0:00:07.249,0:00:09.069
In preda al desiderio di vendetta,

0:00:09.069,0:00:11.859
la Regina della Notte[br]attraversa fulminea il palco.

0:00:11.859,0:00:14.249
Inizia a cantare la sua celebre aria,

0:00:14.249,0:00:17.730
una delle sezioni più famose[br]dell'amatissima opera di Mozart,

0:00:17.730,0:00:19.350
"Il flauto magico".

0:00:19.350,0:00:21.890
L'orchestra riempie la sala con la musica,

0:00:21.890,0:00:25.460
ma la voce della regina [br]sovrasta gli strumenti.

0:00:25.460,0:00:28.700
La melodia risuona[br]tra migliaia di spettatori,

0:00:28.700,0:00:31.076
raggiungendo posti [br]fino a 40 metri di distanza:

0:00:31.076,0:00:34.186
tutto senza il supporto di un microfono.

0:00:34.186,0:00:38.116
Com'è possibile che una singola voce [br]venga udita così distintamente,

0:00:38.116,0:00:40.976
sopra gli sforzi di decine di strumenti?

0:00:40.976,0:00:44.176
La risposta risiede nella fisica [br]della voce umana

0:00:44.176,0:00:48.298
e nell'affinata tecnica[br]di un cantante d'opera professionista.

0:00:48.558,0:00:51.898
Tutta la musica nel teatro dell'opera[br]ha origine nelle vibrazioni

0:00:51.898,0:00:53.458
create dagli strumenti:

0:00:53.458,0:00:57.615
siano queste le corde di un violino[br]o le corde vocali di un cantante.

0:00:57.615,0:01:00.376
Queste vibrazioni trasmettono [br]onde nell'aria,

0:01:00.376,0:01:02.746
che il nostro cervello [br]interpreta come suono.

0:01:02.746,0:01:04.706
La frequenza delle vibrazioni -

0:01:04.706,0:01:07.886
nello specifico, il numero[br]di onde al secondo -

0:01:07.886,0:01:11.386
è il modo in cui il nostro cervello [br]determina l'altezza di una nota.

0:01:11.386,0:01:13.686
Ma, di fatto, ogni nota che udiamo

0:01:13.686,0:01:17.336
è in realtà la combinazione [br]di molteplici vibrazioni.

0:01:17.336,0:01:21.336
Immaginate la corda di una chitarra [br]vibrare alla frequenza più bassa.

0:01:21.336,0:01:23.016
Questa è chiamata la fondamentale,

0:01:23.016,0:01:27.472
e questo suono grave è quello più usato[br]dall'orecchio per identificare una nota.

0:01:27.472,0:01:32.434
Ma questa vibrazione così bassa attiva[br]ulteriori frequenze chiamate ipertoni,

0:01:32.434,0:01:35.074
che si sovrappongono alla fondamentale.

0:01:35.574,0:01:38.804
Questi ipertoni si scompongono[br]in frequenze specifiche

0:01:38.804,0:01:41.074
chiamate armoniche, o parziali,

0:01:41.074,0:01:45.729
ed è manipolandole [br]che il cantante d'opera crea la sua magia.

0:01:45.999,0:01:50.323
Ogni nota ha il suo set di frequenze[br]che comprende una serie di armoniche.

0:01:50.323,0:01:53.739
La prima armonica vibra [br]a una frequenza doppia

0:01:53.739,0:01:55.075
rispetto alla fondamentale.

0:01:55.075,0:01:59.728
L'armonica successiva è tre volte[br]la frequenza fondamentale, e così via.

0:01:59.728,0:02:03.608
In teoria, tutti gli strumenti acustici[br]producono serie armoniche,

0:02:03.608,0:02:05.853
ma la forma e il materiale[br]di ogni strumento

0:02:05.853,0:02:08.478
cambiano l'equilibrio delle armoniche.

0:02:08.478,0:02:13.047
Ad esempio, il flauto enfatizza[br]i primissimi parziali,

0:02:15.484,0:02:17.614
ma nel registro più basso di un clarinetto

0:02:17.614,0:02:20.894
i parziali dispari risuonano più forte.

0:02:21.344,0:02:23.064
La forza dei vari parziali

0:02:23.064,0:02:27.064
è parte di ciò che conferisce unicità[br]alla firma sonora di ogni strumento.

0:02:27.064,0:02:31.217
Incide anche sull'abilità di uno strumento[br]di distinguersi dalla massa,

0:02:31.217,0:02:36.647
perché l'orecchio è più sensibile[br]ad alcune frequenze rispetto ad altre.

0:02:36.647,0:02:40.947
È questa la chiave del potere [br]di proiezione di un cantante d'opera.

0:02:40.947,0:02:42.437
Un soprano operistico,

0:02:42.437,0:02:44.797
la più acuta delle quattro voci standard,

0:02:44.797,0:02:47.627
produce note con frequenze fondamentali

0:02:47.627,0:02:52.836
che vanno dalle 250 alle 1.500[br]vibrazioni al secondo.

0:02:53.047,0:02:55.737
L'orecchio umano è più sensibile[br]a frequenze

0:02:55.737,0:02:59.737
tra le 2.000 alle 5.000[br]vibrazioni al secondo.

0:02:59.737,0:03:03.657
Così, se una cantante riesce a produrre[br]i parziali che rientrano in questo range,

0:03:03.657,0:03:08.497
riesce a colpire un punto sensibile[br]dove è molto probabile che verrà udita.

0:03:08.497,0:03:10.817
I parziali più alti sono anche vantaggiosi

0:03:10.817,0:03:13.537
poiché c'è meno competizione[br]con l'orchestra,

0:03:13.537,0:03:16.377
i cui ipertoni sono più deboli[br]a quelle frequenze.

0:03:16.817,0:03:19.497
Il risultato dell'enfatizzazione[br]di questi parziali

0:03:19.497,0:03:24.349
è l'inconfondibile timbro[br]chiamato squillo del cantante.

0:03:24.889,0:03:28.469
I cantanti d'opera lavorano per decenni[br]per creare il proprio squillo.

0:03:28.469,0:03:30.329
Possono produrre frequenze più alte

0:03:30.329,0:03:35.276
modificando la forma e la tensione[br]nelle corde vocali e nel tratto vocale.

0:03:35.276,0:03:38.536
E, cambiando la posizione[br]della lingua e delle labbra,

0:03:38.536,0:03:42.306
accentuano alcuni ipertoni,[br]attenuandone altri.

0:03:42.536,0:03:46.556
I cantanti ampliano anche la gamma[br]dei parziali con il vibrato,

0:03:46.556,0:03:50.835
un effetto musicale in cui una nota[br]oscilla lievemente di altezza.

0:03:50.835,0:03:53.415
Questo crea un suono più pieno[br]che si staglia

0:03:53.415,0:03:56.405
sul vibrato relativamente stretto[br]degli strumenti.

0:03:56.685,0:03:58.485
Una volta ottenuti i giusti parziali,

0:03:58.485,0:04:01.803
utilizzano altre tecniche[br]per potenziare il volume.

0:04:01.803,0:04:05.803
I cantanti espandono la capacità polmonare[br]e perfezionano la postura

0:04:05.803,0:04:08.433
per un flusso d'aria[br]costante e controllato.

0:04:08.433,0:04:10.223
Anche la sala da concerto aiuta,

0:04:10.223,0:04:14.205
con superfici rigide che riverberano[br]le onde sonore verso gli spettatori.

0:04:14.465,0:04:17.075
Tutti i cantanti traggono vantaggio[br]da queste tecniche,

0:04:17.075,0:04:21.337
ma firme vocali differenti richiedono[br]preparazioni fisiche differenti.

0:04:21.337,0:04:24.152
Un cantante wagneriano[br]deve rafforzare la resistenza

0:04:24.152,0:04:27.712
per far fronte alle epopee[br]di quattro ore del compositore.

0:04:28.012,0:04:31.612
Mentre il belcanto richiede ai cantanti[br]versatilità delle corde vocali

0:04:31.612,0:04:34.413
per destreggiarsi in arie acrobatiche.

0:04:34.413,0:04:36.813
Anche la biologia impone dei limiti:

0:04:36.813,0:04:39.873
non tutte le tecniche sono adatte[br]a ogni serie di muscoli,

0:04:39.873,0:04:42.833
e la voce cambia con l'età.

0:04:42.833,0:04:46.023
Ma che siano in una sala da concerto[br]o sotto la doccia,

0:04:46.023,0:04:49.173
queste tecniche trasformano[br]voci non amplificate

0:04:49.173,0:04:51.342
in tonanti capolavori musicali.