WEBVTT

00:00:01.507 --> 00:00:05.354
Per molts de nosaltres, ara mateix, 
la vida és més silenciosa que de costum.

00:00:05.984 --> 00:00:08.428
I el silenci pot ser inquietant.

00:00:08.849 --> 00:00:10.374
Pot fer que et sentis sol,

00:00:10.398 --> 00:00:13.911
o potser massa conscient
de les coses que trobes a faltar.

NOTE Paragraph

00:00:14.427 --> 00:00:16.627
Sempre penso en el so.

00:00:16.934 --> 00:00:18.117
Sóc enginyer de so,

00:00:18.141 --> 00:00:20.426
i presento el podcast
"Vint mil hertzs".

00:00:21.109 --> 00:00:24.803
Tracta dels sons més reconeixibles
i interessants del món.

00:00:25.196 --> 00:00:28.608
Però crec que ara és el moment més adient
per parlar del silenci.

00:00:29.085 --> 00:00:30.800
Perquè he arribat a comprendre

00:00:30.824 --> 00:00:34.666
que el silenci no existeix.

00:00:35.260 --> 00:00:38.236
I la persona
que em va obrir els ulls a aquesta idea,

00:00:38.260 --> 00:00:41.335
és un dels compositors més influents
de la història.

NOTE Paragraph

00:00:41.359 --> 00:00:43.296
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:00:43.320 --> 00:00:46.915
John Cage ha influenciat profundament
artistes de molts gèneres,

00:00:46.939 --> 00:00:50.740
des de músics d'avantguarda
a dansa moderna o música pop.

00:00:51.109 --> 00:00:53.426
Ara estem escoltant
la seva composició de 1948

00:00:53.450 --> 00:00:54.831
titulada "En un paisatge".

00:00:54.855 --> 00:00:58.387
Aquesta versió va ser gravada
el 1994 per Stephen Drury.

NOTE Paragraph

00:00:58.411 --> 00:01:04.768
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:01:04.792 --> 00:01:08.643
En realitat, aquesta peça no és típica
de l'escriptura de John Cage.

00:01:08.667 --> 00:01:12.182
És més conegut per les seves innovacions
i tècniques d'avantguarda.

00:01:12.206 --> 00:01:14.206
Però malgrat la seva reputació,

00:01:14.230 --> 00:01:18.752
Ningú estava preparat 
per al que va fer el 1952,

00:01:18.776 --> 00:01:22.309
quan va crear la composició
més agosarada de la seva carrera.

00:01:22.657 --> 00:01:26.147
Es titulava 4 minuts 33 segons

00:01:26.171 --> 00:01:31.299
i alguns crítics fins i tot es van negar
a dir-ne "música" d'aquella peça,

00:01:31.323 --> 00:01:33.887
perquè al llarg
de la duració sencera de l'obra,

00:01:33.911 --> 00:01:35.100
el músic no toca

00:01:36.133 --> 00:01:37.434
res en absolut.

00:01:38.243 --> 00:01:41.807
Bé, per dir-ho tècnicament,
en realitat el músic toca pauses.

00:01:41.831 --> 00:01:44.942
Però, per al públic, 
sembla com si no passés res.

NOTE Paragraph

00:01:45.601 --> 00:01:48.299
«4' 33''», de John Cage,
es va estrenar

00:01:48.323 --> 00:01:50.227
l'estiu del 1952,

00:01:50.251 --> 00:01:52.363
interpretada pel famós pianista
David Tudor.

00:01:52.673 --> 00:01:55.582
Va ser a la sala de concerts Maverick
a Woodstock, Nova York.

00:01:55.606 --> 00:01:59.656
És un bell edifici de fusta
amb enormes obertures a l'exterior.

00:01:59.680 --> 00:02:01.903
David Tudor va aparèixer a l'escenari,

00:02:01.927 --> 00:02:03.491
es va asseure al piano,

00:02:03.515 --> 00:02:05.443
i va tancar la tapa del piano.

00:02:05.550 --> 00:02:07.044
Aleshores va seure en silenci,

00:02:07.128 --> 00:02:09.814
i només es movia per obrir
i tancar la tapa del piano,

00:02:09.838 --> 00:02:12.433
entre cada un dels tres moviments.

00:02:12.457 --> 00:02:13.790
Quan es va acabar el temps,

00:02:13.814 --> 00:02:14.981
es va aixecar

00:02:15.005 --> 00:02:16.671
i va marxar de l'escenari.

NOTE Paragraph

00:02:17.537 --> 00:02:18.981
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:19.005 --> 00:02:21.598
El públic no sabia què pensar.

00:02:22.037 --> 00:02:26.101
La gent es va preguntar si Cage
es prenia seriosament la seva carrera.

00:02:26.125 --> 00:02:27.855
Un amic íntim li va escriure,

00:02:27.879 --> 00:02:31.260
pregant-li que no convertís
la seva carrera en una broma.

00:02:31.284 --> 00:02:33.601
John Cage havia "compost"
si li podeu dir així,

00:02:33.625 --> 00:02:35.293
una peça de música

00:02:35.317 --> 00:02:38.761
que desafiava
idees molt consolidades

00:02:38.785 --> 00:02:40.313
sobre la composició musical.

00:02:40.337 --> 00:02:43.105
És una qüestió sobre la qual
els músics encara discuteixen.

NOTE Paragraph

00:02:44.255 --> 00:02:46.786
Per entendre en què
pensava John Cage,

00:02:46.810 --> 00:02:48.588
reculem a la dècada dels 40.

00:02:48.612 --> 00:02:49.769
En aquells moments,

00:02:49.793 --> 00:02:53.841
John Cage s'estava fent famós
component per a un piano preparat.

NOTE Paragraph

00:02:53.865 --> 00:02:55.077
(Música de piano)

NOTE Paragraph

00:02:55.101 --> 00:02:56.315
Per fer música així,

00:02:56.339 --> 00:02:59.125
John Cage posava objectes
dins el piano,

00:02:59.149 --> 00:03:00.482
entre les cordes.

00:03:00.784 --> 00:03:02.450
Coses que trobem pel voltant,

00:03:02.474 --> 00:03:05.505
com cargols, cintes o gomes de llapis.

00:03:05.831 --> 00:03:08.077
De manera que ara
el piano s'ha transformat

00:03:08.101 --> 00:03:10.934
d'un instrument tonal
amb tons alts i baixos,

00:03:10.958 --> 00:03:13.497
en un conjunt de sons únics.

00:03:13.800 --> 00:03:16.561
La música que esteu escoltant
és la "Sonata V" de Cage,

00:03:16.585 --> 00:03:18.997
de "Sonates i interludis
per piano preparat".

00:03:19.120 --> 00:03:22.161
Potser és la seva obra més famosa
a part de «4' 33''»

00:03:22.413 --> 00:03:25.189
Aquesta versió va ser interpretada
per Boris Berman.

00:03:25.997 --> 00:03:28.752
John Cage va escriure
instruccions molt detallades

00:03:28.776 --> 00:03:31.593
de a quin lloc del piano
s'havia de col·locar cada objecte.

00:03:31.617 --> 00:03:35.864
Però és impossible que cada intèrpret
trobi exactament els mateixos objectes,

00:03:35.888 --> 00:03:38.387
o sigui que el so que s'obté
sempre és diferent.

00:03:38.411 --> 00:03:41.148
En essència,
sempre depèn de l'atzar.

00:03:41.458 --> 00:03:43.918
Això era força esbojarrat i ben diferent

00:03:43.942 --> 00:03:47.767
a la manera de fer que ensenyen
als compositors i als músics.

NOTE Paragraph

00:03:48.927 --> 00:03:51.458
John Cage s'interessava
cada cop més

00:03:51.482 --> 00:03:53.664
en la casualitat i l'atzar.

00:03:53.688 --> 00:03:56.498
i a permetre que fos l'univers
qui respongués a la pregunta

00:03:56.522 --> 00:03:58.588
"Quina nota
hauria de tocar a continuació?"

00:03:59.212 --> 00:04:01.418
Però per sentir
la resposta a la pregunta,

00:04:01.442 --> 00:04:03.243
primer, cal que escoltis.

00:04:03.561 --> 00:04:05.014
I en els anys quaranta,

00:04:05.038 --> 00:04:08.037
escoltar l'univers 
cada cop era més difícil.

NOTE Paragraph

00:04:08.458 --> 00:04:10.283
(Música de fons a l'ascensor)

NOTE Paragraph

00:04:10.307 --> 00:04:12.641
L'empresa Musak 
es va fundar als anys trenta.

00:04:12.665 --> 00:04:13.855
Va tenir molt d'èxit,

00:04:13.879 --> 00:04:17.363
i ben aviat, gairebé a tot arreu
se sentia constantment música de fons.

00:04:17.911 --> 00:04:19.932
Era gairebé impossible fugir-ne.

00:04:20.584 --> 00:04:23.707
John Cage es va adonar
que la gent perdia la possibilitat

00:04:23.731 --> 00:04:26.091
d'aïllar-se
de la música de fons del món.

00:04:26.457 --> 00:04:30.337
L'amoïnava que Musak impedís del tot
a la gent escoltar el silenci.

NOTE Paragraph

00:04:31.454 --> 00:04:32.755
El 1948,

00:04:32.779 --> 00:04:35.438
quatre anys abans d'escriure «4' 33''».

00:04:35.472 --> 00:04:37.502
John Cage va comentar
que volia escriure

00:04:37.516 --> 00:04:40.025
una peça de silenci
de quatre minuts i mig

00:04:40.049 --> 00:04:42.461
i vendre-la a l'empresa Musak.

00:04:42.485 --> 00:04:44.802
Va començar
com una afirmació política,

00:04:44.826 --> 00:04:46.795
o un comentari informal,

00:04:46.819 --> 00:04:49.794
però la idea li va tocar el cor
i de seguida va evolucionar.

00:04:50.176 --> 00:04:53.457
John Cage començava a pensar
a fons sobre el silenci.

00:04:53.981 --> 00:04:57.314
I quan va visitar
un lloc silenciós de debò,

00:04:57.338 --> 00:04:59.338
va fer una descoberta sorprenent.

NOTE Paragraph

00:05:00.195 --> 00:05:04.354
John Cage va visitar una cambra anecoica
a la Universitat de Harvard.

00:05:04.378 --> 00:05:07.078
Les cambres anecoiques 
es tracten acústicament

00:05:07.102 --> 00:05:09.553
per minimitzar el so a gairebé zero.

00:05:09.911 --> 00:05:11.712
En aquestes habitacions
no hi ha sons,

00:05:11.736 --> 00:05:14.587
o sigui que John Cage esperava
no sentir res de res.

00:05:15.101 --> 00:05:18.147
Però de fet va sentir
la circulació de la seva sang.

NOTE Paragraph

00:05:18.171 --> 00:05:19.631
(Pols)

NOTE Paragraph

00:05:19.735 --> 00:05:22.133
He experimentat personalment
una cambra anecoica,

00:05:22.157 --> 00:05:24.117
i és una experiència brutal de debò

00:05:24.141 --> 00:05:26.410
que et canvia per complet
les percepcions

00:05:26.434 --> 00:05:28.574
sobre el so i el silenci.

00:05:28.926 --> 00:05:31.974
Sentia com si el cervell pugés
el volum d'un amplificador

00:05:31.998 --> 00:05:34.149
maldant per sentir alguna cosa.

00:05:34.575 --> 00:05:35.853
Ben bé com John Cage,

00:05:35.877 --> 00:05:39.821
podia sentir la sang
que s'obria pas pel cos.

NOTE Paragraph

00:05:39.845 --> 00:05:42.191
John Cage es va adonar, en aquell moment,

00:05:42.215 --> 00:05:46.350
que, sigui on sigui que ens trobem,
fins i tot els nostres cossos fan sons.

00:05:46.790 --> 00:05:50.544
En el fons,
no existeix el silenci de debò.

00:05:50.949 --> 00:05:53.044
Mentre estàs en el cos,

00:05:53.068 --> 00:05:55.059
sempre sents alguna cosa.

NOTE Paragraph

00:05:55.538 --> 00:05:58.561
I aquí és on l'interès de John Cage
per l'atzar i la casualitat

00:05:58.585 --> 00:06:00.847
va coincidir
amb el seu interès pel silenci.

00:06:01.260 --> 00:06:04.627
Es va adonar que la creació
d'un entorn sense distraccions

00:06:04.651 --> 00:06:06.704
no volia dir crear el silenci,

00:06:07.220 --> 00:06:09.753
ni tan sols controlar el soroll.

00:06:10.149 --> 00:06:13.165
Tenia a veure amb els sons
que ja hi eren,

00:06:13.189 --> 00:06:15.673
però que de cop
escoltes per primera vegada,

00:06:15.697 --> 00:06:18.030
quan estàs disposat de debò a escoltar.

NOTE Paragraph

00:06:19.204 --> 00:06:22.355
Això és el que la gent 
tot sovint no entén de «4' 33''».

00:06:22.379 --> 00:06:24.227
La gent es pensa que és una broma,

00:06:24.251 --> 00:06:26.895
però no hi ha res
més lluny de la realitat.

00:06:26.919 --> 00:06:29.212
Sona diferent on sigui que el toquis,

00:06:29.236 --> 00:06:30.887
I aquesta és la qüestió.

00:06:30.911 --> 00:06:33.752
El que John Cage volia que sentíssim

00:06:33.776 --> 00:06:36.848
és la bellesa del món sònic
que ens envolta.

NOTE Paragraph

00:06:36.872 --> 00:06:40.124
(Piuladissa d'ocells)

NOTE Paragraph

00:06:40.785 --> 00:06:45.166
(Veus superposades)

NOTE Paragraph

00:06:45.190 --> 00:06:49.037
(Toc de campanes)

NOTE Paragraph

00:06:49.061 --> 00:06:53.227
(Carrisqueig de grills i xiscle d'òliba)

NOTE Paragraph

00:06:53.372 --> 00:06:56.339
«4' 33''» ha de ser
una experiència conscient

00:06:56.363 --> 00:07:00.264
que t'ajudi a centrar-te en acceptar
les coses tal com són.

00:07:00.590 --> 00:07:04.629
No és res que un altre
et pugui dir com has de sentir.

00:07:04.653 --> 00:07:06.053
És profundament personal.

00:07:06.542 --> 00:07:08.915
També suscita preguntes importants

00:07:08.939 --> 00:07:10.505
sobre el nostre món sònic.

00:07:10.831 --> 00:07:13.362
¿«4' 33''» és música, és so,

00:07:13.386 --> 00:07:14.879
és música de sons?

00:07:14.903 --> 00:07:16.545
I és que hi ha diferència?

00:07:16.919 --> 00:07:18.497
John Cage ens recorda

00:07:18.521 --> 00:07:22.235
que la música no és l'únic tipus de so
que val la pena escoltar.

00:07:22.546 --> 00:07:24.946
Tots els sons mereixen que hi pensem.

NOTE Paragraph

00:07:25.339 --> 00:07:27.717
Tenim una oportunitat única

00:07:27.741 --> 00:07:29.513
de reiniciar l'oïda.

00:07:29.839 --> 00:07:32.609
I si esdevenim més conscients
del que escoltem,

00:07:32.633 --> 00:07:35.402
segur que farem
que el món ens soni millor.

00:07:36.149 --> 00:07:40.117
El silenci no és tancar la ment al so,

00:07:40.585 --> 00:07:42.589
sinó quan podem començar
a escoltar de debò

00:07:42.613 --> 00:07:45.746
i sentir el món
en tota la seva bellesa sònica.

NOTE Paragraph

00:07:46.184 --> 00:07:47.807
Doncs amb aquesta actitud

00:07:47.831 --> 00:07:50.418
tocarem junts «4' 33''»,

00:07:50.442 --> 00:07:51.974
sigueu on sigueu.

00:07:51.998 --> 00:07:53.156
Són tres moviments,

00:07:53.180 --> 00:07:55.014
i us faré saber quan comencen.

00:07:55.038 --> 00:07:58.650
Escolteu la textura i el ritme dels sons
que us envolten ara mateix.

00:07:59.037 --> 00:08:00.664
Escolteu el fort i el fluix,

00:08:00.688 --> 00:08:02.498
l'harmònic i el dissonant,

00:08:02.522 --> 00:08:06.331
i tots els petits detalls
que fan que cada so sigui únic.

00:08:06.668 --> 00:08:11.831
Feu-ho amb consciència plena i centreu-vos
en aquest moment sònic de la vida real.

00:08:12.279 --> 00:08:15.831
Gaudiu de l'esplendor
de sentir i escoltar.

00:08:16.331 --> 00:08:18.264
Ara ve el primer moviment,

00:08:18.288 --> 00:08:19.621
Començant...

00:08:19.645 --> 00:08:21.038
ara.

NOTE Paragraph

00:08:21.062 --> 00:08:22.213
[I. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:22.237 --> 00:08:23.387
(Sense àudio)

NOTE Paragraph

00:08:50.158 --> 00:08:51.758
I aquest és el segon moviment.

00:08:51.782 --> 00:08:54.315
Durarà dos minuts i 23 segons.

NOTE Paragraph

00:08:54.952 --> 00:08:56.103
[II. Tacet]

NOTE Paragraph

00:08:56.127 --> 00:08:57.277
(Sense àudio)

NOTE Paragraph

00:11:17.844 --> 00:11:19.577
I aquest és el moviment final.

00:11:19.601 --> 00:11:22.068
Durarà un minut i 40 segons.

NOTE Paragraph

00:11:23.090 --> 00:11:24.241
[III. Tacet]

NOTE Paragraph

00:11:24.265 --> 00:11:25.415
(Sense àudio)

NOTE Paragraph

00:13:03.214 --> 00:13:04.412
I ja està.

00:13:04.436 --> 00:13:05.586
Ho hem fet.

00:13:06.119 --> 00:13:07.519
Gràcies per escoltar.