1
00:00:01,507 --> 00:00:05,354
최근 우리의 삶은 평소보다
훨씬 조용합니다.

2
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
조용한 건 두려울 수 있습니다.

3
00:00:08,849 --> 00:00:10,374
외롭게 만들기도 하고

4
00:00:10,398 --> 00:00:13,911
평소에 놓치고 있던 것들을
너무 의식하게 하죠.

5
00:00:14,427 --> 00:00:16,627
저는 항상 소리에 대해 생각합니다.

6
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
저는 소리 디자이너입니다.

7
00:00:18,141 --> 00:00:20,426
"Twenty Thousand Hertz"
팟캐스트의 호스트이기도 하죠.

8
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
세계에서 가장 흔하고 흥미로운 소리에
관한 팟캐스트입니다.

9
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
하지만 지금이 정적에 대해 얘기하기
완벽한 시간이라고 생각해요.

10
00:00:29,085 --> 00:00:34,260
왜냐하면 정적 같은 건 
존재하지 않는다고 깨달았기 때문이죠.

11
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
제게 이 생각을 하게 해주신 분은

12
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
역사적으로
가장 영향력 있는 작곡가셨죠.

13
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(피아노 소리)

14
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
존 케이지는 여러 장르의 
예술가들에게 영향을 주었죠.

15
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
아방가르드 음악가, 현대춤에서
팝 음악까지 영향을 주었습니다.

16
00:00:51,109 --> 00:00:54,855
지금 우리는 1948년에 존 케이지가 작곡한 
'풍격 속에서'를 듣고 있습니다.

17
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
1994년 스티븐 드루리가
녹음한 버전이죠.

18
00:00:58,411 --> 00:01:04,768
(피아노 소리)

19
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
사실 이 작품은 정확히 존 케이지의
성향은 아닙니다.

20
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
존 케이지는 혁신과
아방가르드 기술로 유명하죠.

21
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
매우 유명했었지만

22
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
아무도 그가 1952년에 한 것에 
준비되어있지 못했죠.

23
00:01:18,776 --> 00:01:22,309
그의 경력 중에 가장 대담한 것을
만들어냈는데

24
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
그건 '4분 33초'라고 불렸습니다.

25
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
몇몇 비평가들은 심지어 음악이라고
부르길 거부했죠.

26
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
왜냐하면 이 작품은 모든 구간에서

27
00:01:33,911 --> 00:01:35,100
연주자는

28
00:01:36,133 --> 00:01:37,434
아무것도 연주하지 않습니다.

29
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
전문적인 시각에서 보면 실제로
쉼표를 연주하고 있는 것입니다.

30
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
하지만 관중들이 봤을 때는
아무것도 하지 않는 것으로 보이죠.

31
00:01:45,601 --> 00:01:50,249
존 케이지의 4분 33초는
1952년 여름에 초연했습니다.

32
00:01:50,251 --> 00:01:52,363
유명한 피아니스트
데이비드 투도르가 연주했죠.

33
00:01:52,673 --> 00:01:55,752
뉴욕 우드스톡에 메버릭 콘서트홀에서
공연이 진행되었습니다.

34
00:01:55,756 --> 00:01:59,656
외부로 크게 트여있고 나무로 된
아름다운 건물이죠.

35
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
데이비드 투도르는 공연장에 걸어가

36
00:02:01,927 --> 00:02:03,491
피아노에 앉아서

37
00:02:03,515 --> 00:02:05,443
피아노의 뚜껑을 닫습니다.

38
00:02:05,870 --> 00:02:07,274
조용히 앉아서

39
00:02:07,298 --> 00:02:11,854
총 3구간 사이에 
오직 피아노 뚜껑만 여닫습니다.

40
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
시간이 지나 공연은 끝나고

41
00:02:13,814 --> 00:02:14,981
그는 일어나고

42
00:02:15,005 --> 00:02:16,671
공연장에서 나갑니다.

43
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(피아노 소리)

44
00:02:19,005 --> 00:02:21,598
관객들은 무엇을 해야 할지 몰랐죠.

45
00:02:22,037 --> 00:02:26,101
사람들은 심지어 케이지가 일을
진지하게 생각하는지 의구심이 들었죠.

46
00:02:26,125 --> 00:02:27,855
친한 친구가 편지까지 썼는데

47
00:02:27,879 --> 00:02:31,260
일을 장난으로 하지 말라고
부탁하는 편지였죠.

48
00:02:31,284 --> 00:02:33,601
존 케이지는 소위 말하는

49
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
음악을 작곡했는데

50
00:02:35,317 --> 00:02:40,337
기성세대 음악 작곡에 있어서
만연해 있는 생각에 도전장을 내민 것이죠.

51
00:02:40,337 --> 00:02:43,105
오늘날까지 음악가들이
논쟁하는 부분이죠.

52
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
존 케이지가 무슨 생각을 했는지
이해를 하기 위해서는

53
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
1940년대로 돌아갈 필요가 있습니다.

54
00:02:48,612 --> 00:02:49,769
이때는

55
00:02:49,793 --> 00:02:53,841
존 케이지가 이미 준비된 피아노를 위해
작곡한 것으로 이름을 떨치고 있었죠.

56
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(피아노 소리)

57
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
이런 음악을 만들기 위해서

58
00:02:56,339 --> 00:03:00,415
피아노 안에 있는 현 사이에
물건을 끼워놓습니다.

59
00:03:00,784 --> 00:03:02,450
주변에 널브러져 있는

60
00:03:02,474 --> 00:03:05,505
나사, 테이프나 
고무 지우개 같은 걸 말이죠.

61
00:03:05,831 --> 00:03:10,705
그러면 고음과 저음의 악기인 피아노를

62
00:03:10,958 --> 00:03:13,497
독특한 음색의 집합체로 변신시킨 거죠.

63
00:03:13,800 --> 00:03:16,561
지금 듣고 있는 곡은
케이지 작곡의 '소나타 5번' 입니다.

64
00:03:16,585 --> 00:03:18,997
"준비된 피아노를 위한 간주곡"에서
수록된 곡이죠.

65
00:03:19,370 --> 00:03:22,161
4분 33초 외에
가장 유명한 곡일 겁니다.

66
00:03:22,703 --> 00:03:25,029
이 버전은 보리스 버만이 연주했습니다.

67
00:03:25,997 --> 00:03:28,752
존 케이지는 피아노 어디에
물체들을 위치시킬지에 대해서

68
00:03:28,776 --> 00:03:31,593
매우 상세히 적어놓았습니다.

69
00:03:31,617 --> 00:03:35,864
하지만 모든 공연자가 정확하게 같은
물건을 준비하는 것은 불가능해서

70
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
매번 소리는 달라졌죠.

71
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
항상 운에 달려있다고 할 수 있었죠.

72
00:03:41,458 --> 00:03:47,466
대부분의 작곡가와 음악가들이
배워 왔던 것 보다 상당히 이질적이었죠.

73
00:03:48,927 --> 00:03:53,465
존 케이지는 우연성에 대해서
관심이 커졌습니다.

74
00:03:53,688 --> 00:03:56,652
이 질문에 대해서 우주가 답을 주길
내버려 두는 것과 같았죠.

75
00:03:56,652 --> 00:03:58,718
"내가 다음에는 어떤 음표로
연주해야 할까?"

76
00:03:59,212 --> 00:04:01,418
하지만 이 의문에 대한
답을 듣기 위해서는

77
00:04:01,442 --> 00:04:03,243
첫 번째로 경청해야 합니다.

78
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
하지만 1940년도에

79
00:04:05,038 --> 00:04:08,037
이 우주가 들려주는 소리를 듣는 것은
더욱 힘들어 지죠.

80
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(엘리베이터 노래)

81
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
1930년도에 Muzak 이라는 
회사가 설립되었습니다.

82
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
회사는 급격히 성장하고

83
00:04:13,879 --> 00:04:17,363
거의 모든 곳에 배경음이 끊임없이
흘러나오게 됩니다.

84
00:04:17,911 --> 00:04:19,932
모든 곳에 배경음이 있었죠.

85
00:04:20,584 --> 00:04:23,707
존 케이지는 사람들이
주변 세상의 배경음에서

86
00:04:23,731 --> 00:04:26,251
벗어날 기회를 빼앗기고
있다고 깨달았죠.

87
00:04:26,457 --> 00:04:30,337
Muzak 이 정적을 들을 수 없게 
한다고 걱정했죠.

88
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
1948년에

89
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
4분 33초를 작곡하기 4년 전에

90
00:04:35,462 --> 00:04:37,072
존 케이지는

91
00:04:37,072 --> 00:04:39,581
4분 30초짜리의 정적을

92
00:04:39,779 --> 00:04:42,191
만들어서 Muzak 에 팔고 싶다
언급한 적이 있습니다.

93
00:04:42,485 --> 00:04:44,802
이건 정치적 발언 내지

94
00:04:44,826 --> 00:04:46,795
즉흥적인 발언에서 시작했지만

95
00:04:46,819 --> 00:04:49,794
이 생각은 본인의 신경을 건드렸고
빠르게 진화했죠.

96
00:04:50,176 --> 00:04:53,457
존 케이지는 정적에 대해서
깊이 생각하게 되었죠.

97
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
그리고 매우 조용한 장소를 방문했고

98
00:04:57,338 --> 00:04:59,468
매우 놀라운 발견을 하게 됩니다.

99
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
존 케이지는 하버드대의 
무반향실을 방문했습니다.

100
00:05:04,378 --> 00:05:09,542
무반향실은 청각적으로 소리가 없다고 
생각될 정도로 최소화하는 방입니다.

101
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
이 방들에 소리는 없죠.

102
00:05:11,736 --> 00:05:14,587
그래서 존 케이지는 아무것도
들을 수 없어야 했죠.

103
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
하지만 본인의 혈액이 순환하는
소리를 듣게 되죠.

104
00:05:18,171 --> 00:05:19,851
(맥박 소리)

105
00:05:19,875 --> 00:05:22,133
저도 개인적으로 
무반향실을 경험했는데요.

106
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
정말 생생한 경험이었습니다.

107
00:05:24,141 --> 00:05:28,391
여러분의 소리와 정적의 시각을
완전히 바꿔 버릴 수도 있죠.

108
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
제 뇌가 증폭기를 틀어서

109
00:05:31,998 --> 00:05:34,149
소리를 찾아서 헤매는 느낌이었죠.

110
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
존 케이지와 같이

111
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
제 몸에 피가 흐르는 소리를
명확하게 들을 수 있었죠.

112
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
그 순간, 존 케이지는

113
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
우리가 어디에 있어도 몸에서도
소리를 만든다는 것을 깨달았습니다.

114
00:05:46,790 --> 00:05:50,544
기본적으로 진정한 정적은 
존재하지 않는다는 얘기입니다.

115
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
사람은 몸이 존재하는 이상

116
00:05:53,068 --> 00:05:55,059
항상 무언가는 듣게 될 것입니다.

117
00:05:55,538 --> 00:05:58,561
이때 존 케이지가 우연성에 대한 흥미가

118
00:05:58,585 --> 00:06:00,847
정적에 대한 흥미를 만난 순간이었죠.

119
00:06:01,260 --> 00:06:04,627
아무 방해를 받지 않는
환경을 만드는 건

120
00:06:04,651 --> 00:06:06,964
정적을 만드는 것이 아니라고 깨달았죠.

121
00:06:07,220 --> 00:06:09,753
심지어 소리를 조정한다는
개념이 아니었죠.

122
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
이미 그곳에 있는 소리에 대한 것으로

123
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
본인이 들으려고 한다면

124
00:06:15,697 --> 00:06:18,030
갑작스럽게 들리게 될 것입니다.

125
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
4분 33초가 자주
오해받는 이유이기도 합니다.

126
00:06:22,379 --> 00:06:24,227
사람들은 농담이라고 생각하지만

127
00:06:24,251 --> 00:06:26,895
사실에서 벗어날 수는 없죠.

128
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
여러분이 공연하는 곳마다
소리가 다를 겁니다.

129
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
그것이 핵심이죠.

130
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
존 케이지가 진정으로 원했던 것은

131
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
우리 주변에 있는
아름다운 소리의 세계를 듣는 것이었죠.

132
00:06:36,872 --> 00:06:40,124
(새 소리)

133
00:06:40,785 --> 00:06:45,166
(겹치는 목소리)

134
00:06:45,190 --> 00:06:49,037
(교회 종소리)

135
00:06:49,061 --> 00:06:53,227
(메뚜기와 부엉이 소리)

136
00:06:53,982 --> 00:06:56,339
4분 33초는 매우 유익한 경험입니다.

137
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
사물이 있는 그대로 받아들이는 것에
집중할 수 있게 도움을 주죠.

138
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
다른 누군가가 어떤 식으로
느껴야 하는지 정해주는 것이 아니죠.

139
00:07:04,653 --> 00:07:06,053
굉장히 사적이죠.

140
00:07:06,542 --> 00:07:10,265
또한 소리의 세계에 대해
큰 의문을 제기하게 됩니다.

141
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
4분 33초는 음악인지, 소리인지

142
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
소리 음악인지

143
00:07:14,903 --> 00:07:16,545
차이점은 있는 걸까요?

144
00:07:16,919 --> 00:07:18,497
존 케이지는

145
00:07:18,521 --> 00:07:22,235
오직 음악만이 들을 가치가 있는 소리가
아니라고 되새겨 줍니다.

146
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
모든 소리는 염두에 둬볼 만한
가치가 있습니다.

147
00:07:25,339 --> 00:07:27,717
우리는 생에 단 한 번 있을법한

148
00:07:27,741 --> 00:07:29,763
귀를 다시 설정하는 기회를 가졌습니다.

149
00:07:29,839 --> 00:07:32,609
우리가 듣는 것에
조금 더 귀를 기울이면

150
00:07:32,633 --> 00:07:35,812
선천적으로 주변에 듣는 소리를
더욱 발달시킬 수 있습니다.

151
00:07:36,149 --> 00:07:40,117
조용함은 우리가 소리를 
차단한다는 뜻이 아니라

152
00:07:40,585 --> 00:07:42,589
본격적으로 들을 준비를 하며

153
00:07:42,613 --> 00:07:45,746
소리의 아름다움을 우리 주변에서
듣는 것을 뜻합니다.

154
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
이 정신으로

155
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
우리 모두 4분 33초를 연주해봅시다.

156
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
여러분이 어디에 있든 말이죠.

157
00:07:51,998 --> 00:07:53,156
3구간이 있고

158
00:07:53,180 --> 00:07:55,014
시작하면 알려드리죠.

159
00:07:55,038 --> 00:07:58,650
여러분 주변 소리의 리듬과 감각을
주의 깊게 들어보세요.

160
00:07:59,037 --> 00:08:00,664
크고 부드러운 소리를 들어보고

161
00:08:00,688 --> 00:08:02,498
조화를 이루는지, 불협화음을 이루는지

162
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
조그마한 세부사항들이 모든 소리를
특별하게 만들어 줍니다.

163
00:08:06,668 --> 00:08:11,831
이 시간을 유념하면서 실생활의
음파 움직임에 집중해보세요.

164
00:08:12,279 --> 00:08:15,831
감상의 위대함을 즐겨보세요.

165
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
첫 번째 구간을 시작해보겠습니다.

166
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
지금...

167
00:08:19,645 --> 00:08:21,038
시작합니다.

168
00:08:21,062 --> 00:08:22,213
[1. 휴지기]

169
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(소리 없음)

170
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
두 번째 구간을 시작합니다.

171
00:08:51,782 --> 00:08:54,315
2분 23초 동안 진행됩니다.

172
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[2. 휴지기]

173
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(소리 없음)

174
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
이제 마지막 구간입니다.

175
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
1분 40초 동안 진행됩니다.

176
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[3. 휴지기]

177
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(소리 없음)

178
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
끝입니다.

179
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
저희가 해냈네요.

180
00:13:06,119 --> 00:13:07,519
들어주셔서 감사합니다.