WEBVTT

00:00:07.249 --> 00:00:09.069
Охваченная жаждой мщения,

00:00:09.069 --> 00:00:11.859
на сцену врывается Царица ночи.

00:00:11.859 --> 00:00:14.249
Она начинает исполнять
свою коронную арию —

00:00:14.249 --> 00:00:17.730
одну из наиболее известных партий
в любимой опере Моцарта

00:00:17.730 --> 00:00:19.350
«Волшебная флейта».

00:00:19.350 --> 00:00:21.890
Оркестр заполняет зал музыкой,

00:00:21.890 --> 00:00:25.460
но голос Царицы пари́т
над звуками инструментов.

00:00:25.460 --> 00:00:28.300
Его мелодия разносится
над тысячами слушателей

00:00:28.300 --> 00:00:31.076
и доходит до мест
на расстоянии 40 метров —

00:00:31.076 --> 00:00:34.186
и всё это без помощи микрофона.

00:00:34.186 --> 00:00:38.116
Как такое возможно, что отдельный
голос слышен так отчётливо,

00:00:38.116 --> 00:00:40.976
что его не могут заглушить
десятки инструментов?

00:00:40.976 --> 00:00:44.176
Ответ кроется в физических
свойствах человеческого голоса,

00:00:44.176 --> 00:00:48.558
а также в отточенной технике
оперного вокала высочайшего уровня.

00:00:48.558 --> 00:00:51.898
Музыка в оперном театре
представляет собой колебания,

00:00:51.898 --> 00:00:53.458
создаваемые инструментами,

00:00:53.458 --> 00:00:57.615
будь то струны скрипки
или голосовые связки певцов.

00:00:57.615 --> 00:01:02.746
Эти колебания наполняют воздух волнами,
которые наш мозг воспринимает как звук.

00:01:02.746 --> 00:01:04.706
Частота этих колебаний,

00:01:04.706 --> 00:01:07.886
а именно число волн в секунду,

00:01:07.886 --> 00:01:11.386
определяет восприятие нашим мозгом
высоты определённой ноты.

00:01:11.386 --> 00:01:13.686
Каждая нота, которую мы слышим,

00:01:13.686 --> 00:01:17.336
фактически представляет собой
сочетание из нескольких колебаний.

00:01:17.336 --> 00:01:21.336
Представьте себе колебание гитарной
струны на самой низкой частоте.

00:01:21.336 --> 00:01:22.946
Это называется основным тоном,

00:01:22.946 --> 00:01:27.472
во многом благодаря этому низкочастотному
звуку наши уши способны распознать ноту.

00:01:27.472 --> 00:01:32.434
Но колебания на самой низкой частоте
ведут к появлению дополнительных звуков,

00:01:32.434 --> 00:01:35.574
так называемых обертонов,
которые накладываются на основной тон.

00:01:35.574 --> 00:01:38.804
Эти обертоны можно
разложить на особые частоты,

00:01:38.804 --> 00:01:41.074
так называемые гармоники,

00:01:41.074 --> 00:01:45.999
с помощью которых оперные
певцы творят своё волшебство.

00:01:45.999 --> 00:01:50.323
Каждая нота обладает набором частот,
составляющих её гармонический ряд.

00:01:50.323 --> 00:01:55.075
Первая гармоника колеблется с частотой
вдвое большей, чем основной тон.

00:01:55.075 --> 00:01:59.728
Частота следующей гармоники
втрое больше и так далее.

00:01:59.728 --> 00:02:03.608
Абсолютно все музыкальные инструменты
создают гармонические ряды,

00:02:03.608 --> 00:02:08.478
но форма и материал каждого инструмента
меняет тембр, или баланс гармоник.

00:02:08.478 --> 00:02:13.764
Например, флейта выделяет
первые несколько гармоник,

00:02:15.294 --> 00:02:17.614
а в нижнем регистре кларнета

00:02:17.614 --> 00:02:21.344
более отчётливо
резонируют нечётные гармоники.

00:02:21.344 --> 00:02:23.314
Отчасти именно сила различных гармоник

00:02:23.314 --> 00:02:27.064
придаёт каждому инструменту
его уникальный акустический оттенок.

00:02:27.064 --> 00:02:31.217
Это свойство также помогает ему
выделяться среди других звуков,

00:02:31.217 --> 00:02:36.647
поскольку наши уши настроены улавливать
определённые частоты лучше, чем другие.

00:02:36.647 --> 00:02:40.947
В этом кроется секрет силы
распространения звуков вокала.

00:02:40.947 --> 00:02:42.437
Оперное сопрано —

00:02:42.437 --> 00:02:44.797
самый высокий из четырёх
основных голосов —

00:02:44.797 --> 00:02:47.627
существует в диапазоне нот
с основными тонами

00:02:47.627 --> 00:02:53.047
от 250 до 1 500 колебаний в секунду.

00:02:53.047 --> 00:02:55.737
Ухо человека лучше
улавливает звуки на частотах

00:02:55.737 --> 00:02:59.737
от 2 000 до 5 000 колебаний в секунду.

00:02:59.737 --> 00:03:03.657
Поэтому, если вокалистка способна
извлекать гармоники в данном диапазоне,

00:03:03.657 --> 00:03:08.497
она будет стараться попасть в «яблочко»,
где её голос слышен лучше всего.

00:03:08.497 --> 00:03:10.367
Если гармоники окажутся ещё выше,

00:03:10.367 --> 00:03:12.967
то это создаст дополнительное
преимущество для вокала,

00:03:12.967 --> 00:03:16.807
поскольку ограниченные обертоны оркестра
на данных частотах окажутся слабее.

00:03:16.817 --> 00:03:19.497
В результате артикуляции этих гармоник

00:03:19.497 --> 00:03:24.889
получается выразительный звенящий тембр,
называемый сквилло — «звон» по-итальянски.

00:03:24.889 --> 00:03:28.789
Оперные певцы годами упражняются,
вырабатывая свой «звоночек» в голосе.

00:03:28.789 --> 00:03:30.859
Они могут издавать высокочастотные звуки,

00:03:30.859 --> 00:03:35.276
изменяя форму и напряжённость
голосовых связок и речевого тракта.

00:03:35.276 --> 00:03:38.536
А меняя положение языка и губ,

00:03:38.536 --> 00:03:42.536
вокалисты способны выделять
одни обертоны и приглушать другие.

00:03:42.536 --> 00:03:46.556
При помощи вибрато певцы
повышают число гармоник,

00:03:46.556 --> 00:03:50.835
в результате чего нота
колеблется по высоте.

00:03:50.835 --> 00:03:53.415
В результате голос
приобретает глубину звучания

00:03:53.415 --> 00:03:56.685
и способен преодолеть сравнительно
узкие вибрато инструментов.

00:03:56.685 --> 00:03:59.025
Научившись извлекать правильные гармоники,

00:03:59.025 --> 00:04:02.303
оперные певцы применяют другие приёмы
для увеличения объёма звучания.

00:04:02.303 --> 00:04:06.083
Вокалисты учатся расширять ёмкость лёгких
и принимать правильное положение тела,

00:04:06.083 --> 00:04:09.583
которое способствует возникновению
постоянной и управляемой струи воздуха.

00:04:09.583 --> 00:04:11.543
Помогает и акустика концертного зала,

00:04:11.543 --> 00:04:14.465
от твёрдых поверхностей которого
звук отражается к зрителям.

00:04:14.465 --> 00:04:17.075
Этими приёмами пользуются все певцы,

00:04:17.075 --> 00:04:21.337
однако для различных вокальных оттенков
необходима специальная подготовка.

00:04:21.337 --> 00:04:24.152
Исполнителям Вагнера требуется
развивать выносливость,

00:04:24.152 --> 00:04:28.012
чтобы справляться с четырёхчасовыми
оперными эпопеями.

00:04:28.012 --> 00:04:31.152
А вокалисты бельканто должны
обладать гибкими голосовыми связками,

00:04:31.152 --> 00:04:34.413
чтобы демонстрировать чудеса
исполнения головокружительных арий.

00:04:34.413 --> 00:04:37.793
Также определённые ограничения
накладывают анатомические особенности:

00:04:37.793 --> 00:04:41.273
не все техники исполнения подходят
для каждой конфигурации голосовых мышц,

00:04:41.273 --> 00:04:43.273
к тому же с возрастом
голос певца меняется.

00:04:43.273 --> 00:04:46.493
Но вне зависимости поёте ли вы
в оперном зале или в душевой кабинке,

00:04:46.493 --> 00:04:49.173
данные приёмы помогут
превратить акустические голоса

00:04:49.173 --> 00:04:51.342
в ошеломляющие музыкальные шедевры.