WEBVTT

00:00:01.467 --> 00:00:03.083
Para muitos de nós, neste momento,

00:00:03.108 --> 00:00:05.544
a vida está mais silenciosa
do que o normal.

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
E o silêncio pode ser desconcertante.

00:00:08.799 --> 00:00:10.374
Pode nos deixar solitários

00:00:10.398 --> 00:00:13.701
ou apenas conscientes demais
das oportunidades que estamos perdendo.

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.657
Reflito sobre o som o tempo todo.

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
Sou designer de som

00:00:18.141 --> 00:00:20.536
e apresento o podcast
"Twenty Thousand Hertz".

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
Diz respeito aos sons mais perceptíveis
e interessantes do mundo.

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
Mas acho que este é o momento perfeito
para falar sobre o silêncio.

00:00:29.085 --> 00:00:30.800
Porque passei a entender

00:00:30.824 --> 00:00:34.666
que o silêncio não existe.

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
E a pessoa que abriu
minha mente para essa ideia

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
é um dos compositores
mais influentes da história.

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
John Cage causou um impacto
em artistas de muitos estilos musicais,

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
desde músicos de vanguarda
à dança moderna, até a música pop.

00:00:51.109 --> 00:00:54.826
Estamos ouvindo agora sua peça de 1948
chamada "In a Landscape".

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
Esta versão foi gravada em 1994
por Stephen Drury.

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:00.408
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
Esta peça não é muito característica
da composição de John Cage.

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
Ele é mais conhecido por suas inovações
e técnicas de vanguarda.

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
Mas, apesar de sua reputação,

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
ninguém estava preparado
para o que ele fez em 1952,

00:01:18.776 --> 00:01:21.929
quando criou a peça mais ousada
de sua carreira.

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
Chamava-se "4'33''",

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
e era uma peça que alguns críticos
até se recusavam a chamar de "música",

00:01:31.323 --> 00:01:33.887
porque, durante toda a peça,

00:01:33.911 --> 00:01:35.320
o intérprete executa

00:01:36.133 --> 00:01:37.434
absolutamente nada.

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
Tecnicamente, o intérprete
está, na verdade, executando pausas.

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
Mas, para a plateia,
parece que nada está acontecendo.

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:48.299
"4'33''" de John Cage
foi executada pela primeira vez

00:01:48.323 --> 00:01:50.227
no verão de 1952,

00:01:50.251 --> 00:01:52.363
pelo renomado pianista David Tudor.

00:01:52.673 --> 00:01:55.582
Foi no Maverick Concert Hall,
em Woodstock, Nova York.

00:01:55.606 --> 00:01:57.230
Este é um belo edifício de madeira

00:01:57.250 --> 00:01:59.660
com aberturas enormes
para a parte externa.

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
David Tudor entrou no palco,

00:02:01.927 --> 00:02:03.491
sentou-se ao piano

00:02:03.515 --> 00:02:05.173
e fechou a tampa do piano.

00:02:05.870 --> 00:02:07.264
Depois se sentou em silêncio,

00:02:07.288 --> 00:02:09.814
movendo-se apenas para abrir
e fechar a tampa do piano

00:02:09.838 --> 00:02:11.873
entre cada um dos três movimentos.

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
Depois que o tempo acabou,

00:02:13.814 --> 00:02:14.981
ele se levantou

00:02:15.005 --> 00:02:16.411
e saiu do palco.

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.818
A plateia não sabia o que pensar.

00:02:22.037 --> 00:02:25.731
Isso fez as pessoas se perguntarem
se Cage estava levando a carreira a sério.

00:02:26.125 --> 00:02:28.025
Um amigo próximo até lhe escreveu,

00:02:28.049 --> 00:02:31.260
implorando para que ele não transformasse
sua carreira em uma piada.

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
John Cage havia, se podemos chamar assim,

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
composto uma peça musical

00:02:35.317 --> 00:02:38.761
que realmente desafiou
algumas ideias bem estabelecidas

00:02:38.785 --> 00:02:40.313
sobre composição musical.

00:02:40.337 --> 00:02:43.245
É algo que os músicos debatem até hoje.

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
Para entender exatamente
o pensamento de John Cage,

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
vamos voltar aos anos 1940.

00:02:48.612 --> 00:02:49.609
Naquela época,

00:02:49.633 --> 00:02:53.841
John Cage se tornava famoso
compondo para o piano preparado.

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
Para criar música assim,

00:02:56.339 --> 00:02:59.125
John Cage colocava objetos
dentro do piano,

00:02:59.149 --> 00:03:00.482
entre as cordas.

00:03:00.784 --> 00:03:02.450
Coisas que se encontra por aí,

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
como parafusos, fita adesiva e borrachas.

00:03:05.831 --> 00:03:08.077
Agora, o piano foi transformado

00:03:08.101 --> 00:03:10.934
de um instrumento tonal
com tons altos e baixos

00:03:10.958 --> 00:03:13.527
em uma coleção de sons únicos.

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
A música que estamos ouvindo
é "Sonata V", de Cage,

00:03:16.585 --> 00:03:19.337
de "Sonatas and Interludes
for Prepared Piano",

00:03:19.370 --> 00:03:22.291
talvez sua obra mais famosa,
além de "4'33''".

00:03:22.703 --> 00:03:25.029
Esta versão foi executada
por Boris Berman.

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
John Cage escreveu instruções
incrivelmente detalhadas

00:03:28.776 --> 00:03:31.593
sobre onde colocar cada objeto no piano.

00:03:31.617 --> 00:03:35.864
Mas é impossível para cada intérprete
obter exatamente os mesmos objetos.

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
Então, o som resultante
é sempre diferente.

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
Basicamente, tudo se resume ao acaso.

00:03:41.458 --> 00:03:43.918
Isso era muito estranho

00:03:43.942 --> 00:03:47.767
para o modo como ensinam a maioria
dos compositores e músicos a criar coisas.

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:53.658
John Cage ficava cada vez mais interessado
no acaso e na aleatoriedade

00:03:53.688 --> 00:03:56.498
e permitia que o Universo
respondesse à pergunta:

00:03:56.522 --> 00:03:58.758
"Que nota devo tocar a seguir?"

00:03:59.212 --> 00:04:01.418
Mas, para ouvir a resposta à pergunta,

00:04:01.442 --> 00:04:03.243
primeiro precisamos escutar.

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
E, na década de 1940,

00:04:05.038 --> 00:04:08.177
escutar o Universo
era cada vez mais difícil.

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
(Música de elevador)

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
A empresa Muzak foi fundada nos anos 1930.

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
Ela realmente decolou,

00:04:13.879 --> 00:04:17.613
e logo havia música de fundo constante
em quase todos os lugares.

00:04:17.911 --> 00:04:20.062
Era quase impossível escapar.

00:04:20.584 --> 00:04:23.707
John Cage percebeu que as pessoas
estavam perdendo a opção

00:04:23.731 --> 00:04:26.091
de excluir a música de fundo do mundo.

00:04:26.457 --> 00:04:30.517
Ele temia que Muzak impedisse as pessoas
de ouvir o silêncio por completo.

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
Em 1948,

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
quatro anos antes de compor "4'33''",

00:04:35.462 --> 00:04:37.492
John Cage mencionou que queria compor

00:04:37.516 --> 00:04:40.025
uma peça de silêncio
de quatro minutos e meio

00:04:40.049 --> 00:04:42.461
e vendê-la para a empresa Muzak.

00:04:42.485 --> 00:04:43.492
Tudo começou

00:04:43.516 --> 00:04:46.795
como uma espécie de declaração política
ou comentário improvisado,

00:04:46.819 --> 00:04:49.944
mas essa ideia ganhou força
e evoluiu rapidamente.

00:04:50.176 --> 00:04:53.677
John Cage estava começando a pensar
profundamente sobre o silêncio.

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
Quando visitou um lugar
verdadeiramente silencioso,

00:04:57.338 --> 00:04:59.338
ele fez uma descoberta surpreendente.

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
John Cage visitou uma câmara anecoica
na Universidade de Harvard.

00:05:04.378 --> 00:05:07.078
Câmaras anecoicas são salas
tratadas acusticamente

00:05:07.102 --> 00:05:09.649
para minimizar o som a quase zero.

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
Não há sons nessas salas.

00:05:11.736 --> 00:05:14.737
Então, John Cage não esperava
ouvir absolutamente nada.

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
Mas, na verdade, ouviu
o próprio sangue circulando.

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.771
(Pulso)

NOTE Paragraph

00:05:19.801 --> 00:05:22.133
Tive uma experiência pessoal
numa câmara anecoica,

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
e é uma experiência extraordinária

00:05:24.141 --> 00:05:28.500
que pode mudar completamente
nossas percepções sobre som e silêncio.

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
Parecia realmente que meu cérebro
havia ligado um amplificador,

00:05:31.998 --> 00:05:34.259
tentando ouvir qualquer coisa.

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
Assim como John Cage,

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
eu conseguia ouvir muito claramente
o sangue percorrendo meu corpo.

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
John Cage percebeu, naquele momento,

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
que, não importa onde estejamos,
até mesmo o corpo cria sons.

00:05:46.790 --> 00:05:50.614
Basicamente, não existe
silêncio verdadeiro.

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
Enquanto estivermos em nosso corpo,

00:05:53.068 --> 00:05:54.869
sempre ouviremos algo.

NOTE Paragraph

00:05:55.538 --> 00:05:58.561
É aqui que o interesse de John Cage
pelo acaso e a aleatoriedade

00:05:58.585 --> 00:06:00.887
encontrou seu interesse pelo silêncio.

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
Ele percebeu que criar
um ambiente sem distrações

00:06:04.651 --> 00:06:06.804
não se tratava de criar silêncio.

00:06:07.220 --> 00:06:09.863
Não se tratava nem mesmo
de controlar o ruído.

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
Tratava-se dos sons que já existiam,

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
mas que, de repente,
ouvimos pela primeira vez

00:06:15.697 --> 00:06:18.200
quando estamos realmente
prontos para escutar.

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
Isso é o que é muitas vezes
mal interpretado sobre "4'33''".

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
As pessoas acham que é uma piada,

00:06:24.251 --> 00:06:26.585
mas isso não é verdade.

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
Soa diferente em todo lugar
onde a executamos.

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
E essa é a questão.

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
O que John Cage realmente
queria que ouvíssemos

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
era a beleza do mundo sonoro
ao nosso redor.

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:39.914
(Gorjeio de aves)

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:44.306
(Murmúrio)

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:48.657
(Sino da igreja)

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.003
(Cricrido de grilos e pio de coruja)

NOTE Paragraph

00:06:53.982 --> 00:06:56.339
"4'33''" deve ser uma experiência atenta

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
que nos ajuda a nos concentrarmos
em aceitar as coisas como elas são.

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
Não é uma experiência em que outra pessoa
possa dizer como devemos nos sentir.

00:07:04.653 --> 00:07:06.153
É profundamente pessoal.

00:07:06.492 --> 00:07:08.915
Isso também levanta
algumas questões bem importantes

00:07:08.939 --> 00:07:10.505
sobre nosso mundo sonoro.

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
Será que "4'33 ''" é música, é som,

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
é música sonora?

00:07:14.903 --> 00:07:16.475
Existe alguma diferença?

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
John Cage nos lembra

00:07:18.521 --> 00:07:22.255
de que a música não é o único
tipo de som que vale a pena ouvir.

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
Vale a pena contemplar todos os sons.

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:29.507
Temos uma oportunidade única na vida
de reajustar nossos ouvidos.

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
E, se nos tornarmos
mais conscientes do que ouvimos,

00:07:32.633 --> 00:07:35.542
faremos o mundo soar melhor.

00:07:36.149 --> 00:07:40.237
Silêncio não é quando desligamos
a mente para os sons,

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
mas quando conseguimos começar a escutar

00:07:42.613 --> 00:07:45.886
e ouvir o mundo em toda sua beleza sonora.

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
Então, com esse espírito,

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
vamos executar "4'33''" juntos,

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
onde quer que você esteja.

00:07:51.998 --> 00:07:53.156
São três movimentos,

00:07:53.180 --> 00:07:54.593
e avisarei quando começar.

00:07:54.622 --> 00:07:58.650
Preste atenção na estrutura e no ritmo
dos sons ao seu redor neste momento.

00:07:59.037 --> 00:08:00.664
Tente ouvir o alto e o suave,

00:08:00.688 --> 00:08:02.498
o harmônico, o dissonante

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
e todos os pequenos detalhes
que tornam cada som único.

00:08:06.668 --> 00:08:11.971
Passe este tempo atento e concentrado
neste momento sonoro da vida real.

00:08:12.279 --> 00:08:15.951
Aproveite o esplendor de ouvir e escutar.

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
Então, aí vem o primeiro movimento.

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
Começando...

00:08:19.645 --> 00:08:20.652
agora.

NOTE Paragraph

00:08:20.672 --> 00:08:22.213
[I. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
(Sem áudio)

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
E eis o segundo movimento.

00:08:51.782 --> 00:08:54.205
Serão 2 minutos e 23 segundos.

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[II. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
(Sem áudio)

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
E eis o último movimento.

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
Será 1 minuto e 40 segundos.

NOTE Paragraph

00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[III. Tacet]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
(Sem áudio)

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
É isso.

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
Conseguimos.

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
Obrigado pela atenção.