WEBVTT

00:00:01.507 --> 00:00:05.354
در حال حاضر زندگی بسیاری از ما ساکت‌تر از
حد نرمال است.

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
و سکوت می‌تواند ترسناک باشد.

00:00:08.849 --> 00:00:10.374
باعث می‌شود احساس تنهایی کنید.

00:00:10.398 --> 00:00:13.911
و یا نسبت به چیزهایی که از دست داده‌اید
بیش از حد آگاه بشوید.

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.627
من همیشه به صدا فکر می‌کنم.

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
من یک طراح صدا

00:00:18.141 --> 00:00:20.426
و مجری پادکست «بیست هزار هرتز» هستم.

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
که درباره ی مشخص‌ترین و جالب‌ترین
صداهای دنیاست.

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
اما فکر می‌کنم اکنون زمان مناسبی است
برای صحبت درباره‌ی «سکوت»

00:00:29.085 --> 00:00:30.800
زیرا چیزی که متوجه شده‌ام

00:00:30.824 --> 00:00:34.666
این است که چیزی به نام «سکوت» وجود ندارد.

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
و کسی که من را متوجه این ایده کرد

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
یکی از موثرترین آهنگسازان در تاریخ است.

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
(صدای پیانو)

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
جان کیج روی هنرمندان در ژانر‌های
مختلف تاثیر گذاشته است.

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
از موسیقی‌دانان آوانگارد گرفته 
تا رقص مدرن و موسیقی پاپ.

00:00:51.109 --> 00:00:53.426
هم اکنون در حال شنیدن قطعه ی ۱۹۴۸
او هستیم .

00:00:53.450 --> 00:00:54.831
به نام « در سرزمین».

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
این نسخه در سال ۱۹۹۴ توسط استفن دروری
ضبط شده‌ است.

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:04.768
(صدای پیانو)

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
این قطعه در واقع جزء نوشته‌های معمول 
جان کیج نیست.

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
او بیشتر برای نوآوری‌هایش و 
تکنیک‌های آوانگاردی شناخته می‌شود.

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
اما علیرغم شهرتش

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
هیچ کس برای کاری که او در سال ۱۹۵۲
انجام داد، آماده نبود.

00:01:18.776 --> 00:01:22.309
زمانی که او شجاعانه‌ترین قطعه‌ی 
حرفه‌ی خود را خلق کرد.

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
به نام «۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه»

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
و این قطعه‌ای بود که تعدادی از منتقدان
حتی از «موسیقی» نامیدن آن امتناع کردند

00:01:31.323 --> 00:01:33.887
زیرا در کل مدت زمان پخش قطعه استراحت

00:01:33.911 --> 00:01:35.100
نوازنده اصلا

00:01:36.133 --> 00:01:37.434
چیزی نمی‌نوازد.

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
خب، از نظر تکنیکی نوازنده در 
حال اجرای سکوت است.

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
اما از نظر شنوندگان به نظر می‌آید هیچ 
اتفاق خاصی نمی‌افتد.

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:48.299
« ۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه »ی جان کیج 
اولین بار در

00:01:48.323 --> 00:01:50.227
تابستان ۱۹۵۲ توسط پیانیست معروف

00:01:50.251 --> 00:01:52.363
دیوید تودور اجرا شد.

00:01:52.673 --> 00:01:55.582
در کنسرت هال ماوریک در ووداستاک نیویورک.

00:01:55.606 --> 00:01:59.656
ساختمان چوبی زیبا با در‌های بزرگی 
به سمت بیرون

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
بنابراین دیوید تودور به روی صحنه می‌رود.

00:02:01.927 --> 00:02:03.491
پشت پیانو می‌نشیند

00:02:03.515 --> 00:02:05.443
سپس در پیانو را می‌بندد.

00:02:05.870 --> 00:02:07.274
و بعد در سکوت می‌نشیند.

00:02:07.298 --> 00:02:09.814
فقط برای باز و بسته کردن در پیانو حرکت 
می‌کرد.

00:02:09.838 --> 00:02:12.433
بین هر سه حرکت

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
وقتی زمان به پایان رسید

00:02:13.814 --> 00:02:14.981
او برخاست

00:02:15.005 --> 00:02:16.671
و از صحنه پایین آمد.

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
(صدای پیانو)

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.598
شنوندگان نمی‌دانستند باید به چی فکر کنند.

00:02:22.037 --> 00:02:26.101
باعث شد مردم فکر کنند که کیج حتی شغلش را 
جدی نگرفته‌ است.

00:02:26.125 --> 00:02:27.855
حتی یکی از دوستان نزدیک برایش نوشت

00:02:27.879 --> 00:02:31.260
و از او خواهش کرد که شغلش را به 
شوخی نگیرد.

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
جان کیج ،گر بتوان اسمش را یک

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
قطعه‌ی موسیقی گذاشت، ساخت

00:02:35.317 --> 00:02:38.761
که بسیاری از ایده های موجود درباره

00:02:38.785 --> 00:02:40.313
ساخت موسیقی را به چالش می‌کشید.

00:02:40.337 --> 00:02:43.105
قطعه موسیقی که موزیسین‌ها 
هنوز راجع به آن بحث می‌کنند.

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
تا فقط بفهمند جان کیج به چه
فکر می کرده.

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
برگردیم به دهه ۱۹۴۰ .

00:02:48.612 --> 00:02:49.769
در آن زمان

00:02:49.793 --> 00:02:53.841
جان کیج مشغول کسب شهرت برای 
تصنیف پیانوی آماده بود.

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
(صدای پیانو)

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
برای ساخت موسیقی مثل این،

00:02:56.339 --> 00:02:59.125
جان کیج اشیایی داخل پیانو

00:02:59.149 --> 00:03:00.482
بین رشته‌ها قرار می‌داد.

00:03:00.482 --> 00:03:02.450
اشیایی که در دور و اطراف پیدا
می‌کنید.

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
مثل پیچ، نوار، پاک کن

00:03:05.831 --> 00:03:08.077
بنابراین، حال شما پیانو را از یک ساز 
تنال با

00:03:08.101 --> 00:03:10.934
گام های بلند و کوتاه به مجموعه‌ای از

00:03:10.958 --> 00:03:13.497
صداهای خاص تبدیل کرده‌اید.

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
موسیقی‌ که می‌شنوید قطعه‌ی سونات 
۵ او از

00:03:16.585 --> 00:03:18.997
« سوناتها و پیش‌درآمدها برای
پیانوی آماده»

00:03:19.370 --> 00:03:22.161
احتمالا از مشهورترین کار‌های او به غیر از 
قطعه‌ ۴:۳۳ است.

00:03:22.703 --> 00:03:25.029
این نسخه توسط بوریس برمان اجرا شده‌است.

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
دستورالعمل‌هایی با جزئیات

00:03:28.776 --> 00:03:31.593
شگفت‌آور درباره‌ی مکان قرارگیری هر شی در 
پیانو نوشت.

00:03:31.617 --> 00:03:35.864
اما برای هر نوازنده‌ای دستیابی به دقیقا 
همان اشیا غیرممکن است.

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
در نتیجه صداهایی که بدست می‌آورید همیشه 
متفاوت است.

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
اساسا، شانسی و تصادفی است.

00:03:41.458 --> 00:03:43.918
این روش در مقابل روشی که بیشتر 
موزیسین‌ها و

00:03:43.942 --> 00:03:47.767
آهنگسازان برای انجام دادن کارها یاد
گرفته‌بودند بسیار بیگانه و ناآشنا بود.

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:51.458
جان کیج داشت به طور فزاینده‌ای به

00:03:51.482 --> 00:03:53.664
شانس و تصادف علاقه‌مند می‌شد.

00:03:53.688 --> 00:03:56.498
و به جهان اجازه می‌داد پاسخ این سوال 
را بدهم که :

00:03:56.522 --> 00:03:58.588
«دفعه‌ی بعد چه نتی را باید اجرا کنم؟»

00:03:59.212 --> 00:04:01.418
اما برای پاسخ به سوال

00:04:01.442 --> 00:04:03.243
ابتدا باید گوش کنید.

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
و در سال ۱۹۴۰

00:04:05.038 --> 00:04:08.037
گوش دادن به جهان سخت‌تر می‌شد.

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
(آهنگ آسانسور)

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
شرکت موزاک در دهه‌ی ۳۰ پایه گذاری شد.

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
خیلی مشهور شد،

00:04:13.879 --> 00:04:17.363
و خیلی زود موسیقی پس زمینه تقریبا 
هرجایی وجود داشت.

00:04:17.911 --> 00:04:19.932
تقریبا فرار از آن غیرممکن بود.

00:04:20.584 --> 00:04:23.707
جان موزاک متوجه شد که مردم قدرت
خاموش کردن

00:04:23.731 --> 00:04:26.091
موسیقی‌های پس زمینه را از دست داده بودند.

00:04:26.457 --> 00:04:30.337
او نگران بود که موزاک مانع مردم برای 
شنیدن سکوت شود.

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
در ۱۹۸۴، ۴ سال قبل از

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
اینکه او قطعه‌
«۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه» را بنویسد.

00:04:35.462 --> 00:04:37.492
جان کیج عنوان کرد که 
می‌خواهد

00:04:37.516 --> 00:04:40.025
یک قطعه‌ی ۴ و نیم دقیقه‌ای از سکوت بنویسد

00:04:40.049 --> 00:04:42.461
و به شرکت موزاک بفروشد.

00:04:42.485 --> 00:04:44.802
این کار به عنوان بیانیه‌ای سیاسی

00:04:44.826 --> 00:04:46.795
یا اظهار نظری غیر مترقبه آغاز شد.

00:04:46.819 --> 00:04:49.794
اما این ایده به سرعت تکامل یافت.

00:04:50.176 --> 00:04:53.457
جان کیج شروع کرد به تفکر درباره‌ی سکوت.

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
و زمانی که او به یک مکان کاملا ساکت سر زد.

00:04:57.338 --> 00:04:59.338
به یک دستاورد حیرت آور رسید.

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
جان کیج از یک محفظه عایق صدا در دانشگاه 
هاروارد دیدن کرد.

00:05:04.378 --> 00:05:07.078
محفظه‌های عایق صدا اتاق‌هایی هستند که از 
نظر صوتی

00:05:07.102 --> 00:05:09.553
طوری هستند که صدا را تقریبا به صفر 
کاهش می‌دهند.

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
هیچ صدایی در این اتاق‌ها نیست.

00:05:11.736 --> 00:05:14.587
بنا جان کیج انتظار نداشت 
چیزی بشنود.

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
اما در واقع او صدای گردش خون خود را شنید.

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.851
(ضربان)

NOTE Paragraph

00:05:19.875 --> 00:05:22.133
من شخصا محفظه‌ی عایق صدا را تجربه 
کرده‌ام.

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
و واقعا تجربه‌ی قویی است.

00:05:24.141 --> 00:05:26.410
به گونه‌ای که می‌تواند ادراک شما را 
در رابطه

00:05:26.434 --> 00:05:28.574
با صدا و سکوت به کلی تغییر دهد.

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
حس می‌کردم مغزم تبدیل به یک آمپلیفایر شده 
است.

00:05:31.998 --> 00:05:34.149
و به دنبال هرچیزی برای شنیدن است.

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
درجان کیج.

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
من به وضوح می‌توانستم صدای خون جاری در 
رگ‌هایم را بشنوم.

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
جان کیج در آن لحظه متوجه شد

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
که اهمیتی ندارد ما کجا هستیم، حتی 
بدنمان نیز صدا تولید می‌کند.

00:05:46.790 --> 00:05:50.544
اساسا چیزی به نام سکوت مطلق وجود ندارد.

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
تا زمانی که شما در جسمتان قرار دارید،

00:05:53.068 --> 00:05:55.059
همیشه در حال شنیدن چیزی هستید.

NOTE Paragraph

00:05:55.538 --> 00:05:58.561
اینجاست که علاقه‌ی جان کیج از شانس و
تصادف

00:05:58.585 --> 00:06:00.847
به سکوت تغییر می‌یابد.

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
او دریافت که پدید آوردن یک محیط بدون
هرگونه حواس پرتی و آشفتگی

00:06:04.651 --> 00:06:06.704
به خاطر خلق سکوت نیست.

00:06:07.220 --> 00:06:09.753
حتی به خاطر کنترل کردن سر و صدا هم نیست.

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
بلکه به خاطر صداهایی است که از قبل در
آنجا وجود داشته‌اند،

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
اما شما آن‌ها را زمانی که واقعا آماده‌ی
شنیدن هستید،

00:06:15.697 --> 00:06:18.030
به طور ناگهانی و برای اولین بار می‌شنوید.

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
این چیزی است که اغلب درباره قطعه‌
«۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه» تعبیر غلط می‌شود.

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
مردم تصور می‌کنند 
این یک شوخی است

00:06:24.251 --> 00:06:26.895
در حالیکه نمی‌تواند دور از واقعیت باشد

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
هرکجا که آن را اجرا می‌کنید به نظر متفاوت
می‌آید.

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
و نکته همینجاست.

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
چیزی که جان کیج واقعا از ما می‌خواست که
بشنویم،

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
زیبایی جهان صوتی پیرامون ما است.

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:40.124
(صدای پرندگان)

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:45.166
(تداخل صداها)

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:49.037
(صدای زنگ کلیسا)

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.227
(صدای جیرک‌ها و صدای جغد)

NOTE Paragraph

00:06:53.982 --> 00:06:56.339
قطعه‌ی «۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه» یک تجربه
ذهنی است.

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
که به شما کمک می‌کند روی پذیرش چیزها
همان طور که هستند، تمرکز کنید.

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
این چیزی نیست که فرد دیگری بتواند طریقه 
حس کردنش را به شما بگوید.

00:07:04.653 --> 00:07:06.053
چیزی عمیقا شخصی است.

00:07:06.542 --> 00:07:08.915
همچنین یک سری سوالات بزرگ و اساسی درباره

00:07:08.939 --> 00:07:10.505
جهان صوتی ما به وجود می‌آورد.

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
آیا قطعه‌ی «۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه» موسیقی
است؟ آیا صداست؟

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
آیا صدا نوعی موسیقی است؟

00:07:14.903 --> 00:07:16.545
آیا اصلا تفاوتی وجود دارد؟

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
جان کیج به ما یادآوری می‌کند.

00:07:18.521 --> 00:07:22.235
که موسیقی تنها صدایی که ارزش شنیده شدن
دارد، نیست.

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
تمام صداها ارزش مورد تفکر واقع شدن را
دارند.

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:27.717
ما در زندگی تنها یک بار شانس این را داریم

00:07:27.741 --> 00:07:29.513
که گوشهایمان را مجددا تنظیم کنیم.

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
و اگر ما نسبت به چیزی که می‌شنویم آگاه تر
شویم

00:07:32.633 --> 00:07:35.402
به طور ذاتی قادر خواهیم بود دنیایمان را
بهتر کنیم.

00:07:36.149 --> 00:07:40.117
سکوت، زمانی که ما ذهن‌هایمان را به روی
صدا می‌بندیم، به وجود نمی‌آید

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
بلکه زمانی به وجود می‌آید که ما واقعا
شروع

00:07:42.613 --> 00:07:45.746
به گوش دادن کنیم و جهان را با همه‌ی
زیبایی‌های صوتی‌اش بشنویم.

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
پس،

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
بیایید قطعه‌ی « ۴ دقیقه و ۳۳ ثانیه» را با
هم اجرا کنیم.

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
هرجا که هستید.

00:07:51.998 --> 00:07:53.156
سه حرکت وجود دارد

00:07:53.180 --> 00:07:55.014
و من به شما خواهم گفت کی شروع می‌شوند.

00:07:55.038 --> 00:07:58.650
به بافت و ریتم صداهایی که در حال حاضر
اطراف شما وجود دارد گوش کنید.

00:07:59.037 --> 00:08:00.664
به صداهای بلند و ملایم گوش کنید

00:08:00.688 --> 00:08:02.498
صداهای موزون و ناموزون

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
و همه جزئیات کوچکی که هر صدایی را
منحصر به فرد می کند.

00:08:06.668 --> 00:08:11.831
این زمان را به عنوان یک لحظه‌ی ذهنی و
متمرکز در این دنیای صوتی سپری کنید.

00:08:12.279 --> 00:08:15.831
از عظمت شنیدن و گوش دادن لذت ببرید.

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
پس اولین حرکت

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
شروع می‌شود.

00:08:19.645 --> 00:08:21.038
الان

NOTE Paragraph

00:08:21.062 --> 00:08:22.213
[۱. سکوت]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
(بدون صدا)

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
و حرکت دوم

00:08:51.782 --> 00:08:54.315
۲ دقیقه و ۲۳ ثانیه خواهد‌ بود.

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[۲. سکوت]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
(بدون صدا)

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
و حرکت سوم

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
که یک دقیقه و ۴۰ ثانیه خواهد بود.

NOTE Paragraph

00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[۳. سکوت]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
(بدون صدا)

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
و تمام شد.

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
ما انجامش دادیم.

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
ممنون از توجه‌تان.