1
00:00:01,507 --> 00:00:05,354
Şu anda çoğumuz için 
hayatlarımız normalden daha sessiz.

2
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
Sessizlik sinir bozucu olabilir.

3
00:00:08,849 --> 00:00:10,374
Kendinizi yalnız hissetmenize

4
00:00:10,398 --> 00:00:13,911
veya kaçırdığınız şeylerin tamamen 
farkına varmanıza neden olabilir.

5
00:00:14,427 --> 00:00:16,627
Her zaman sesi düşünürüm.

6
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
Ben bir ses tasarımcısı

7
00:00:18,141 --> 00:00:20,736
ve "Twent Thousand Hertz" adlı 
podcast'in sunucusuyum.

8
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
Her şey dünyanın en tanınabilir 
ve ilginç sesleriyle ilgili.

9
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
Fakat bence bu, sessizlik hakkında 
konuşmak için mükemmel bir zaman

10
00:00:29,085 --> 00:00:30,800
çünkü anlamaya başladığım şey,

11
00:00:30,824 --> 00:00:34,666
sessizlik diye bir şey olmadığı.

12
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
Aklımı bu fikre açan kişi,

13
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
tarihteki en etkili bestecilerden biri.

14
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(Piyano müziği)

15
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
John Cage, avangart müzisyenlerden 
modern dansa ve pop müziğe kadar

16
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
pek çok türde 
sanatçı üzerinde etkili oldu.

17
00:00:51,109 --> 00:00:53,426
Şu anda, 1948 tarihli "In a Landscape"

18
00:00:53,450 --> 00:00:54,831
adlı parçasını dinliyoruz.

19
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
Bu versiyon 1994 yılında 
Stephen Drury tarafından kaydedildi.

20
00:00:58,411 --> 00:01:04,768
(Piyano müziği)

21
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
Bu parça aslında John Cage'in yazılarının 
pek tipik bir örneği değil.

22
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
Yenilikleri 
ve avangart teknikleriyle tanınır.

23
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
Ününe rağmen

24
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
kariyerinin en cüretkar parçası olan

25
00:01:18,776 --> 00:01:22,309
1952'de yaptığı şeye kimse hazır değildi.

26
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
Adı "4'33" olan

27
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
ve bazı eleştirmenlerin

28
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
"müzik" demeyi bile 
reddettiği bir parçaydı

29
00:01:33,911 --> 00:01:35,100
çünkü parça boyunca

30
00:01:36,133 --> 00:01:37,604
sanatçı hiçbir şey çalmıyor.

31
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
Teknik olarak sanatçı dinleniyor.

32
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
Fakat seyirciye, hiçbir şey 
olmuyormuş gibi görünüyor.

33
00:01:45,601 --> 00:01:48,299
John Cage'in "4'33" "şarkısı

34
00:01:48,323 --> 00:01:49,977
ilk kez 1952 yazında

35
00:01:49,977 --> 00:01:52,363
ünlü piyanist 
David Tudor tarafından çalındı.

36
00:01:52,673 --> 00:01:55,582
New York, Woodstock'taki 
Maverick Konser salonundaydı.

37
00:01:55,606 --> 00:01:59,656
Bu, dışarıya açılan büyük açıklıkları 
olan güzel ahşap bir yapı.

38
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
David Tudor sahneye çıktı,

39
00:02:01,927 --> 00:02:03,491
piyanoya oturdu

40
00:02:03,515 --> 00:02:05,443
ve kapağını kapattı.

41
00:02:05,870 --> 00:02:07,274
Daha sonra sessizce oturdu,

42
00:02:07,298 --> 00:02:09,814
yalnızca üç hareket arasında

43
00:02:09,838 --> 00:02:12,433
piyano kapağını 
açıp kapatmak için hareket etti.

44
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
Zaman dolduktan sonra

45
00:02:13,814 --> 00:02:14,981
ayağa kalktı

46
00:02:15,005 --> 00:02:16,671
ve sahneyi terk etti.

47
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(Piyano müziği)

48
00:02:19,005 --> 00:02:21,828
Seyircinin, ne düşüneceği 
konusunda hiçbir fikri yoktu.

49
00:02:22,037 --> 00:02:26,101
İnsanları, Cage'in kariyerini 
ciddiye alıp almadığını merak ettirdi.

50
00:02:26,125 --> 00:02:27,855
Hatta yakın bir arkadaşı,

51
00:02:27,879 --> 00:02:31,260
kariyerini çöpe atmaması için 
yalvararak ona yazdı.

52
00:02:31,284 --> 00:02:33,601
John Cage, müzik kompozisyonu hakkındaki

53
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
bazı yerleşik fikirlere

54
00:02:35,317 --> 00:02:38,761
gerçekten meydan okuyan

55
00:02:38,785 --> 00:02:40,313
bir müzik parçası bestelemişti.

56
00:02:40,337 --> 00:02:43,105
Bu, müzisyenlerin bugün 
hala tartıştığı bir konu.

57
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
John Cage'in tam olarak 
ne düşündüğünü anlamak için

58
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
1940'lara geri dönelim.

59
00:02:48,612 --> 00:02:49,769
O zamanlar John Cage

60
00:02:49,793 --> 00:02:53,841
Hazırlanmış piyano için beste yaparken 
adından söz ettiriyordu.

61
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(Piyano müziği)

62
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
Böyle müzik yapmak için

63
00:02:56,339 --> 00:02:58,865
John Cage, piyanonun içine,

64
00:02:58,865 --> 00:03:00,482
tellerin arasına nesneler koyardı.

65
00:03:00,784 --> 00:03:02,824
Bunlar vida, bant ve lastik silgiler gibi

66
00:03:02,824 --> 00:03:05,505
etrafta bulduğunuz şeylerdi.

67
00:03:05,831 --> 00:03:08,077
Piyanoyu yüksek ve alçak perdelere sahip

68
00:03:08,101 --> 00:03:10,474
tonal bir enstrümandan

69
00:03:10,474 --> 00:03:13,497
benzersiz seslerden oluşan bir 
koleksiyona dönüştürdünüz.

70
00:03:13,800 --> 00:03:16,965
Duyduğunuz müzik, "Sonatas and Interludes
for Prepared Piano"dan

71
00:03:16,965 --> 00:03:18,997
Cage'in "Sonata V" şarkısı.

72
00:03:19,370 --> 00:03:22,161
Muhtemelen "4'33" dışındaki en ünlü eseri.

73
00:03:22,603 --> 00:03:25,169
Bu versiyon Boris Berman 
tarafından gerçekleştirildi.

74
00:03:25,997 --> 00:03:29,406
John Cage, her bir nesnenin piyanoda 
nereye yerleştirileceğiyle ilgili

75
00:03:29,406 --> 00:03:31,593
inanılmaz derecede 
ayrıntılı talimatlar yazdı.

76
00:03:31,617 --> 00:03:35,864
Ancak her sanatçı için aynı nesneleri 
elde etmek imkansız

77
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
bu nedenle aldığınız ses 
her zaman farklı.

78
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
Temel olarak rastgele şansa bağlı.

79
00:03:41,458 --> 00:03:43,918
Bu oldukça zorluydu 
ve çoğu besteci ve müzisyene

80
00:03:43,942 --> 00:03:47,767
bir şeyler yapmayı öğretme şekline 
oldukça yabancıydı.

81
00:03:48,927 --> 00:03:51,458
John Cage, şans ve rastlantısallıkla

82
00:03:51,482 --> 00:03:53,664
gittikçe daha fazla ilgileniyor ve evrenin

83
00:03:53,688 --> 00:03:56,498
"Bundan sonra hangi notayı çalmalıyım?"

84
00:03:56,522 --> 00:03:58,588
sorusuna yanıtlamasına izin veriyordu.

85
00:03:59,212 --> 00:04:01,418
Sorunun cevabını duymak için

86
00:04:01,442 --> 00:04:03,243
önce dinlemelisiniz.

87
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
1940'larda

88
00:04:05,038 --> 00:04:08,037
evreni dinlemek gittikçe zorlaşıyordu.

89
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(Asansör müziği)

90
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
Muzak şirketi 30'lu yıllarda kuruldu.

91
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
Gerçekten yükseldi

92
00:04:13,879 --> 00:04:17,363
ve kısa süre sonra neredeyse her yerde 
sürekli fon müziği vardı.

93
00:04:17,911 --> 00:04:19,932
Kaçmak neredeyse imkansızdı.

94
00:04:20,584 --> 00:04:23,707
John Cage, insanların 
dünyanın fon müziğini

95
00:04:23,731 --> 00:04:26,091
kapatma seçeneğini 
kaybettiklerini fark etti.

96
00:04:26,457 --> 00:04:30,337
Muzak'ın insanların sessizliği tamamen 
duymasını engelleyeceğinden endişeliydi.

97
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
1948'de,

98
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
"4'33" yazmadan dört yıl önce

99
00:04:35,462 --> 00:04:38,572
John Cage, dört buçuk dakikalık 
bir sessizlik yazıp

100
00:04:40,049 --> 00:04:42,461
Muzak şirketine 
satmak istediğinden bahsetti.

101
00:04:42,485 --> 00:04:44,572
Politik bir açıklama

102
00:04:44,572 --> 00:04:46,795
ya da hazırlıksız bir 
yorum olarak başladı

103
00:04:46,819 --> 00:04:49,794
ancak bu fikir yükseldi ve hızla gelişti.

104
00:04:50,176 --> 00:04:53,457
John Cage sessizlik hakkında 
derinlemesine düşünmeye başlamıştı.

105
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
Gerçekten sessiz bir yeri 
ziyaret ettiğinde

106
00:04:57,338 --> 00:04:59,338
şaşırtıcı bir keşif yaptı.

107
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
John Cage, Harvard Üniversitesi'nde 
sessiz bir odayı ziyaret etti.

108
00:05:04,378 --> 00:05:07,078
Sessiz odalar, sesi neredeyse 
sıfıra indirmek için

109
00:05:07,102 --> 00:05:09,553
akustik olarak işlenen odalar.

110
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
Bu odalarda ses yok

111
00:05:11,736 --> 00:05:14,587
bu yüzden John Cage 
herhangi bir şey duymayı beklemiyordu.

112
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
Yine de kendi kan akışını duydu.

113
00:05:18,171 --> 00:05:19,851
(Nabız)

114
00:05:19,875 --> 00:05:22,133
Kişisel olarak
sessiz bir oda deneyimledim

115
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
ve ses ve sessizlikle ilgili algılarınızı

116
00:05:24,141 --> 00:05:26,410
tamamen değiştirebilecek

117
00:05:26,434 --> 00:05:28,574
gerçekten etkileyici bir deneyim.

118
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
Gerçekten, beynimin aç gözlüce 
herhangi bir şey duymak için

119
00:05:31,998 --> 00:05:34,149
yükselticiye dönüştüğünü hissettim.

120
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
Tıpkı John Cage gibi

121
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
kanımın vücudumda dolaştığını
çok net bir şekilde duyabiliyordum.

122
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
John Cage o anda nerede olursak olalım

123
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
bedenlerimizin bile 
ses çıkardığını fark etti.

124
00:05:46,790 --> 00:05:50,544
Temelde mutlak sessizlik diye bir şey yok.

125
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
Vücudunuzda olduğunuz sürece,

126
00:05:53,068 --> 00:05:55,059
her zaman bir şeyler duyarsınız.

127
00:05:55,538 --> 00:05:58,561
John Cage'in şansa 
ve rastlantısallığa olan ilgisi

128
00:05:58,585 --> 00:06:00,847
sessizliğe olan ilgisini 
burada karşıladı.

129
00:06:01,260 --> 00:06:04,237
Dikkat dağıtıcı olmayan 
bir ortam yaratmanın

130
00:06:04,237 --> 00:06:06,704
sessizlik yaratmakla 
ilgili olmadığını fark etti.

131
00:06:07,220 --> 00:06:09,753
Gürültüyü kontrol etmekle 
ilgili bile değildi.

132
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
Zaten orada olan seslerle ilgiliydi.

133
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
Ama gerçekten dinlemeye hazır olduğunuzda

134
00:06:15,697 --> 00:06:18,030
aniden ilk kez duyarsınız.

135
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
"4'33'' hakkında sıklıkla 
yanlış anlaşılan şey bu.

136
00:06:22,379 --> 00:06:24,541
İnsanlar bunun 
bir şaka olduğunu varsayıyor

137
00:06:24,541 --> 00:06:26,895
ancak bu, gerçeğin ta kendisi.

138
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
Çaldığınız her yerde farklı duyuluyor.

139
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
Mesele de bu.

140
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
John Cage'in gerçekten 
duymamızı istediği şey,

141
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
çevremizdeki sonik dünyanın güzelliği.

142
00:06:36,872 --> 00:06:40,124
(Kuş cıvıldaması)

143
00:06:40,785 --> 00:06:45,166
(Örtüşen sesler)

144
00:06:45,190 --> 00:06:49,037
(Kilise çanı)

145
00:06:49,061 --> 00:06:53,227
(Cırcır böcekleri cıvıldaması 
ve baykuş ötmesi)

146
00:06:53,982 --> 00:06:56,339
"4'33''" olayları olduğu gibi kabul etmeye

147
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
odaklanmanıza yardımcı olacak 
dikkatli bir deneyim olmalı.

148
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
Bu, başka birinin size nasıl hissetmeniz 
gerektiğini söyleyebileceği bir şey değil.

149
00:07:04,653 --> 00:07:06,053
Tamamen kişisel.

150
00:07:06,542 --> 00:07:08,375
Aynı zamanda sonik dünyamız hakkında

151
00:07:08,375 --> 00:07:10,505
oldukça büyük soruları da 
gündeme getiriyor.

152
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
"4'33''" müzik mi, ses mi,

153
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
sesli müzik mi?

154
00:07:14,903 --> 00:07:16,545
Bir farkı var mı?

155
00:07:16,919 --> 00:07:18,641
John Cage, müziğin dinlemeye değer

156
00:07:18,641 --> 00:07:22,235
tek ses türü olmadığını hatırlatıyor.

157
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
Tüm sesler düşünmeye değer.

158
00:07:25,339 --> 00:07:27,717
Kulaklarımızı sıfırlamak için

159
00:07:27,741 --> 00:07:29,513
ömür boyu bir kez fırsatımız var.

160
00:07:29,839 --> 00:07:32,449
Duyduklarımızın bilincine varırsak

161
00:07:32,449 --> 00:07:35,402
doğamız gereği dünyamızın sesini 
daha iyi hale getireceğiz.

162
00:07:36,149 --> 00:07:40,117
Sessizlik, zihnimizi 
sese kapattığımızda değil,

163
00:07:40,435 --> 00:07:42,733
dünyayı tüm ses güzelliğiyle 
gerçekten dinlemeye

164
00:07:42,733 --> 00:07:45,746
ve duymaya başlayabildiğimiz zaman oluşur.

165
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
Bu ruhla

166
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
nerede olursanız olun

167
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
birlikte "4'33"" çalalım.

168
00:07:51,998 --> 00:07:53,400
Sadece üç hareketten oluşuyor

169
00:07:53,400 --> 00:07:55,438
ve başladıklarında size haber vereceğim.

170
00:07:55,438 --> 00:07:58,650
Şu anda çevrenizdeki seslerin 
dokusunu ve ritmini dinleyin.

171
00:07:59,037 --> 00:08:00,664
Her sesi benzersiz kılan

172
00:08:00,688 --> 00:08:02,498
yüksek ve yumuşak, armonik, ahenksiz

173
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
ve tüm küçük ayrıntıları dinleyin.

174
00:08:06,668 --> 00:08:11,831
Bu zamanı bu gerçek hayattaki sonik anda 
dikkatli ve odaklanmış olarak geçirin.

175
00:08:12,279 --> 00:08:15,831
İşitme ve dinlemedeki 
ihtişamın tadını çıkarın.

176
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
İşte ilk hareket geliyor.

177
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
Başlıyor...

178
00:08:19,645 --> 00:08:21,038
şimdi.

179
00:08:21,062 --> 00:08:22,213
[I. Sessizlik]

180
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(Ses yok)

181
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
Şimdi de ikinci hareket.

182
00:08:51,782 --> 00:08:54,315
2 dakika, 23 saniye sürecek.

183
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[II. Sessizlik]

184
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(Ses yok)

185
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
Son hareket.

186
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
1 dakika, 40 saniye sürecek

187
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[III. Sessizlik]

188
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(Ses yok)

189
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
Bu kadar.

190
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
Başardık.

191
00:13:06,119 --> 00:13:07,749
Dinlediğiniz için teşekkürler.