雅典的天空才剛破曉，
要去工作的菲迪艾斯已經快遲到了。
這一年是西元前 432 年，
他是建築長，
要建造的是帕德嫩神廟—— 雅典最新、最大的神廟。
他的傑作完成時將會是一座 供奉雅典娜女神的巨大的祭壇，
也是代表雅典人榮耀的證明。
但當他抵達工地時，
他發現五位市官員 等在那裡要和他對質。
他們指控菲迪艾斯盜用黃金，
那些黃金是要用來建造 神廟的神聖中央雕像。
在太陽下山之前，他必須提出 建造神廟的完整開銷明細，
並說明每一片黃金的用途——
不然就要面對法庭的審判。
雖然菲迪艾斯覺得這些誣告 很侮辱人，卻不感到驚訝。
負責發包帕德嫩工程的政治家
伯里克里斯在市政府中有許多敵人，
而這個包案有些爭議性。
大眾所期望的是一座 多利斯風格的古典神廟：
用簡單的圓柱來支撐水平的柱頂楣構，
上頭再蓋上三角形的屋頂。
但菲迪艾斯的設計圖 在雅典人看來是相當極端的。
他的設計是將多利斯風格的圓柱 與大片愛奧尼橫飾帶結合，
上面是一連串 該城市的泛雅典節活動。
這種雕刻不僅將神和人並列
——未曾有神廟採用這種裝飾——
成本也會比傳統方式高很多。
菲迪艾斯向神禱告希望同事 一直都有記錄花費之後，
便出發去證明他的清白。
首先，他先去找他的建築師 伊克提諾斯和卡利克拉提斯。
他們並沒有使用藍圖，
只有審視 syngraphai，即總圖，
及 paradeigma，一種立體模型。
因為沒有明確的藍圖， 團隊通常要邊做邊解決問題，
只能靠仔細的計算 和他們對於對稱性的直覺。
結果證明，要維持 這種對稱性非常困難。
帕德嫩神廟建造在弧面上，
圓柱有些許向內傾斜。
為了呈現出力量，可能也是為了
確保圓柱從遠方看起來是直的，
這些建築師把每一根圓柱
加上了圓柱收分線，即微小的凸起。
團隊為神廟的其他元素 計算對稱性的方式
是採用整個設計中相對一致的比例。
但平面圖不斷更動， 需要經常重新計算。
在協助解決了一個 這種計算問題之後，
菲迪艾斯取得了他同事的黃金記錄，
下一站是要去接收特殊遞送。
帕德嫩神朝的三角楣飾需要 用到的巨型大理石塊剛剛抵達。
是從彭特利庫斯山的採石場運來的。
一般的圍欄若承載這種
兩、三公噸的石塊就會崩壞，
因此菲迪艾斯下令建造新的滑輪。
在花了一個下午記錄 額外的費用並監督工程之後，
他終於抵達了雕塑工作坊。
他的雕塑師正在雕刻九十二個 神話場景，也就是排檔間飾，
用來裝飾神廟。
每一面雕刻都描繪不同 史詩級戰役的對戰場面
——每一戰都代表約四十年前
希臘擊敗波斯的神話。
以前從來沒有神廟 使用這麼多神話場景，
每一個場景都讓神廟的費用大增。
最後，菲迪艾斯回到他的首要責任，
也是整座神廟的焦點。
這座雕像上面覆蓋了層層黃金， 裝飾得非常仔細，
高聳屹立在崇拜者之上，
它就是該城市的守護者及保護者：
雅典娜帕德嫩。
神廟完工後，
雕像周邊會聚集大批人潮
禱告、獻祭，
為這位智慧女神斟奠酒。
菲迪艾斯把那天剩餘的時間 都用來設計雕像最後的修飾，
當天色漸暗時，市官員來和他對質。
在不懷好意地看過了他的記錄後， 他們得意洋洋地抬起頭。
菲迪艾斯雖然說明了 神廟的總體花費，
但他的記錄沒有提及雕像的黃金。
那時，伯里克里斯本尊 抵達現場來拯救他的建築長。
這位神廟的贊助人告訴他們， 可以把雕像的所有黃金
通通拿下來個別秤重， 以證明菲迪艾斯的清白。
指派工人去執行這項任務——
並託付官員在深夜看管他們——
菲迪艾斯和他的守護者將他們的對手
交給全能的雅典娜來擺佈了。