:01:58.395,0:02:01.374
Polónio: "Eu cá não, senhor".

0:02:01.374,0:02:04.444
Hamlet: "Preferia que fosses [br]um homem honesto".

0:02:04.916,0:02:08.198
Ora bem, mesmo sem sabermos [br]o que significa "traficante de peixe",

0:02:08.198,0:02:11.021
podemos usar algumas pistas do contexto.

0:02:11.454,0:02:16.101
Uma: Polónio reagiu de forma negativa, [br]portanto deve ser uma coisa má.

0:02:16.101,0:02:19.810
Duas: O peixe cheira mal, [br]por isso deve ser uma coisa má.

0:02:19.810,0:02:23.914
Três: Traficante não parece ser [br]uma palavra boa.

0:02:24.185,0:02:26.521
Portanto, mesmo que [br]não saibamos o significado,

0:02:26.521,0:02:29.376
começamos a construir [br]uma certa caracterização

0:02:29.376,0:02:32.271
da relação entre Hamlet e Polónio,

0:02:32.271,0:02:33.976
que não era boa.

0:02:34.304,0:02:36.194
Mas se aprofundarmos mais um pouco,

0:02:36.194,0:02:39.418
"traficante de peixe" significa [br]um intermediário de certo tipo,

0:02:39.418,0:02:42.128
e, neste quadro, significaria um chulo,

0:02:42.128,0:02:45.893
como se Polónio estivesse a utilizar [br]a sua filha para ganhar dinheiro,

0:02:45.893,0:02:48.807
coisa que ele está a fazer [br]para agradar ao rei.

0:02:48.807,0:02:52.912
Isto permite-nos ver que Hamlet [br]não é tão louco como afirma,

0:02:52.912,0:02:56.604
e intensifica a animosidade [br]entre aquelas duas personagens.

0:02:57.191,0:02:59.110
Querem outro exemplo?

0:02:59.125,0:03:01.742
"Romeu e Julieta" têm alguns [br]dos melhores insultos

0:03:01.742,0:03:04.248
de todas as peças de Shakespeare.

0:03:04.248,0:03:06.442
É uma peça sobre dois clãs,

0:03:06.442,0:03:09.110
e dois apaixonados mal-aventurados [br]que se suicidam.

0:03:09.110,0:03:11.276
Bem, antes das escaramuças,

0:03:11.276,0:03:14.118
sabemos que houve troca[br]de insultos graves.

0:03:14.118,0:03:16.109
E não ficaremos desiludidos.

0:03:16.109,0:03:18.614
No Ato I Cena 1, logo a partir do início,

0:03:18.614,0:03:21.183
ficamos a par do nível [br]de desconfiança e ódio

0:03:21.183,0:03:25.257
revelado pelos membros das duas famílias, [br]os Capuleto e os Montecchio.

0:03:25.615,0:03:28.873
Gregório: "Franzo o sobrolho [br]sempre que passo por eles

0:03:28.873,0:03:31.453
"e eles que pensem o que quiserem".

0:03:31.454,0:03:35.884
Sansão: "Eles não se atrevem, [br]vou morder o polegar à frente deles,

0:03:35.884,0:03:38.913
"será uma afronta para eles, [br]se se ficarem".

0:03:38.913,0:03:41.356
Entram Abraão e Baltazar.

0:03:41.356,0:03:44.901
Abraão: "Senhor, é para nós [br]que mordeis o polegar?"

0:03:44.901,0:03:47.752
Sansão: "Mordo, sim, Senhor".

0:03:47.752,0:03:51.390
Abraão: "Senhor, é para nós [br]que mordeis o polegar?"

0:03:51.997,0:03:55.786
Como é que esta construção nos ajuda [br]a perceber o tom ou o carácter?

0:03:56.330,0:03:58.789
Vamos decompô-lo para perceber o insulto.

0:03:58.792,0:04:01.764
Atualmente, morder o polegar [br]não parece grande coisa

0:04:01.764,0:04:04.700
mas Sansão diz que é um insulto.

0:04:04.700,0:04:07.185
Se eles o dizem, é porque devia ser.

0:04:07.681,0:04:10.414
Isto começa a mostrar-nos [br]o nível de animosidade

0:04:10.414,0:04:13.346
mesmo entre os homens [br]que trabalham para os dois clãs.

0:04:13.830,0:04:16.448
Normalmente isto só se faz a alguém

0:04:16.448,0:04:18.927
se quisermos provocá-lo para uma luta,

0:04:18.927,0:04:21.418
o que é exatamente [br]o que está prestes a acontecer.

0:04:21.865,0:04:26.194
Aprofundando mais, morder o polegar. [br]na época em que a peça foi escrita.

0:04:26.194,0:04:29.080
é como espetar o dedo médio, hoje.

0:04:29.080,0:04:31.243
Provoca uma reação muito forte,

0:04:31.243,0:04:34.280
portanto, começamos [br]a sentir a tensão da cena.

0:04:34.280,0:04:37.829
Mais tarde, na mesma cena, [br]Tebaldo, da Casa dos Capuleto,

0:04:37.829,0:04:41.471
atira uma boa a Benvólio, [br]da Casa dos Montecchio.

0:04:41.471,0:04:46.256
Tebaldo: "O quê! Estás feito com [br]esses valentões sem coração?

0:04:46.642,0:04:50.810
"Volta-te, Benvólio, [br]e enfrenta a tua morte".

0:04:50.810,0:04:54.471
Benvólio: "Eu só quero manter a paz; [br]abaixa a tua espada

0:04:54.495,0:04:57.610
"ou usa-a para me ajudar [br]a separar estes homens".

0:04:57.610,0:05:00.356
Tebaldo: "O quê, de espada na mão [br]e falas de paz!

0:05:00.356,0:05:02.791
"Odeio tanto essa palavra, [br]como odeio o inferno,

0:05:02.791,0:05:05.650
"todos os Montecchio e a ti também.

0:05:05.650,0:05:06.922
"Toma, cobarde".

0:05:07.986,0:05:10.614
Ok, "valentões sem coração"?

0:05:10.614,0:05:13.701
Ficamos de novo a saber, [br]não é uma coisa boa.

0:05:13.701,0:05:18.140
As duas famílias odeiam-se mutuamente,[br]e isto é só deitar lenha na fogueira.

0:05:18.807,0:05:20.999
Mas até que ponto estas ferroadas são más?

0:05:20.999,0:05:22.938
Um valentão sem coração é um cobarde.

0:05:22.938,0:05:26.987
Chamar isso a alguém em frente [br]dos seus homens, e da família rival,

0:05:26.987,0:05:28.899
significa que vai haver uma luta.

0:05:29.136,0:05:31.709
Tebaldo basicamente provoca Benvólio

0:05:31.709,0:05:34.976
e, a fim de defender a sua honra, [br]Benvólio tem que lutar.

0:05:35.299,0:05:37.134
Este diálogo dá-nos uma boa ideia

0:05:37.149,0:05:40.220
quanto à caracterização [br]destas duas personagens.

0:05:40.220,0:05:43.735
Tebaldo acha que os Montecchio[br]não passam de cães cobardes

0:05:43.735,0:05:45.754
e não lhes tem respeito nenhum,

0:05:45.754,0:05:49.140
reforçando, mais uma vez,[br]a tensão dramática da cena,

0:05:49.140,0:05:51.116
Ok, atenção agora a um alerta.

0:05:51.116,0:05:54.570
A casmurrice de Tebaldo[br]e o profundo ódio aos Montecchio

0:05:54.570,0:05:57.955
é aquilo a que os literatos [br]chamam de "hamartía",

0:05:57.955,0:06:00.587
ou seja, o que causa a sua perda.

0:06:00.587,0:06:02.104
Pois é.

0:06:02.104,0:06:04.601
Ele cai às mãos de Romeu.

0:06:05.422,0:06:10.168
Por isso, quando lerem Shakespeare, [br]parem e olhem para as palavras

0:06:10.168,0:06:12.910
porque elas estão [br]a tentar dizer-vos qualquer coisa.