0:00:07.249,0:00:09.069 Охваченная жаждой мщения 0:00:09.069,0:00:11.859 на сцену врывается Царица ночи. 0:00:11.859,0:00:14.249 Она начинает исполнять[br]свою коронную арию — 0:00:14.249,0:00:17.730 одну из наиболее известных партий[br]в любимой опере Моцарта 0:00:17.730,0:00:19.350 «Волшебная флейта». 0:00:19.350,0:00:21.890 Оркестр заполняет зал музыкой, 0:00:21.890,0:00:25.460 но голос Царицы превалирует[br]над звуками инструментов. 0:00:25.460,0:00:28.300 Его мелодия разносится[br]над тысячами слушателей 0:00:28.300,0:00:31.076 и доходит до мест[br]на расстоянии 40 метров — 0:00:31.076,0:00:34.186 и всё это без помощи микрофона. 0:00:34.186,0:00:38.116 Как такое возможно, что отдельный[br]голос слышен так отчётливо, 0:00:38.116,0:00:40.976 что превосходит звуки[br]десятков инструментов? 0:00:40.976,0:00:44.176 Ответ кроется в физических[br]свойствах человеческого голоса, 0:00:44.176,0:00:48.558 а также в отточенной технике[br]оперного вокала высочайшего уровня. 0:00:48.558,0:00:51.898 Музыка в оперном театре[br]представляет собой колебания, 0:00:51.898,0:00:53.458 создаваемые инструментами, 0:00:53.458,0:00:57.615 будь то струны скрипки[br]или голосовые связки певцов. 0:00:57.615,0:01:02.746 Эти колебания наполняют воздух волнами,[br]которые наш мозг воспринимает как звук. 0:01:02.746,0:01:04.706 Частота этих колебаний, 0:01:04.706,0:01:07.886 а именно число волн в секунду, 0:01:07.886,0:01:11.386 определяет восприятие нашим мозгом[br]высоты определённой ноты. 0:01:11.386,0:01:13.686 Каждая нота, которую мы слышим, 0:01:13.686,0:01:17.336 фактически представляет собой[br]сочетание из нескольких колебаний. 0:01:17.336,0:01:21.336 Представьте себе колебание гитарной[br]струны на самой низкой частоте. 0:01:21.336,0:01:22.946 Это называется основным тоном, 0:01:22.946,0:01:27.472 во многом благодаря этому низкочастотному[br]звуку наши уши способны распознать ноту. 0:01:27.472,0:01:32.434 Но колебания на самой низкой частоте[br]ведут к появлению дополнительных звуков, 0:01:32.434,0:01:35.574 так называемых обертонов,[br]которые накладываются на основной тон. 0:01:35.574,0:01:38.804 Эти обертоны можно[br]разложить на особые частоты, 0:01:38.804,0:01:41.074 так называемые гармоники, 0:01:41.074,0:01:45.999 с помощью которых оперные[br]певцы творят своё волшебство. 0:01:45.999,0:01:50.323 Каждая нота обладает набором частот,[br]составляющих её гармонический ряд. 0:01:50.323,0:01:55.075 Первая гармоника колеблется с частотой[br]вдвое большей, чем основной тон. 0:01:55.075,0:01:59.728 Частота следующей гармоники[br]втрое больше и так далее. 0:01:59.728,0:02:03.608 Абсолютно все музыкальные инструменты[br]создают гармонические ряды, 0:02:03.608,0:02:08.478 но форма и материал каждого инструмента[br]меняет тембр, или баланс гармоник. 0:02:08.478,0:02:13.764 Например, флейта выделяет[br]первые несколько гармоник, 0:02:15.294,0:02:17.614 а в нижнем регистре кларнета 0:02:17.614,0:02:21.344 более отчётливо[br]резонируют нечётные гармоники. 0:02:21.344,0:02:23.314 Отчасти именно сила различных гармоник 0:02:23.314,0:02:27.064 придаёт каждому инструменту[br]его уникальный акустический оттенок. 0:02:27.064,0:02:31.217 Это свойство также помогает ему[br]выделяться среди других звуков, 0:02:31.217,0:02:36.647 поскольку наши уши настроены улавливать[br]определённые частоты лучше, чем другие. 0:02:36.647,0:02:40.947 В этом кроется секрет силы[br]распространения звуков вокала. 0:02:40.947,0:02:42.437 Оперное сопрано — 0:02:42.437,0:02:44.797 самый высокий из четырёх[br]основных голосов — 0:02:44.797,0:02:47.627 существует в диапазоне нот[br]с основными тонами 0:02:47.627,0:02:53.047 от 250 до 1 500 колебаний в секунду. 0:02:53.047,0:02:55.737 Ухо человека лучше[br]улавливает звуки на частотах 0:02:55.737,0:02:59.737 от 2 000 до 5 000 колебаний в секунду. 0:02:59.737,0:03:03.657 Поэтому, если вокалистка способна[br]извлекать гармоники в данном диапазоне, 0:03:03.657,0:03:08.497 она будет стараться попасть в «яблочко»,[br]где её голос слышен лучше всего. 0:03:08.497,0:03:10.367 Если гармоники окажутся ещё выше, 0:03:10.367,0:03:12.967 то это создаст дополнительное[br]преимущество для вокала, 0:03:12.967,0:03:16.807 поскольку ограниченные обертоны оркестра[br]на данных частотах окажутся слабее. 0:03:16.817,0:03:19.497 В результате артикуляции этих гармоник 0:03:19.497,0:03:24.889 получается выразительный звенящий тембр,[br]называемый сквилло — «звон» по-итальянски. 0:03:24.889,0:03:28.789 Оперные певцы годами упражняются,[br]вырабатывая свой «звоночек» в голосе. 0:03:28.789,0:03:30.859 Они могут издавать высокочастотные звуки, 0:03:30.859,0:03:35.276 изменяя форму и напряжённость[br]голосовых связок и речевого тракта. 0:03:35.276,0:03:38.536 А меняя положение языка и губ, 0:03:38.536,0:03:42.536 вокалисты способны выделять[br]одни обертоны и приглушать другие. 0:03:42.536,0:03:46.556 При помощи вибрато певцы[br]повышают число гармоник, 0:03:46.556,0:03:50.835 в результате чего нота[br]колеблется по высоте. 0:03:50.835,0:03:53.415 В результате голос[br]приобретает глубину звучания 0:03:53.415,0:03:56.685 и способен преодолеть сравнительно[br]узкие вибрато инструментов. 0:03:56.685,0:03:59.025 Научившись извлекать правильные гармоники, 0:03:59.025,0:04:02.303 оперные певцы применяют другие приёмы[br]для увеличения объёма звучания. 0:04:02.303,0:04:06.083 Вокалисты учатся расширять ёмкость лёгких[br]и принимать правильное положение тела, 0:04:06.083,0:04:09.583 которое способствует возникновению[br]постоянной и управляемой струи воздуха. 0:04:09.583,0:04:11.543 Помогает и акустика концертного зала, 0:04:11.543,0:04:14.465 от твёрдых поверхностей которого[br]звук отражается к зрителям. 0:04:14.465,0:04:17.075 Этими приёмами пользуются все певцы, 0:04:17.075,0:04:21.337 однако для различных вокальных оттенков[br]необходима специальная подготовка. 0:04:21.337,0:04:24.152 Исполнителям Вагнера требуется[br]развивать выносливость, 0:04:24.152,0:04:28.012 чтобы справляться с четырёхчасовыми[br]оперными эпопеями. 0:04:28.012,0:04:31.152 А вокалисты бельканто должны[br]обладать гибкими голосовыми связками, 0:04:31.152,0:04:34.413 чтобы демонстрировать чудеса[br]исполнения головокружительных арий. 0:04:34.413,0:04:37.793 Также определённые ограничения[br]накладывают анатомические особенности: 0:04:37.793,0:04:41.273 не все техники исполнения подходят[br]для каждой конфигурации голосовых мышц, 0:04:41.273,0:04:43.273 к тому же с возрастом[br]голос певца меняется. 0:04:43.273,0:04:46.493 Но вне зависимости поёте ли вы[br]в оперном зале или в душевой кабинке, 0:04:46.493,0:04:49.173 данные приёмы помогут[br]превратить акустические голоса 0:04:49.173,0:04:51.342 в ошеломляющие музыкальные шедевры.