1
00:00:01,507 --> 00:00:05,354
للكثير منا الآن،
أصبحت حياتنا أهدأ من الطبيعي.

2
00:00:05,984 --> 00:00:08,428
الهدوء يمكن أن يكون مقلقاً.

3
00:00:08,849 --> 00:00:10,374
يمكنه أن يشعرك بالوحدة،

4
00:00:10,398 --> 00:00:13,911
أو مدركاً تماماً للأشياء التي تفتقدها.

5
00:00:14,427 --> 00:00:16,627
أفكر في الصوت طوال الوقت.

6
00:00:16,934 --> 00:00:18,117
أنا مهندس صوت،

7
00:00:18,141 --> 00:00:20,426
وأقدم البودكاست "Twenty Thousand Hertz".

8
00:00:21,109 --> 00:00:24,803
يتعلق الأمر بالأصوات الأكثر شهرة
وإثارة للاهتمام في العالم.

9
00:00:25,196 --> 00:00:28,608
لكني أعتقد أن هذا هو الوقت المثالي
للحديث عن الصمت.

10
00:00:29,085 --> 00:00:30,800
لأن ما فهمته

11
00:00:30,824 --> 00:00:34,666
هو أنه لا يوجد شيء مثل الصمت.

12
00:00:35,260 --> 00:00:38,236
والشخص الذي فتح آفاقي على هذه الفكرة

13
00:00:38,260 --> 00:00:41,335
هو أحد أكثر الملحنين تأثيراً في التاريخ.

14
00:00:41,359 --> 00:00:43,296
(موسيقى البيانو)

15
00:00:43,320 --> 00:00:46,915
كان لجون كيج تأثيراً على الفنانين
في العديد من المجالات،

16
00:00:46,939 --> 00:00:50,740
من الموسيقيين الطليعيين إلى الرقص الحديث
إلى موسيقى البوب.

17
00:00:51,109 --> 00:00:53,426
الآن، نحن نستمع إلى مقطوعته عام 1948

18
00:00:53,450 --> 00:00:54,831
التي سميت "In a Landscape."

19
00:00:54,855 --> 00:00:58,387
تم تسجيل هذا الإصدار في عام 1994
بواسطة ستيفن دروري.

20
00:00:58,411 --> 00:01:04,768
(موسيقى البيانو)

21
00:01:04,792 --> 00:01:08,643
هذه المقطوعة في الواقع ليست نموذجية
للغاية لمؤلفات جون كيج.

22
00:01:08,667 --> 00:01:12,182
اشتهر بابتكاراته وتقنياته الرائدة.

23
00:01:12,206 --> 00:01:14,206
لكن على الرغم من سمعته،

24
00:01:14,230 --> 00:01:18,752
لم يكن أحد مستعداً لما فعله عام 1952،

25
00:01:18,776 --> 00:01:22,309
عندما ابتكر المقطوعة الأكثر جرأة
في حياته المهنية.

26
00:01:22,657 --> 00:01:26,147
كانت تسمى 4'33''،

27
00:01:26,171 --> 00:01:31,299
وكانت مقطوعة حتى أن بعض النقاد
رفضوا تسميتها "موسيقى"،

28
00:01:31,323 --> 00:01:33,887
لأنه طوال مدة المقطوعة،

29
00:01:33,911 --> 00:01:35,100
يعزف المؤدي

30
00:01:36,133 --> 00:01:37,434
لا شيء على الإطلاق.

31
00:01:38,243 --> 00:01:41,807
حسناً، لكي تكون فنياً،
فإن المؤدي يلعب في الواقع الراحة.

32
00:01:41,831 --> 00:01:44,942
لكن بالنسبة للجمهور، يبدو أنه لم يحدث شيء.

33
00:01:45,601 --> 00:01:48,299
تم عرض أغنية 4'33'' لجون كيج لأول مرة

34
00:01:48,323 --> 00:01:50,227
في صيف عام 1952،

35
00:01:50,251 --> 00:01:52,363
بواسطة عازف البيانو الشهير ديفيد تيودور.

36
00:01:52,673 --> 00:01:55,582
كان في قاعة الحفلات الموسيقية
مافريك في وودستوك، نيويورك.

37
00:01:55,606 --> 00:01:59,656
إنه مبنى خشبي جميل به فتحات ضخمة للخارج.

38
00:01:59,680 --> 00:02:01,903
لذا، خرج ديفيد تيودور على خشبة المسرح،

39
00:02:01,927 --> 00:02:03,491
جلس على البيانو،

40
00:02:03,515 --> 00:02:05,443
ثم أغلق غطاء البيانو.

41
00:02:05,870 --> 00:02:07,274
ثم جلس بعدها في صمت،

42
00:02:07,298 --> 00:02:09,814
فقط يفتح ويغلق غطاء البيانو

43
00:02:09,838 --> 00:02:12,433
بين كل ثلاث حركات.

44
00:02:12,457 --> 00:02:13,790
بعد انتهاء الوقت،

45
00:02:13,814 --> 00:02:14,981
قام

46
00:02:15,005 --> 00:02:16,671
وخرج من المسرح.

47
00:02:17,537 --> 00:02:18,981
(موسيقى البيانو)

48
00:02:19,005 --> 00:02:21,598
لم يكن لدى الجمهور أي فكرة عما يفكر فيه.

49
00:02:22,037 --> 00:02:26,101
جعل الناس يتساءلون عما إذا كان كيج
يأخذ حياته المهنية بجدية.

50
00:02:26,125 --> 00:02:27,855
حتى أن صديقاً مقرباً كتب له،

51
00:02:27,879 --> 00:02:31,260
يتوسل ألا يحول حياته المهنية إلى مزحة.

52
00:02:31,284 --> 00:02:33,505
كان جون كيج، حسناً،
إذا كان بإمكانك تسميته،

53
00:02:33,625 --> 00:02:35,293
مقطوعة موسيقية مؤلفة

54
00:02:35,317 --> 00:02:38,761
التي تحدت بالفعل بعض الأفكار الراسخة

55
00:02:38,785 --> 00:02:40,313
حول التأليف الموسيقي.

56
00:02:40,337 --> 00:02:43,105
إنه شيء لا يزال الموسيقيون يناقشونه اليوم.

57
00:02:44,255 --> 00:02:46,786
لفهم ما كان يفكر فيه جون كيج،

58
00:02:46,810 --> 00:02:48,588
دعونا نعود إلى الأربعينيات.

59
00:02:48,612 --> 00:02:49,769
في ذلك الوقت،

60
00:02:49,793 --> 00:02:53,841
كان جون كيج يصنع لنفسه اسماً
يؤلف للبيانو المُجهز.

61
00:02:53,865 --> 00:02:55,077
(موسيقى البيانو)

62
00:02:55,101 --> 00:02:56,315
لصنع موسيقى كهذه،

63
00:02:56,339 --> 00:02:59,125
كان جون كيج يضع أشياء داخل البيانو،

64
00:02:59,149 --> 00:03:00,482
بين الأوتار.

65
00:03:00,784 --> 00:03:02,450
الأشياء التي تجدها ملقاة حولك،

66
00:03:02,474 --> 00:03:05,505
مثل البراغي والأشرطة والمحايات المطاطية.

67
00:03:05,831 --> 00:03:08,077
الآن، قمت بتحويل البيانو

68
00:03:08,101 --> 00:03:10,934
من آلة نغمية ذات نغمات عالية ومنخفضة

69
00:03:10,958 --> 00:03:13,497
إلى مجموعة من الأصوات الفريدة.

70
00:03:13,800 --> 00:03:16,561
الموسيقى التي تسمعها
هي "Sonata V" لفرقة كيج

71
00:03:16,585 --> 00:03:18,997
من "Sonatas and Interludes for 
Prepared Piano."

72
00:03:19,370 --> 00:03:22,161
ربما يكون أشهر أعماله بعيداً عن 4'33".

73
00:03:22,703 --> 00:03:25,029
تم تنفيذ هذا الإصدار بواسطة بوريس بيرمان.

74
00:03:25,997 --> 00:03:28,752
كتب جون كيج تعليمات مفصلة بشكل لا يصدق

75
00:03:28,776 --> 00:03:31,593
حول مكان وضع كل أداة في البيانو.

76
00:03:31,617 --> 00:03:35,864
لكن من المستحيل على كل فنان
الحصول على نفس الأشياء بالضبط،

77
00:03:35,888 --> 00:03:38,387
لذلك يختلف الصوت الذي تحصل عليه دائماً.

78
00:03:38,411 --> 00:03:41,148
في الأساس، يتعلق الأمر بالصدفة العشوائية.

79
00:03:41,458 --> 00:03:43,918
كان هذا بانانز جميلاً وغريباً جداً

80
00:03:43,942 --> 00:03:47,767
بالطريقة التي يتم بها تعليم معظم
الملحنين والموسيقيين فعل الأشياء.

81
00:03:48,927 --> 00:03:51,458
أصبح جون كيج مهتماً بشكل متزايد

82
00:03:51,482 --> 00:03:53,664
بالصدفة والعشوائية

83
00:03:53,688 --> 00:03:56,498
والسماح للكون بتقديم إجابة على السؤال:

84
00:03:56,522 --> 00:03:58,588
"ما النغمة التي يجب أن ألعبها بعد ذلك؟"

85
00:03:59,212 --> 00:04:01,418
ولكن لسماع إجابة السؤال،

86
00:04:01,442 --> 00:04:03,243
أولاً، عليك أن تستمع.

87
00:04:03,561 --> 00:04:05,014
وفي الأربعينيات،

88
00:04:05,038 --> 00:04:08,037
كان الاستماع إلى الكون أكثر صعوبة.

89
00:04:08,458 --> 00:04:10,283
(موسيقى المصعد)

90
00:04:10,307 --> 00:04:12,641
تأسست شركة Muzak في الثلاثينيات.

91
00:04:12,665 --> 00:04:13,855
لقد انطلقت حقاً،

92
00:04:13,879 --> 00:04:17,363
وسرعان ما كانت هناك موسيقى
تصويرية ثابتة في كل مكان تقريباً.

93
00:04:17,911 --> 00:04:19,932
كان من المستحيل تقريباً الهروب.

94
00:04:20,584 --> 00:04:23,707
أدرك جون كيج أن الناس يفقدون الخيار

95
00:04:23,731 --> 00:04:26,091
لحجب الموسيقى التصويرية للعالم.

96
00:04:26,457 --> 00:04:30,337
كان يخشى أن يمنع Muzak الناس
من سماع الصمت تماماً.

97
00:04:31,454 --> 00:04:32,755
في عام 1948،

98
00:04:32,779 --> 00:04:35,438
قبل أربع سنوات من تأليف 4'33"،

99
00:04:35,462 --> 00:04:37,492
ذكر جون كيج أنه يريد تأليف

100
00:04:37,516 --> 00:04:40,025
مقطوعة صمت مدتها أربع دقائق ونصف

101
00:04:40,049 --> 00:04:42,461
وبيعها لشركة Muzak.

102
00:04:42,485 --> 00:04:44,802
لقد بدأ كشيء من بيان سياسي

103
00:04:44,826 --> 00:04:46,795
أو تعليق مرتجل،

104
00:04:46,819 --> 00:04:49,794
لكن هذه الفكرة أصابت وتطورت بسرعة.

105
00:04:50,176 --> 00:04:53,457
بدأ جون كيج يفكر بعمق في الصمت.

106
00:04:53,981 --> 00:04:57,314
وعندما زار مكاناً هادئاً حقاً،

107
00:04:57,338 --> 00:04:59,338
قام باكتشاف مذهل.

108
00:05:00,195 --> 00:05:04,354
زار جون كيج غرفة التفريغ الهوائي
في جامعة هارفارد.

109
00:05:04,378 --> 00:05:07,078
غرف التفريغ الهوائي هي غرف
يتم معالجتها صوتياً

110
00:05:07,102 --> 00:05:09,553
لتقليل الصوت إلى الصفر تقريباً.

111
00:05:09,911 --> 00:05:11,712
لا توجد أصوات في هذه الغرف،

112
00:05:11,736 --> 00:05:14,587
لذلك لم يتوقع جون كيج سماع
أي شيء على الإطلاق.

113
00:05:15,101 --> 00:05:18,147
لكنه في الواقع سمع دمه يدور.

114
00:05:18,171 --> 00:05:19,851
(نبض)

115
00:05:19,875 --> 00:05:22,133
أنا شخصياً اختبرت غرفة التفريغ الهوائي،

116
00:05:22,157 --> 00:05:24,117
وهي تجربة مثيرة حقاً

117
00:05:24,141 --> 00:05:26,410
يمكن أن تغير تصوراتك تماماً

118
00:05:26,434 --> 00:05:28,574
عن الصوت والصمت.

119
00:05:28,926 --> 00:05:31,974
شعرت حقاً أن عقلي يقوم بتشغيل مكبر للصوت،

120
00:05:31,998 --> 00:05:34,149
واستيعاب أي شيء يسمعه.

121
00:05:34,575 --> 00:05:35,853
تماماً مثل جون كيج،

122
00:05:35,877 --> 00:05:39,821
كان بإمكاني سماع دمي يتدفق
عبر جسدي بوضوح شديد.

123
00:05:39,845 --> 00:05:42,191
أدرك جون كيج، في تلك اللحظة،

124
00:05:42,215 --> 00:05:46,350
أنه بغض النظر عن مكان وجودنا،
حتى أجسادنا تصدر أصواتاً.

125
00:05:46,790 --> 00:05:50,544
لا يوجد شيء مثل الصمت الحقيقي.

126
00:05:50,949 --> 00:05:53,044
ما دمت في جسدك،

127
00:05:53,068 --> 00:05:55,059
أنت تسمع شيئاً دائماً.

128
00:05:55,538 --> 00:05:58,561
هذا هو المكان الذي يهتم فيه
جون كيج بالصدفة والعشوائية

129
00:05:58,585 --> 00:06:00,847
وجَدَ اهتمامه بالصمت.

130
00:06:01,260 --> 00:06:04,627
أدرك أن خلق بيئة خالية من الانحرافات

131
00:06:04,651 --> 00:06:06,704
لم تكن حول خلق الصمت.

132
00:06:07,220 --> 00:06:09,753
لم يكن الأمر يتعلق بالتحكم في الضوضاء.

133
00:06:10,149 --> 00:06:13,165
كان الأمر يتعلق بالأصوات الموجودة بالفعل،

134
00:06:13,189 --> 00:06:15,673
لكنك تسمع فجأة لأول مرة

135
00:06:15,697 --> 00:06:18,030
عندما تكون مستعداً حقًا للاستماع.

136
00:06:19,204 --> 00:06:22,355
هذا ما يساء فهمه كثيراً حول 4'33".

137
00:06:22,379 --> 00:06:24,227
يفترض الناس أنها مزحة،

138
00:06:24,251 --> 00:06:26,895
لكن هذا أبعد ما يكون عن الحقيقة.

139
00:06:26,919 --> 00:06:29,212
تبدو مختلفة في كل مكان تُعزف فيه.

140
00:06:29,236 --> 00:06:30,887
وهذا هو بيت القصيد.

141
00:06:30,911 --> 00:06:33,752
ما أراد جون كيج أن نسمعه حقاً

142
00:06:33,776 --> 00:06:36,848
هو جمال العالم الصوتي من حولنا.

143
00:06:36,872 --> 00:06:40,124
(زقزقة عصافير)

144
00:06:40,785 --> 00:06:45,166
(أصوات متداخلة)

145
00:06:45,190 --> 00:06:49,037
(رنين جرس كنيسة)

146
00:06:49,061 --> 00:06:53,227
(نقيق صراصير وصوت بومة)

147
00:06:53,982 --> 00:06:56,339
يجب أن تكون 4'33'' تجربة واعية

148
00:06:56,363 --> 00:07:00,264
تساعدك على التركيز
على قبول الأشياء كما هي.

149
00:07:00,590 --> 00:07:04,629
إنه ليس شيئاً يمكن لأي شخص آخر
أن يخبرك بما يفترض أن تشعر به.

150
00:07:04,653 --> 00:07:06,053
إنه شخصي للغاية.

151
00:07:06,542 --> 00:07:08,915
كما أنه يثير بعض الأسئلة الكبيرة جداً

152
00:07:08,939 --> 00:07:10,505
حول عالمنا الصوتي.

153
00:07:10,831 --> 00:07:13,362
هل 4'33" موسيقى، صوت،

154
00:07:13,386 --> 00:07:14,879
هل هي صوت موسيقى؟

155
00:07:14,903 --> 00:07:16,545
هل ثمة على الأقل فرق؟

156
00:07:16,919 --> 00:07:18,497
يذكرنا جون كيج

157
00:07:18,521 --> 00:07:22,235
أن الموسيقى ليست النوع الوحيد
من الأصوات الذي يستحق الاستماع إليه.

158
00:07:22,546 --> 00:07:24,946
كل الأصوات تستحق التفكير فيها.

159
00:07:25,339 --> 00:07:27,717
لدينا فرصة لا تتكرر إلا مرة واحدة في العمر

160
00:07:27,741 --> 00:07:29,513
لإعادة ضبط آذاننا.

161
00:07:29,839 --> 00:07:32,609
وإذا أصبحنا أكثر وعياً بما نسمعه،

162
00:07:32,633 --> 00:07:35,402
سنجعل صوت عالمنا أفضل بطبيعته.

163
00:07:36,149 --> 00:07:40,117
الهدوء ليس عندما نغلق عقولنا عن الصوت،

164
00:07:40,585 --> 00:07:42,589
ولكن عندما نبدأ بالاستماع حقاً

165
00:07:42,613 --> 00:07:45,746
وتسمع العالم بكل جماله الصوتي.

166
00:07:46,184 --> 00:07:47,807
وبهذه الروح،

167
00:07:47,831 --> 00:07:50,418
لنؤدي 4'33'' معاً،

168
00:07:50,442 --> 00:07:51,974
أينما تكون.

169
00:07:51,998 --> 00:07:53,156
إنها ثلاث حركات،

170
00:07:53,180 --> 00:07:55,014
وسأعلمك عندما يبدؤون.

171
00:07:55,038 --> 00:07:58,650
استمع إلى نسيج وإيقاع
الأصوات من حولك الآن.

172
00:07:59,037 --> 00:08:00,664
استمع إلى الصوت العالي والناعم،

173
00:08:00,688 --> 00:08:02,498
التوافقي، المتنافر

174
00:08:02,522 --> 00:08:06,331
وجميع التفاصيل الصغيرة
التي تجعل كل صوت فريداً.

175
00:08:06,668 --> 00:08:11,831
اقض هذا الوقت منتبهاً ومركزاً
في هذه اللحظة الصوتية الواقعية.

176
00:08:12,279 --> 00:08:15,831
تمتع بروعة السمع والاستماع.

177
00:08:16,331 --> 00:08:18,264
لذا هنا تأتي الحركة الأولى.

178
00:08:18,288 --> 00:08:19,621
تبدأ...

179
00:08:19,645 --> 00:08:21,038
الآن.

180
00:08:21,062 --> 00:08:22,213
[I. Tacet]

181
00:08:22,237 --> 00:08:23,387
(بدون صوت)

182
00:08:50,158 --> 00:08:51,758
وهنا الحركة الثانية.

183
00:08:51,782 --> 00:08:54,315
ستستغرق دقيقتين و23 ثانية.

184
00:08:54,952 --> 00:08:56,103
[II. Tacet]

185
00:08:56,127 --> 00:08:57,277
(بدون صوت)

186
00:11:17,844 --> 00:11:19,577
وهنا الحركة الأخيرة.

187
00:11:19,601 --> 00:11:22,068
ستستغرق دقيقة و40 ثانية.

188
00:11:23,090 --> 00:11:24,241
[III. Tacet]

189
00:11:24,265 --> 00:11:25,415
(بدون صوت)

190
00:13:03,214 --> 00:13:04,412
انتهى الأمر.

191
00:13:04,436 --> 00:13:05,586
لقد فعلناها.

192
00:13:06,119 --> 00:13:07,519
شكراً لاستماعكم.