1
00:00:01,467 --> 00:00:03,083
Para muitos de nós, neste momento,

2
00:00:03,108 --> 00:00:05,544
a vida está mais silenciosa
do que o normal.

3
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
E o silêncio pode ser desconcertante.

4
00:00:08,799 --> 00:00:10,374
Pode nos deixar solitários

5
00:00:10,398 --> 00:00:13,701
ou apenas conscientes demais
das oportunidades que estamos perdendo.

6
00:00:14,427 --> 00:00:16,657
Reflito sobre o som o tempo todo.

7
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
Sou designer de som

8
00:00:18,141 --> 00:00:20,536
e apresento o podcast
"Twenty Thousand Hertz".

9
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
Diz respeito aos sons mais perceptíveis
e interessantes do mundo.

10
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
Mas acho que este é o momento perfeito
para falar sobre o silêncio.

11
00:00:29,085 --> 00:00:30,800
Porque passei a entender

12
00:00:30,824 --> 00:00:34,666
que o silêncio não existe.

13
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
E a pessoa que abriu
minha mente para essa ideia

14
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
é um dos compositores
mais influentes da história.

15
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(Música de piano)

16
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
John Cage causou um impacto
em artistas de muitos estilos musicais,

17
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
desde músicos de vanguarda
à dança moderna, até a música pop.

18
00:00:51,109 --> 00:00:54,826
Estamos ouvindo agora sua peça de 1948
chamada "In a Landscape".

19
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
Esta versão foi gravada em 1994
por Stephen Drury.

20
00:00:58,411 --> 00:01:00,408
(Música de piano)

21
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
Esta peça não é muito característica
da composição de John Cage.

22
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
Ele é mais conhecido por suas inovações
e técnicas de vanguarda.

23
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
Mas, apesar de sua reputação,

24
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
ninguém estava preparado
para o que ele fez em 1952,

25
00:01:18,776 --> 00:01:21,929
quando criou a peça mais ousada
de sua carreira.

26
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
Chamava-se "4'33''",

27
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
e era uma peça que alguns críticos
até se recusavam a chamar de "música",

28
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
porque, durante toda a peça,

29
00:01:33,911 --> 00:01:35,320
o intérprete executa

30
00:01:36,133 --> 00:01:37,434
absolutamente nada.

31
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
Tecnicamente, o intérprete
está, na verdade, executando pausas.

32
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
Mas, para a plateia,
parece que nada está acontecendo.

33
00:01:45,601 --> 00:01:48,299
"4'33''" de John Cage
foi executada pela primeira vez

34
00:01:48,323 --> 00:01:50,227
no verão de 1952,

35
00:01:50,251 --> 00:01:52,363
pelo renomado pianista David Tudor.

36
00:01:52,673 --> 00:01:55,582
Foi no Maverick Concert Hall,
em Woodstock, Nova York.

37
00:01:55,606 --> 00:01:57,230
Este é um belo edifício de madeira

38
00:01:57,250 --> 00:01:59,660
com aberturas enormes
para a parte externa.

39
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
David Tudor entrou no palco,

40
00:02:01,927 --> 00:02:03,491
sentou-se ao piano

41
00:02:03,515 --> 00:02:05,173
e fechou a tampa do piano.

42
00:02:05,870 --> 00:02:07,264
Depois se sentou em silêncio,

43
00:02:07,288 --> 00:02:09,814
movendo-se apenas para abrir
e fechar a tampa do piano

44
00:02:09,838 --> 00:02:11,873
entre cada um dos três movimentos.

45
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
Depois que o tempo acabou,

46
00:02:13,814 --> 00:02:14,981
ele se levantou

47
00:02:15,005 --> 00:02:16,411
e saiu do palco.

48
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(Música de piano)

49
00:02:19,005 --> 00:02:21,818
A plateia não sabia o que pensar.

50
00:02:22,037 --> 00:02:25,731
Isso fez as pessoas se perguntarem
se Cage estava levando a carreira a sério.

51
00:02:26,125 --> 00:02:28,025
Um amigo próximo até lhe escreveu,

52
00:02:28,049 --> 00:02:31,260
implorando para que ele não transformasse
sua carreira em uma piada.

53
00:02:31,284 --> 00:02:33,601
John Cage havia, se podemos chamar assim,

54
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
composto uma peça musical

55
00:02:35,317 --> 00:02:38,761
que realmente desafiou
algumas ideias bem estabelecidas

56
00:02:38,785 --> 00:02:40,313
sobre composição musical.

57
00:02:40,337 --> 00:02:43,245
É algo que os músicos debatem até hoje.

58
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
Para entender exatamente
o pensamento de John Cage,

59
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
vamos voltar aos anos 1940.

60
00:02:48,612 --> 00:02:49,609
Naquela época,

61
00:02:49,633 --> 00:02:53,841
John Cage se tornava famoso
compondo para o piano preparado.

62
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(Música de piano)

63
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
Para criar música assim,

64
00:02:56,339 --> 00:02:59,125
John Cage colocava objetos
dentro do piano,

65
00:02:59,149 --> 00:03:00,482
entre as cordas.

66
00:03:00,784 --> 00:03:02,450
Coisas que se encontra por aí,

67
00:03:02,474 --> 00:03:05,505
como parafusos, fita adesiva e borrachas.

68
00:03:05,831 --> 00:03:08,077
Agora, o piano foi transformado

69
00:03:08,101 --> 00:03:10,934
de um instrumento tonal
com tons altos e baixos

70
00:03:10,958 --> 00:03:13,527
em uma coleção de sons únicos.

71
00:03:13,800 --> 00:03:16,561
A música que estamos ouvindo
é "Sonata V", de Cage,

72
00:03:16,585 --> 00:03:19,337
de "Sonatas and Interludes
for Prepared Piano",

73
00:03:19,370 --> 00:03:22,291
talvez sua obra mais famosa,
além de "4'33''".

74
00:03:22,703 --> 00:03:25,029
Esta versão foi executada
por Boris Berman.

75
00:03:25,997 --> 00:03:28,752
John Cage escreveu instruções
incrivelmente detalhadas

76
00:03:28,776 --> 00:03:31,593
sobre onde colocar cada objeto no piano.

77
00:03:31,617 --> 00:03:35,864
Mas é impossível para cada intérprete
obter exatamente os mesmos objetos.

78
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
Então, o som resultante
é sempre diferente.

79
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
Basicamente, tudo se resume ao acaso.

80
00:03:41,458 --> 00:03:43,918
Isso era muito estranho

81
00:03:43,942 --> 00:03:47,767
para o modo como ensinam a maioria
dos compositores e músicos a criar coisas.

82
00:03:48,927 --> 00:03:53,658
John Cage ficava cada vez mais interessado
no acaso e na aleatoriedade

83
00:03:53,688 --> 00:03:56,498
e permitia que o Universo
respondesse à pergunta:

84
00:03:56,522 --> 00:03:58,758
"Que nota devo tocar a seguir?"

85
00:03:59,212 --> 00:04:01,418
Mas, para ouvir a resposta à pergunta,

86
00:04:01,442 --> 00:04:03,243
primeiro precisamos escutar.

87
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
E, na década de 1940,

88
00:04:05,038 --> 00:04:08,177
escutar o Universo
era cada vez mais difícil.

89
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(Música de elevador)

90
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
A empresa Muzak foi fundada nos anos 1930.

91
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
Ela realmente decolou,

92
00:04:13,879 --> 00:04:17,613
e logo havia música de fundo constante
em quase todos os lugares.

93
00:04:17,911 --> 00:04:20,062
Era quase impossível escapar.

94
00:04:20,584 --> 00:04:23,707
John Cage percebeu que as pessoas
estavam perdendo a opção

95
00:04:23,731 --> 00:04:26,091
de excluir a música de fundo do mundo.

96
00:04:26,457 --> 00:04:30,517
Ele temia que Muzak impedisse as pessoas
de ouvir o silêncio por completo.

97
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
Em 1948,

98
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
quatro anos antes de compor "4'33''",

99
00:04:35,462 --> 00:04:37,492
John Cage mencionou que queria compor

100
00:04:37,516 --> 00:04:40,025
uma peça de silêncio
de quatro minutos e meio

101
00:04:40,049 --> 00:04:42,461
e vendê-la para a empresa Muzak.

102
00:04:42,485 --> 00:04:43,492
Tudo começou

103
00:04:43,516 --> 00:04:46,795
como uma espécie de declaração política
ou comentário improvisado,

104
00:04:46,819 --> 00:04:49,944
mas essa ideia ganhou força
e evoluiu rapidamente.

105
00:04:50,176 --> 00:04:53,677
John Cage estava começando a pensar
profundamente sobre o silêncio.

106
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
Quando visitou um lugar
verdadeiramente silencioso,

107
00:04:57,338 --> 00:04:59,338
ele fez uma descoberta surpreendente.

108
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
John Cage visitou uma câmara anecoica
na Universidade de Harvard.

109
00:05:04,378 --> 00:05:07,078
Câmaras anecoicas são salas
tratadas acusticamente

110
00:05:07,102 --> 00:05:09,649
para minimizar o som a quase zero.

111
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
Não há sons nessas salas.

112
00:05:11,736 --> 00:05:14,737
Então, John Cage não esperava
ouvir absolutamente nada.

113
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
Mas, na verdade, ouviu
o próprio sangue circulando.

114
00:05:18,171 --> 00:05:19,771
(Pulso)

115
00:05:19,801 --> 00:05:22,133
Tive uma experiência pessoal
numa câmara anecoica,

116
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
e é uma experiência extraordinária

117
00:05:24,141 --> 00:05:28,500
que pode mudar completamente
nossas percepções sobre som e silêncio.

118
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
Parecia realmente que meu cérebro
havia ligado um amplificador,

119
00:05:31,998 --> 00:05:34,259
tentando ouvir qualquer coisa.

120
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
Assim como John Cage,

121
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
eu conseguia ouvir muito claramente
o sangue percorrendo meu corpo.

122
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
John Cage percebeu, naquele momento,

123
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
que, não importa onde estejamos,
até mesmo o corpo cria sons.

124
00:05:46,790 --> 00:05:50,614
Basicamente, não existe
silêncio verdadeiro.

125
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
Enquanto estivermos em nosso corpo,

126
00:05:53,068 --> 00:05:54,869
sempre ouviremos algo.

127
00:05:55,538 --> 00:05:58,561
É aqui que o interesse de John Cage
pelo acaso e a aleatoriedade

128
00:05:58,585 --> 00:06:00,887
encontrou seu interesse pelo silêncio.

129
00:06:01,260 --> 00:06:04,627
Ele percebeu que criar
um ambiente sem distrações

130
00:06:04,651 --> 00:06:06,804
não se tratava de criar silêncio.

131
00:06:07,220 --> 00:06:09,863
Não se tratava nem mesmo
de controlar o ruído.

132
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
Tratava-se dos sons que já existiam,

133
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
mas que, de repente,
ouvimos pela primeira vez

134
00:06:15,697 --> 00:06:18,200
quando estamos realmente
prontos para escutar.

135
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
Isso é o que é muitas vezes
mal interpretado sobre "4'33''".

136
00:06:22,379 --> 00:06:24,227
As pessoas acham que é uma piada,

137
00:06:24,251 --> 00:06:26,585
mas isso não é verdade.

138
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
Soa diferente em todo lugar
onde a executamos.

139
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
E essa é a questão.

140
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
O que John Cage realmente
queria que ouvíssemos

141
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
era a beleza do mundo sonoro
ao nosso redor.

142
00:06:36,872 --> 00:06:39,914
(Gorjeio de aves)

143
00:06:40,785 --> 00:06:44,306
(Murmúrio)

144
00:06:45,190 --> 00:06:48,657
(Sino da igreja)

145
00:06:49,061 --> 00:06:53,003
(Cricrido de grilos e pio de coruja)

146
00:06:53,982 --> 00:06:56,339
"4'33''" deve ser uma experiência atenta

147
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
que nos ajuda a nos concentrarmos
em aceitar as coisas como elas são.

148
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
Não é uma experiência em que outra pessoa
possa dizer como devemos nos sentir.

149
00:07:04,653 --> 00:07:06,153
É profundamente pessoal.

150
00:07:06,492 --> 00:07:08,915
Isso também levanta
algumas questões bem importantes

151
00:07:08,939 --> 00:07:10,505
sobre nosso mundo sonoro.

152
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
Será que "4'33 ''" é música, é som,

153
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
é música sonora?

154
00:07:14,903 --> 00:07:16,475
Existe alguma diferença?

155
00:07:16,919 --> 00:07:18,497
John Cage nos lembra

156
00:07:18,521 --> 00:07:22,255
de que a música não é o único
tipo de som que vale a pena ouvir.

157
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
Vale a pena contemplar todos os sons.

158
00:07:25,339 --> 00:07:29,507
Temos uma oportunidade única na vida
de reajustar nossos ouvidos.

159
00:07:29,839 --> 00:07:32,609
E, se nos tornarmos
mais conscientes do que ouvimos,

160
00:07:32,633 --> 00:07:35,542
faremos o mundo soar melhor.

161
00:07:36,149 --> 00:07:40,237
Silêncio não é quando desligamos
a mente para os sons,

162
00:07:40,585 --> 00:07:42,589
mas quando conseguimos começar a escutar

163
00:07:42,613 --> 00:07:45,886
e ouvir o mundo em toda sua beleza sonora.

164
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
Então, com esse espírito,

165
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
vamos executar "4'33''" juntos,

166
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
onde quer que você esteja.

167
00:07:51,998 --> 00:07:53,156
São três movimentos,

168
00:07:53,180 --> 00:07:54,593
e avisarei quando começar.

169
00:07:54,622 --> 00:07:58,650
Preste atenção na estrutura e no ritmo
dos sons ao seu redor neste momento.

170
00:07:59,037 --> 00:08:00,664
Tente ouvir o alto e o suave,

171
00:08:00,688 --> 00:08:02,498
o harmônico, o dissonante

172
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
e todos os pequenos detalhes
que tornam cada som único.

173
00:08:06,668 --> 00:08:11,971
Passe este tempo atento e concentrado
neste momento sonoro da vida real.

174
00:08:12,279 --> 00:08:15,951
Aproveite o esplendor de ouvir e escutar.

175
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
Então, aí vem o primeiro movimento.

176
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
Começando...

177
00:08:19,645 --> 00:08:20,652
agora.

178
00:08:20,672 --> 00:08:22,213
[I. Tacet]

179
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(Sem áudio)

180
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
E eis o segundo movimento.

181
00:08:51,782 --> 00:08:54,205
Serão 2 minutos e 23 segundos.

182
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[II. Tacet]

183
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(Sem áudio)

184
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
E eis o último movimento.

185
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
Será 1 minuto e 40 segundos.

186
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[III. Tacet]

187
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(Sem áudio)

188
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
É isso.

189
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
Conseguimos.

190
00:13:06,119 --> 00:13:07,519
Obrigado pela atenção.