WEBVTT

00:00:14.507 --> 00:00:16.852
لماذا نشعر بالقشعريرة حين نسمع”شكسبير؟“

00:00:16.876 --> 00:00:19.914
لو سألتني لأجبت أن السبب غالبًا مفرداته.

00:00:19.938 --> 00:00:23.006
يمكن للمفردات الشكسبيرية 
(لك، وأنت،ولذلك ،و حتى أنت؟!)

00:00:23.030 --> 00:00:26.802
أن تكون أكثر من مؤذية قليلًا.

00:00:26.826 --> 00:00:30.298
ولك أن تتعجب لم لديه هذه الشهرة العارمة؟

00:00:30.322 --> 00:00:34.534
لم عُرضت مسرحياته وأُعيد عرضها 
أكثر من غيره؟

00:00:35.393 --> 00:00:36.874
إن السبب كله هو مفرداته.

00:00:37.712 --> 00:00:40.745
في أواخر سنة 1500 ومطلع 1600،

00:00:40.769 --> 00:00:43.528
كانت هذه هي الطريقة المثلى
التي يمكن امتلاكها

00:00:43.552 --> 00:00:45.529
وكان يُقال عنها الكثير الكثير.

00:00:45.553 --> 00:00:48.560
ومع ذلك كان الغالب من هذا جالبا للاكتئاب.

00:00:48.584 --> 00:00:50.641
وفي فترة وباء الموت الأسود ،

00:00:51.855 --> 00:00:54.622
قام شكسبير باستعمال الكثير من الكلمات.

00:00:54.646 --> 00:00:58.868
وأحد أروع إنجازاته هو استعماله للشتائم.

00:00:58.892 --> 00:01:01.674
فهي تستطيع توحيد الجمهور؛ وحيثما جلست

00:01:01.699 --> 00:01:06.292
أمكنك أن تضحك على ما كان يحدث فوق المنصة.

00:01:06.315 --> 00:01:09.694
إن الكلمات و خصوصا في الحوارات الدرامية

00:01:09.718 --> 00:01:11.976
تُستعمل لعدة أسباب:

00:01:12.000 --> 00:01:13.976
لوضع المزاج العام للمشهد،

00:01:14.000 --> 00:01:16.976
ولإضفاء شيء من طابع المكان،

00:01:17.000 --> 00:01:20.320
و لبناء العلاقات فيما بين الشخصيات.

00:01:20.995 --> 00:01:24.708
وتقوم الشتائم بهذا بطريقة مختصرة وذكية.

00:01:25.749 --> 00:01:27.776
ولنذهب في البداية إلى مسرحية”هاملت“

00:01:27.800 --> 00:01:29.468
قبل الحوار مباشرة ،

00:01:29.492 --> 00:01:33.801
بولونيوس هو والد أوفيليا؛عشيقة هاملت.

00:01:34.703 --> 00:01:39.600
يحاول الملك كلوديوس فهم السلوك الجنوني

00:01:39.624 --> 00:01:42.253
للأمير هاملت منذ زواج الملك بأم الأمير.

00:01:42.277 --> 00:01:48.002
فيعرض بولونيوس استخدام ابنته لمعرفة ذلك .

00:01:48.026 --> 00:01:50.729
فلنذهب للفصل 2 ،المشهد 2.

00:01:50.753 --> 00:01:54.022
بولونيوس:”هل تعرفني ،سيدي؟“

00:01:54.046 --> 00:01:58.176
هاملت:”حسنٌ،أنت بيّاع سمك.“

00:01:58.200 --> 00:02:01.022
بولونيوس:”لست كذلك،سيدي.“

00:02:01.046 --> 00:02:03.987
هاملت:”ليتك كنت رجلًا أمينًا.“

00:02:04.916 --> 00:02:08.037
وإن جهلت معنى
”fishmonger (بياع سمك )“

00:02:08.061 --> 00:02:11.021
فإنه يمكنك استعمال بعض المفاتيح السياقية.

00:02:11.045 --> 00:02:16.031
أولها:كانت ردة فعل بولونيوس سلبية 
وهذا يعني أنها سيئة بالضرورة.

00:02:16.055 --> 00:02:19.468
ثانيا:رائحة السمك كريهة. 
وهذا يعني أنها سيئة.

00:02:19.492 --> 00:02:23.914
أما ثالثًا فهو أن كلمة monger 
لا تبدو من الوهلة الأولى كلمة جيدة.

00:02:23.938 --> 00:02:26.160
ولذا مع جهل المعنى حتى

00:02:26.184 --> 00:02:28.976
فأنت تبدأ في بناء شيء من التصوير

00:02:29.000 --> 00:02:31.976
عن العلاقة بين هاملت و بولونيوس،

00:02:32.000 --> 00:02:33.976
و التي لم تكن جيدة.

00:02:34.000 --> 00:02:38.499
و لو تعمقت أكثر فإن "fishmonger" 
تعني سمسارا لنوعٍ ما.

00:02:38.523 --> 00:02:41.976
و في هذا السياق سيكون قوّاد النساء 
هو المقصود،

00:02:42.000 --> 00:02:45.760
كما لو كان بولونيوس سمسارًا 
في عملية بيع ابنته مقابل المال.

00:02:45.784 --> 00:02:47.976
و هو ما يقوم به لأجل خاطر الملك.

00:02:48.799 --> 00:02:52.560
و هذا يتيح لك أن تعرف أن هاملت ليس مجنونًا
كما يدعي،

00:02:52.584 --> 00:02:56.604
كما يكثّف العداوة بين هاتين الشخصيتين.

00:02:57.191 --> 00:02:58.745
أتريدُ مثالًا آخر؟

00:02:58.769 --> 00:03:03.668
في مسرحية "روميو و جولييت" بعضٌ من أفضل
ما في كل مسرحيات شكسبير من شتائم.

00:03:04.217 --> 00:03:05.976
تدورُ المسرحية حول عصابتين،

00:03:06.000 --> 00:03:08.806
و عاشقين سيئي الحظ ينتحران في النهاية.

00:03:08.830 --> 00:03:10.924
و في أي ملاكمة بالأيدي

00:03:10.948 --> 00:03:13.776
تعرف أن حديثًا عنيفًا يدورُ عادة ،

00:03:13.800 --> 00:03:15.576
و لست مصابًا بخيبة أمل.

00:03:15.600 --> 00:03:17.976
ففي الفصل 1 في المشهد 1،

00:03:18.000 --> 00:03:20.622
نشاهد منذ البداية مباشرةً مدى
الكراهية و الريبة

00:03:20.646 --> 00:03:25.591
التي يعيشانها أفراد العائلتين ؛ 
عائلتي كابيولت و مونتاغيو.


00:03:25.615 --> 00:03:30.976
غريغوري:" سأتجهم حين أمرُّ بهما
و ليفهما من ذلك ما يريدان."

00:03:31.000 --> 00:03:35.389
سمسون:"إن امتلكا الجرأة ! اسمع
سأعض إبهامي لهما

00:03:35.413 --> 00:03:38.883
فإذا صمتا كان لهما الإهانة و العار."

00:03:38.907 --> 00:03:40.976
يدخل إبراهام وبالتازار.

00:03:41.000 --> 00:03:44.778
إبراهام: "هل تعض إبهامك لنا يا سيدي؟"

00:03:44.802 --> 00:03:47.514
سمسون:"إنني أعض إبهامي بالفعل يا سيدي."

00:03:47.538 --> 00:03:51.422
إبراهام:"وهل تفعل ذلك لنا يا سيدي؟"

00:03:51.446 --> 00:03:55.786
حسنٌ، كيف يعيننا هذا التطور في فهم 
المزاج و الشخصية؟

00:03:55.810 --> 00:03:57.976
دعنا نقوم بتبسيط هذا لنصل إلى الشتيمة.

00:03:58.792 --> 00:04:01.545
أن تعض إبهامك قد لا يعني شيئًا في زمننا.

00:04:01.569 --> 00:04:04.491
و لكن سمسون يقول هذا كشتيمة لهما.

00:04:04.515 --> 00:04:06.976
ولو فهماها كذلك فلابد أن تكون شتيمة.

00:04:07.539 --> 00:04:09.976
وبهذا نبتديء فهم مستوى العداء

00:04:10.000 --> 00:04:13.346
حتى بين الرجلين الذين يعملان 
في منزلي العائلتين.

00:04:13.830 --> 00:04:16.344
وأنت في العادة لا تريد فعل شيء لشخص

00:04:16.368 --> 00:04:18.699
إن لم ترد استفزازه للدخول معك في مشاجرة.

00:04:18.723 --> 00:04:21.418
و هذا ما يبدو قريب الحدوث بينهم.

00:04:21.865 --> 00:04:25.852
ولتتأمل أكثر فعض الإبهام في زمن كتابة
المسرحية

00:04:25.876 --> 00:04:28.394
يشابه إبراز الإصبع الوسطى في وجه أي أحد.

00:04:29.058 --> 00:04:30.986
يصاحب هذا شعورٌ حاد

00:04:31.010 --> 00:04:33.976
ولذا نبدأ بالإحساس بالتوتر في المشهد.

00:04:34.000 --> 00:04:37.391
و لاحقًا في نفس المشهد يقوم تيبالت
من بيت كابيولت بتوجيه شتيمة جميلة

00:04:37.415 --> 00:04:40.976
لبنفوليو من بيت مونتاغيو.

00:04:41.000 --> 00:04:46.618
تيبالت:"يا للعجب! سيفك مشلول 
وسط الخدمٍ الجبناء؟

00:04:46.642 --> 00:04:49.948
واجهني يا بنفوليو كي تشهد موتك."

00:04:49.972 --> 00:04:54.471
بنفوليو:" ليس لدي شيءٌ غير السلام.
ضع السيف في غمده

00:04:54.495 --> 00:04:56.976
أو ساعدني فبالسيف
في تفريق الرجال المشتبكين.

00:04:57.000 --> 00:05:00.099
تيبالت:" سيف مشلول يتحدث عن السلام!

00:05:00.123 --> 00:05:04.591
إني أمقت لفظة السلام 
كرهي للجحيم ولأسرة مونتاغيو ولك

00:05:04.615 --> 00:05:06.446
إليك هذه الضربة أيها الجبان."

00:05:07.986 --> 00:05:09.976
حسنٌ. الخدم الجبناء (heartless hinds)


00:05:10.000 --> 00:05:13.549
نعلم مرة أخرى أن هذه العبارة ليست جيدة.

00:05:13.573 --> 00:05:17.883
فكلا العائلتين تكرهان بعضهما وهذا الفعل
هو صبٌ للزيت على النار.

00:05:18.807 --> 00:05:20.714
ولكن ما مدى ألم هذه الإبرة اللفظية ؟

00:05:20.738 --> 00:05:22.119
الخادم الجبان هو خواف.

00:05:22.143 --> 00:05:26.864
و استدعاء شخصا ما في مقدمة رجاله 
و العائلة التي هي خصم

00:05:26.888 --> 00:05:28.509
يعني أن ثمة عراك سيحدث.

00:05:29.136 --> 00:05:30.976
تيبالت ينادي بنفوليو للخروج

00:05:31.000 --> 00:05:34.976
ولصون شرفه
يجب على بنفوليو أن يقاتل.

00:05:35.299 --> 00:05:37.125
يعطينا الحوار نظرة جميلة

00:05:37.149 --> 00:05:39.899
عن مفهوم التصوير بين هاتين الشخصيتين.

00:05:39.923 --> 00:05:43.402
يظن تيبالت أن المنتمين لعائلة مونتاغيو 
ليسوا سوى مجموعة جبانة من الكلاب.

00:05:43.426 --> 00:05:45.354
ولهذا فهو لا يحترمهم.

00:05:45.378 --> 00:05:48.881
وهذا يضفي شيئًا من التوتر الدرامي
للمشهد مرة أخرى.

00:05:48.905 --> 00:05:50.897
حسنٌ. إليك تنبيهًا مفسدًا.

00:05:50.921 --> 00:05:54.456
إن غلطة تيبالت و كرهه الشديد لكل من ينتمي
لعائلة مونتاغيو

00:05:54.480 --> 00:05:57.651
هو ما نسميه نحن المنتمين للأدب
عيبه الخَلقي،

00:05:57.675 --> 00:05:59.920
أو ما تسبب في انهياره.

00:06:00.610 --> 00:06:01.790
نعم.

00:06:01.814 --> 00:06:04.287
يسقط بين يدي روميو.

00:06:05.422 --> 00:06:09.501
ولذا حين تتأمل في شكسبير 
توقف وتفكر في مفرداته .

00:06:09.525 --> 00:06:12.395
لأنها تريد حقًا أن تقول لك شيئًا ما .