WEBVTT

00:00:01.507 --> 00:00:05.354
このご時世 多くの方が普段よりも
静かな生活を送られています

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
静かだと 落ち着きませんし

00:00:08.849 --> 00:00:10.374
寂しく感じたり

00:00:10.398 --> 00:00:13.911
失われた機会のことを
すごく意識したりします

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.627
私は 常日頃から
音について考えています

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
私は音響デザイナーで

00:00:18.141 --> 00:00:20.466
『Twenty Thousand Hertz（２万ヘルツ）』
という

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
ポッドキャストのホストとして
皆がよく知る 面白い音を紹介しています

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
でも 今は 「沈黙」という音について
話すには絶好の時と思います

00:00:29.085 --> 00:00:30.800
なぜかといいますと

00:00:30.824 --> 00:00:34.666
沈黙などというものはないと
理解するに至ったからです

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
この考えについて
私の心を開いてくれた人は

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
音楽史上最も影響力のある
作曲家の１人です

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
（ピアノ音楽）

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
様々なジャンルのアーティストが
ジョン・ケージから影響を受けました

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
前衛音楽家からモダンダンスや
ポップ・ミュージックのアーティストまでです

00:00:51.109 --> 00:00:53.426
今 お聴きいただいているのは
1948年作曲の

00:00:53.450 --> 00:00:54.831
『ある風景の中で』です

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
これは スティーヴン・ドゥルーリーの
演奏を1994年に収録したものです

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:04.768
（ピアノ音楽）

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
実は これはジョン・ケージの
代表作とはいえない曲です

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
彼はむしろ 革新的で前衛的な技法で
よく知られています

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
そういう評価があっても

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
1952年には 
彼のキャリアの中で 最も大胆な曲が

00:01:18.776 --> 00:01:22.309
発表され 誰もが驚きました

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
『4分33秒』という作品です

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
一部の評論家は これを「音楽」と
呼ぶことさえ拒否しました

00:01:31.323 --> 00:01:35.060
なぜなら 演奏者は
はじめから終わりまで

00:01:36.133 --> 00:01:37.639
全く何も演奏しないからです

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
いえ 厳密に言えば 実際は
休符を演奏しているのです

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
けれども 聴衆側からは
何も起きていないように聞こえます

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:48.299
ジョン・ケージの『４分33秒』が
初演されたのは

00:01:48.323 --> 00:01:50.251
1952年の夏のことで

00:01:50.251 --> 00:01:52.563
演者は名ピアニストの
デヴィッド・テュードアでした

00:01:52.563 --> 00:01:56.016
会場はニューヨーク州ウッドストックの
マーヴェリック・コンサート・ホール

00:01:56.016 --> 00:01:59.656
大きな開口部が屋外とつながった
美しい木造の建物です

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
デヴィッド・テュードアは
ステージに向かって歩き

00:02:01.927 --> 00:02:03.491
ピアノの前に腰をかけ

00:02:03.515 --> 00:02:05.443
鍵盤の蓋を閉じました

00:02:05.870 --> 00:02:07.274
そして 彼は静かに腰掛け

00:02:07.298 --> 00:02:09.814
ただ３楽章それぞれの合間に

00:02:09.838 --> 00:02:12.433
鍵盤の蓋を開閉した時にだけ
動きました

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
演奏時間が終わると

00:02:13.814 --> 00:02:14.981
立ち上がり

00:02:15.005 --> 00:02:16.671
ステージを去りました

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
（ピアノ音楽）

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.598
観客は どう受け止めたら良いのか
分かりませんでした

00:02:22.037 --> 00:02:26.101
人々は ケージが名声を
棒に振りかねないと考えました

00:02:26.125 --> 00:02:27.855
ある親しい友人は 手紙を送り

00:02:27.879 --> 00:02:31.260
「実績をお笑い種にしないように」と
懇願したほどでした

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
ジョン・ケージが
敢えてこういいますがー

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
「作曲」した作品は

00:02:35.317 --> 00:02:40.313
作曲という既成概念に
一石を投じるものでした

00:02:40.337 --> 00:02:43.105
こんにちでも 音楽家の間で
物議を醸し出すほどの作品です

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
ジョン・ケージが考えていたことを
正しく理解するべく

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
1940年代に 時を戻しましょう

00:02:48.612 --> 00:02:49.769
当時 ジョン・ケージは

00:02:49.793 --> 00:02:53.841
「プリペアド・ピアノ」の曲を作って
名声を集めていました

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
（ピアノ音楽）

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
このような曲を作るにあたり

00:02:56.339 --> 00:03:00.319
ケージは 弦の隙間に異物を挟み
プリペアド・ピアノを用意しました

00:03:00.784 --> 00:03:02.450
ただその辺に転がっていそうなもの

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
例えば ねじ、テープ
消しゴムなどです

00:03:05.831 --> 00:03:08.077
これにより ピアノが

00:03:08.101 --> 00:03:10.934
高音から低音までをカバーする
調性の楽器ではなく

00:03:10.958 --> 00:03:13.497
一連の独特な音を発する楽器に
変貌しました

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
今お聴きいただいているのは
プリペアド・ピアノのための

00:03:16.585 --> 00:03:18.997
『ソナタとインターリュード』の
「ソナタ V」です

00:03:19.370 --> 00:03:22.161
おそらく『4分33秒』に次いで
最もよく知られた作品です

00:03:22.703 --> 00:03:25.029
これは ボリス・ベルマンの演奏です

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
ジョン・ケージは
驚くほど綿密に

00:03:28.776 --> 00:03:31.593
異物を挟む位置についての
指示を書き残しましたが

00:03:31.617 --> 00:03:35.864
ピアニストがまったく同じ物を
入手するのは至難の業であるため

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
出る音は 常に違ってきます

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
つまり 偶然性の音楽になります

00:03:41.458 --> 00:03:43.918
これは ほどんどの作曲家や
音楽家にとっては

00:03:43.942 --> 00:03:47.767
学んだことから逸脱した
頭がおかしくて別世界のものでした

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:53.664
ジョン・ケージは
偶然性と無作為性にますます傾倒して

00:03:53.688 --> 00:03:56.498
中国の易経を用いて
「次はどの音を組み合わせるのか？」を

00:03:56.522 --> 00:03:58.588
世界に尋ねることも試みました

00:03:59.212 --> 00:04:01.418
でも 答えを聞く前に

00:04:01.442 --> 00:04:03.243
まず 聴く必要があります

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
しかも 1940年代になると

00:04:05.038 --> 00:04:08.037
世界から答えを聞き取ることが
ますます困難になりました

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
（BGM）

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
Muzak 社は1930年代創業しました

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
事業は見事に軌道に乗り

00:04:13.879 --> 00:04:17.363
やがて 同社のBGMは いつでもどこでも
絶えず聞かれるようになりました

00:04:17.911 --> 00:04:19.932
聞こえない所を探すのが
ほぼ困難なりました

00:04:20.584 --> 00:04:23.707
ジョン・ケージは
世の中からBGMを遮断する選択肢が

00:04:23.731 --> 00:04:26.091
なくなりつつあることに気付き

00:04:26.457 --> 00:04:30.337
Muzakが人々の耳から静寂を
奪うことに懸念を抱きました

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
1948年

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
『４分33秒』誕生の４年前

00:04:35.462 --> 00:04:37.492
ジョン・ケージは
こう言及していました

00:04:37.516 --> 00:04:40.025
「４分半の沈黙からなる作品を作り

00:04:40.049 --> 00:04:42.461
Muzak 社に売りたい」と

00:04:42.485 --> 00:04:44.802
はじめのうちは
政治的声明 あるいはー

00:04:44.826 --> 00:04:46.795
何気なく口にした
論評的なものでしたが

00:04:46.819 --> 00:04:49.794
この考えは彼の心をとらえ
急速に進化していきました

00:04:50.176 --> 00:04:53.457
ジョン・ケージは 沈黙について
熟考するようになりました

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
そして 真に静かな場所を訪れたときに

00:04:57.338 --> 00:04:59.338
驚くべき発見をしたのです

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
ジョン・ケージは
ハーバード大学の無響室を訪れました

00:05:04.378 --> 00:05:07.078
無響室というのは
音響に関して特別な設計をして

00:05:07.102 --> 00:05:09.553
音の反響をほぼゼロにした
部屋のことです

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
この部屋は 無音なので

00:05:11.736 --> 00:05:14.587
ケージは 何の音を聞くことも
期待していませんでしたが

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
実際には 自身の体内で
血液が流れる音を聞いたのです

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.851
（鼓動音）

NOTE Paragraph

00:05:19.875 --> 00:05:22.133
私自身も
無響室に入ったことがありますが

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
非常に面白い経験で

00:05:24.141 --> 00:05:28.574
音と無音に対する認識を
完全に覆しうるものです

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
脳がパワー・アンプの出力を上げて

00:05:31.998 --> 00:05:34.149
何かを聴こうとする感じです

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
ジョン・ケージと全く同じで

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
私自身 血液が体内を押し流れるのを
明瞭に聞くことができました

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
その瞬間 ジョン・ケージは
どこにでも音はあり

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
自分の肉体からも
音が出ていると気づいたのです

00:05:46.790 --> 00:05:50.544
基本的に 本当に無音という状態は
存在しないのです

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
肉体がある限り 人は常に

00:05:53.068 --> 00:05:55.059
何かしらの音を聞いているのです

NOTE Paragraph

00:05:55.538 --> 00:05:58.561
これが ジョン・ケージの
偶然性と無作為性への関心と

00:05:58.585 --> 00:06:00.847
沈黙への関心が
交差したところなのです

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
何かに気を散らされない環境を作ることは

00:06:04.651 --> 00:06:06.704
無音の環境を作るのでも

00:06:07.220 --> 00:06:09.753
雑音を抑制することでもないと
彼は悟りました

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
既にそこに存在していたけれど

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
本当に耳を傾ける準備が
できてはじめて

00:06:15.697 --> 00:06:18.030
突如として聞こえてくる
そんな音のことだったのです

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
それが『４分33秒』が
しばしば誤解される部分です

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
人々は この作品を
冗談とみなしますが

00:06:24.251 --> 00:06:26.895
そのような解釈は
真実とかけ離れているのです

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
この曲の聞こえ方は
演奏環境により異なります

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
そこがポイントなのです

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
ジョン・ケージが
聴衆に本当に聞いて欲しかったのは

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
私たちを取り巻く
美しい音の世界なのです

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:40.124
（鳥の鳴き声）

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:45.166
（重なり合う声）

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:49.037
（教会の鐘の音）

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.227
（虫の声
フクロウの鳴き声）

NOTE Paragraph

00:06:53.982 --> 00:06:56.339
『４分33秒』を意識的に聴くことは

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
ありのままに物事を受け入れることに
専心する一助となります

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
その経験は 他の誰かからこう感じるはずだと
教えられるものではありません

00:07:04.653 --> 00:07:06.053
完全に個人的なものです

00:07:06.542 --> 00:07:08.915
またこの作品は 
音の世界についての大きな問いを

00:07:08.939 --> 00:07:10.505
いくつも投げかけます

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
『４分33秒』は音楽ですか？
音ですか？

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
音は音楽ですか？

00:07:14.903 --> 00:07:16.545
そもそもそこに違いはありますか？

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
ジョン・ケージは 音楽のみが

00:07:18.521 --> 00:07:22.235
聴くに値する音ではないと
気付かせてくれました

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
全ての音に 一考の価値があります

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:27.717
自分たちの耳をリセットする

00:07:27.741 --> 00:07:29.513
おそらく初めての機会があります

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
そして 耳に入ってくるものに対し
もっと意識を傾ければ

00:07:32.633 --> 00:07:35.402
本質的に世界の音は
より良いものとなるでしょう

00:07:36.149 --> 00:07:40.117
静けさが生まれるのは 私たちの意識が
音から遮断された時ではなく

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
私たちが 注意深く耳を傾けはじめ

00:07:42.613 --> 00:07:45.746
周囲の音の美しさが
聞こえるようになった時に生まれるのです

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
さあ そういうわけで

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
一緒に『４分33秒』を楽しみましょう

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
場所は問いません

00:07:51.998 --> 00:07:53.156
３楽章から成ります

00:07:53.180 --> 00:07:55.014
各章のはじめに 合図を出します

00:07:55.038 --> 00:07:58.650
今いる場所の周りにある
音の質感とリズムに耳を傾けてください

00:07:59.037 --> 00:08:00.664
大きな音に穏やかな音

00:08:00.688 --> 00:08:02.498
調和した音や不快な音

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
それぞれの音を唯一無二に
あらゆる小さな音を聞きましょう

00:08:06.668 --> 00:08:11.831
現実の音の鳴る瞬間に意識・集中して
この時を過ごしてください

00:08:12.279 --> 00:08:15.831
聴くことの素晴らしさを
堪能してください

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
第１楽章です

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
始まります ...

00:08:19.645 --> 00:08:21.038
今です

NOTE Paragraph

00:08:21.062 --> 00:08:22.213
[第１楽章 タセット]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
（無音）

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
これより 第２楽章です

00:08:51.782 --> 00:08:54.315
２分33秒あります

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[第２楽章 タセット]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
（無音）

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
これより 最終楽章です

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
１分40秒あります

NOTE Paragraph

00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[第３楽章. タセット]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
（無音）

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
はい 以上です

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
最後まで聴きました

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
ご静聴ありがとうございました