1
00:00:00,000 --> 00:00:14,000
(Musique)

2
00:00:14,000 --> 00:00:16,876
Pourquoi sommes-nous hérissés 
quand nous entendons « Shakespeare ? »

3
00:00:16,876 --> 00:00:19,938
Si vous me le demandez, 
c'est en général à cause de ses mots.

4
00:00:19,938 --> 00:00:23,030
Tous ces termes et tournures de vieil anglais

5
00:00:23,030 --> 00:00:26,000
peuvent être ennuyeux, et pas qu'un peu.

6
00:00:26,000 --> 00:00:30,322
Mais on doit se demander pourquoi il est si populaire.

7
00:00:30,322 --> 00:00:34,907
Pourquoi ses pièces ont-elles été faites et refaites 
plus que n'importe quel autre dramaturge ?

8
00:00:34,907 --> 00:00:37,000
C'est à cause de ses mots.

9
00:00:37,000 --> 00:00:40,769
A la fin du 16ème siècle et au début du 17ème,

10
00:00:40,769 --> 00:00:43,000
c'était le meilleur outil qu'une personne avait,

11
00:00:43,000 --> 00:00:45,553
et il y avait beaucoup à dire.

12
00:00:45,553 --> 00:00:48,584
Cependant, c'était assez déprimant dans l'ensemble.

13
00:00:48,584 --> 00:00:50,507
Vous savez, avec la peste noire et tout.

14
00:00:50,507 --> 00:00:54,646
Shakespeare utilise beaucoup de mots.

15
00:00:54,646 --> 00:00:58,892
L'une de ses réussites les plus impressionnantes,
c' est son utilisation d'insultes.

16
00:00:58,892 --> 00:01:01,000
Elles unifiaient tout le public.

17
00:01:01,000 --> 00:01:05,676
Et peu importe où vous étiez assis, 
vous pouviez rire de ce qui se passait sur scène.

18
00:01:05,676 --> 00:01:09,000
Les mots, plus précisément le dialogue 
dans un contexte de théâtre,

19
00:01:09,000 --> 00:01:12,000
sont utilisés pour de nombreuses raisons :

20
00:01:12,000 --> 00:01:14,000
pour créer l'ambiance de la scène,

21
00:01:14,000 --> 00:01:17,000
pour donner plus d'atmosphère au cadre,

22
00:01:17,000 --> 00:01:20,000
et pour établir des relations entre les personnages.

23
00:01:20,000 --> 00:01:25,015
Les insultes font cela d'une manière très courte et pointue.

24
00:01:25,015 --> 00:01:27,800
Examinons d'abord « Hamlet ».

25
00:01:27,800 --> 00:01:29,492
Juste avant ce dialogue,

26
00:01:29,492 --> 00:01:34,169
Polonius est le père d'Ophélie, 
qui est amoureuse du Prince Hamlet.

27
00:01:34,169 --> 00:01:39,000
Le roi Claudius essaye de comprendre pourquoi 
le Prince Hamlet agit de façon si insensée

28
00:01:39,000 --> 00:01:42,061
depuis que le roi a épousé la mère du Prince Hamlet.

29
00:01:42,061 --> 00:01:45,000
Polonius propose d'utiliser sa fille

30
00:01:45,000 --> 00:01:48,000
pour obtenir des informations du Prince Hamlet.

31
00:01:48,000 --> 00:01:50,753
Ensuite, nous entrons dans l'acte II scène 2.

32
00:01:50,753 --> 00:01:54,046
Polonius: « Me connaissez-vous, mon Seigneur ? »

33
00:01:54,046 --> 00:01:58,200
Hamlet : « Excellemment bien. Vous êtes un poissonnier."

34
00:01:58,200 --> 00:02:01,046
Polonius : « Pas moi, mon Seigneur. »

35
00:02:01,046 --> 00:02:04,861
Hamlet : « Alors je voudrais que vous fussiez 
honnête comme un de ces gens-là. »

36
00:02:04,861 --> 00:02:08,061
Maintenant, même si vous ne savez pas ce que
« poissonnier » signifie,

37
00:02:08,061 --> 00:02:11,045
vous pouvez utiliser des indices contextuels.

38
00:02:11,045 --> 00:02:15,600
Un : Polonius a réagi de façon négative, ce doit être mauvais.

39
00:02:15,600 --> 00:02:19,492
Deux : Le poisson sent mauvais, ce doit être mauvais.

40
00:02:19,492 --> 00:02:23,938
Et trois: « nier» ne semble pas être un bon mot.

41
00:02:23,938 --> 00:02:26,184
Même sans connaître la signification,

42
00:02:26,184 --> 00:02:29,000
vous commencez à construire une caractérisation

43
00:02:29,000 --> 00:02:32,000
de la relation entre Hamlet et Polonius,

44
00:02:32,000 --> 00:02:34,000
qui n'était pas bonne.

45
00:02:34,000 --> 00:02:38,523
Mais si vous creusez un peu plus, 
« poissonnier » signifie un courtier d'un certain type,

46
00:02:38,523 --> 00:02:42,000
et dans ce cadre, ça prendait le sens d'un proxénète,

47
00:02:42,000 --> 00:02:45,784
comme Polonius qui négocie sa fille pour de l'argent,

48
00:02:45,784 --> 00:02:48,000
ce qu'il fait pour la faveur du roi.

49
00:02:48,000 --> 00:02:52,584
Cela vous permet de voir que Hamlet n'est pas aussi fou 
qu'il prétend être,

50
00:02:52,584 --> 00:02:56,846
et intensifie l'animosité entre ces deux personnages.

51
00:02:56,846 --> 00:02:58,769
Vous voulez un autre exemple ?

52
00:02:58,769 --> 00:03:03,692
Les insultes dans « Roméo et Juliette » sont parmi les meilleures de toutes les pièces de Shakespeare.

53
00:03:03,692 --> 00:03:06,000
C'est une pièce sur deux bandes,

54
00:03:06,000 --> 00:03:08,830
et les amants maudits qui se suicident.

55
00:03:08,830 --> 00:03:13,800
Eh bien, avec tout rififi vous savez 
qu'il y a échange d'insultes graves.

56
00:03:13,800 --> 00:03:15,600
Et vous n'êtes pas déçus.

57
00:03:15,600 --> 00:03:18,000
A l'acte, I scène 1, dès le départ

58
00:03:18,000 --> 00:03:20,646
on nous montre le niveau de méfiance et de haine

59
00:03:20,646 --> 00:03:24,830
entre les membres des deux familles, 
les Capulet et les Montaigu.

60
00:03:24,830 --> 00:03:28,000
Grégoire : « Je vais froncer le sourcil 
en passant près d'eux,

61
00:03:28,000 --> 00:03:31,000
et qu'ils le prennent comme ils le voudront. »

62
00:03:31,000 --> 00:03:35,000
Sampson : « Non, comme ils n'oseront. 
Je vais mordre mon pouce en les regardant,

63
00:03:35,000 --> 00:03:38,000
et ce sera une disgrâce pour eux, s'ils le supportent. »

64
00:03:38,000 --> 00:03:41,000
Entrent Abraham et Balthazar.

65
00:03:41,000 --> 00:03:44,000
Abraham : « Est-ce à notre intention 
que vous mordez votre pouce, monsieur ? »

66
00:03:44,000 --> 00:03:47,000
Sampson : « Je mords mon pouce, Monsieur. »

67
00:03:47,000 --> 00:03:50,953
Abraham : « Est-ce à notre intention 
que vous mordez votre pouce, monsieur ? »

68
00:03:50,953 --> 00:03:55,000
Bon, alors comment cette évolution nous aide-t-elle 
à comprendre l'humeur ou caractère ?

69
00:03:55,000 --> 00:03:58,000
Eh bien, décomposons-le jusqu'à l'insulte.

70
00:03:58,000 --> 00:04:01,569
Mordre le pouce aujourd'hui 
peut ne pas sembler bien grave,

71
00:04:01,569 --> 00:04:04,000
mais Sampson dit que c'est une insulte pour eux.

72
00:04:04,000 --> 00:04:07,000
Si ils prennent ainsi, ça devait être une.

73
00:04:07,000 --> 00:04:10,000
Cela commence à nous montrer le niveau d'animosité

74
00:04:10,000 --> 00:04:13,000
même entre les hommes qui travaillent 
pour les deux familles.

75
00:04:13,000 --> 00:04:18,723
Normalement vous ne feriez rien à quelqu'un
à moins de ne vouloir les provoquer à se battre,

76
00:04:18,723 --> 00:04:21,000
et c'est exactement ce qui est sur le point d'arriver.

77
00:04:21,000 --> 00:04:25,876
En regardant de plus près, mordre votre pouce 
à l'époque où la pièce a été écrite

78
00:04:25,876 --> 00:04:28,169
c'est comme faire un doigt d'honneur à quelqu'un aujourd'hui.

79
00:04:28,169 --> 00:04:30,784
Un sentiment assez fort s'en suit,

80
00:04:30,784 --> 00:04:34,000
donc nous commençons à sentir la tension dans la scène.

81
00:04:34,000 --> 00:04:37,415
Plus tard dans la scène, Tybalt, de la maison des Capulet,

82
00:04:37,415 --> 00:04:41,000
en colle une bonne à Benvolio de la maison des Montaigu.

83
00:04:41,000 --> 00:04:45,815
Tybalt : « Quoi ! as-tu l'épée à la main, 
parmi ces marauds sans coeur ?

84
00:04:45,815 --> 00:04:49,000
Tourne-toi, Benvolio, et fais face à ta mort. »

85
00:04:49,000 --> 00:04:54,000
Benvolio : « Je ne veux ici que maintenir la paix ; 
rengaine ton épée,

86
00:04:54,000 --> 00:04:57,000
ou emploie-la pour m'aider à séparer ces hommes. »

87
00:04:57,000 --> 00:05:00,123
Tybalt : « Quoi, l'épée à la main, tu parles de paix !

88
00:05:00,123 --> 00:05:04,615
Ce mot, je le hais, comme je hais l'enfer,
tous les Montagues et toi.

89
00:05:04,615 --> 00:05:07,000
A toi, lâche! »

90
00:05:07,000 --> 00:05:10,000
Bon, marauds sans cœur.

91
00:05:10,000 --> 00:05:13,000
Nous savons qu'une fois de plus, 
ce n'est pas une bonne chose.

92
00:05:13,000 --> 00:05:17,907
Les deux familles se haïssent, 
et c'est juste mettre de l'huile sur le feu.

93
00:05:17,907 --> 00:05:20,738
Mais à quel point cette pique est-elle grave ?

94
00:05:20,738 --> 00:05:22,000
Un maraud sans-cœur est un lâche,

95
00:05:22,000 --> 00:05:26,000
et appeler ainsi quelqu'un devant ses hommes 
et la famille rivale,

96
00:05:26,000 --> 00:05:29,000
signifie qu'il va y avoir un combat.

97
00:05:29,000 --> 00:05:31,000
Au fond, Tybalt interpelle Benvolio,

98
00:05:31,000 --> 00:05:35,000
et pour conserver son honneur, Benvolio doit se battre.

99
00:05:35,000 --> 00:05:39,923
Ce dialogue nous donne un bon aperçu de la caractérisation, entre ces deux personnages.

100
00:05:39,923 --> 00:05:43,000
Tybalt pense que les Montaigu 
ne sont rien d'autre que des chiens lâches,

101
00:05:43,000 --> 00:05:45,000
et n'a aucun respect pour eux.

102
00:05:45,000 --> 00:05:48,000
Une fois de plus, 
cela ajoute une tension dramatique à la scène.

103
00:05:48,000 --> 00:05:50,000
Bon, maintenant je vais vous donner un spoiler.

104
00:05:50,000 --> 00:05:54,000
Tybalt, son esprit batailleur et sa haine grave des Montaigu

105
00:05:54,000 --> 00:05:57,675
est ce que nous, les gens de littérature, 
appelons son hamartia,

106
00:05:57,675 --> 00:05:59,000
ou, ce qui provoque sa chute.

107
00:05:59,000 --> 00:06:04,000
Oh oui. Il tombe entre les mains de Roméo.

108
00:06:04,000 --> 00:06:07,000
Ainsi, lorsque vous observez Shakespeare,

109
00:06:07,000 --> 00:06:09,000
prenez le temps de regarder les mots,

110
00:06:09,000 --> 00:06:12,246
parce qu'ils essaient vraiment de vous dire quelque chose.