0:00:01.507,0:00:05.354
このご時世 多くの方が普段よりも[br]静かな生活を送られています

0:00:05.984,0:00:08.428
静かだと 落ち着きませんし

0:00:08.849,0:00:10.374
寂しく感じたり

0:00:10.398,0:00:13.911
失われた機会のことを[br]すごく意識したりします

0:00:14.427,0:00:16.627
私は 常日頃から[br]音について考えています

0:00:16.934,0:00:18.117
私は音響デザイナーで

0:00:18.141,0:00:20.466
『Twenty Thousand Hertz（２万ヘルツ）』[br]という

0:00:21.109,0:00:24.803
ポッドキャストのホストとして[br]皆がよく知る 面白い音を紹介しています

0:00:25.196,0:00:28.608
でも 今は 「沈黙」という音について[br]話すには絶好の時と思います

0:00:29.085,0:00:30.800
なぜかといいますと

0:00:30.824,0:00:34.666
沈黙などというものはないと[br]理解するに至ったからです

0:00:35.260,0:00:38.236
この考えについて[br]私の心を開いてくれた人は

0:00:38.260,0:00:41.335
音楽史上最も影響力のある[br]作曲家の１人です

0:00:41.359,0:00:43.296
（ピアノ音楽）

0:00:43.320,0:00:46.915
様々なジャンルのアーティストが[br]ジョン・ケージから影響を受けました

0:00:46.939,0:00:50.740
前衛音楽家からモダンダンスや[br]ポップ・ミュージックのアーティストまでです

0:00:51.109,0:00:53.426
今 お聴きいただいているのは[br]1948年作曲の

0:00:53.450,0:00:54.831
『ある風景の中で』です

0:00:54.855,0:00:58.387
これは スティーヴン・ドゥルーリーの[br]演奏を1994年に収録したものです

0:00:58.411,0:01:04.768
（ピアノ音楽）

0:01:04.792,0:01:08.643
実は これはジョン・ケージの[br]代表作とはいえない曲です

0:01:08.667,0:01:12.182
彼はむしろ 革新的で前衛的な技法で[br]よく知られています

0:01:12.206,0:01:14.206
そういう評価があっても

0:01:14.230,0:01:18.752
1952年には [br]彼のキャリアの中で 最も大胆な曲が

0:01:18.776,0:01:22.309
発表され 誰もが驚きました

0:01:22.657,0:01:26.147
『4分33秒』という作品です

0:01:26.171,0:01:31.299
一部の評論家は これを「音楽」と[br]呼ぶことさえ拒否しました

0:01:31.323,0:01:35.060
なぜなら 演奏者は[br]はじめから終わりまで

0:01:36.133,0:01:37.639
全く何も演奏しないからです

0:01:38.243,0:01:41.807
いえ 厳密に言えば 実際は[br]休符を演奏しているのです

0:01:41.831,0:01:44.942
けれども 聴衆側からは[br]何も起きていないように聞こえます

0:01:45.601,0:01:48.299
ジョン・ケージの『４分33秒』が[br]初演されたのは

0:01:48.323,0:01:50.251
1952年の夏のことで

0:01:50.251,0:01:52.563
演者は名ピアニストの[br]デヴィッド・テュードアでした

0:01:52.563,0:01:56.016
会場はニューヨーク州ウッドストックの[br]マーヴェリック・コンサート・ホール

0:01:56.016,0:01:59.656
大きな開口部が屋外とつながった[br]美しい木造の建物です

0:01:59.680,0:02:01.903
デヴィッド・テュードアは[br]ステージに向かって歩き

0:02:01.927,0:02:03.491
ピアノの前に腰をかけ

0:02:03.515,0:02:05.443
鍵盤の蓋を閉じました

0:02:05.870,0:02:07.274
そして 彼は静かに腰掛け

0:02:07.298,0:02:09.814
ただ３楽章それぞれの合間に

0:02:09.838,0:02:12.433
鍵盤の蓋を開閉した時にだけ[br]動きました

0:02:12.457,0:02:13.790
演奏時間が終わると

0:02:13.814,0:02:14.981
立ち上がり

0:02:15.005,0:02:16.671
ステージを去りました

0:02:17.537,0:02:18.981
（ピアノ音楽）

0:02:19.005,0:02:21.598
観客は どう受け止めたら良いのか[br]分かりませんでした

0:02:22.037,0:02:26.101
人々は ケージが名声を[br]棒に振りかねないと考えました

0:02:26.125,0:02:27.855
ある親しい友人は 手紙を送り

0:02:27.879,0:02:31.260
「実績をお笑い種にしないように」と[br]懇願したほどでした

0:02:31.284,0:02:33.601
ジョン・ケージが[br]敢えてこういいますがー

0:02:33.625,0:02:35.293
「作曲」した作品は

0:02:35.317,0:02:40.313
作曲という既成概念に[br]一石を投じるものでした

0:02:40.337,0:02:43.105
こんにちでも 音楽家の間で[br]物議を醸し出すほどの作品です

0:02:44.255,0:02:46.786
ジョン・ケージが考えていたことを[br]正しく理解するべく

0:02:46.810,0:02:48.588
1940年代に 時を戻しましょう

0:02:48.612,0:02:49.769
当時 ジョン・ケージは

0:02:49.793,0:02:53.841
「プリペアド・ピアノ」の曲を作って[br]名声を集めていました

0:02:53.865,0:02:55.077
（ピアノ音楽）

0:02:55.101,0:02:56.315
このような曲を作るにあたり

0:02:56.339,0:03:00.319
ケージは 弦の隙間に異物を挟み[br]プリペアド・ピアノを用意しました

0:03:00.784,0:03:02.450
ただその辺に転がっていそうなもの

0:03:02.474,0:03:05.505
例えば ねじ、テープ[br]消しゴムなどです

0:03:05.831,0:03:08.077
これにより ピアノが

0:03:08.101,0:03:10.934
高音から低音までをカバーする[br]調性の楽器ではなく

0:03:10.958,0:03:13.497
一連の独特な音を発する楽器に[br]変貌しました

0:03:13.800,0:03:16.561
今お聴きいただいているのは[br]プリペアド・ピアノのための

0:03:16.585,0:03:18.997
『ソナタとインターリュード』の[br]「ソナタ V」です

0:03:19.370,0:03:22.161
おそらく『4分33秒』に次いで[br]最もよく知られた作品です

0:03:22.703,0:03:25.029
これは ボリス・ベルマンの演奏です

0:03:25.997,0:03:28.752
ジョン・ケージは[br]驚くほど綿密に

0:03:28.776,0:03:31.593
異物を挟む位置についての[br]指示を書き残しましたが

0:03:31.617,0:03:35.864
ピアニストがまったく同じ物を[br]入手するのは至難の業であるため

0:03:35.888,0:03:38.387
出る音は 常に違ってきます

0:03:38.411,0:03:41.148
つまり 偶然性の音楽になります

0:03:41.458,0:03:43.918
これは ほどんどの作曲家や[br]音楽家にとっては

0:03:43.942,0:03:47.767
学んだことから逸脱した[br]頭がおかしくて別世界のものでした

0:03:48.927,0:03:53.664
ジョン・ケージは[br]偶然性と無作為性にますます傾倒して

0:03:53.688,0:03:56.498
中国の易経を用いて[br]「次はどの音を組み合わせるのか？」を

0:03:56.522,0:03:58.588
世界に尋ねることも試みました

0:03:59.212,0:04:01.418
でも 答えを聞く前に

0:04:01.442,0:04:03.243
まず 聴く必要があります

0:04:03.561,0:04:05.014
しかも 1940年代になると

0:04:05.038,0:04:08.037
世界から答えを聞き取ることが[br]ますます困難になりました

0:04:08.458,0:04:10.283
（BGM）

0:04:10.307,0:04:12.641
Muzak 社は1930年代創業しました

0:04:12.665,0:04:13.855
事業は見事に軌道に乗り

0:04:13.879,0:04:17.363
やがて 同社のBGMは いつでもどこでも[br]絶えず聞かれるようになりました

0:04:17.911,0:04:19.932
聞こえない所を探すのが[br]ほぼ困難なりました

0:04:20.584,0:04:23.707
ジョン・ケージは[br]世の中からBGMを遮断する選択肢が

0:04:23.731,0:04:26.091
なくなりつつあることに気付き

0:04:26.457,0:04:30.337
Muzakが人々の耳から静寂を[br]奪うことに懸念を抱きました

0:04:31.454,0:04:32.755
1948年

0:04:32.779,0:04:35.438
『４分33秒』誕生の４年前

0:04:35.462,0:04:37.492
ジョン・ケージは[br]こう言及していました

0:04:37.516,0:04:40.025
「４分半の沈黙からなる作品を作り

0:04:40.049,0:04:42.461
Muzak 社に売りたい」と

0:04:42.485,0:04:44.802
はじめのうちは[br]政治的声明 あるいはー

0:04:44.826,0:04:46.795
何気なく口にした[br]論評的なものでしたが

0:04:46.819,0:04:49.794
この考えは彼の心をとらえ[br]急速に進化していきました

0:04:50.176,0:04:53.457
ジョン・ケージは 沈黙について[br]熟考するようになりました

0:04:53.981,0:04:57.314
そして 真に静かな場所を訪れたときに

0:04:57.338,0:04:59.338
驚くべき発見をしたのです

0:05:00.195,0:05:04.354
ジョン・ケージは[br]ハーバード大学の無響室を訪れました

0:05:04.378,0:05:07.078
無響室というのは[br]音響に関して特別な設計をして

0:05:07.102,0:05:09.553
音の反響をほぼゼロにした[br]部屋のことです

0:05:09.911,0:05:11.712
この部屋は 無音なので

0:05:11.736,0:05:14.587
ケージは 何の音を聞くことも[br]期待していませんでしたが

0:05:15.101,0:05:18.147
実際には 自身の体内で[br]血液が流れる音を聞いたのです

0:05:18.171,0:05:19.851
（鼓動音）

0:05:19.875,0:05:22.133
私自身も[br]無響室に入ったことがありますが

0:05:22.157,0:05:24.117
非常に面白い経験で

0:05:24.141,0:05:28.574
音と無音に対する認識を[br]完全に覆しうるものです

0:05:28.926,0:05:31.974
脳がパワー・アンプの出力を上げて

0:05:31.998,0:05:34.149
何かを聴こうとする感じです

0:05:34.575,0:05:35.853
ジョン・ケージと全く同じで

0:05:35.877,0:05:39.821
私自身 血液が体内を押し流れるのを[br]明瞭に聞くことができました

0:05:39.845,0:05:42.191
その瞬間 ジョン・ケージは[br]どこにでも音はあり

0:05:42.215,0:05:46.350
自分の肉体からも[br]音が出ていると気づいたのです

0:05:46.790,0:05:50.544
基本的に 本当に無音という状態は[br]存在しないのです

0:05:50.949,0:05:53.044
肉体がある限り 人は常に

0:05:53.068,0:05:55.059
何かしらの音を聞いているのです

0:05:55.538,0:05:58.561
これが ジョン・ケージの[br]偶然性と無作為性への関心と

0:05:58.585,0:06:00.847
沈黙への関心が[br]交差したところなのです

0:06:01.260,0:06:04.627
何かに気を散らされない環境を作ることは

0:06:04.651,0:06:06.704
無音の環境を作るのでも

0:06:07.220,0:06:09.753
雑音を抑制することでもないと[br]彼は悟りました

0:06:10.149,0:06:13.165
既にそこに存在していたけれど

0:06:13.189,0:06:15.673
本当に耳を傾ける準備が[br]できてはじめて

0:06:15.697,0:06:18.030
突如として聞こえてくる[br]そんな音のことだったのです

0:06:19.204,0:06:22.355
それが『４分33秒』が[br]しばしば誤解される部分です

0:06:22.379,0:06:24.227
人々は この作品を[br]冗談とみなしますが

0:06:24.251,0:06:26.895
そのような解釈は[br]真実とかけ離れているのです

0:06:26.919,0:06:29.212
この曲の聞こえ方は[br]演奏環境により異なります

0:06:29.236,0:06:30.887
そこがポイントなのです

0:06:30.911,0:06:33.752
ジョン・ケージが[br]聴衆に本当に聞いて欲しかったのは

0:06:33.776,0:06:36.848
私たちを取り巻く[br]美しい音の世界なのです

0:06:36.872,0:06:40.124
（鳥の鳴き声）

0:06:40.785,0:06:45.166
（重なり合う声）

0:06:45.190,0:06:49.037
（教会の鐘の音）

0:06:49.061,0:06:53.227
（虫の声[br]フクロウの鳴き声）

0:06:53.982,0:06:56.339
『４分33秒』を意識的に聴くことは

0:06:56.363,0:07:00.264
ありのままに物事を受け入れることに[br]専心する一助となります

0:07:00.590,0:07:04.629
その経験は 他の誰かからこう感じるはずだと[br]教えられるものではありません

0:07:04.653,0:07:06.053
完全に個人的なものです

0:07:06.542,0:07:08.915
またこの作品は [br]音の世界についての大きな問いを

0:07:08.939,0:07:10.505
いくつも投げかけます

0:07:10.831,0:07:13.362
『４分33秒』は音楽ですか？[br]音ですか？

0:07:13.386,0:07:14.879
音は音楽ですか？

0:07:14.903,0:07:16.545
そもそもそこに違いはありますか？

0:07:16.919,0:07:18.497
ジョン・ケージは 音楽のみが

0:07:18.521,0:07:22.235
聴くに値する音ではないと[br]気付かせてくれました

0:07:22.546,0:07:24.946
全ての音に 一考の価値があります

0:07:25.339,0:07:27.717
自分たちの耳をリセットする

0:07:27.741,0:07:29.513
おそらく初めての機会があります

0:07:29.839,0:07:32.609
そして 耳に入ってくるものに対し[br]もっと意識を傾ければ

0:07:32.633,0:07:35.402
本質的に世界の音は[br]より良いものとなるでしょう

0:07:36.149,0:07:40.117
静けさが生まれるのは 私たちの意識が[br]音から遮断された時ではなく

0:07:40.585,0:07:42.589
私たちが 注意深く耳を傾けはじめ

0:07:42.613,0:07:45.746
周囲の音の美しさが[br]聞こえるようになった時に生まれるのです

0:07:46.184,0:07:47.807
さあ そういうわけで

0:07:47.831,0:07:50.418
一緒に『４分33秒』を楽しみましょう

0:07:50.442,0:07:51.974
場所は問いません

0:07:51.998,0:07:53.156
３楽章から成ります

0:07:53.180,0:07:55.014
各章のはじめに 合図を出します

0:07:55.038,0:07:58.650
今いる場所の周りにある[br]音の質感とリズムに耳を傾けてください

0:07:59.037,0:08:00.664
大きな音に穏やかな音

0:08:00.688,0:08:02.498
調和した音や不快な音

0:08:02.522,0:08:06.331
それぞれの音を唯一無二に[br]あらゆる小さな音を聞きましょう

0:08:06.668,0:08:11.831
現実の音の鳴る瞬間に意識・集中して[br]この時を過ごしてください

0:08:12.279,0:08:15.831
聴くことの素晴らしさを[br]堪能してください

0:08:16.331,0:08:18.264
第１楽章です

0:08:18.288,0:08:19.621
始まります ...

0:08:19.645,0:08:21.038
今です

0:08:21.062,0:08:22.213
[第１楽章 タセット]

0:08:22.237,0:08:23.387
（無音）

0:08:50.158,0:08:51.758
これより 第２楽章です

0:08:51.782,0:08:54.315
２分33秒あります

0:08:54.952,0:08:56.103
[第２楽章 タセット]

0:08:56.127,0:08:57.277
（無音）

0:11:17.844,0:11:19.577
これより 最終楽章です

0:11:19.601,0:11:22.068
１分40秒あります

0:11:23.090,0:11:24.241
[第３楽章. タセット]

0:11:24.265,0:11:25.415
（無音）

0:13:03.214,0:13:04.412
はい 以上です

0:13:04.436,0:13:05.586
最後まで聴きました

0:13:06.119,0:13:07.519
ご静聴ありがとうございました