1
00:00:06,627 --> 00:00:10,447
Uma avó tagarela e um bandido vagabundo
encontram-se numa estrada de terra.

2
00:00:10,697 --> 00:00:14,458
Um vendedor de Bíblias atrai
um filósofo perneta para um celeiro.

3
00:00:14,798 --> 00:00:19,321
Um faz-tudo viajante ensina a uma surda
a primeira palavra numa antiga plantação.

4
00:00:20,281 --> 00:00:22,473
Da sua quinta na Geórgia rural,

5
00:00:22,503 --> 00:00:24,793
rodeada por um bando
de aves de estimação,

6
00:00:24,813 --> 00:00:27,673
Flannery O’Connor escreveu
contos de marginais,

7
00:00:27,723 --> 00:00:31,693
de intrusos e inadaptados
inseridos no mundo que melhor conhece:

8
00:00:31,803 --> 00:00:33,642
o Sul dos EUA.

9
00:00:33,702 --> 00:00:35,412
Publicou dois romances,

10
00:00:35,432 --> 00:00:38,032
mas talvez seja mais conhecida
pelos seus contos

11
00:00:38,082 --> 00:00:40,512
que exploram a vida duma pequena cidade

12
00:00:40,552 --> 00:00:42,782
com uma linguagem picante,
um humor original

13
00:00:42,782 --> 00:00:45,428
e cenários deliciosamente desagradáveis.

14
00:00:45,548 --> 00:00:48,578
Nas horas livres, O'Connor
desenhava caricaturas

15
00:00:48,608 --> 00:00:51,398
e a sua escrita também
está repleta de caricaturas.

16
00:00:51,428 --> 00:00:56,228
Nas suas histórias, uma mãe tem o rosto
"tão largo e inocente como um repolho",

17
00:00:56,828 --> 00:00:59,977
um homem tem tanta energia
como uma "esfregona"

18
00:01:00,337 --> 00:01:03,537
e o corpo duma mulher
tem a forma de uma "urna funerária".

19
00:01:04,447 --> 00:01:07,157
Os nomes das suas personagens
são igualmente maliciosas.

20
00:01:07,167 --> 00:01:10,137
Vejam a história "The Life You
Save May be Your Own".

21
00:01:10,167 --> 00:01:13,517
em que Tom Shiftlet, um vagabundo
maneta se introduz na vida

22
00:01:13,547 --> 00:01:16,037
de uma velhota chamada Lucynell Crater

23
00:01:16,067 --> 00:01:17,717
e da sua filha surda-muda.

24
00:01:17,737 --> 00:01:19,967
Embora a Sra. Crater seja
senhora do seu nariz,

25
00:01:20,007 --> 00:01:22,627
a sua casa isolada
está a cair aos bocados.

26
00:01:22,657 --> 00:01:25,297
A princípio, podemos desconfiar
dos motivos de Shiftlet

27
00:01:25,317 --> 00:01:27,397
quando se oferece para reparar a casa,

28
00:01:27,417 --> 00:01:29,697
mas O'Connor depressa revela
que a velhota

29
00:01:29,727 --> 00:01:32,757
é tão cheia de segundas intenções
como o seu hóspede inesperado

30
00:01:32,787 --> 00:01:36,137
e confunde as suposições do leitor
sobre quem é que tem vantagem.

31
00:01:36,337 --> 00:01:38,807
Para O'Connor, nenhum tema
tinha limites.

32
00:01:38,847 --> 00:01:40,557
Embora fosse uma católica devota,

33
00:01:40,597 --> 00:01:42,837
não tinha receio de explorar
a possibilidade

34
00:01:42,877 --> 00:01:45,587
de um pensamento piedoso
e um comportamento pouco piedoso

35
00:01:45,607 --> 00:01:47,497
coexistirem na mesma pessoa.

36
00:01:47,507 --> 00:01:49,777
Na sua novela "The Violent Bear it Away"

37
00:01:49,807 --> 00:01:53,117
a principal personagem enfrenta
a vocação de ser um homem de Deus

38
00:01:53,167 --> 00:01:55,877
mas também é um incendiário
e um assassino.

39
00:01:55,927 --> 00:02:00,157
O livro começa com o profeta relutante
numa posição muito complicada:

40
00:02:00,277 --> 00:02:04,327
"O tio de Francis Marion Tarwater
tinha morrido apenas há meio dia

41
00:02:04,377 --> 00:02:07,808
"quando o rapaz ficou demasiado bêbado
para acabar de cavar a sepultura".

42
00:02:07,838 --> 00:02:11,238
É um tipo que passa que "arrasta
o corpo da mesa do pequeno almoço

43
00:02:11,268 --> 00:02:13,618
"onde ele ainda estava sentado
e o enterra [...]

44
00:02:13,638 --> 00:02:17,048
"com terra suficiente por cima
para evitar que os cães o desenterrem".

45
00:02:17,158 --> 00:02:19,278
Embora se discuta ainda 
qual a sua política,

46
00:02:19,328 --> 00:02:22,738
a ficção de O'Connor pode ser
sintonizada com o racismo do Sul.

47
00:02:23,238 --> 00:02:25,888
Em "Everything that Rises Must Converge,”

48
00:02:25,938 --> 00:02:28,738
descreve um filho furioso
com o fanatismo da sua mãe.

49
00:02:28,808 --> 00:02:31,548
Mas a história revela
que ele tem os seus pontos fracos

50
00:02:31,548 --> 00:02:33,978
e sugere que o facto de ele
reconhecer o mal

51
00:02:34,018 --> 00:02:36,557
não isenta o seu carácter
de ser avaliado.

52
00:02:36,637 --> 00:02:40,107
Mesmo quando O'Connor investiga
aspetos desagradáveis da humanidade,

53
00:02:40,157 --> 00:02:43,017
deixa entreaberta a porta
para a redenção.

54
00:02:43,067 --> 00:02:45,247
Em "A Good Man is Hard to Find,”


55
00:02:45,297 --> 00:02:49,207
redime uma avó insuportável
ao perdoar a um criminoso empedernido

56
00:02:49,217 --> 00:02:51,697
mesmo quando ele encurrala a família dela.

57
00:02:51,707 --> 00:02:54,957
Embora nos possa chocar o preço
que a mulher paga pela sua redenção,

58
00:02:54,977 --> 00:02:57,387
somos forçados a enfrentar
os matizes, em momentos

59
00:02:57,417 --> 00:03:00,797
que, de outro modo, podíamos considerar
puramente violentos ou malvados.

60
00:03:00,837 --> 00:03:02,811
A mestria do grotesco de O'Connor

61
00:03:02,861 --> 00:03:06,581
e a forma como explora a insularidade
e a superstição do Sul,

62
00:03:06,661 --> 00:03:09,721
levam-na a ser considerada
uma escritora gótica do Sul.

63
00:03:09,771 --> 00:03:12,256
Mas a sua obra vai muito além
do puramente ridículo

64
00:03:12,286 --> 00:03:15,056
e das características assustadoras
associadas aos sexos

65
00:03:15,096 --> 00:03:18,426
para revelar a variedade
e os matizes do carácter humano.

66
00:03:18,546 --> 00:03:20,926
Sabia que parte dessas variedades
eram incómodas

67
00:03:20,966 --> 00:03:23,486
e que as suas histórias
podiam ser um gosto adquirido,

68
00:03:23,506 --> 00:03:26,476
mas divertia-se
a desafiar os seus leitores.

69
00:03:26,536 --> 00:03:29,356
O'Connor morreu de lúpus,
aos 39 anos,

70
00:03:29,356 --> 00:03:33,436
depois de a doença a ter isolado
na quinta de Geórgia, durante 12 anos.

71
00:03:33,786 --> 00:03:35,036
Durante esses anos,

72
00:03:35,066 --> 00:03:37,766
escreveu grande parte
da sua obra mais imaginativa.

73
00:03:37,836 --> 00:03:40,706
A sua capacidade de pairar
entre a repulsão e a revelação

74
00:03:40,706 --> 00:03:43,396
continua a atrair leitores
ao seu mundo de ficção

75
00:03:43,426 --> 00:03:45,026
que nos surpreende continuamente.

76
00:03:45,026 --> 00:03:47,320
Como sublinha a sua personagem,
Tom Shiftlet,

77
00:03:47,360 --> 00:03:49,580
o corpo é "como uma casa:

78
00:03:49,580 --> 00:03:50,990
"não vai a parte nenhuma,

79
00:03:51,010 --> 00:03:53,780
"mas o espírito, minha senhora,
é como um automóvel:

80
00:03:53,820 --> 00:03:55,840
"está sempre em movimento".