1
00:00:01,507 --> 00:00:05,354
Per molts de nosaltres, ara mateix, 
la vida és més silenciosa que de costum.

2
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
I el silenci pot ser inquietant.

3
00:00:08,849 --> 00:00:10,374
Pot fer que et sentis sol,

4
00:00:10,398 --> 00:00:13,911
o potser massa conscient
de les coses que trobes a faltar.

5
00:00:14,427 --> 00:00:16,627
Sempre penso en el so.

6
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
Sóc enginyer de so,

7
00:00:18,141 --> 00:00:20,426
i presento el podcast
"Vint mil hertzs".

8
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
Tracta dels sons més reconeixibles
i interessants del món.

9
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
Però crec que ara és el moment més adient
per parlar del silenci.

10
00:00:29,085 --> 00:00:30,800
Perquè he arribat a comprendre

11
00:00:30,824 --> 00:00:34,666
que el silenci no existeix.

12
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
I la persona
que em va obrir els ulls a aquesta idea,

13
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
és un dels compositors més influents
de la història.

14
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(Música de piano)

15
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
John Cage ha influenciat profundament
artistes de molts gèneres,

16
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
des de músics d'avantguarda
a dansa moderna o música pop.

17
00:00:51,109 --> 00:00:53,426
Ara estem escoltant
la seva composició de 1948

18
00:00:53,450 --> 00:00:54,831
titulada "En un paisatge".

19
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
Aquesta versió va ser gravada
el 1994 per Stephen Drury.

20
00:00:58,411 --> 00:01:04,768
(Música de piano)

21
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
En realitat, aquesta peça no és típica
de l'escriptura de John Cage.

22
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
És més conegut per les seves innovacions
i tècniques d'avantguarda.

23
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
Però malgrat la seva reputació,

24
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
Ningú estava preparat 
per al que va fer el 1952,

25
00:01:18,776 --> 00:01:22,309
quan va crear la composició
més agosarada de la seva carrera.

26
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
Es titulava 4 minuts 33 segons

27
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
i alguns crítics fins i tot es van negar
a dir-ne "música" d'aquella peça,

28
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
perquè al llarg
de la duració sencera de l'obra,

29
00:01:33,911 --> 00:01:35,100
el músic no toca

30
00:01:36,133 --> 00:01:37,434
res en absolut.

31
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
Bé, per dir-ho tècnicament,
en realitat el músic toca pauses.

32
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
Però, per al públic, 
sembla com si no passés res.

33
00:01:45,601 --> 00:01:48,299
«4' 33''», de John Cage,
es va estrenar

34
00:01:48,323 --> 00:01:50,227
l'estiu del 1952,

35
00:01:50,251 --> 00:01:52,363
interpretada pel famós pianista
David Tudor.

36
00:01:52,673 --> 00:01:55,582
Va ser a la sala de concerts Maverick
a Woodstock, Nova York.

37
00:01:55,606 --> 00:01:59,656
És un bell edifici de fusta
amb enormes obertures a l'exterior.

38
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
David Tudor va aparèixer a l'escenari,

39
00:02:01,927 --> 00:02:03,491
es va asseure al piano,

40
00:02:03,515 --> 00:02:05,443
i va tancar la tapa del piano.

41
00:02:05,550 --> 00:02:07,044
Aleshores va seure en silenci,

42
00:02:07,128 --> 00:02:09,814
i només es movia per obrir
i tancar la tapa del piano,

43
00:02:09,838 --> 00:02:12,433
entre cada un dels tres moviments.

44
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
Quan es va acabar el temps,

45
00:02:13,814 --> 00:02:14,981
es va aixecar

46
00:02:15,005 --> 00:02:16,671
i va marxar de l'escenari.

47
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(Música de piano)

48
00:02:19,005 --> 00:02:21,598
El públic no sabia què pensar.

49
00:02:22,037 --> 00:02:26,101
La gent es va preguntar si Cage
es prenia seriosament la seva carrera.

50
00:02:26,125 --> 00:02:27,855
Un amic íntim li va escriure,

51
00:02:27,879 --> 00:02:31,260
pregant-li que no convertís
la seva carrera en una broma.

52
00:02:31,284 --> 00:02:33,601
John Cage havia "compost"
si li podeu dir així,

53
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
una peça de música

54
00:02:35,317 --> 00:02:38,761
que desafiava
idees molt consolidades

55
00:02:38,785 --> 00:02:40,313
sobre la composició musical.

56
00:02:40,337 --> 00:02:43,105
És una qüestió sobre la qual
els músics encara discuteixen.

57
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
Per entendre en què
pensava John Cage,

58
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
reculem a la dècada dels 40.

59
00:02:48,612 --> 00:02:49,769
En aquells moments,

60
00:02:49,793 --> 00:02:53,841
John Cage s'estava fent famós
component per a un piano preparat.

61
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(Música de piano)

62
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
Per fer música així,

63
00:02:56,339 --> 00:02:59,125
John Cage posava objectes
dins el piano,

64
00:02:59,149 --> 00:03:00,482
entre les cordes.

65
00:03:00,784 --> 00:03:02,450
Coses que trobem pel voltant,

66
00:03:02,474 --> 00:03:05,505
com cargols, cintes o gomes de llapis.

67
00:03:05,831 --> 00:03:08,077
De manera que ara
el piano s'ha transformat

68
00:03:08,101 --> 00:03:10,934
d'un instrument tonal
amb tons alts i baixos,

69
00:03:10,958 --> 00:03:13,497
en un conjunt de sons únics.

70
00:03:13,800 --> 00:03:16,561
La música que esteu escoltant
és la "Sonata V" de Cage,

71
00:03:16,585 --> 00:03:18,997
de "Sonates i interludis
per piano preparat".

72
00:03:19,120 --> 00:03:22,161
Potser és la seva obra més famosa
a part de «4' 33''»

73
00:03:22,413 --> 00:03:25,189
Aquesta versió va ser interpretada
per Boris Berman.

74
00:03:25,997 --> 00:03:28,752
John Cage va escriure
instruccions molt detallades

75
00:03:28,776 --> 00:03:31,593
de a quin lloc del piano
s'havia de col·locar cada objecte.

76
00:03:31,617 --> 00:03:35,864
Però és impossible que cada intèrpret
trobi exactament els mateixos objectes,

77
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
o sigui que el so que s'obté
sempre és diferent.

78
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
En essència,
sempre depèn de l'atzar.

79
00:03:41,458 --> 00:03:43,918
Això era força esbojarrat i ben diferent

80
00:03:43,942 --> 00:03:47,767
a la manera de fer que ensenyen
als compositors i als músics.

81
00:03:48,927 --> 00:03:51,458
John Cage s'interessava
cada cop més

82
00:03:51,482 --> 00:03:53,664
en la casualitat i l'atzar.

83
00:03:53,688 --> 00:03:56,498
i a permetre que fos l'univers
qui respongués a la pregunta

84
00:03:56,522 --> 00:03:58,588
"Quina nota
hauria de tocar a continuació?"

85
00:03:59,212 --> 00:04:01,418
Però per sentir
la resposta a la pregunta,

86
00:04:01,442 --> 00:04:03,243
primer, cal que escoltis.

87
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
I en els anys quaranta,

88
00:04:05,038 --> 00:04:08,037
escoltar l'univers 
cada cop era més difícil.

89
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(Música de fons a l'ascensor)

90
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
L'empresa Musak 
es va fundar als anys trenta.

91
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
Va tenir molt d'èxit,

92
00:04:13,879 --> 00:04:17,363
i ben aviat, gairebé a tot arreu
se sentia constantment música de fons.

93
00:04:17,911 --> 00:04:19,932
Era gairebé impossible fugir-ne.

94
00:04:20,584 --> 00:04:23,707
John Cage es va adonar
que la gent perdia la possibilitat

95
00:04:23,731 --> 00:04:26,091
d'aïllar-se
de la música de fons del món.

96
00:04:26,457 --> 00:04:30,337
L'amoïnava que Musak impedís del tot
a la gent escoltar el silenci.

97
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
El 1948,

98
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
quatre anys abans d'escriure «4' 33''».

99
00:04:35,472 --> 00:04:37,502
John Cage va comentar
que volia escriure

100
00:04:37,516 --> 00:04:40,025
una peça de silenci
de quatre minuts i mig

101
00:04:40,049 --> 00:04:42,461
i vendre-la a l'empresa Musak.

102
00:04:42,485 --> 00:04:44,802
Va començar
com una afirmació política,

103
00:04:44,826 --> 00:04:46,795
o un comentari informal,

104
00:04:46,819 --> 00:04:49,794
però la idea li va tocar el cor
i de seguida va evolucionar.

105
00:04:50,176 --> 00:04:53,457
John Cage començava a pensar
a fons sobre el silenci.

106
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
I quan va visitar
un lloc silenciós de debò,

107
00:04:57,338 --> 00:04:59,338
va fer una descoberta sorprenent.

108
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
John Cage va visitar una cambra anecoica
a la Universitat de Harvard.

109
00:05:04,378 --> 00:05:07,078
Les cambres anecoiques 
es tracten acústicament

110
00:05:07,102 --> 00:05:09,553
per minimitzar el so a gairebé zero.

111
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
En aquestes habitacions
no hi ha sons,

112
00:05:11,736 --> 00:05:14,587
o sigui que John Cage esperava
no sentir res de res.

113
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
Però de fet va sentir
la circulació de la seva sang.

114
00:05:18,171 --> 00:05:19,631
(Pols)

115
00:05:19,735 --> 00:05:22,133
He experimentat personalment
una cambra anecoica,

116
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
i és una experiència brutal de debò

117
00:05:24,141 --> 00:05:26,410
que et canvia per complet
les percepcions

118
00:05:26,434 --> 00:05:28,574
sobre el so i el silenci.

119
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
Sentia com si el cervell pugés
el volum d'un amplificador

120
00:05:31,998 --> 00:05:34,149
maldant per sentir alguna cosa.

121
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
Ben bé com John Cage,

122
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
podia sentir la sang
que s'obria pas pel cos.

123
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
John Cage es va adonar, en aquell moment,

124
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
que, sigui on sigui que ens trobem,
fins i tot els nostres cossos fan sons.

125
00:05:46,790 --> 00:05:50,544
En el fons,
no existeix el silenci de debò.

126
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
Mentre estàs en el cos,

127
00:05:53,068 --> 00:05:55,059
sempre sents alguna cosa.

128
00:05:55,538 --> 00:05:58,561
I aquí és on l'interès de John Cage
per l'atzar i la casualitat

129
00:05:58,585 --> 00:06:00,847
va coincidir
amb el seu interès pel silenci.

130
00:06:01,260 --> 00:06:04,627
Es va adonar que la creació
d'un entorn sense distraccions

131
00:06:04,651 --> 00:06:06,704
no volia dir crear el silenci,

132
00:06:07,220 --> 00:06:09,753
ni tan sols controlar el soroll.

133
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
Tenia a veure amb els sons
que ja hi eren,

134
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
però que de cop
escoltes per primera vegada,

135
00:06:15,697 --> 00:06:18,030
quan estàs disposat de debò a escoltar.

136
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
Això és el que la gent 
tot sovint no entén de «4' 33''».

137
00:06:22,379 --> 00:06:24,227
La gent es pensa que és una broma,

138
00:06:24,251 --> 00:06:26,895
però no hi ha res
més lluny de la realitat.

139
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
Sona diferent on sigui que el toquis,

140
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
I aquesta és la qüestió.

141
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
El que John Cage volia que sentíssim

142
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
és la bellesa del món sònic
que ens envolta.

143
00:06:36,872 --> 00:06:40,124
(Piuladissa d'ocells)

144
00:06:40,785 --> 00:06:45,166
(Veus superposades)

145
00:06:45,190 --> 00:06:49,037
(Toc de campanes)

146
00:06:49,061 --> 00:06:53,227
(Carrisqueig de grills i xiscle d'òliba)

147
00:06:53,372 --> 00:06:56,339
«4' 33''» ha de ser
una experiència conscient

148
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
que t'ajudi a centrar-te en acceptar
les coses tal com són.

149
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
No és res que un altre
et pugui dir com has de sentir.

150
00:07:04,653 --> 00:07:06,053
És profundament personal.

151
00:07:06,542 --> 00:07:08,915
També suscita preguntes importants

152
00:07:08,939 --> 00:07:10,505
sobre el nostre món sònic.

153
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
¿«4' 33''» és música, és so,

154
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
és música de sons?

155
00:07:14,903 --> 00:07:16,545
I és que hi ha diferència?

156
00:07:16,919 --> 00:07:18,497
John Cage ens recorda

157
00:07:18,521 --> 00:07:22,235
que la música no és l'únic tipus de so
que val la pena escoltar.

158
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
Tots els sons mereixen que hi pensem.

159
00:07:25,339 --> 00:07:27,717
Tenim una oportunitat única

160
00:07:27,741 --> 00:07:29,513
de reiniciar l'oïda.

161
00:07:29,839 --> 00:07:32,609
I si esdevenim més conscients
del que escoltem,

162
00:07:32,633 --> 00:07:35,402
segur que farem
que el món ens soni millor.

163
00:07:36,149 --> 00:07:40,117
El silenci no és tancar la ment al so,

164
00:07:40,585 --> 00:07:42,589
sinó quan podem començar
a escoltar de debò

165
00:07:42,613 --> 00:07:45,746
i sentir el món
en tota la seva bellesa sònica.

166
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
Doncs amb aquesta actitud

167
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
tocarem junts «4' 33''»,

168
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
sigueu on sigueu.

169
00:07:51,998 --> 00:07:53,156
Són tres moviments,

170
00:07:53,180 --> 00:07:55,014
i us faré saber quan comencen.

171
00:07:55,038 --> 00:07:58,650
Escolteu la textura i el ritme dels sons
que us envolten ara mateix.

172
00:07:59,037 --> 00:08:00,664
Escolteu el fort i el fluix,

173
00:08:00,688 --> 00:08:02,498
l'harmònic i el dissonant,

174
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
i tots els petits detalls
que fan que cada so sigui únic.

175
00:08:06,668 --> 00:08:11,831
Feu-ho amb consciència plena i centreu-vos
en aquest moment sònic de la vida real.

176
00:08:12,279 --> 00:08:15,831
Gaudiu de l'esplendor
de sentir i escoltar.

177
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
Ara ve el primer moviment,

178
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
Començant...

179
00:08:19,645 --> 00:08:21,038
ara.

180
00:08:21,062 --> 00:08:22,213
[I. Tacet]

181
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(Sense àudio)

182
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
I aquest és el segon moviment.

183
00:08:51,782 --> 00:08:54,315
Durarà dos minuts i 23 segons.

184
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[II. Tacet]

185
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(Sense àudio)

186
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
I aquest és el moviment final.

187
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
Durarà un minut i 40 segons.

188
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[III. Tacet]

189
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(Sense àudio)

190
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
I ja està.

191
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
Ho hem fet.

192
00:13:06,119 --> 00:13:07,519
Gràcies per escoltar.