1
00:00:01,507 --> 00:00:05,354
Las vidas de muchos de nosotros
son más silenciosas de lo normal.

2
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
Y el silencio puede ser inquietante.

3
00:00:08,849 --> 00:00:10,374
Puede hacernos sentir solitarios

4
00:00:10,398 --> 00:00:13,781
o más conscientes de lo que nos perdemos.

5
00:00:14,427 --> 00:00:16,627
Pienso en el sonido todo el tiempo.

6
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
Soy diseñador de sonido,

7
00:00:18,141 --> 00:00:20,426
y presento el podcast 
"Twenty Thousand Hertz".

8
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
Trata sobre los sonidos más reconocibles
e interesantes del mundo.

9
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
Pero creo que este es el momento perfecto
para hablar sobre el silencio.

10
00:00:29,085 --> 00:00:30,800
Porque lo que he llegado a entender

11
00:00:30,824 --> 00:00:34,666
es que el silencio no existe.

12
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
Y quien abrió mi mente a esta idea

13
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
es uno de los compositores
más influyentes de la historia.

14
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(Música de piano)

15
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
John Cage causó un impacto
en músicos de diferentes géneros,

16
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
desde vanguardistas hasta
músicos modernos y música pop.

17
00:00:51,109 --> 00:00:53,450
Ahora estamos escuchando 
su pieza musical de 1948

18
00:00:53,450 --> 00:00:54,831
llamada "In a Landscape".

19
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
Stephen Dury grabó esta versión en 1994.

20
00:00:58,411 --> 00:01:04,768
(Música de piano)

21
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
En realidad, John Cage
no solía escribir piezas como esta.

22
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
Se le conoce más por sus innovaciones
y técnicas vanguardistas.

23
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
Pero a pesar de su reputación,

24
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
nadie esperaba lo que hizo en 1952,

25
00:01:18,776 --> 00:01:22,309
cuando creó la pieza 
más osada de su carrera.

26
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
Se llama 4'33".

27
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
Una pieza que algunos críticos 
se rehusaron a considerarla "música",

28
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
porque durante la pieza completa,

29
00:01:33,911 --> 00:01:35,100
el artista...

30
00:01:36,133 --> 00:01:37,434
no toca nada.

31
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
Bueno, técnicamente,
el artista toca en descanso.

32
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
Pero para el público,
parece que no pasara nada.

33
00:01:45,601 --> 00:01:48,299
4'33" de John Cage
se presentó por primera vez

34
00:01:48,323 --> 00:01:50,227
en el verano de 1952,

35
00:01:50,251 --> 00:01:52,363
por el famoso pianista David Tudor.

36
00:01:52,673 --> 00:01:55,579
Sucedió en el Maverick Concert Hall
en Woodstock, Nueva York.

37
00:01:55,579 --> 00:01:59,656
Es una hermosa edificación de madera
con una gran abertura al exterior.

38
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
Entonces, David Tudor sube al escenario,

39
00:02:01,927 --> 00:02:05,369
se sienta en el piano
y luego cierra la tapa del piano.

40
00:02:05,870 --> 00:02:07,274
Se sentó en silencio,

41
00:02:07,298 --> 00:02:09,814
y solo se movía para abrir
o cerrar la tapa del piano

42
00:02:09,838 --> 00:02:12,433
entre cada uno de los tres movimientos.

43
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
Cuando el tiempo se agotó,

44
00:02:13,814 --> 00:02:16,751
se levantó y se bajó del escenario.

45
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(Música de piano)

46
00:02:19,005 --> 00:02:21,598
El público no sabía qué pensar.

47
00:02:22,037 --> 00:02:26,101
Hizo que la gente se preguntara
si Cage tomaba su carrera en serio.

48
00:02:26,125 --> 00:02:27,855
Incluso, un amigo le escribió,

49
00:02:27,879 --> 00:02:31,260
rogándole que no convirtiera
su carrera en una broma.

50
00:02:31,284 --> 00:02:33,601
John Cage había, si podría decirse,

51
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
compuesto una pieza musical

52
00:02:35,293 --> 00:02:38,761
que realmente desafiaba
algunas ideas muy establecidas

53
00:02:38,785 --> 00:02:40,313
sobre composición musical.

54
00:02:40,337 --> 00:02:43,105
Es un tema que los músicos
siguen debatiendo hoy en día.

55
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
Para comprender la idea de John Cage,

56
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
volvamos a los años cuarenta.

57
00:02:48,612 --> 00:02:51,141
En ese entonces,
John Cage se estaba haciendo conocido

58
00:02:51,141 --> 00:02:53,841
por componer en un piano preparado.

59
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(Música de piano)

60
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
Para crear música así,

61
00:02:56,339 --> 00:03:00,416
John Cage colocaba objetos
dentro del piano, entre las cuerdas.

62
00:03:00,784 --> 00:03:02,450
Cosas que encontraba por ahí,

63
00:03:02,474 --> 00:03:05,505
como tornillos, cinta adhesiva 
y gomas para borrar.

64
00:03:05,831 --> 00:03:08,077
Ahora, el piano se había transformado

65
00:03:08,101 --> 00:03:10,934
de un instrumento tonal
con notas altas y bajas

66
00:03:10,958 --> 00:03:13,497
en una colección de sonidos únicos.

67
00:03:13,800 --> 00:03:16,561
La música que están escuchando
es "Sonata V" de Cage,

68
00:03:16,585 --> 00:03:18,997
de "Sonatas e Interludios"
para un piano preparado.

69
00:03:19,370 --> 00:03:22,161
Posiblemente su trabajo
más famoso, además de 4'33".

70
00:03:22,703 --> 00:03:25,029
Esta versión fue interpretada
por Boris Berman.

71
00:03:25,997 --> 00:03:28,752
John Cage escribió instrucciones
increíblemente detalladas

72
00:03:28,752 --> 00:03:31,593
sobre dónde colocar
cada objeto dentro del piano.

73
00:03:31,593 --> 00:03:35,864
Pero es imposible para cada artista
tener exactamente los mismos objetos,

74
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
por lo que el sonido siempre cambia.

75
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
Básicamente, se trata de suerte.

76
00:03:41,458 --> 00:03:43,918
Esto era bastante loco y extraño,

77
00:03:43,942 --> 00:03:47,767
en comparación con lo que aprenden
los músicos y compositores.

78
00:03:48,927 --> 00:03:53,688
John Cage se interesaba cada vez más
en la suerte y la arbritrariedad

79
00:03:53,688 --> 00:03:56,498
y en dejar que el universo 
respondiera la pregunta:

80
00:03:56,522 --> 00:03:58,588
"¿Qué nota toco después?"

81
00:03:59,212 --> 00:04:03,006
Pero para obtener la respuesta,
primero, hay que escuchar.

82
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
Y en los años cuarenta,

83
00:04:05,038 --> 00:04:08,037
escuchar al universo más complicado.

84
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(Música de elevador)

85
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
La compañía Muzak se fundó
en los años treinta.

86
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
Despegó rápido,

87
00:04:13,879 --> 00:04:17,363
y poco después, había música de fondo
en la mayoría de lugares.

88
00:04:17,911 --> 00:04:19,932
Era casi imposible evitarla.

89
00:04:20,584 --> 00:04:23,866
John Cage se dio cuenta de que
ya no existía la opción

90
00:04:23,866 --> 00:04:26,091
de bloquear la música
de fondo del mundo.

91
00:04:26,457 --> 00:04:30,337
Le preocupaba que Muzak evitara
que se pueda escuchar un silencio pleno.

92
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
En 1948,

93
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
cuatro años antes de escribir 4'33",

94
00:04:35,462 --> 00:04:37,492
John Cage mencionó que quería escribir

95
00:04:37,516 --> 00:04:40,025
una pieza de silencio
de cuatro minutos y medio

96
00:04:40,049 --> 00:04:42,461
y venderla a la compañía Muzak,

97
00:04:42,485 --> 00:04:44,802
Comenzó como una declaración política,

98
00:04:44,826 --> 00:04:46,795
o un comentario casual,

99
00:04:46,819 --> 00:04:49,794
pero esta idea se quedó con él
y evolucionó rápidamente.

100
00:04:50,176 --> 00:04:53,457
John Cage comenzó a pensar
profundamente en el silencio.

101
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
Y cuando visitó un lugar
verdaderamente silencioso,

102
00:04:57,338 --> 00:04:59,338
descubrió algo sorprendente.

103
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
John Cage visitó una cámara anecoica
en la universidad de Harvard.

104
00:05:04,378 --> 00:05:09,579
Son habitaciones acústicamente tratadas
para minimizar el sonido a casi cero.

105
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
No hay sonidos en estas habitaciones,

106
00:05:11,736 --> 00:05:14,587
por lo que John Cage no esperaba
escuchar ni un sonido,

107
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
pero pudo escuchar
su propia sangre circulando.

108
00:05:18,171 --> 00:05:19,851
(Pulso)

109
00:05:19,875 --> 00:05:22,133
Yo he podido experimentar
una cámara anecoica

110
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
y es una experiencia increíble

111
00:05:24,141 --> 00:05:28,310
que puede cambiar nuestras percepciones
sobre el sonido y el silencio.

112
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
Sentí que mi cerebro
se convertía en un amplificador,

113
00:05:31,998 --> 00:05:34,149
tratando de captar cualquier sonido.

114
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
Como John Cage,

115
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
escuchaba mi propia sangre
moverse dentro de mi cuerpo.

116
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
John Cage supo, en ese momento,

117
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
que sin importar dónde estamos,
nuestros cuerpos hacen sonidos.

118
00:05:46,790 --> 00:05:50,544
Básicamente, no existe
el verdadero silencio.

119
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
Mientras estén en su cuerpo,

120
00:05:53,068 --> 00:05:55,059
siempre escucharán algún sonido.

121
00:05:55,498 --> 00:05:58,745
Fue cuando el interés de John Cage
sobre la suerte y la arbitrariedad

122
00:05:58,745 --> 00:06:00,847
se encontró con su interés
sobre el silencio.

123
00:06:01,260 --> 00:06:04,627
Se dio cuenta de que crear
un ambiente sin distracciones

124
00:06:04,651 --> 00:06:06,704
no se trataba de crear silencio.

125
00:06:07,220 --> 00:06:09,753
Tampoco de controlar el ruido.

126
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
Se trataba de los sonidos
que ya se encontraban ahí,

127
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
pero recién escuchamos por primera vez

128
00:06:15,697 --> 00:06:18,030
cuando realmente
estamos listos para escuchar.

129
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
Esto es lo que muchos
no comprenden sobre 4'33".

130
00:06:22,379 --> 00:06:24,227
La gente asume que es una broma,

131
00:06:24,251 --> 00:06:26,895
pero no podrían estar
más alejados de la verdad.

132
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
Suena diferente donde sea que se escuche.

133
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
Ese es el punto.

134
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
Lo que John Caga quería que escucháramos

135
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
era la belleza del mundo sónico
que nos rodea.

136
00:06:36,872 --> 00:06:40,124
(Aves cantando)

137
00:06:40,785 --> 00:06:45,166
(Voces superpuestas)

138
00:06:45,190 --> 00:06:49,037
(Campanas de iglesia sonando)

139
00:06:49,061 --> 00:06:53,227
(Grillos cantando y búho ululando)

140
00:06:53,982 --> 00:06:56,339
4'33" debería ser
una experiencia consciente

141
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
que ayude a enfocarnos
en aceptar las cosas como son.

142
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
Nadie más puede decirnos
cómo deberíamos sentirnos.

143
00:07:04,653 --> 00:07:06,053
Es muy personal.

144
00:07:06,542 --> 00:07:10,315
También surgen grandes preguntas
sobre nuestro mundo sónico.

145
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
¿4'33" es música?, ¿es sonido?

146
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
¿La música es sonido?

147
00:07:14,903 --> 00:07:16,545
¿Hay una diferencia?

148
00:07:16,919 --> 00:07:18,497
John Cage nos recuerda

149
00:07:18,521 --> 00:07:22,235
que la música no es el único sonido
que vale la pena escuchar.

150
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
Vale la pena pensar en todos los sonidos.

151
00:07:25,339 --> 00:07:29,497
Tenemos una oportunidad única
para reiniciar nuestros oídos.

152
00:07:29,839 --> 00:07:32,609
Y si nos volvemos más conscientes
de lo que escuchamos,

153
00:07:32,633 --> 00:07:35,402
haremos que nuestro mundo suene mejor.

154
00:07:36,149 --> 00:07:40,117
El silencio no sucede cuando
nuestra mente bloquea los sonidos,

155
00:07:40,585 --> 00:07:42,589
sino cuando podemos empezar a escuchar

156
00:07:42,613 --> 00:07:45,746
y oír al mundo en toda su belleza sónica.

157
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
Así que con este espíritu,

158
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
interpretemos juntos 4'33",

159
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
donde sea que estén.

160
00:07:51,998 --> 00:07:54,707
Son tres movimientos
y les haré saber cuándo empiezan.

161
00:07:54,707 --> 00:07:58,650
Escuchen la textura y ritmo de los sonidos
a su alrededor en este momento.

162
00:07:59,032 --> 00:08:02,522
Busquen lo ruidoso y lo bajo,
lo armónico, lo disonante,

163
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
y los pequeños detalles
que hacen cada sonido único.

164
00:08:06,668 --> 00:08:11,831
Que sea un momento de consciencia
y concentración de los sonidos reales.

165
00:08:12,279 --> 00:08:15,831
Disfruten la magnificencia
de poder oír y escuchar.

166
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
Aquí inicia el primer movimiento.

167
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
Comenzando...

168
00:08:19,645 --> 00:08:21,038
ahora.

169
00:08:21,062 --> 00:08:22,213
[I. Tacet]

170
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(Sin audio)

171
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
Empieza el segundo movimiento.

172
00:08:51,782 --> 00:08:54,315
Serán dos minutos y 23 segundos.

173
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[II. Tacet]

174
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(Sin audio)

175
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
Y aquí empieza el movimiento final.

176
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
Será de un minuto y cuarenta segundos.

177
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[III. Tacet]

178
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(Sin audio)

179
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
Eso es todo.

180
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
Lo logramos.

181
00:13:06,119 --> 00:13:07,519
Gracias por escuchar.