0:00:01.467,0:00:03.083 Para muitos de nós, neste momento, 0:00:03.108,0:00:05.544 a vida está mais silenciosa[br]do que o normal. 0:00:05.984,0:00:08.428 E o silêncio pode ser desconcertante. 0:00:08.799,0:00:10.374 Pode nos deixar solitários 0:00:10.398,0:00:13.701 ou apenas conscientes demais[br]das oportunidades que estamos perdendo. 0:00:14.427,0:00:16.657 Reflito sobre o som o tempo todo. 0:00:16.934,0:00:18.117 Sou designer de som 0:00:18.141,0:00:20.536 e apresento o podcast[br]"Twenty Thousand Hertz". 0:00:21.109,0:00:24.803 Diz respeito aos sons mais perceptíveis[br]e interessantes do mundo. 0:00:25.196,0:00:28.608 Mas acho que este é o momento perfeito[br]para falar sobre o silêncio. 0:00:29.085,0:00:30.800 Porque passei a entender 0:00:30.824,0:00:34.666 que o silêncio não existe. 0:00:35.260,0:00:38.236 E a pessoa que abriu[br]minha mente para essa ideia 0:00:38.260,0:00:41.335 é um dos compositores[br]mais influentes da história. 0:00:41.359,0:00:43.296 (Música de piano) 0:00:43.320,0:00:46.915 John Cage causou um impacto[br]em artistas de muitos estilos musicais, 0:00:46.939,0:00:50.740 desde músicos de vanguarda[br]à dança moderna, até a música pop. 0:00:51.109,0:00:54.826 Estamos ouvindo agora sua peça de 1948[br]chamada "In a Landscape". 0:00:54.855,0:00:58.387 Esta versão foi gravada em 1994[br]por Stephen Drury. 0:00:58.411,0:01:00.408 (Música de piano) 0:01:04.792,0:01:08.643 Esta peça não é muito característica[br]da composição de John Cage. 0:01:08.667,0:01:12.182 Ele é mais conhecido por suas inovações[br]e técnicas de vanguarda. 0:01:12.206,0:01:14.206 Mas, apesar de sua reputação, 0:01:14.230,0:01:18.752 ninguém estava preparado[br]para o que ele fez em 1952, 0:01:18.776,0:01:21.929 quando criou a peça mais ousada[br]de sua carreira. 0:01:22.657,0:01:26.147 Chamava-se "4'33''", 0:01:26.171,0:01:31.299 e era uma peça que alguns críticos[br]até se recusavam a chamar de "música", 0:01:31.323,0:01:33.887 porque, durante toda a peça, 0:01:33.911,0:01:35.320 o intérprete executa 0:01:36.133,0:01:37.434 absolutamente nada. 0:01:38.243,0:01:41.807 Tecnicamente, o intérprete[br]está, na verdade, executando pausas. 0:01:41.831,0:01:44.942 Mas, para a plateia,[br]parece que nada está acontecendo. 0:01:45.601,0:01:48.299 "4'33''" de John Cage[br]foi executada pela primeira vez 0:01:48.323,0:01:50.227 no verão de 1952, 0:01:50.251,0:01:52.363 pelo renomado pianista David Tudor. 0:01:52.673,0:01:55.582 Foi no Maverick Concert Hall,[br]em Woodstock, Nova York. 0:01:55.606,0:01:57.230 Este é um belo edifício de madeira 0:01:57.250,0:01:59.660 com aberturas enormes[br]para a parte externa. 0:01:59.680,0:02:01.903 David Tudor entrou no palco, 0:02:01.927,0:02:03.491 sentou-se ao piano 0:02:03.515,0:02:05.173 e fechou a tampa do piano. 0:02:05.870,0:02:07.264 Depois se sentou em silêncio, 0:02:07.288,0:02:09.814 movendo-se apenas para abrir[br]e fechar a tampa do piano 0:02:09.838,0:02:11.873 entre cada um dos três movimentos. 0:02:12.457,0:02:13.790 Depois que o tempo acabou, 0:02:13.814,0:02:14.981 ele se levantou 0:02:15.005,0:02:16.411 e saiu do palco. 0:02:17.537,0:02:18.981 (Música de piano) 0:02:19.005,0:02:21.818 A plateia não sabia o que pensar. 0:02:22.037,0:02:25.731 Isso fez as pessoas se perguntarem[br]se Cage estava levando a carreira a sério. 0:02:26.125,0:02:28.025 Um amigo próximo até lhe escreveu, 0:02:28.049,0:02:31.260 implorando para que ele não transformasse[br]sua carreira em uma piada. 0:02:31.284,0:02:33.601 John Cage havia, se podemos chamar assim, 0:02:33.625,0:02:35.293 composto uma peça musical 0:02:35.317,0:02:38.761 que realmente desafiou[br]algumas ideias bem estabelecidas 0:02:38.785,0:02:40.313 sobre composição musical. 0:02:40.337,0:02:43.245 É algo que os músicos debatem até hoje. 0:02:44.255,0:02:46.786 Para entender exatamente[br]o pensamento de John Cage, 0:02:46.810,0:02:48.588 vamos voltar aos anos 1940. 0:02:48.612,0:02:49.609 Naquela época, 0:02:49.633,0:02:53.841 John Cage se tornava famoso[br]compondo para o piano preparado. 0:02:53.865,0:02:55.077 (Música de piano) 0:02:55.101,0:02:56.315 Para criar música assim, 0:02:56.339,0:02:59.125 John Cage colocava objetos[br]dentro do piano, 0:02:59.149,0:03:00.482 entre as cordas. 0:03:00.784,0:03:02.450 Coisas que se encontra por aí, 0:03:02.474,0:03:05.505 como parafusos, fita adesiva e borrachas. 0:03:05.831,0:03:08.077 Agora, o piano foi transformado 0:03:08.101,0:03:10.934 de um instrumento tonal[br]com tons altos e baixos 0:03:10.958,0:03:13.527 em uma coleção de sons únicos. 0:03:13.800,0:03:16.561 A música que estamos ouvindo[br]é "Sonata V", de Cage, 0:03:16.585,0:03:19.337 de "Sonatas and Interludes[br]for Prepared Piano", 0:03:19.370,0:03:22.291 talvez sua obra mais famosa,[br]além de "4'33''". 0:03:22.703,0:03:25.029 Esta versão foi executada[br]por Boris Berman. 0:03:25.997,0:03:28.752 John Cage escreveu instruções[br]incrivelmente detalhadas 0:03:28.776,0:03:31.593 sobre onde colocar cada objeto no piano. 0:03:31.617,0:03:35.864 Mas é impossível para cada intérprete[br]obter exatamente os mesmos objetos. 0:03:35.888,0:03:38.387 Então, o som resultante[br]é sempre diferente. 0:03:38.411,0:03:41.148 Basicamente, tudo se resume ao acaso. 0:03:41.458,0:03:43.918 Isso era muito estranho 0:03:43.942,0:03:47.767 para o modo como ensinam a maioria[br]dos compositores e músicos a criar coisas. 0:03:48.927,0:03:53.658 John Cage ficava cada vez mais interessado[br]no acaso e na aleatoriedade 0:03:53.688,0:03:56.498 e permitia que o Universo[br]respondesse à pergunta: 0:03:56.522,0:03:58.758 "Que nota devo tocar a seguir?" 0:03:59.212,0:04:01.418 Mas, para ouvir a resposta à pergunta, 0:04:01.442,0:04:03.243 primeiro precisamos escutar. 0:04:03.561,0:04:05.014 E, na década de 1940, 0:04:05.038,0:04:08.177 escutar o Universo[br]era cada vez mais difícil. 0:04:08.458,0:04:10.283 (Música de elevador) 0:04:10.307,0:04:12.641 A empresa Muzak foi fundada nos anos 1930. 0:04:12.665,0:04:13.855 Ela realmente decolou, 0:04:13.879,0:04:17.613 e logo havia música de fundo constante[br]em quase todos os lugares. 0:04:17.911,0:04:20.062 Era quase impossível escapar. 0:04:20.584,0:04:23.707 John Cage percebeu que as pessoas[br]estavam perdendo a opção 0:04:23.731,0:04:26.091 de excluir a música de fundo do mundo. 0:04:26.457,0:04:30.517 Ele temia que Muzak impedisse as pessoas[br]de ouvir o silêncio por completo. 0:04:31.454,0:04:32.755 Em 1948, 0:04:32.779,0:04:35.438 quatro anos antes de compor "4'33''", 0:04:35.462,0:04:37.492 John Cage mencionou que queria compor 0:04:37.516,0:04:40.025 uma peça de silêncio[br]de quatro minutos e meio 0:04:40.049,0:04:42.461 e vendê-la para a empresa Muzak. 0:04:42.485,0:04:43.492 Tudo começou 0:04:43.516,0:04:46.795 como uma espécie de declaração política[br]ou comentário improvisado, 0:04:46.819,0:04:49.944 mas essa ideia ganhou força[br]e evoluiu rapidamente. 0:04:50.176,0:04:53.677 John Cage estava começando a pensar[br]profundamente sobre o silêncio. 0:04:53.981,0:04:57.314 Quando visitou um lugar[br]verdadeiramente silencioso, 0:04:57.338,0:04:59.338 ele fez uma descoberta surpreendente. 0:05:00.195,0:05:04.354 John Cage visitou uma câmara anecoica[br]na Universidade de Harvard. 0:05:04.378,0:05:07.078 Câmaras anecoicas são salas[br]tratadas acusticamente 0:05:07.102,0:05:09.649 para minimizar o som a quase zero. 0:05:09.911,0:05:11.712 Não há sons nessas salas. 0:05:11.736,0:05:14.737 Então, John Cage não esperava[br]ouvir absolutamente nada. 0:05:15.101,0:05:18.147 Mas, na verdade, ouviu[br]o próprio sangue circulando. 0:05:18.171,0:05:19.771 (Pulso) 0:05:19.801,0:05:22.133 Tive uma experiência pessoal[br]numa câmara anecoica, 0:05:22.157,0:05:24.117 e é uma experiência extraordinária 0:05:24.141,0:05:28.500 que pode mudar completamente[br]nossas percepções sobre som e silêncio. 0:05:28.926,0:05:31.974 Parecia realmente que meu cérebro[br]havia ligado um amplificador, 0:05:31.998,0:05:34.259 tentando ouvir qualquer coisa. 0:05:34.575,0:05:35.853 Assim como John Cage, 0:05:35.877,0:05:39.821 eu conseguia ouvir muito claramente[br]o sangue percorrendo meu corpo. 0:05:39.845,0:05:42.191 John Cage percebeu, naquele momento, 0:05:42.215,0:05:46.350 que, não importa onde estejamos,[br]até mesmo o corpo cria sons. 0:05:46.790,0:05:50.614 Basicamente, não existe[br]silêncio verdadeiro. 0:05:50.949,0:05:53.044 Enquanto estivermos em nosso corpo, 0:05:53.068,0:05:54.869 sempre ouviremos algo. 0:05:55.408,0:05:58.561 É aqui que o interesse de John Cage[br]pelo acaso e pela aleatoriedade 0:05:58.585,0:06:00.887 encontrou seu interesse pelo silêncio. 0:06:01.260,0:06:04.627 Ele percebeu que criar[br]um ambiente sem distrações 0:06:04.651,0:06:06.804 não se tratava de criar silêncio. 0:06:07.220,0:06:09.863 Não se tratava nem mesmo[br]de controlar o ruído. 0:06:10.149,0:06:13.165 Tratava-se dos sons que já existiam, 0:06:13.189,0:06:15.673 mas que, de repente,[br]ouvimos pela primeira vez 0:06:15.697,0:06:18.200 quando estamos realmente[br]prontos para escutar. 0:06:19.204,0:06:22.355 Isso é o que é muitas vezes[br]mal interpretado sobre "4'33''". 0:06:22.379,0:06:24.227 As pessoas acham que é uma piada, 0:06:24.251,0:06:26.585 mas isso não é verdade. 0:06:26.919,0:06:29.212 Soa diferente em todo lugar[br]onde a executamos. 0:06:29.236,0:06:30.887 E essa é a questão. 0:06:30.911,0:06:33.752 O que John Cage realmente[br]queria que ouvíssemos 0:06:33.776,0:06:36.848 era a beleza do mundo sonoro[br]ao nosso redor. 0:06:36.872,0:06:39.914 (Gorjeio de aves) 0:06:40.785,0:06:44.306 (Murmúrio) 0:06:45.190,0:06:48.657 (Sino da igreja) 0:06:49.061,0:06:53.003 (Cricrido de grilos e pio de coruja) 0:06:53.982,0:06:56.339 "4'33''" deve ser uma experiência atenta 0:06:56.363,0:07:00.264 que nos ajuda a nos concentrarmos[br]em aceitar as coisas como elas são. 0:07:00.590,0:07:04.629 Não é uma experiência em que outra pessoa[br]possa dizer como devemos nos sentir. 0:07:04.653,0:07:06.153 É profundamente pessoal. 0:07:06.492,0:07:08.915 Isso também levanta[br]algumas questões bem importantes 0:07:08.939,0:07:10.505 sobre nosso mundo sonoro. 0:07:10.831,0:07:13.362 Será que "4'33 ''" é música, é som, 0:07:13.386,0:07:14.879 é música sonora? 0:07:14.903,0:07:16.475 Existe alguma diferença? 0:07:16.919,0:07:18.497 John Cage nos lembra 0:07:18.521,0:07:22.255 de que a música não é o único[br]tipo de som que vale a pena ouvir. 0:07:22.546,0:07:24.946 Vale a pena contemplar todos os sons. 0:07:25.339,0:07:29.507 Temos uma oportunidade única na vida[br]de reajustar nossos ouvidos. 0:07:29.839,0:07:32.609 E, se nos tornarmos[br]mais conscientes do que ouvimos, 0:07:32.633,0:07:35.542 faremos o mundo soar melhor. 0:07:36.149,0:07:40.237 Silêncio não é quando desligamos[br]a mente para os sons, 0:07:40.585,0:07:42.589 mas quando conseguimos começar a escutar 0:07:42.613,0:07:45.886 e ouvir o mundo em toda sua beleza sonora. 0:07:46.184,0:07:47.807 Então, com esse espírito, 0:07:47.831,0:07:50.418 vamos executar "4'33''" juntos, 0:07:50.442,0:07:51.974 onde quer que você esteja. 0:07:51.998,0:07:53.156 São três movimentos, 0:07:53.180,0:07:54.593 e avisarei quando começar. 0:07:54.622,0:07:58.650 Preste atenção na estrutura e no ritmo[br]dos sons ao seu redor neste momento. 0:07:59.037,0:08:00.664 Tente ouvir o alto e o suave, 0:08:00.688,0:08:02.498 o harmônico, o dissonante 0:08:02.522,0:08:06.331 e todos os pequenos detalhes[br]que tornam cada som único. 0:08:06.668,0:08:11.971 Passe este tempo atento e concentrado[br]neste momento sonoro da vida real. 0:08:12.279,0:08:15.951 Aproveite o esplendor de ouvir e escutar. 0:08:16.331,0:08:18.264 Então, aí vem o primeiro movimento. 0:08:18.288,0:08:19.621 Começando... 0:08:19.645,0:08:20.652 agora. 0:08:20.672,0:08:22.213 [I. Tacet] 0:08:22.237,0:08:23.387 (Sem áudio) 0:08:50.158,0:08:51.758 E eis o segundo movimento. 0:08:51.782,0:08:54.205 Serão 2 minutos e 23 segundos. 0:08:54.952,0:08:56.103 [II. Tacet] 0:08:56.127,0:08:57.277 (Sem áudio) 0:11:17.844,0:11:19.577 E eis o último movimento. 0:11:19.601,0:11:22.068 Será 1 minuto e 40 segundos. 0:11:23.090,0:11:24.241 [III. Tacet] 0:11:24.265,0:11:25.415 (Sem áudio) 0:13:03.214,0:13:04.412 É isso. 0:13:04.436,0:13:05.586 Conseguimos. 0:13:06.119,0:13:07.519 Obrigado pela atenção.