WEBVTT

00:00:01.507 --> 00:00:05.354
최근 우리의 삶은 평소보다
훨씬 조용합니다.

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
조용한 건 두려울 수 있습니다.

00:00:08.849 --> 00:00:10.374
외롭게 만들기도 하고

00:00:10.398 --> 00:00:13.911
평소에 놓치고 있던 것들을
너무 의식하게 하죠.

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.627
저는 항상 소리에 대해 생각합니다.

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
저는 소리 디자이너입니다.

00:00:18.141 --> 00:00:20.426
"Twenty Thousand Hertz"
팟캐스트의 호스트이기도 하죠.

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
세계에서 가장 흔하고 흥미로운 소리에
관한 팟캐스트입니다.

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
하지만 지금이 정적에 대해 얘기하기
완벽한 시간이라고 생각해요.

00:00:29.085 --> 00:00:34.260
왜냐하면 정적 같은 건 
존재하지 않는다고 깨달았기 때문이죠.

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
제게 이 생각을 하게 해주신 분은

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
역사적으로
가장 영향력 있는 작곡가셨죠.

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
(피아노 소리)

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
존 케이지는 여러 장르의 
예술가들에게 영향을 주었죠.

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
아방가르드 음악가, 현대춤에서
팝 음악까지 영향을 주었습니다.

00:00:51.109 --> 00:00:54.855
지금 우리는 1948년에 존 케이지가 작곡한 
'풍격 속에서'를 듣고 있습니다.

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
1994년 스티븐 드루리가
녹음한 버전이죠.

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:04.768
(피아노 소리)

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
사실 이 작품은 정확히 존 케이지의
성향은 아닙니다.

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
존 케이지는 혁신과
아방가르드 기술로 유명하죠.

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
매우 유명했었지만

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
아무도 그가 1952년에 한 것에 
준비되어있지 못했죠.

00:01:18.776 --> 00:01:22.309
그의 경력 중에 가장 대담한 것을
만들어냈는데

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
그건 '4분 33초'라고 불렸습니다.

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
몇몇 비평가들은 심지어 음악이라고
부르길 거부했죠.

00:01:31.323 --> 00:01:33.887
왜냐하면 이 작품은 모든 구간에서

00:01:33.911 --> 00:01:35.100
연주자는

00:01:36.133 --> 00:01:37.434
아무것도 연주하지 않습니다.

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
전문적인 시각에서 보면 실제로
쉼표를 연주하고 있는 것입니다.

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
하지만 관중들이 봤을 때는
아무것도 하지 않는 것으로 보이죠.

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:50.249
존 케이지의 4분 33초는
1952년 여름에 초연했습니다.

00:01:50.251 --> 00:01:52.363
유명한 피아니스트
데이비드 투도르가 연주했죠.

00:01:52.673 --> 00:01:55.752
뉴욕 우드스톡에 메버릭 콘서트홀에서
공연이 진행되었습니다.

00:01:55.756 --> 00:01:59.656
외부로 크게 트여있고 나무로 된
아름다운 건물이죠.

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
데이비드 투도르는 공연장에 걸어가

00:02:01.927 --> 00:02:03.491
피아노에 앉아서

00:02:03.515 --> 00:02:05.443
피아노의 뚜껑을 닫습니다.

00:02:05.870 --> 00:02:07.274
조용히 앉아서

00:02:07.298 --> 00:02:11.854
총 3구간 사이에 
오직 피아노 뚜껑만 여닫습니다.

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
시간이 지나 공연은 끝나고

00:02:13.814 --> 00:02:14.981
그는 일어나고

00:02:15.005 --> 00:02:16.671
공연장에서 나갑니다.

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
(피아노 소리)

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.598
관객들은 무엇을 해야 할지 몰랐죠.

00:02:22.037 --> 00:02:26.101
사람들은 심지어 케이지가 일을
진지하게 생각하는지 의구심이 들었죠.

00:02:26.125 --> 00:02:27.855
친한 친구가 편지까지 썼는데

00:02:27.879 --> 00:02:31.260
일을 장난으로 하지 말라고
부탁하는 편지였죠.

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
존 케이지는 소위 말하는

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
음악을 작곡했는데

00:02:35.317 --> 00:02:40.337
기성세대 음악 작곡에 있어서
만연해 있는 생각에 도전장을 내민 것이죠.

00:02:40.337 --> 00:02:43.105
오늘날까지 음악가들이
논쟁하는 부분이죠.

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
존 케이지가 무슨 생각을 했는지
이해를 하기 위해서는

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
1940년대로 돌아갈 필요가 있습니다.

00:02:48.612 --> 00:02:49.769
이때는

00:02:49.793 --> 00:02:53.841
존 케이지가 이미 준비된 피아노를 위해
작곡한 것으로 이름을 떨치고 있었죠.

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
(피아노 소리)

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
이런 음악을 만들기 위해서

00:02:56.339 --> 00:03:00.415
피아노 안에 있는 현 사이에
물건을 끼워놓습니다.

00:03:00.784 --> 00:03:02.450
주변에 널브러져 있는

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
나사, 테이프나 
고무 지우개 같은 걸 말이죠.

00:03:05.831 --> 00:03:10.705
그러면 고음과 저음의 악기인 피아노를

00:03:10.958 --> 00:03:13.497
독특한 음색의 집합체로 변신시킨 거죠.

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
지금 듣고 있는 곡은
케이지 작곡의 '소나타 5번' 입니다.

00:03:16.585 --> 00:03:18.997
"준비된 피아노를 위한 간주곡"에서
수록된 곡이죠.

00:03:19.370 --> 00:03:22.161
4분 33초 외에
가장 유명한 곡일 겁니다.

00:03:22.703 --> 00:03:25.029
이 버전은 보리스 버만이 연주했습니다.

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
존 케이지는 피아노 어디에
물체들을 위치시킬지에 대해서

00:03:28.776 --> 00:03:31.593
매우 상세히 적어놓았습니다.

00:03:31.617 --> 00:03:35.864
하지만 모든 공연자가 정확하게 같은
물건을 준비하는 것은 불가능해서

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
매번 소리는 달라졌죠.

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
항상 운에 달려있다고 할 수 있었죠.

00:03:41.458 --> 00:03:47.466
대부분의 작곡가와 음악가들이
배워 왔던 것 보다 상당히 이질적이었죠.

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:53.465
존 케이지는 우연성에 대해서
관심이 커졌습니다.

00:03:53.688 --> 00:03:56.652
이 질문에 대해서 우주가 답을 주길
내버려 두는 것과 같았죠.

00:03:56.652 --> 00:03:58.718
"내가 다음에는 어떤 음표로
연주해야 할까?"

00:03:59.212 --> 00:04:01.418
하지만 이 의문에 대한
답을 듣기 위해서는

00:04:01.442 --> 00:04:03.243
첫 번째로 경청해야 합니다.

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
하지만 1940년도에

00:04:05.038 --> 00:04:08.037
이 우주가 들려주는 소리를 듣는 것은
더욱 힘들어 지죠.

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
(엘리베이터 노래)

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
1930년도에 Muzak 이라는 
회사가 설립되었습니다.

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
회사는 급격히 성장하고

00:04:13.879 --> 00:04:17.363
거의 모든 곳에 배경음이 끊임없이
흘러나오게 됩니다.

00:04:17.911 --> 00:04:19.932
모든 곳에 배경음이 있었죠.

00:04:20.584 --> 00:04:23.707
존 케이지는 사람들이
주변 세상의 배경음에서

00:04:23.731 --> 00:04:26.251
벗어날 기회를 빼앗기고
있다고 깨달았죠.

00:04:26.457 --> 00:04:30.337
Muzak 이 정적을 들을 수 없게 
한다고 걱정했죠.

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
1948년에

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
4분 33초를 작곡하기 4년 전에

00:04:35.462 --> 00:04:37.072
존 케이지는

00:04:37.072 --> 00:04:39.581
4분 30초짜리의 정적을

00:04:39.779 --> 00:04:42.191
만들어서 Muzak 에 팔고 싶다
언급한 적이 있습니다.

00:04:42.485 --> 00:04:44.802
이건 정치적 발언 내지

00:04:44.826 --> 00:04:46.795
즉흥적인 발언에서 시작했지만

00:04:46.819 --> 00:04:49.794
이 생각은 본인의 신경을 건드렸고
빠르게 진화했죠.

00:04:50.176 --> 00:04:53.457
존 케이지는 정적에 대해서
깊이 생각하게 되었죠.

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
그리고 매우 조용한 장소를 방문했고

00:04:57.338 --> 00:04:59.468
매우 놀라운 발견을 하게 됩니다.

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
존 케이지는 하버드대의 
무반향실을 방문했습니다.

00:05:04.378 --> 00:05:09.542
무반향실은 청각적으로 소리가 없다고 
생각될 정도로 최소화하는 방입니다.

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
이 방들에 소리는 없죠.

00:05:11.736 --> 00:05:14.587
그래서 존 케이지는 아무것도
들을 수 없어야 했죠.

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
하지만 본인의 혈액이 순환하는
소리를 듣게 되죠.

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.851
(맥박 소리)

NOTE Paragraph

00:05:19.875 --> 00:05:22.133
저도 개인적으로 
무반향실을 경험했는데요.

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
정말 생생한 경험이었습니다.

00:05:24.141 --> 00:05:28.391
여러분의 소리와 정적의 시각을
완전히 바꿔 버릴 수도 있죠.

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
제 뇌가 증폭기를 틀어서

00:05:31.998 --> 00:05:34.149
소리를 찾아서 헤매는 느낌이었죠.

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
존 케이지와 같이

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
제 몸에 피가 흐르는 소리를
명확하게 들을 수 있었죠.

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
그 순간, 존 케이지는

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
우리가 어디에 있어도 몸에서도
소리를 만든다는 것을 깨달았습니다.

00:05:46.790 --> 00:05:50.544
기본적으로 진정한 정적은 
존재하지 않는다는 얘기입니다.

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
사람은 몸이 존재하는 이상

00:05:53.068 --> 00:05:55.059
항상 무언가는 듣게 될 것입니다.

NOTE Paragraph

00:05:55.538 --> 00:05:58.561
이때 존 케이지가 우연성에 대한 흥미가

00:05:58.585 --> 00:06:00.847
정적에 대한 흥미를 만난 순간이었죠.

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
아무 방해를 받지 않는
환경을 만드는 건

00:06:04.651 --> 00:06:06.964
정적을 만드는 것이 아니라고 깨달았죠.

00:06:07.220 --> 00:06:09.753
심지어 소리를 조정한다는
개념이 아니었죠.

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
이미 그곳에 있는 소리에 대한 것으로

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
본인이 들으려고 한다면

00:06:15.697 --> 00:06:18.030
갑작스럽게 들리게 될 것입니다.

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
4분 33초가 자주
오해받는 이유이기도 합니다.

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
사람들은 농담이라고 생각하지만

00:06:24.251 --> 00:06:26.895
사실에서 벗어날 수는 없죠.

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
여러분이 공연하는 곳마다
소리가 다를 겁니다.

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
그것이 핵심이죠.

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
존 케이지가 진정으로 원했던 것은

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
우리 주변에 있는
아름다운 소리의 세계를 듣는 것이었죠.

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:40.124
(새 소리)

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:45.166
(겹치는 목소리)

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:49.037
(교회 종소리)

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.227
(메뚜기와 부엉이 소리)

NOTE Paragraph

00:06:53.982 --> 00:06:56.339
4분 33초는 매우 유익한 경험입니다.

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
사물이 있는 그대로 받아들이는 것에
집중할 수 있게 도움을 주죠.

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
다른 누군가가 어떤 식으로
느껴야 하는지 정해주는 것이 아니죠.

00:07:04.653 --> 00:07:06.053
굉장히 사적이죠.

00:07:06.542 --> 00:07:10.265
또한 소리의 세계에 대해
큰 의문을 제기하게 됩니다.

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
4분 33초는 음악인지, 소리인지

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
소리 음악인지

00:07:14.903 --> 00:07:16.545
차이점은 있는 걸까요?

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
존 케이지는

00:07:18.521 --> 00:07:22.235
오직 음악만이 들을 가치가 있는 소리가
아니라고 되새겨 줍니다.

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
모든 소리는 염두에 둬볼 만한
가치가 있습니다.

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:27.717
우리는 생에 단 한 번 있을법한

00:07:27.741 --> 00:07:29.763
귀를 다시 설정하는 기회를 가졌습니다.

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
우리가 듣는 것에
조금 더 귀를 기울이면

00:07:32.633 --> 00:07:35.812
선천적으로 주변에 듣는 소리를
더욱 발달시킬 수 있습니다.

00:07:36.149 --> 00:07:40.117
조용함은 우리가 소리를 
차단한다는 뜻이 아니라

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
본격적으로 들을 준비를 하며

00:07:42.613 --> 00:07:45.746
소리의 아름다움을 우리 주변에서
듣는 것을 뜻합니다.

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
이 정신으로

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
우리 모두 4분 33초를 연주해봅시다.

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
여러분이 어디에 있든 말이죠.

00:07:51.998 --> 00:07:53.156
3구간이 있고

00:07:53.180 --> 00:07:55.014
시작하면 알려드리죠.

00:07:55.038 --> 00:07:58.650
여러분 주변 소리의 리듬과 감각을
주의 깊게 들어보세요.

00:07:59.037 --> 00:08:00.664
크고 부드러운 소리를 들어보고

00:08:00.688 --> 00:08:02.498
조화를 이루는지, 불협화음을 이루는지

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
조그마한 세부사항들이 모든 소리를
특별하게 만들어 줍니다.

00:08:06.668 --> 00:08:11.831
이 시간을 유념하면서 실생활의
음파 움직임에 집중해보세요.

00:08:12.279 --> 00:08:15.831
감상의 위대함을 즐겨보세요.

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
첫 번째 구간을 시작해보겠습니다.

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
지금...

00:08:19.645 --> 00:08:21.038
시작합니다.

NOTE Paragraph

00:08:21.062 --> 00:08:22.213
[1. 휴지기]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
(소리 없음)

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
두 번째 구간을 시작합니다.

00:08:51.782 --> 00:08:54.315
2분 23초 동안 진행됩니다.

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[2. 휴지기]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
(소리 없음)

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
이제 마지막 구간입니다.

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
1분 40초 동안 진행됩니다.

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00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[3. 휴지기]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
(소리 없음)

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
끝입니다.

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
저희가 해냈네요.

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
들어주셔서 감사합니다.