WEBVTT

00:00:06.407 --> 00:00:10.697
Uma avó teimosa e um bandido fugitivo
discutem em uma estrada de terra.

00:00:10.697 --> 00:00:14.798
Um vendedor de bíblias atrai uma filósofa
de uma perna só para um celeiro.

00:00:14.798 --> 00:00:19.771
Um faz-tudo ensina para uma mulher surda
sua primeira palavra em um velho sítio.

NOTE Paragraph

00:00:20.281 --> 00:00:22.473
De sua fazenda na zona rural da Geórgia,

00:00:22.473 --> 00:00:24.673
cercada por um bando de aves de estimação,

00:00:24.673 --> 00:00:27.533
Flannery O’Connor escreveu
contos de rejeitados,

00:00:27.533 --> 00:00:31.803
intrusos e desajustados que se passam
no mundo que ela melhor conhecia:

00:00:31.803 --> 00:00:33.642
o Sul dos Estados Unidos.

00:00:33.642 --> 00:00:35.262
Ela publicou dois romances,

00:00:35.262 --> 00:00:37.982
mas é talvez mais conhecida
por seus contos,

00:00:37.982 --> 00:00:42.562
que exploravam a vida em cidades pequenas
com linguagem ácida, humor peculiar,

00:00:42.562 --> 00:00:45.548
e cenários deliciosamente desagradáveis.

NOTE Paragraph

00:00:45.548 --> 00:00:48.458
No seu tempo livre,
O'Connor desenhava cartuns,

00:00:48.458 --> 00:00:51.168
e sua escrita também esbanja caricatura.

00:00:51.168 --> 00:00:56.828
Nos seus contos, uma mãe tem um rosto
"tão largo e inocente quanto um repolho",

00:00:56.828 --> 00:01:00.337
um homem tem a mesma
motivação de um "esfregão",

00:01:00.337 --> 00:01:04.447
e o corpo de uma mulher tem
a forma de uma "urna funerária".

NOTE Paragraph

00:01:04.447 --> 00:01:07.007
Os nomes dos personagens
dela são igualmente sagazes.

00:01:07.007 --> 00:01:10.257
Veja o conto "A Vida
que Salvar Pode Ser a Sua”,

00:01:10.257 --> 00:01:13.427
na qual, com apenas uma mão
e sem rumo, Tom Shiftlet entra na vida

00:01:13.427 --> 00:01:15.767
de uma velha senhora 
chamada Lucynell Crater

00:01:15.767 --> 00:01:17.647
e sua filha surda e muda.

NOTE Paragraph

00:01:17.647 --> 00:01:19.707
Embora a Sra. Carter seja segura de si,

00:01:19.707 --> 00:01:22.327
sua casa isolada está caindo aos pedaços.

00:01:22.327 --> 00:01:25.227
De início, podemos suspeitar
dos motivos de Shiftlet

00:01:25.227 --> 00:01:27.257
quando ele se oferece para ajudar,

00:01:27.257 --> 00:01:29.697
mas O'Connor logo revela
que a velha senhora

00:01:29.697 --> 00:01:32.567
é tão cheia de segundas intenções
quanto seu novo hóspede,

00:01:32.567 --> 00:01:36.137
e atiça as presunções do leitor sobre
quem está tirando vantagem de quem.

NOTE Paragraph

00:01:36.137 --> 00:01:38.847
Para O’Connor, nenhum
tema passava dos limites.

00:01:38.847 --> 00:01:40.497
Apesar de ser uma católica devota,

00:01:40.497 --> 00:01:42.807
ela não tinha medo
de explorar a possibilidade

00:01:42.807 --> 00:01:45.137
de pensamentos puros
e comportamento impuro

00:01:45.137 --> 00:01:47.157
coexistirem na mesma pessoa.

00:01:47.157 --> 00:01:49.597
No seu romance "O Céu É dos Violentos" ,

00:01:49.597 --> 00:01:53.117
o personagem principal está em conflito
sobre se tornar um homem de Deus,

00:01:53.117 --> 00:01:55.797
mas também provoca incêndios
e comete assassinatos.

00:01:55.797 --> 00:02:00.267
O livro começa com o relutante profeta
numa situação particularmente complicada:

00:02:00.267 --> 00:02:04.127
"O tio de Francis Marion Tarwater 
estava morto há meio dia apenas

00:02:04.127 --> 00:02:07.818
quando o rapaz ficou demasiadamente
bêbado para acabar de abrir a sepultura".

00:02:07.818 --> 00:02:11.168
Deixando para um transeunte "arrastar
o cadáver para longe da mesa

00:02:11.168 --> 00:02:13.468
à qual estava ainda sentado,
e sepultá-lo […]

00:02:13.468 --> 00:02:17.258
com terra em cima quanto bastasse para
desencorajar os cães a desenterrá-lo."

NOTE Paragraph

00:02:17.258 --> 00:02:19.468
Embora seu posicionamento
ainda seja debatido,

00:02:19.468 --> 00:02:23.238
a ficção de O’Connor também contém
aspectos do racismo sulista.

00:02:23.238 --> 00:02:25.788
Em "Tudo o Que Sobe Deve Convergir",

00:02:25.788 --> 00:02:28.738
ela descreve um filho enfurecido
com a intolerância de sua mãe.

00:02:28.738 --> 00:02:31.548
Mas a história revela que ele
também tem seu lado ignorante

00:02:31.548 --> 00:02:33.918
e sugere que simplesmente
reconhecer a maldade

00:02:33.918 --> 00:02:36.637
não isenta seu caráter de ser avaliado.

NOTE Paragraph

00:02:36.637 --> 00:02:40.057
Ainda que O'Connor examine os aspectos
mais desagradáveis da humanidade,

00:02:40.057 --> 00:02:42.917
ela deixa uma porta
semiaberta para redenção.

00:02:42.917 --> 00:02:45.117
Em "Um Bom Homem É Difícil de Encontrar",

00:02:45.117 --> 00:02:49.117
ela redime uma avó insuportável
ao perdoar um criminoso insensível,

00:02:49.117 --> 00:02:51.707
mesmo com ele encurralando sua família.

00:02:51.707 --> 00:02:54.987
Embora fiquemos chocados
com o preço pago por essa redenção,

00:02:54.987 --> 00:02:57.397
somos forçados a confrontar 
as nuances de momentos

00:02:57.397 --> 00:03:00.647
que geralmente consideraríamos
puramente violentos ou perversos.

NOTE Paragraph

00:03:00.647 --> 00:03:02.691
A maestria do grotesco de O’Connor

00:03:02.691 --> 00:03:06.581
e as explorações dela da insularidade
e superstição do Sul,

00:03:06.581 --> 00:03:09.641
a levaram a ser considerada
como uma escritora gótica sulista.

00:03:09.641 --> 00:03:11.976
Mas o seu trabalho foi além
do puramente ridículo

00:03:11.976 --> 00:03:14.956
e das características assustadoras
associadas ao gênero

00:03:14.956 --> 00:03:18.476
para revelar a variedade
e nuance do caráter humano.

00:03:18.476 --> 00:03:20.926
Ela sabia que parte dessa
variedade é desconfortável

00:03:20.926 --> 00:03:23.626
e que as histórias dela poderiam 
ser um gosto adquirido,

00:03:23.626 --> 00:03:26.086
mas ela tinha prazer
em desafiar seus leitores.

NOTE Paragraph

00:03:26.536 --> 00:03:29.356
O’Connor morreu de lúpus aos 39 anos,

00:03:29.356 --> 00:03:33.786
após a doença a manter confinada
em sua fazenda na Geórgia por 12 anos.

00:03:33.786 --> 00:03:34.906
Durante esses anos,

00:03:34.906 --> 00:03:37.766
ela cunhou a maioria de seus
trabalhos mais imaginativos.

00:03:37.766 --> 00:03:40.706
Sua habilidade de pairar
entre a repulsão e a revelação

00:03:40.706 --> 00:03:44.916
continua a atrair leitores para seu mundo
ficcional infinitamente surpreendente.

00:03:44.916 --> 00:03:47.180
Como o seu personagem Tom Shiftlet que diz

00:03:47.180 --> 00:03:49.580
que o corpo "é como uma casa:

00:03:49.580 --> 00:03:50.890
não vai a lugar nenhum;

00:03:50.890 --> 00:03:53.780
mas o espírito, senhora,
é como um automóvel:

00:03:53.780 --> 00:03:55.800
está sempre em movimento".