WEBVTT

00:00:01.507 --> 00:00:05.354
Las vidas de muchos de nosotros
son más silenciosas de lo normal.

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
Y el silencio puede ser inquietante.

00:00:08.849 --> 00:00:10.374
Puede hacernos sentir solitarios

00:00:10.398 --> 00:00:13.781
o más conscientes de lo que nos perdemos.

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.627
Pienso en el sonido todo el tiempo.

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
Soy diseñador de sonido,

00:00:18.141 --> 00:00:20.426
y presento el podcast 
"Twenty Thousand Hertz".

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
Trata sobre los sonidos más reconocibles
e interesantes del mundo.

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
Pero creo que este es el momento perfecto
para hablar sobre el silencio.

00:00:29.085 --> 00:00:30.800
Porque lo que he llegado a entender

00:00:30.824 --> 00:00:34.666
es que el silencio no existe.

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
Y quien abrió mi mente a esta idea

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
es uno de los compositores
más influyentes de la historia.

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
John Cage causó un impacto
en músicos de diferentes géneros,

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
desde vanguardistas hasta
músicos modernos y música pop.

00:00:51.109 --> 00:00:53.450
Ahora estamos escuchando 
su pieza musical de 1948

00:00:53.450 --> 00:00:54.831
llamada "In a Landscape".

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
Stephen Dury grabó esta versión en 1994.

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:04.768
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
En realidad, John Cage
no solía escribir piezas como esta.

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
Se le conoce más por sus innovaciones
y técnicas vanguardistas.

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
Pero a pesar de su reputación,

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
nadie esperaba lo que hizo en 1952,

00:01:18.776 --> 00:01:22.309
cuando creó la pieza 
más osada de su carrera.

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
Se llama 4'33".

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
Una pieza que algunos críticos 
se rehusaron a considerarla "música",

00:01:31.323 --> 00:01:33.887
porque durante la pieza completa,

00:01:33.911 --> 00:01:35.100
el artista...

00:01:36.133 --> 00:01:37.434
no toca nada.

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
Bueno, técnicamente,
el artista toca en descanso.

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
Pero para el público,
parece que no pasara nada.

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:48.299
4'33" de John Cage
se presentó por primera vez

00:01:48.323 --> 00:01:50.227
en el verano de 1952,

00:01:50.251 --> 00:01:52.363
por el famoso pianista David Tudor.

00:01:52.673 --> 00:01:55.579
Sucedió en el Maverick Concert Hall
en Woodstock, Nueva York.

00:01:55.579 --> 00:01:59.656
Es una hermosa edificación de madera
con una gran abertura al exterior.

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
Entonces, David Tudor sube al escenario,

00:02:01.927 --> 00:02:05.369
se sienta en el piano
y luego cierra la tapa del piano.

00:02:05.870 --> 00:02:07.274
Se sentó en silencio,

00:02:07.298 --> 00:02:09.814
y solo se movía para abrir
o cerrar la tapa del piano

00:02:09.838 --> 00:02:12.433
entre cada uno de los tres movimientos.

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
Cuando el tiempo se agotó,

00:02:13.814 --> 00:02:16.751
se levantó y se bajó del escenario.

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.598
El público no sabía qué pensar.

00:02:22.037 --> 00:02:26.101
Hizo que la gente se preguntara
si Cage tomaba su carrera en serio.

00:02:26.125 --> 00:02:27.855
Incluso, un amigo le escribió,

00:02:27.879 --> 00:02:31.260
rogándole que no convirtiera
su carrera en una broma.

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
John Cage había, si podría decirse,

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
compuesto una pieza musical

00:02:35.293 --> 00:02:38.761
que realmente desafiaba
algunas ideas muy establecidas

00:02:38.785 --> 00:02:40.313
sobre composición musical.

00:02:40.337 --> 00:02:43.105
Es un tema que los músicos
siguen debatiendo hoy en día.

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
Para comprender la idea de John Cage,

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
volvamos a los años cuarenta.

00:02:48.612 --> 00:02:51.141
En ese entonces,
John Cage se estaba haciendo conocido

00:02:51.141 --> 00:02:53.841
por componer en un piano preparado.

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
Para crear música así,

00:02:56.339 --> 00:03:00.416
John Cage colocaba objetos
dentro del piano, entre las cuerdas.

00:03:00.784 --> 00:03:02.450
Cosas que encontraba por ahí,

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
como tornillos, cinta adhesiva 
y gomas para borrar.

00:03:05.831 --> 00:03:08.077
Ahora, el piano se había transformado

00:03:08.101 --> 00:03:10.934
de un instrumento tonal
con notas altas y bajas

00:03:10.958 --> 00:03:13.497
en una colección de sonidos únicos.

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
La música que están escuchando
es "Sonata V" de Cage,

00:03:16.585 --> 00:03:18.997
de "Sonatas e Interludios"
para un piano preparado.

00:03:19.370 --> 00:03:22.161
Posiblemente su trabajo
más famoso, además de 4'33".

00:03:22.703 --> 00:03:25.029
Esta versión fue interpretada
por Boris Berman.

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
John Cage escribió instrucciones
increíblemente detalladas

00:03:28.752 --> 00:03:31.593
sobre dónde colocar
cada objeto dentro del piano.

00:03:31.593 --> 00:03:35.864
Pero es imposible para cada artista
tener exactamente los mismos objetos,

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
por lo que el sonido siempre cambia.

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
Básicamente, se trata de suerte.

00:03:41.458 --> 00:03:43.918
Esto era bastante loco y extraño,

00:03:43.942 --> 00:03:47.767
en comparación con lo que aprenden
los músicos y compositores.

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:53.688
John Cage se interesaba cada vez más
en la suerte y la arbritrariedad

00:03:53.688 --> 00:03:56.498
y en dejar que el universo 
respondiera la pregunta:

00:03:56.522 --> 00:03:58.588
"¿Qué nota toco después?"

00:03:59.212 --> 00:04:03.006
Pero para obtener la respuesta,
primero, hay que escuchar.

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
Y en los años cuarenta,

00:04:05.038 --> 00:04:08.037
escuchar al universo más complicado.

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
(Música de elevador)

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
La compañía Muzak se fundó
en los años treinta.

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
Despegó rápido,

00:04:13.879 --> 00:04:17.363
y poco después, había música de fondo
en la mayoría de lugares.

00:04:17.911 --> 00:04:19.932
Era casi imposible evitarla.

00:04:20.584 --> 00:04:23.866
John Cage se dio cuenta de que
ya no existía la opción

00:04:23.866 --> 00:04:26.091
de bloquear la música
de fondo del mundo.

00:04:26.457 --> 00:04:30.337
Le preocupaba que Muzak evitara
que se pueda escuchar un silencio pleno.

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
En 1948,

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
cuatro años antes de escribir 4'33",

00:04:35.462 --> 00:04:37.492
John Cage mencionó que quería escribir

00:04:37.516 --> 00:04:40.025
una pieza de silencio
de cuatro minutos y medio

00:04:40.049 --> 00:04:42.461
y venderla a la compañía Muzak,

00:04:42.485 --> 00:04:44.802
Comenzó como una declaración política,

00:04:44.826 --> 00:04:46.795
o un comentario casual,

00:04:46.819 --> 00:04:49.794
pero esta idea se quedó con él
y evolucionó rápidamente.

00:04:50.176 --> 00:04:53.457
John Cage comenzó a pensar
profundamente en el silencio.

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
Y cuando visitó un lugar
verdaderamente silencioso,

00:04:57.338 --> 00:04:59.338
descubrió algo sorprendente.

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
John Cage visitó una cámara anecoica
en la universidad de Harvard.

00:05:04.378 --> 00:05:09.579
Son habitaciones acústicamente tratadas
para minimizar el sonido a casi cero.

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
No hay sonidos en estas habitaciones,

00:05:11.736 --> 00:05:14.587
por lo que John Cage no esperaba
escuchar ni un sonido,

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
pero pudo escuchar
su propia sangre circulando.

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.851
(Pulso)

NOTE Paragraph

00:05:19.875 --> 00:05:22.133
Yo he podido experimentar
una cámara anecoica

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
y es una experiencia increíble

00:05:24.141 --> 00:05:28.310
que puede cambiar nuestras percepciones
sobre el sonido y el silencio.

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
Sentí que mi cerebro
se convertía en un amplificador,

00:05:31.998 --> 00:05:34.149
tratando de captar cualquier sonido.

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
Como John Cage,

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
escuchaba mi propia sangre
moverse dentro de mi cuerpo.

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
John Cage supo, en ese momento,

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
que sin importar dónde estamos,
nuestros cuerpos hacen sonidos.

00:05:46.790 --> 00:05:50.544
Básicamente, no existe
el verdadero silencio.

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
Mientras estén en su cuerpo,

00:05:53.068 --> 00:05:55.059
siempre escucharán algún sonido.

NOTE Paragraph

00:05:55.498 --> 00:05:58.745
Fue cuando el interés de John Cage
sobre la suerte y la arbitrariedad

00:05:58.745 --> 00:06:00.847
se encontró con su interés
sobre el silencio.

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
Se dio cuenta de que crear
un ambiente sin distracciones

00:06:04.651 --> 00:06:06.704
no se trataba de crear silencio.

00:06:07.220 --> 00:06:09.753
Tampoco de controlar el ruido.

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
Se trataba de los sonidos
que ya se encontraban ahí,

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
pero recién escuchamos por primera vez

00:06:15.697 --> 00:06:18.030
cuando realmente
estamos listos para escuchar.

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
Esto es lo que muchos
no comprenden sobre 4'33".

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
La gente asume que es una broma,

00:06:24.251 --> 00:06:26.895
pero no podrían estar
más alejados de la verdad.

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
Suena diferente donde sea que se escuche.

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
Ese es el punto.

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
Lo que John Caga quería que escucháramos

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
era la belleza del mundo sónico
que nos rodea.

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:40.124
(Aves cantando)

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:45.166
(Voces superpuestas)

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:49.037
(Campanas de iglesia sonando)

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.227
(Grillos cantando y búho ululando)

NOTE Paragraph

00:06:53.982 --> 00:06:56.339
4'33" debería ser
una experiencia consciente

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
que ayude a enfocarnos
en aceptar las cosas como son.

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
Nadie más puede decirnos
cómo deberíamos sentirnos.

00:07:04.653 --> 00:07:06.053
Es muy personal.

00:07:06.542 --> 00:07:10.315
También surgen grandes preguntas
sobre nuestro mundo sónico.

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
¿4'33" es música?, ¿es sonido?

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
¿La música es sonido?

00:07:14.903 --> 00:07:16.545
¿Hay una diferencia?

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
John Cage nos recuerda

00:07:18.521 --> 00:07:22.235
que la música no es el único sonido
que vale la pena escuchar.

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
Vale la pena pensar en todos los sonidos.

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:29.497
Tenemos una oportunidad única
para reiniciar nuestros oídos.

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
Y si nos volvemos más conscientes
de lo que escuchamos,

00:07:32.633 --> 00:07:35.402
haremos que nuestro mundo suene mejor.

00:07:36.149 --> 00:07:40.117
El silencio no sucede cuando
nuestra mente bloquea los sonidos,

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
sino cuando podemos empezar a escuchar

00:07:42.613 --> 00:07:45.746
y oír al mundo en toda su belleza sónica.

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
Así que con este espíritu,

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
interpretemos juntos 4'33",

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
donde sea que estén.

00:07:51.998 --> 00:07:54.707
Son tres movimientos
y les haré saber cuándo empiezan.

00:07:54.707 --> 00:07:58.650
Escuchen la textura y ritmo de los sonidos
a su alrededor en este momento.

00:07:59.032 --> 00:08:02.522
Busquen lo ruidoso y lo bajo,
lo armónico, lo disonante,

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
y los pequeños detalles
que hacen cada sonido único.

00:08:06.668 --> 00:08:11.831
Que sea un momento de consciencia
y concentración de los sonidos reales.

00:08:12.279 --> 00:08:15.831
Disfruten la magnificencia
de poder oír y escuchar.

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
Aquí inicia el primer movimiento.

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
Comenzando...

00:08:19.645 --> 00:08:21.038
ahora.

NOTE Paragraph

00:08:21.062 --> 00:08:22.213
[I. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
(Sin audio)

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
Empieza el segundo movimiento.

00:08:51.782 --> 00:08:54.315
Serán dos minutos y 23 segundos.

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[II. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
(Sin audio)

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
Y aquí empieza el movimiento final.

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
Será de un minuto y cuarenta segundos.

NOTE Paragraph

00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[III. Tacet]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
(Sin audio)

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
Eso es todo.

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
Lo logramos.

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
Gracias por escuchar.