WEBVTT 00:00:01.507 --> 00:00:05.354 Pour la plupart d'entre nous, nos vies sont plus calmes que d'habitude. 00:00:05.984 --> 00:00:08.428 La quiétude peut être déstabilisante. 00:00:08.849 --> 00:00:11.028 Elle peut vous faire ressentir de la solitude, 00:00:11.028 --> 00:00:13.911 ou vous faire prendre conscience de tout ce que vous ratez. NOTE Paragraph 00:00:14.427 --> 00:00:16.627 Je réfléchis au son continuellement. 00:00:16.934 --> 00:00:18.117 Je suis designer sonore 00:00:18.141 --> 00:00:20.426 et j'anime le podcast « Twenty Thousand Hertz ». 00:00:21.109 --> 00:00:24.803 Ça parle des sons les plus connus et les plus intéressants au monde. 00:00:25.196 --> 00:00:28.608 Et je pense que c'est le moment idéal pour parler du silence. 00:00:29.085 --> 00:00:30.800 Je suis venu en effet à comprendre 00:00:30.824 --> 00:00:34.666 qu'il n'y a rien de tel que le silence. 00:00:35.260 --> 00:00:38.236 La personne qui a ouvert la porte de mon esprit à cette idée 00:00:38.260 --> 00:00:41.335 est un des compositeurs les plus influents de l'histoire. NOTE Paragraph 00:00:41.359 --> 00:00:43.296 (Musique au piano) NOTE Paragraph 00:00:43.320 --> 00:00:46.915 John Cage a eu un impact important sur les artistes de toutes disciplines, 00:00:46.939 --> 00:00:50.740 des musiciens avant-gardistes aux danseurs de danse moderne et la musique pop. 00:00:51.109 --> 00:00:53.450 Actuellement, nous écoutons sa composition de 1948 00:00:53.450 --> 00:00:54.995 intitulée : « In a Landscape. » 00:00:54.995 --> 00:00:58.387 Cette interprétation de Stephen Drury a été enregistrée en 1994. NOTE Paragraph 00:00:58.411 --> 00:01:04.768 (Musique au piano) NOTE Paragraph 00:01:04.792 --> 00:01:08.643 Ce morceau n'est en fait pas représentatif des compositions de John Cage. 00:01:08.667 --> 00:01:12.182 Il est mieux connu pour ses innovations et ses techniques avant-gardistes. 00:01:12.206 --> 00:01:14.206 Mais en dépit de sa réputation, 00:01:14.230 --> 00:01:18.752 personne n'était prêt lorsqu'il créa, en 1952, 00:01:18.776 --> 00:01:22.309 la composition la plus audacieuse de sa carrière. 00:01:22.657 --> 00:01:26.147 Elle est intitulée : « 4'33" ». 00:01:26.171 --> 00:01:31.299 Des critiques ont refusé d'appeler cela de la musique 00:01:31.323 --> 00:01:33.887 car pendant la totalité de la durée de la composition, 00:01:33.911 --> 00:01:35.100 le musicien ne joue 00:01:36.133 --> 00:01:37.434 rien du tout. 00:01:38.243 --> 00:01:41.807 Techniquement parlant, le musicien joue un silence. 00:01:41.831 --> 00:01:44.942 Mais aux oreilles du public, rien ne semble survenir. NOTE Paragraph 00:01:45.601 --> 00:01:49.153 La composition de John Cage « 4'33" » fut interprétée pour la première fois 00:01:49.153 --> 00:01:50.227 l'été 1952 00:01:50.251 --> 00:01:52.363 par le célèbre pianiste David Tudor 00:01:52.673 --> 00:01:55.582 au Maverick Concert hall de Woodstock à New York. 00:01:55.606 --> 00:01:59.656 Une construction magnifique en bois avec d'immenses ouvertures vers l'extérieur. 00:01:59.680 --> 00:02:01.903 David Tudor est entré sur scène, 00:02:01.927 --> 00:02:03.491 s'est assis au piano 00:02:03.515 --> 00:02:05.443 et a refermé le couvercle. 00:02:05.870 --> 00:02:07.678 Il est ensuite resté assis en silence, 00:02:07.678 --> 00:02:10.208 bougeant uniquement pour ouvrir et fermer le couvercle 00:02:10.208 --> 00:02:12.433 entre les trois mouvements. 00:02:12.457 --> 00:02:13.790 À la fin, 00:02:13.814 --> 00:02:14.981 il s'est levé 00:02:15.005 --> 00:02:16.671 et a quitté la scène. NOTE Paragraph 00:02:17.537 --> 00:02:18.981 (Musique au piano) NOTE Paragraph 00:02:19.005 --> 00:02:21.598 Le public était sans voix. 00:02:22.037 --> 00:02:26.101 Les gens se sont demandé si Cage prenait sa carrière au sérieux. 00:02:26.125 --> 00:02:27.855 Un ami proche lui a même écrit 00:02:27.879 --> 00:02:31.260 pour le supplier de ne pas ridiculiser sa carrière. 00:02:31.284 --> 00:02:33.601 John Cage venait de composer, 00:02:33.625 --> 00:02:35.293 si vous me permettez l'expression, 00:02:35.317 --> 00:02:38.761 un morceau de musique qui remettait en question les idées ancrées 00:02:38.785 --> 00:02:40.313 sur la composition musicale. 00:02:40.337 --> 00:02:43.105 Les musiciens en débattent encore aujourd'hui. NOTE Paragraph 00:02:44.255 --> 00:02:46.786 Pour comprendre ce que John Cage pensait, 00:02:46.810 --> 00:02:48.588 revenons aux années 40. 00:02:48.612 --> 00:02:49.769 Alors, 00:02:49.793 --> 00:02:53.841 il forgeait sa réputation en composant pour le piano préparé. NOTE Paragraph 00:02:53.865 --> 00:02:55.077 (Musique au piano) NOTE Paragraph 00:02:55.101 --> 00:02:56.539 Pour créer une telle musique, 00:02:56.539 --> 00:02:59.125 John Cage posait des objets dans le piano, 00:02:59.149 --> 00:03:00.482 entre les cordes. 00:03:00.784 --> 00:03:02.450 Des choses qui traînent partout 00:03:02.474 --> 00:03:05.505 comme des vis, du papier collant ou des gommes. 00:03:05.831 --> 00:03:08.077 On transforme ainsi le piano, 00:03:08.077 --> 00:03:11.078 qui est un instrument tonal avec des hauteurs hautes et basses, 00:03:11.078 --> 00:03:13.497 en une collection de sons uniques. 00:03:13.800 --> 00:03:16.561 La musique que vous écoutez est la Sonate V de Cage, 00:03:16.585 --> 00:03:18.997 de Sonates et Interludes pour piano préparé, 00:03:19.370 --> 00:03:22.161 sans conteste, son œuvre la plus célèbre avec « 4'33" ». 00:03:22.703 --> 00:03:25.029 Ceci est l'interprétation de Boris Berman. 00:03:25.997 --> 00:03:28.752 John Cage a décrit avec force détail 00:03:28.776 --> 00:03:31.593 où placer exactement chaque objet dans le piano. 00:03:31.617 --> 00:03:35.864 Mais c'est impossible que chaque musicien aient exactement les mêmes objets 00:03:35.888 --> 00:03:38.387 et le son est finalement toujours différent. 00:03:38.411 --> 00:03:41.148 En somme, il faut de la chance. 00:03:41.458 --> 00:03:43.918 C'était totalement insensé et étranger 00:03:43.942 --> 00:03:47.767 à la manière de faire que les compositeurs et les musiciens apprennent. NOTE Paragraph 00:03:48.927 --> 00:03:51.458 John Cage devenait de plus en plus curieux 00:03:51.482 --> 00:03:53.664 au sujet de la chance et de l'aléatoire 00:03:53.688 --> 00:03:56.498 et de laisser l'univers fournir la réponse à la question : 00:03:56.522 --> 00:03:58.588 « Quelle note jouer ensuite ? » 00:03:59.212 --> 00:04:01.418 Mais pour entendre la réponse à cette question, 00:04:01.442 --> 00:04:03.243 il faut d'abord écouter. 00:04:03.561 --> 00:04:05.014 Et dans les années 40, 00:04:05.038 --> 00:04:08.037 écouter l'univers devenait de plus en plus difficile. NOTE Paragraph 00:04:08.458 --> 00:04:10.283 (Musique d'ambiance) NOTE Paragraph 00:04:10.283 --> 00:04:12.855 La maison de disque Muzak fut créée dans les années 30. 00:04:12.855 --> 00:04:13.855 Elle a eu du succès 00:04:13.879 --> 00:04:17.363 et la musique d'ambiance a envahi tous les lieux. 00:04:17.911 --> 00:04:19.932 C'était impossible d'y échapper. 00:04:20.584 --> 00:04:23.731 John Cage a pris conscience qu'on était en train de perdre le choix 00:04:23.731 --> 00:04:26.091 d'éteindre la musique d'ambiance dans le monde. 00:04:26.457 --> 00:04:30.337 Il craignait que Muzak empêche les gens d'entendre le silence. NOTE Paragraph 00:04:31.454 --> 00:04:32.755 En 1948, 00:04:32.779 --> 00:04:35.438 quatre ans avant qu'il compose « 4'33" », 00:04:35.462 --> 00:04:37.492 John Cage a évoqué son souhait d'écrire 00:04:37.516 --> 00:04:40.025 une musique de silence de quatre minutes et demi 00:04:40.049 --> 00:04:42.461 et de la vendre à Muzak. 00:04:42.485 --> 00:04:44.976 Ce qui démarra comme une prise de position politique, 00:04:44.976 --> 00:04:46.795 ou une remarque désinvolte 00:04:46.819 --> 00:04:49.794 s'est ancrée dans sa conscience et a évolué rapidement. 00:04:50.176 --> 00:04:53.457 John Cage a commencé à réfléchir en profondeur au silence. 00:04:53.981 --> 00:04:57.314 Quand il visita un lieu vraiment calme, 00:04:57.338 --> 00:04:59.338 il fit une découverte déconcertante. NOTE Paragraph 00:05:00.195 --> 00:05:04.354 Il visitait une chambre anéchoïque à l'université de Harvard. 00:05:04.354 --> 00:05:07.212 Les chambres anéchoïques sont des salles acoustiques conçues 00:05:07.212 --> 00:05:09.553 pour réduire le son jusqu'à presque zéro. 00:05:09.911 --> 00:05:11.712 Il n'y a aucun son dans ces salles. 00:05:11.736 --> 00:05:14.727 Donc, John Cage ne s'attendait pas à entendre quoi que ce soit. 00:05:15.101 --> 00:05:18.147 Mais il a entendu sa propre circulation sanguine. NOTE Paragraph 00:05:18.171 --> 00:05:19.851 (Battement de cœur) NOTE Paragraph 00:05:19.875 --> 00:05:22.747 J'ai eu l'occasion d'être enfermé dans une chambre anéchoïque 00:05:22.747 --> 00:05:24.117 et ça déchire complètement. 00:05:24.141 --> 00:05:26.410 Ça transforme totalement notre perception 00:05:26.434 --> 00:05:28.574 du son et du silence. 00:05:28.926 --> 00:05:31.974 J'ai eu l'impression que mon cerveau augmentait les amplis 00:05:31.998 --> 00:05:34.149 dans l'espoir d'entendre un son. 00:05:34.575 --> 00:05:35.853 Comme John Cage, 00:05:35.877 --> 00:05:39.821 j'ai pu entendre mon propre sang circuler dans mon corps. NOTE Paragraph 00:05:39.845 --> 00:05:42.191 John Cage a alors réalisé 00:05:42.215 --> 00:05:46.350 que peu importe où nous sommes, même nos corps produisent du son. 00:05:46.790 --> 00:05:50.544 Le vrai silence n'existe pas. 00:05:50.949 --> 00:05:53.044 Tant qu'on est dans son corps, 00:05:53.068 --> 00:05:55.059 on entend toujours quelque chose. NOTE Paragraph 00:05:55.538 --> 00:05:58.585 C'est là que l'intérêt de John Cage pour la chance et l'aléatoire 00:05:58.585 --> 00:06:00.847 a rencontré son intérêt pour le silence. 00:06:01.260 --> 00:06:04.627 Il a compris que créer un environnement sans source de distraction 00:06:04.651 --> 00:06:06.704 ne signifiait pas créer le silence. 00:06:07.220 --> 00:06:09.753 Il ne s'agissait même pas de contrôler le bruit. 00:06:10.149 --> 00:06:13.165 Ça concernait les sons qui sont déjà présents 00:06:13.189 --> 00:06:15.673 mais qu'on entend pour la première fois 00:06:15.697 --> 00:06:18.030 dès qu'on est prêt à les écouter. NOTE Paragraph 00:06:19.204 --> 00:06:22.355 C'est cela qui est si souvent mal compris au sujet de « 4'33" ». 00:06:22.355 --> 00:06:24.461 Les gens imaginent que c'est une plaisanterie 00:06:24.461 --> 00:06:26.895 mais rien n'est moins vrai. 00:06:26.919 --> 00:06:29.212 C'est différent à chaque interprétation. 00:06:29.236 --> 00:06:30.887 Et c'est le but. 00:06:30.911 --> 00:06:33.752 John Cage souhaitait que nous entendions 00:06:33.776 --> 00:06:36.848 la beauté sonique du monde qui nous entoure. NOTE Paragraph 00:06:36.872 --> 00:06:40.124 (gazoullis d'oiseaux) NOTE Paragraph 00:06:40.785 --> 00:06:45.166 (Voix et bruits de chariots) NOTE Paragraph 00:06:45.190 --> 00:06:49.037 (Son de cloches d'une église) NOTE Paragraph 00:06:49.061 --> 00:06:53.227 (Stridulation de criquets et hululement de hibou) NOTE Paragraph 00:06:53.982 --> 00:06:56.363 « 4'33" » se doit d'être une expérience spirituelle 00:06:56.363 --> 00:06:59.200 qui nous aide à nous concentrer sur l'acception des choses 00:06:59.200 --> 00:07:00.590 telles qu'elles sont. 00:07:00.590 --> 00:07:04.629 Personne ne peut nous dire comment on est censé le ressentir. 00:07:04.653 --> 00:07:06.053 C'est profondément intime. 00:07:06.542 --> 00:07:08.915 Cela soulève aussi des questions importantes 00:07:08.939 --> 00:07:10.505 sur notre monde sonique. 00:07:10.831 --> 00:07:13.362 « 4'33" » est-il de la musique, est-ce du son, 00:07:13.386 --> 00:07:14.879 est-ce de la musique sonore ? 00:07:14.903 --> 00:07:16.545 Y a-t-il une différence ? 00:07:16.919 --> 00:07:18.497 John Cage nous rappelle 00:07:18.521 --> 00:07:22.355 que la musique n'est pas la seule sorte de son qui vaut la peine d'être écoutée. 00:07:22.546 --> 00:07:24.946 Tous les sons valent la peine qu'on s'y intéresse. NOTE Paragraph 00:07:25.339 --> 00:07:27.717 Nous avons une seule chance dans notre vie 00:07:27.741 --> 00:07:29.513 de remettre notre ouïe à zéro. 00:07:29.839 --> 00:07:32.609 Et en devenant plus conscient de ce que nous entendons, 00:07:32.633 --> 00:07:35.402 nous rendrons le son de notre monde meilleur. 00:07:36.149 --> 00:07:40.117 Le calme ne consiste pas à couper notre esprit des sons, 00:07:40.585 --> 00:07:42.589 mais à écouter attentivement 00:07:42.613 --> 00:07:45.746 et entendre le monde dans toute sa beauté sonique. NOTE Paragraph 00:07:46.184 --> 00:07:47.807 Dans cet esprit, 00:07:47.831 --> 00:07:50.418 je vous invite à interpréter « 4'33" » ensemble, 00:07:50.442 --> 00:07:51.974 où que vous soyez. 00:07:51.998 --> 00:07:53.156 Il y a trois mouvements 00:07:53.180 --> 00:07:55.014 et je signalerai leur début. 00:07:55.038 --> 00:07:58.650 Écoutez la texture et le rythme de sons qui vous entourent. 00:07:59.037 --> 00:08:00.664 Écoutez les forts et les doux, 00:08:00.688 --> 00:08:02.498 les harmonies et les dissonances 00:08:02.522 --> 00:08:06.331 et tous les petits détails qui rendent chaque son unique. 00:08:06.668 --> 00:08:11.831 Passez ce temps en conscience et avec concentration du moment sonique de la vie. 00:08:12.279 --> 00:08:15.831 Appréciez la magnificence d'entendre et d'écouter. 00:08:16.331 --> 00:08:18.264 Voici le premier mouvement. 00:08:18.288 --> 00:08:19.621 Un, deux, ... 00:08:19.645 --> 00:08:21.038 Maintenant. NOTE Paragraph 00:08:21.062 --> 00:08:22.213 [II. Tacet] NOTE Paragraph 00:08:22.237 --> 00:08:23.387 (Pas de son) NOTE Paragraph 00:08:50.158 --> 00:08:51.758 Voici le mouvement deux. 00:08:51.782 --> 00:08:54.315 Il dure deux minutes et 23 secondes. NOTE Paragraph 00:08:54.952 --> 00:08:56.103 [III. Tacet] NOTE Paragraph 00:08:56.127 --> 00:08:57.277 (Pas de son) NOTE Paragraph 00:11:17.844 --> 00:11:19.577 Le mouvement final à présent. 00:11:19.601 --> 00:11:22.068 Il dure une minute et 40 secondes. NOTE Paragraph 00:11:23.090 --> 00:11:24.241 [I. Tacet] NOTE Paragraph 00:11:24.265 --> 00:11:25.415 (Pas de son) NOTE Paragraph 00:13:03.214 --> 00:13:04.412 Voilà. 00:13:04.436 --> 00:13:05.586 On a réussi ! 00:13:06.119 --> 00:13:07.519 Merci pour votre écoute.