WEBVTT

00:00:07.359 --> 00:00:09.299
Dominada por uma paixão vingativa,

00:00:09.339 --> 00:00:12.065
a Rainha da Noite chora no meio do palco.

00:00:12.065 --> 00:00:14.610
Começa a cantar a sua ária principal,

00:00:14.610 --> 00:00:17.820
uma das partes mais conhecidas
da adorada ópera de Mozart,

00:00:17.850 --> 00:00:19.480
"A Flauta Mágica".

00:00:19.520 --> 00:00:22.040
A orquestra enche a sala de música,

00:00:22.079 --> 00:00:25.610
mas a voz da rainha destaca-se
acima dos instrumentos.

00:00:25.630 --> 00:00:28.800
A sua melodia ressoa por entre
milhares de admiradores,

00:00:28.830 --> 00:00:31.336
chegando aos lugares
à distância de 40 metros,

00:00:31.366 --> 00:00:34.336
tudo sem a ajuda de um microfone.

00:00:34.411 --> 00:00:38.246
Como é possível que uma simples voz
possa ser ouvida tão nitidamente,

00:00:38.306 --> 00:00:41.116
por cima do poder
de dezenas de instrumentos?

00:00:41.186 --> 00:00:44.176
A resposta está na física da voz humana

00:00:44.226 --> 00:00:48.448
e na técnica cuidadosamente afinada
por um cantor de ópera experiente.

NOTE Paragraph

00:00:48.768 --> 00:00:51.898
Toda a música neste teatro
provém das vibrações

00:00:51.918 --> 00:00:53.648
criadas pelos instrumentos,

00:00:53.698 --> 00:00:57.615
quer se trate das cordas de um violino,
ou das cordas vocais dum executante.

00:00:57.763 --> 00:01:02.746
Essas vibrações enviam ondas pelo ar,
interpretadas pelo nosso cérebro como som.

00:01:02.786 --> 00:01:04.916
A frequência dessas vibrações

00:01:04.956 --> 00:01:08.006
— especificamente, o número
de ondas por segundo —

00:01:08.056 --> 00:01:11.506
representa como o nosso cérebro
determina a intensidade duma só nota.

00:01:11.586 --> 00:01:13.786
Com efeito, cada nota que escutamos

00:01:13.836 --> 00:01:17.336
é uma combinação de múltiplas vibrações.

00:01:17.406 --> 00:01:21.156
Imaginem a corda duma guitarra
que vibra na frequência mais baixa.

00:01:21.336 --> 00:01:23.186
Chama-se a isso "tom fundamental"

00:01:23.236 --> 00:01:25.922
e esta intensidade baixa
é o que os nossos ouvidos usam

00:01:25.922 --> 00:01:27.712
para identificar uma nota.

00:01:27.712 --> 00:01:30.898
Mas esta vibração mais baixa
provoca frequências adicionais

00:01:30.898 --> 00:01:32.644
chamadas "sobretons".

00:01:32.644 --> 00:01:35.624
que formam uma camada 
por cima do tom fundamental.

00:01:35.692 --> 00:01:38.894
Esses sobretons decompõem-se
em frequências específicas

00:01:38.964 --> 00:01:41.234
chamadas harmónicas, ou parciais.

00:01:41.297 --> 00:01:45.649
É manipulando-as que os cantores
de ópera fazem a sua magia.

NOTE Paragraph

00:01:45.999 --> 00:01:50.323
Cada nota tem um conjunto de frequências
que abrange a sua série harmónica.

00:01:50.507 --> 00:01:55.075
O primeiro parcial vibra com o dobro
da frequência do tom fundamental.

00:01:55.215 --> 00:01:57.838
O parcial seguinte
é o triplo da frequência

00:01:57.858 --> 00:01:59.938
do tom fundamental, e por aí adiante.

00:01:59.938 --> 00:02:01.988
Praticamente todos
os instrumentos acústicos

00:02:01.988 --> 00:02:03.808
produzem séries harmónicas

00:02:03.808 --> 00:02:06.028
mas a forma e o material
de cada instrumento

00:02:06.028 --> 00:02:08.478
altera o equilíbrio das suas harmónicas.

00:02:08.478 --> 00:02:12.552
Por exemplo, uma flauta realça
os primeiros parciais

00:02:15.484 --> 00:02:17.956
mas, no registo mais baixo
de um clarinete,

00:02:17.956 --> 00:02:21.074
os parciais de número ímpar
ressoam mais fortemente.

00:02:21.344 --> 00:02:23.274
A força dos diversos parciais

00:02:23.324 --> 00:02:27.064
faz parte do que dá a cada instrumento
a sua assinatura sonora especial.

00:02:27.114 --> 00:02:29.466
Também afeta a capacidade
de um instrumento

00:02:29.466 --> 00:02:31.586
de se destacar no meio duma multidão,

00:02:31.586 --> 00:02:34.499
porque os nossos ouvidos estão
mais fortemente sintonizados

00:02:34.549 --> 00:02:36.919
numas frequências do que noutras.

NOTE Paragraph

00:02:36.919 --> 00:02:40.876
Este é o segredo do poder de projeção
de um cantor de ópera.

00:02:40.947 --> 00:02:42.547
Uma soprano lírica

00:02:42.587 --> 00:02:44.887
— a mais alta das quatro vozes padrão —

00:02:44.917 --> 00:02:47.717
pode produzir notas
com frequências fundamentais,

00:02:47.767 --> 00:02:52.687
que vão das 250 às 1500 
vibrações por segundo.

00:02:53.150 --> 00:02:55.927
Os ouvidos humanos são
mais sensíveis às frequências

00:02:55.977 --> 00:02:59.737
entre as 2000 e as 5000
vibrações por segundo.

00:02:59.857 --> 00:03:03.657
Assim, se o cantor pode fazer realçar
os parciais nesta gama,

00:03:03.657 --> 00:03:08.407
pode visar um belo local sensorial
onde seja mais provável ser ouvido.

00:03:08.497 --> 00:03:11.097
Os parciais mais altos também
são vantajosos

00:03:11.137 --> 00:03:13.717
porque há menos competição
por parte da orquestra

00:03:13.737 --> 00:03:16.927
cujos sobretons são mais fracos
nessas frequências.

00:03:16.987 --> 00:03:19.817
O resultado de realçar esses parciais

00:03:19.853 --> 00:03:24.399
é um timbre distinto de campainha
chamado o "squillo" dum cantor.

NOTE Paragraph

00:03:25.029 --> 00:03:27.215
Os cantores de ópera
trabalham durante décadas

00:03:27.245 --> 00:03:28.765
para criar o seu "squillo".

00:03:28.765 --> 00:03:30.689
Podem produzir frequências mais altas

00:03:30.739 --> 00:03:35.446
modificando a forma e a tensão
das suas cordas vocais e do trato vocal.

00:03:35.486 --> 00:03:38.756
Alterando a posição
da língua e dos lábios,

00:03:38.821 --> 00:03:42.416
acentuam alguns sobretons
enquanto aprofundam outros.

00:03:42.726 --> 00:03:46.416
Os cantores também aumentam 
a gama de parciais com o "vibrato"

00:03:46.556 --> 00:03:50.835
— um efeito musical em que uma nota
oscila levemente de intensidade.

00:03:50.997 --> 00:03:54.345
Isso cria um som mais cheio
que ressoa por cima dos "vibratos",

00:03:54.395 --> 00:03:56.905
comparativamente estreitos,
dos instrumentos.

NOTE Paragraph

00:03:56.905 --> 00:03:58.775
Depois de terem os parciais adequados,

00:03:58.805 --> 00:04:01.803
empregam outras técnicas
para reforçar o seu volume.

00:04:01.943 --> 00:04:05.943
Os cantores expandem a capacidade
dos pulmões e aperfeiçoam a postura

00:04:05.963 --> 00:04:08.623
para um fluxo de ar
consistente e controlado.

00:04:08.663 --> 00:04:10.553
A sala de concertos também ajuda

00:04:10.573 --> 00:04:14.465
com superfícies rígidas que refletem
as ondas de som para a audiência.

NOTE Paragraph

00:04:14.535 --> 00:04:17.245
Todos os cantores tiram partido
destas técnicas

00:04:17.295 --> 00:04:21.267
mas as diversas assinaturas vocais
exigem diferentes preparativos físicos.

00:04:21.507 --> 00:04:24.362
Um cantor wagneriano 
precisa de criar resistência

00:04:24.402 --> 00:04:28.162
para alimentar a epopeia
de quatro horas do compositor.

00:04:28.192 --> 00:04:31.822
Enquanto os cantores de "bel canto"
exigem cordas vocais versáteis

00:04:31.862 --> 00:04:34.593
para saltitar entre as árias acrobáticas.

00:04:34.653 --> 00:04:36.813
A biologia também estabelece
alguns limites

00:04:36.813 --> 00:04:40.153
— nem todas as técnicas são adequadas
para todos os tipos de músculos

00:04:40.183 --> 00:04:42.833
e a voz muda à medida
que os cantores envelhecem.

NOTE Paragraph

00:04:42.958 --> 00:04:46.143
Mas, seja numa sala de ópera,
seja no chuveiro,

00:04:46.173 --> 00:04:49.233
estas técnicas podem transformar
vozes sem amplificação

00:04:49.283 --> 00:04:52.109
em retumbantes obras-primas musicais.