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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.25,0:00:09.07,Default,,0000,0000,0000,,En proie à une passion vengeresse,
Dialogue: 0,0:00:09.07,0:00:11.86,Default,,0000,0000,0000,,la Reine de la Nuit traverse la scène.
Dialogue: 0,0:00:11.86,0:00:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Elle commence à chanter son air titulaire,
Dialogue: 0,0:00:14.25,0:00:17.73,Default,,0000,0000,0000,,une des sections les plus célèbres \Nde l'opéra bien-aimé de Mozart,
Dialogue: 0,0:00:17.73,0:00:19.35,Default,,0000,0000,0000,,"La Flûte Enchantée".
Dialogue: 0,0:00:19.35,0:00:21.89,Default,,0000,0000,0000,,L'orchestre envahit la salle \Navec sa musique,
Dialogue: 0,0:00:21.89,0:00:25.46,Default,,0000,0000,0000,,mais la voix de la reine\Ns'élève au-dessus des instruments.
Dialogue: 0,0:00:25.46,0:00:28.70,Default,,0000,0000,0000,,Sa mélodie retentit \Nvers des milliers de mécènes,
Dialogue: 0,0:00:28.70,0:00:31.08,Default,,0000,0000,0000,,atteignant des sièges\Néloignés de 40 mètres,
Dialogue: 0,0:00:31.08,0:00:34.19,Default,,0000,0000,0000,,le tout sans l'aide d'un microphone.
Dialogue: 0,0:00:34.19,0:00:38.12,Default,,0000,0000,0000,,Comment est-il possible qu'une seule voix \Npuisse être entendue si clairement,
Dialogue: 0,0:00:38.12,0:00:40.98,Default,,0000,0000,0000,,au-dessus du son\Nde dizaines d'instruments ?
Dialogue: 0,0:00:40.98,0:00:44.18,Default,,0000,0000,0000,,La réponse se trouve dans la structure\Nde la voix humaine,
Dialogue: 0,0:00:44.18,0:00:48.56,Default,,0000,0000,0000,,et dans la technique affinée\Nd'une cantatrice.
Dialogue: 0,0:00:48.56,0:00:51.90,Default,,0000,0000,0000,,La musique qui emplit la salle\Nprovient de vibrations
Dialogue: 0,0:00:51.90,0:00:53.46,Default,,0000,0000,0000,,créées par les instruments,
Dialogue: 0,0:00:53.46,0:00:57.62,Default,,0000,0000,0000,,que ce soit les cordes d'un violon, \Nou les cordes vocales d'un chanteur.
Dialogue: 0,0:00:57.62,0:01:02.75,Default,,0000,0000,0000,,Ces vibrations envoient des ondes,\Nque notre cerveau interprète en sons.
Dialogue: 0,0:01:02.75,0:01:04.71,Default,,0000,0000,0000,,C'est la fréquence de ces vibrations,
Dialogue: 0,0:01:04.71,0:01:07.89,Default,,0000,0000,0000,,précisément le nombre d'ondes par seconde,
Dialogue: 0,0:01:07.89,0:01:11.39,Default,,0000,0000,0000,,qui permet à notre cerveau \Nde déterminer la hauteur d'une note.
Dialogue: 0,0:01:11.39,0:01:13.69,Default,,0000,0000,0000,,En fait, chaque note que nous entendons
Dialogue: 0,0:01:13.69,0:01:17.34,Default,,0000,0000,0000,,est une combinaison\Nde plusieurs vibrations.
Dialogue: 0,0:01:17.34,0:01:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Imaginez la corde d'une guitare\Nqui vibre à sa fréquence la plus basse.
Dialogue: 0,0:01:21.34,0:01:23.96,Default,,0000,0000,0000,,C'est la fondamentale, le ton bas
Dialogue: 0,0:01:23.96,0:01:27.04,Default,,0000,0000,0000,,que nos oreilles utilisent\Npour identifier une note.
Dialogue: 0,0:01:27.47,0:01:32.13,Default,,0000,0000,0000,,Mais cette vibration produit\Nplus de fréquences appelées harmoniques,
Dialogue: 0,0:01:32.38,0:01:34.86,Default,,0000,0000,0000,,qui viennent se superposer\Nà la fondamentale.
Dialogue: 0,0:01:35.57,0:01:38.72,Default,,0000,0000,0000,,Ces fréquences se décomposent\Nen fréquences plus spécifiques
Dialogue: 0,0:01:38.80,0:01:40.98,Default,,0000,0000,0000,,appelées harmoniques ou partiels ;
Dialogue: 0,0:01:41.07,0:01:45.54,Default,,0000,0000,0000,,les chanteurs d'opéra font des miracles \Nen les manipulant.
Dialogue: 0,0:01:45.100,0:01:50.32,Default,,0000,0000,0000,,Chaque note a un ensemble de fréquences\Nqui composent sa série harmonique.
Dialogue: 0,0:01:50.32,0:01:55.08,Default,,0000,0000,0000,,Le premier partiel vibre à deux fois\Nla fréquence de la fondamentale.
Dialogue: 0,0:01:55.08,0:01:59.73,Default,,0000,0000,0000,,Le suivant vibre à trois fois\Nla fréquence de la fondamentale, etc.
Dialogue: 0,0:01:59.73,0:02:03.49,Default,,0000,0000,0000,,Presque tous les instruments acoustiques\Nproduisent des séries harmoniques,
Dialogue: 0,0:02:03.49,0:02:08.25,Default,,0000,0000,0000,,mais la forme et le matériau de chaque\Ninstrument modifie leur équilibre.
Dialogue: 0,0:02:08.44,0:02:12.83,Default,,0000,0000,0000,,Par exemple, une flûte accentue\Nles premiers partiels,
Dialogue: 0,0:02:15.38,0:02:17.92,Default,,0000,0000,0000,,mais dans le registre le plus bas\Nd'une clarinette,
Dialogue: 0,0:02:17.92,0:02:21.17,Default,,0000,0000,0000,,les partiels impaires\Nrésonnent plus fortement.
Dialogue: 0,0:02:21.34,0:02:23.06,Default,,0000,0000,0000,,La force de divers partiels
Dialogue: 0,0:02:23.06,0:02:26.92,Default,,0000,0000,0000,,fait partie de ce qui rend la signature\Nsonore de chaque instrument unique.
Dialogue: 0,0:02:27.06,0:02:31.22,Default,,0000,0000,0000,,Elle affecte également la capacité\Nd'un instrument à se démarquer,
Dialogue: 0,0:02:31.22,0:02:36.40,Default,,0000,0000,0000,,car nos oreilles sont accordées\Nà certaines fréquences plus qu'à d'autres.
Dialogue: 0,0:02:36.65,0:02:40.95,Default,,0000,0000,0000,,C’est la clé du pouvoir de projection\Nd’un chanteur d’opéra.
Dialogue: 0,0:02:40.95,0:02:42.44,Default,,0000,0000,0000,,Une soprano lyrique,
Dialogue: 0,0:02:42.44,0:02:44.80,Default,,0000,0000,0000,,la plus aiguë des quatre voix,
Dialogue: 0,0:02:44.80,0:02:47.63,Default,,0000,0000,0000,,peut produire des notes\Navec des fréquences fondamentales
Dialogue: 0,0:02:47.63,0:02:52.73,Default,,0000,0000,0000,,allant de 250 à 1 500 vibrations\Npar seconde.
Dialogue: 0,0:02:53.05,0:02:55.98,Default,,0000,0000,0000,,Les oreilles humaines sont\Nle plus sensibles aux fréquences
Dialogue: 0,0:02:55.98,0:02:59.74,Default,,0000,0000,0000,,entre 2 000 et 5 000\Nvibrations par seconde.
Dialogue: 0,0:02:59.74,0:03:03.66,Default,,0000,0000,0000,,Donc, si la cantatrice peut faire\Nressortir les partiels de cette gamme,
Dialogue: 0,0:03:03.66,0:03:06.01,Default,,0000,0000,0000,,elle peut cibler\Nle point sensible sensoriel
Dialogue: 0,0:03:06.01,0:03:08.50,Default,,0000,0000,0000,,le plus susceptible d'être entendu.
Dialogue: 0,0:03:08.50,0:03:10.83,Default,,0000,0000,0000,,Les partiels supérieurs sont \Négalement avantageux
Dialogue: 0,0:03:10.83,0:03:13.54,Default,,0000,0000,0000,,car ils ont moins de concurrence\Nvenant de l'orchestre,
Dialogue: 0,0:03:13.54,0:03:16.82,Default,,0000,0000,0000,,dont les harmoniques sont plus faibles\Nà ces fréquences.
Dialogue: 0,0:03:16.82,0:03:21.78,Default,,0000,0000,0000,,Accentuer ces partiels résulte\Nen un timbre résonnant distinctif
Dialogue: 0,0:03:21.78,0:03:24.59,Default,,0000,0000,0000,,appelé "squillo", le formant du chanteur.
Dialogue: 0,0:03:24.89,0:03:26.100,Default,,0000,0000,0000,,Il faut des décennies\Naux chanteurs d'opéra
Dialogue: 0,0:03:26.100,0:03:28.29,Default,,0000,0000,0000,,pour créer leur squillo.
Dialogue: 0,0:03:28.29,0:03:30.80,Default,,0000,0000,0000,,Ils peuvent produire des fréquences\Nplus élevées
Dialogue: 0,0:03:30.80,0:03:35.28,Default,,0000,0000,0000,,en modifiant la forme et la tension\Nde leurs cordes et voies vocales.
Dialogue: 0,0:03:35.28,0:03:38.54,Default,,0000,0000,0000,,Et en décalant la position\Nde leurs langues et de leurs lèvres,
Dialogue: 0,0:03:38.54,0:03:42.54,Default,,0000,0000,0000,,ils accentuent certaines harmoniques\Ntout en amortissant les autres.
Dialogue: 0,0:03:42.54,0:03:46.56,Default,,0000,0000,0000,,Les chanteurs augmentent également\Nleur gamme de partiels avec le vibrato,
Dialogue: 0,0:03:46.56,0:03:50.84,Default,,0000,0000,0000,,un effet musical dans lequel une note\Noscille légèrement de ton.
Dialogue: 0,0:03:50.84,0:03:53.42,Default,,0000,0000,0000,,Cela crée un son plus plein qui retentit
Dialogue: 0,0:03:53.42,0:03:56.48,Default,,0000,0000,0000,,par-dessus le vibrato des instruments\Nrelativement restreint.
Dialogue: 0,0:03:56.48,0:03:58.54,Default,,0000,0000,0000,,Une fois qu'ils ont les bons partiels,
Dialogue: 0,0:03:58.54,0:04:01.80,Default,,0000,0000,0000,,ils emploient d'autres techniques\Npour augmenter leur volume.
Dialogue: 0,0:04:01.80,0:04:05.80,Default,,0000,0000,0000,,Les chanteurs augmentent leur capacité\Npulmonaire et perfectionnent leur posture
Dialogue: 0,0:04:05.80,0:04:08.43,Default,,0000,0000,0000,,pour un flux d'air constant et contrôlé.
Dialogue: 0,0:04:08.43,0:04:10.22,Default,,0000,0000,0000,,La salle de concert aide aussi,
Dialogue: 0,0:04:10.22,0:04:14.46,Default,,0000,0000,0000,,avec des surfaces rigides qui reflètent\Nles ondes sonores vers le public.
Dialogue: 0,0:04:14.46,0:04:17.08,Default,,0000,0000,0000,,Tous les chanteurs profitent\Nde ces techniques,
Dialogue: 0,0:04:17.08,0:04:21.34,Default,,0000,0000,0000,,mais chaque signature vocale exige\Nune préparation physique différente.
Dialogue: 0,0:04:21.34,0:04:24.15,Default,,0000,0000,0000,,Un chanteur wagnérien a besoin\Nde développer son endurance
Dialogue: 0,0:04:24.15,0:04:28.01,Default,,0000,0000,0000,,pour compléter les épopées \Nde quatre heures du compositeur.
Dialogue: 0,0:04:28.01,0:04:31.61,Default,,0000,0000,0000,,Alors que les chanteurs bel canto\Nont besoin de cordes vocales polyvalentes
Dialogue: 0,0:04:31.61,0:04:34.41,Default,,0000,0000,0000,,pour sauter d'harmonique en harmonique.
Dialogue: 0,0:04:34.41,0:04:36.77,Default,,0000,0000,0000,,La biologie fixe également\Ncertaines limites,
Dialogue: 0,0:04:36.77,0:04:39.92,Default,,0000,0000,0000,,chaque technique a besoin\Nd'un ensemble de muscles spécifique,
Dialogue: 0,0:04:39.92,0:04:42.83,Default,,0000,0000,0000,,et la voix des chanteurs\Nchange lorsqu'ils vieillissent.
Dialogue: 0,0:04:42.83,0:04:46.02,Default,,0000,0000,0000,,Mais que ce soit dans une salle d'opéra\Nou une cabine de douche,
Dialogue: 0,0:04:46.02,0:04:49.17,Default,,0000,0000,0000,,ces techniques peuvent transformer\Ndes voix non amplifiées
Dialogue: 0,0:04:49.17,0:04:51.53,Default,,0000,0000,0000,,en chefs-d'œuvre musicaux tonitruants.